Inundação de 1966 do Arno - 1966 flood of the Arno

A enchente de 1966 do Arno ( italiano : Alluvione di Firenze del 4 novembre 1966 ) em Florença matou 101 pessoas e danificou ou destruiu milhões de obras-primas de arte e livros raros. É considerada a pior enchente da história da cidade desde 1557. Com o esforço conjunto de voluntários italianos e estrangeiros, ou angeli del fango ("Anjos da Lama"), muitas dessas belas obras foram restauradas. Novos métodos de conservação foram concebidos e laboratórios de restauração estabelecidos. No entanto, mesmo décadas depois, ainda há muito trabalho a ser feito.

Visão geral

Localizado na região da Toscana , na Itália central , o rio Arno tem aproximadamente 240 quilômetros (150 milhas) de comprimento. Ele flui das colinas do Monte Falterona nos Apeninos até o Mar da Ligúria , a apenas 11 quilômetros (7 milhas) a oeste de Pisa . Vinhedos e olivais exuberantes alinham o curso cênico do rio para o oeste, em direção ao mar. Utilizado principalmente para fins de irrigação , apenas 32 quilômetros (20 mi) do rio são usados ​​para navegação.

Os fluxos mais elevados do rio geralmente ocorrem na primavera e no outono de cada ano, quando as chuvas nos Apeninos são maiores. A intensidade da enchente de 1966 foi aumentada pela topografia dos Apeninos, que contribuiu para as altas taxas de escoamento e vazões dos rios, e pelo desenvolvimento urbano. Estradas, como a Via de Calzaiuoli, serviram como canais estreitos para as enchentes, permitindo sua maior velocidade e destruição dentro da cidade; as pontes, por outro lado, dificultavam o fluxo do rio onde era necessário, permitindo que a água despejasse sobre a planície de inundação com grande força.

Linha do tempo de eventos

Praça em Florença com a marca d'água alta da enchente de 1966. Neste ponto, o marcador tem cerca de 4 metros (13 pés) de altura.

3 de novembro

  • Após um longo período de chuva constante, as barragens de Levane e La Penna em Valdarno começaram a descarregar mais de 2.000 metros cúbicos (71.000 pés cúbicos) de água por segundo em direção a Florença.
  • Às 14:30, o Departamento de Engenharia Civil informou "'uma quantidade excepcional de água.'"
  • As adegas nas áreas de Santa Croce e San Frediano começaram a inundar.
  • A polícia recebeu pedidos de ajuda de moradores do Vale do Arno.
  • A primeira vítima da enchente, um trabalhador de 52 anos, morreu na estação de tratamento de água de Anconella .

4 de novembro de 1966

  • Às 04:00, os engenheiros, temendo que a barragem de Valdarno explodisse, descarregaram uma massa de água que acabou chegando aos arredores de Florença a uma velocidade de 60 quilômetros por hora (37 mph).
  • Às 07:26, o Lungarno delle Grazie cortou o fornecimento de gás, eletricidade e água às áreas afetadas.
  • Às 08:00, o quartel do exército foi inundado.
  • Às 09:00, os geradores de emergência do hospital (a única fonte de energia elétrica restante) falharam.
  • Deslizamentos de terra obstruíram estradas que levam a Florença, enquanto ruas estreitas dentro dos limites da cidade canalizaram as águas das enchentes, aumentando sua altura e velocidade.
  • Às 09:45, a Piazza del Duomo foi inundada.
  • As poderosas águas rompem os tanques de óleo do aquecimento central, e o óleo se mistura com a água e a lama, causando maiores danos.
  • Florença foi dividida em duas e as autoridades não conseguiram chegar imediatamente aos cidadãos da cidade depois da Piazza Michelangelo.
  • No seu ponto mais alto, a água atingiu mais de 6,7 metros (22 pés) na área de Santa Croce.
  • Por volta das 20:00, a água começou a baixar.

Impacto

A enchente teve um impacto duradouro em Florença, econômica e culturalmente. As autoridades municipais e os cidadãos não estavam preparados para a tempestade e a devastação generalizada que ela causou. Praticamente não havia medidas de emergência em vigor, pelo menos parcialmente porque Florença está localizada em uma área onde a frequência de inundações é relativamente baixa. Na verdade, aproximadamente 90% da população da cidade desconhecia completamente o desastre iminente.

Os residentes foram preparados para comemorar a vitória de seu país na Primeira Guerra Mundial sobre a Áustria em 4 de novembro, Dia das Forças Armadas . Em comemoração, empresas foram fechadas e muitos de seus funcionários estavam fora da cidade para o feriado. Embora muitas vidas tenham sido provavelmente poupadas como resultado, os prédios trancados inibiram muito a recuperação de materiais valiosos de várias instituições e lojas, com exceção de uma série de joalherias cujos proprietários foram avisados ​​por seus vigias noturnos.

5.000 famílias ficaram desabrigadas pela tempestade e 6.000 lojas foram forçadas a fechar. Aproximadamente 600.000 toneladas de lama, entulho e esgoto danificaram severamente ou destruíram inúmeras coleções de livros, manuscritos e belas artes. Estima-se que entre 3 e 4 milhões de livros e manuscritos foram danificados, bem como 14.000 obras de arte móveis.

O artista Marco Sassone , em uma entrevista de 1969, relembrou o impacto da enchente sobre os residentes de Florença: "A única coisa que você podia fazer era assistir e ficar indefeso. A natureza era dona ... as mulheres ficaram loucas de medo. Elas começaram a atirar coisas de as janelas e gritando 'quem vai salvar meus filhos?' "Foi relatado que 101 pessoas perderam a vida nas águas da enchente.

Coleções afetadas

Manuscritos da Biblioteca Nacional sendo lavados e secos na caldeira da estação ferroviária Firenze Santa Maria Novella , após a enchente
  • Arquivos da Opera del Duomo (Archivio di Opera del Duomo): 6.000 volumes de documentos e 55 manuscritos iluminados foram danificados.
  • Biblioteca Gabinetto Vieusseux (Biblioteca del Gabinetto Vieusseux): Todos os 250.000 volumes foram danificados, incluindo títulos de literatura romântica e história do Risorgimento; submersos na água, eles ficaram inchados e distorcidos. Páginas, separadas de seus blocos de texto, foram encontradas pressionadas nas paredes e no teto do edifício.
  • Biblioteca Nacional Central (Biblioteca Nazionale Centrale Firenze): Localizada ao lado do Arno, a Biblioteca Nacional foi isolada do resto da cidade pela enchente. 1.300.000 itens (um terço de seu acervo) foram danificados, incluindo gravuras, mapas, pôsteres, jornais e a maioria das obras nas coleções Palatine e Magliabechi.
  • Arquivos do Estado ( Archivio di Stato ): Aproximadamente 40% da coleção foi danificada, incluindo registros patrimoniais e financeiros; registros de nascimento, casamento e óbito; documentos judiciais e administrativos; e registros policiais, entre outros.
  • Biblioteca e Archivio del Risorgimento (Biblioteca e Arquivo da Unificação Italiana): 7.000 volumes foram inundados. As instalações e as coleções foram restauradas e a Biblioteca e Arquivo reaberta em 1969.

Outros :

Obras afetadas

Financiamento e assistência

Percebendo a imensa riqueza e importância da cultura florentina em um contexto global, muitos indivíduos e organizações contribuíram para a missão de conservação, fornecendo financiamento e mão de obra. O historiador da arte e professor Carlo Ludovico Ragghianti reuniu um comitê com o prefeito Piero Bargellini como presidente para aumentar a conscientização sobre as necessidades da arte e das instituições acadêmicas de Florença. Os membros incluíam figuras proeminentes de todo o mundo, representantes de suas respectivas instituições.

Vários outros comitês internacionais foram formados com a intenção de patrocinar várias instituições em Florença:

  • O Comitê Franco-Italiano ajudou a Igreja de Santa Maria Maddalena di Pazzi em Borgo Pinti.
  • O Comitê dos Estados Unidos para o Resgate da Arte Italiana, composto por 25 subcomitês e presidido por Jacqueline Kennedy Onassis , ajudou a restaurar afrescos pela cidade.
  • O arsenal vienense foi responsável por restaurar as armas e armaduras do Museu Bargello .
  • Um comitê holandês patrocinou o Buonarroti House Museum.
  • Um grupo de alemães consertou os instrumentos musicais do Museu Bardini.
  • O Fundo de Resgate de Arte e Arquivos Italianos do Reino Unido (IAARF) sob a presidência de Sir Ashley Clarke, ex-embaixador em Roma e presidente da Sociedade Italiana Britânica.

O trabalho e as contribuições feitas por esses comitês foram supervisionados por um comitê central em Roma.

O financiamento adicional veio de vários governos, da UNESCO e do Comitê Internacional para a Assistência a Museus, Obras de Arte, Bibliotecas e Arquivos, entre outros. A cidade de Edimburgo (Escócia), geminada com Florença, enviou ajuda prática aos cidadãos na forma de autocarros de dois andares para substituir temporariamente os que se perderam nas cheias. Quando finalmente voltaram para casa, operaram com a placa de registro internacional 'GB' ainda afixada na parte traseira; cada um carregava também uma pequena placa apresentada pelas autoridades de transporte florentinas, indicando sua gratidão pelo gesto feito pelo povo de Edimburgo.

Leilões de caridade também foram organizados. Em uma demonstração de apoio à comunidade artística florentina, Pablo Picasso fez leiloar uma de suas pinturas, Mulher reclinada em leitura , em um programa de televisão internacional. Ele doou os $ 105.000 que ganhou para os esforços de restauração na Itália. Da mesma forma, Pietro Annigoni e Luciano Guarnieri doaram o dinheiro que ganharam com a venda de 575 litografias coloridas (retratando os eventos que cercaram a enchente e suas consequências), produzidas a partir de 13 de seus desenhos.

O florentino Franco Zeffirelli produziu o curta documentário Florence: Days of Destruction para aumentar a conscientização sobre a enchente. Lançado um mês após o desastre, ele teria arrecadado mais de US $ 20 milhões para esforços de reconstrução. O filme foi narrado em inglês e italiano pelo ator Richard Burton .

Pessoas de Aberfan , País de Gales , enviaram pacotes com brinquedos e roupas para Florença, que pertenciam às crianças que morreram durante o desastre de Aberfan duas semanas antes.

Enquanto muitas instituições de todo o mundo compensaram financeiramente os funcionários que viajaram para a Itália e ajudaram na restauração de Florença, muitos outros ofereceram seus serviços sem receber absolutamente nenhum pagamento. Coletivamente, essas pessoas têm sido carinhosamente chamadas de "Anjos da Lama", devido ao seu compromisso de trabalhar em tais condições deploráveis.

Os "anjos da lama"

Mario Primicerio , prefeito de Florença de 1995 a 1999, ajudou a celebrar os esforços dos Anjos da Lama ( angeli del fango ) durante uma comemoração de aniversário em 1996. Trinta anos antes, ele era um professor que prestou assistência na preservação dos artefatos de valor inestimável de Florença . Os Anjos limparam a cidade de lixo, lama e óleo, e recuperaram obras de arte, livros e outros materiais de salas inundadas; especialistas de todo o mundo doaram seu tempo e conhecimento na conservação dos materiais mencionados.

Em uma entrevista de 1996, o Primicerio ofereceu três razões principais pelas quais os Mud Angels se sentiram compelidos a ajudar: uma preocupação com as gerações futuras, um sentimento de unidade internacional e um senso generalizado de solidariedade.

O que estávamos fazendo era ditado pelo desejo de devolver os rastros da história do passado às gerações futuras, para que pudessem ser usados ​​para o crescimento espiritual de pessoas que talvez ainda não tivessem nascido ... era o internacional comunidade que trabalhou para tentar salvar Florença, este patrimônio único que pertenceu a todo o mundo.

-  Mario Primicerio, Speciale Alluvione

As "Senhoras do Dilúvio"

As Flood Ladies foram um grupo de artistas internacionais que contribuíram com obras de arte para a cidade de Florença após a enchente catastrófica do Arno em 1966 como um sinal de solidariedade e para ajudar a reparar os danos psicológicos causados ​​pela enchente. O grupo foi formado em Florença , Itália , em 1966. Colaboradores da coleção viviam em todo o mundo. Em 2014, a organização Advancing Women Artists Foundation liderou um esforço para preservar, exibir e reconhecer a contribuição dessas mulheres.

Medidas de conservação

Muitos especialistas no campo da conservação, como Peter Waters , utilizaram seu conhecimento para restaurar as obras de arte e literatura devastadas pelo dilúvio. Funcionários do Instituto Central de Restauração e do Instituto de Patologia do Livro, por exemplo, ofereceram seu tempo, esforços e experiência nesta enorme empreitada. Novos conceitos, como "conservação em fases" e métodos de conservação, como a desacidificação em massa, foram concebidos durante este período depois que a enchente devastou a cidade de Florença.

Livros e registros

As prioridades foram estabelecidas durante o processo de conservação de livros e registros danificados, sendo a mais crítica a recuperação de materiais em salas inundadas. Depois de resgatados, os livros e registros eram normalmente lavados e desinfetados. Em certos casos, as encadernações foram cortadas e as folhas tratadas individualmente. Após uma limpeza completa, os materiais foram secos em bibliotecas florentinas, se o espaço o permitisse, ou em locais fora da cidade, como fornos de tabaco e celeiros . Em algumas circunstâncias, um grande número de livros foi coberto com serragem, como meio de retirar a umidade. Quando não era lavada antes da secagem, a lama seca era então raspada do exterior dos livros.

Foi aplicada uma ou ambas as técnicas de secagem: intercalação manual e / ou secagem com auxílio de aquecedores domésticos ou outro equipamento mecânico. A intercalação envolvia a colocação de papéis mata-borrões dentro do bloco de texto de um livro e sua substituição quando estivessem totalmente encharcados; uma variedade de papéis foi usada, incluindo papel mimeógrafo e papel mata-borrão verde (o último dos quais causou mais danos). Nos fornos, o nível de umidade baixava lentamente de noventa para quarenta por cento. Se considerado necessário, as ligações foram removidas e secas separadamente. As páginas removidas foram penduradas para secar em um aparelho semelhante a um varal .

Temendo a propagação do mofo , os trabalhadores concluíram essas tarefas com a maior rapidez possível. Depois de desinfetados e secos, os itens foram remontados, restaurados e, se necessário, rebatidos. Catálogos de fichas e, em alguns casos, os livros e documentos reais foram reproduzidos pela reimpressão nas primeiras impressoras , fotocópia ou cópia à mão.

Os Centros Bibliotecários Nacionais de Florença: um estudo de caso

Inicialmente, o transporte de um grande número de livros para outros institutos (para consertar e religar) foi considerado, mas decidiu-se contra por motivos logísticos. Seis meses depois da enchente, a Biblioteca Nacional de Florença tinha 144 trabalhadores disponíveis: três encadernadores, oito estagiários de encadernação, dois bibliotecários, quarenta e dois operários, oitenta e um estudantes voluntários e oito outros funcionários da biblioteca.

Juntos, eles desenvolveram um método lógico e eficiente de reparo de livros, envolvendo nove etapas separadas e claramente definidas:

  • Os livros foram selecionados para tratamento. Os detalhes do trabalho a ser realizado eram registrados em uma ficha formatada que acompanhava seu respectivo livro ao longo de seu tratamento. Assim que o trabalho foi concluído, o cartão foi arquivado permanentemente. Uma linguagem universal que utiliza símbolos, criada pensando nos trabalhadores estrangeiros , foi empregada na formatação deste cartão. Símbolos foram atribuídos a frases-chave que comunicavam a condição de cada livro e como seu reparo deveria ser realizado, tais como:
    • historicamente importante - apenas para ser tratado por especialistas
    • incompleto
    • lama média
    • religar
    • parte de agrupamento faltando
  • O livro foi fotografado.
  • O agrupamento do livro foi verificado e suas capas removidas e armazenadas em uma caixa marcada (se fossem usadas em uma nova encadernação).
  • Se necessário, o livro era cuidadosamente desmontado para lavá-lo em água morna e desinfetá-lo com Topane ( pentaclorofenol ).
  • Em certos casos, as folhas do livro foram desacidificadas e protegidas.
  • O bloco de texto foi pressionado.
  • O bloco de texto foi seco em armários especialmente projetados.
  • Seções do livro foram reconstruídas e os blocos de texto agrupados.
  • Por fim, cada livro foi embrulhado em uma folha de papel impregnada com uma substância antimicrobiana e, em seguida, foram colocados de lado para qualquer reparo ou encadernação posterior. A encadernação foi finalizada na sala de leitura principal da biblioteca, que havia sido convertida (temporariamente) para esse fim.

Esse sistema metódico de nove partes permitia que os trabalhadores processassem entre setenta e cem livros por dia.

Após o dilúvio de Florença, a Biblioteca Nazionale Centrale não teve permissão para colocar os livros de volta nos níveis inferiores.

Pinturas

Muitas pinturas em painel foram criticamente danificadas em decorrência da saturação da madeira com água, fazendo com que a cola e o gesso , que compõem a camada de primer, se dissolvam. Conseqüentemente, as cores das pinturas também se dissolveram. Além disso, a umidade fazia com que as pinturas demassem e rachassem ou desenvolvessem bolhas, e a tinta lascava e caía. Ações foram tomadas para estabilizar o problema aplicando papel de arroz nas pinturas afetadas e armazenando-as em ambientes frios e estáveis, onde a umidade diminuía lentamente. Em casos extremos, a camada de tinta era extraída da madeira e do gesso e reaplicada em um novo suporte. Nistatina , um antifúngico, foi pulverizado na madeira para evitar o crescimento de mofo. As instalações de tratamento foram instaladas em locais como o Boboli Garden Lemon-House, onde mais de duzentas dessas pinturas em painel foram restauradas.

Medidas semelhantes foram necessárias para conservar pinturas em tela. Primeiramente, uma tela original foi revestida e uma gaze aplicada sobre a superfície pintada, que foi então passada a ferro. Esse processo é conhecido como rintelatura , ou método da "nova tela". O trabalho de superfície relativamente menor costumava ser concluído com uma variedade de solventes e / ou tipos de resina .

Afrescos

Afrescos exigiam um tratamento mais complicado. Normalmente a água, uma vez que evapora, deixa uma camada de sal residual na superfície da parede que a absorveu. Em alguns casos, a eflorescência resultante obscureceu as imagens pintadas. Em outros casos, a impermeabilidade do gesso do afresco fez com que o sal ficasse preso sob a superfície, fazendo com que bolhas se formassem e explodissem, e a tinta caísse. A adesão do gesso à parede também costumava ser seriamente comprometida. Um afresco só podia ser retirado quando totalmente seco. Para secar um afresco, os trabalhadores abriram túneis estreitos abaixo dele, nos quais aquecedores foram colocados para retirar a umidade de baixo (em vez de de fora, o que teria danificado ainda mais as pinturas). Em poucos dias, o afresco estava pronto para ser retirado.

O óleo combustível, que revestia muitas obras de arte pintadas, era removido com o uso de papel de seda japonês para aplicar um solvente, que dissolvia o alcatrão. Um absorvente , como pó de talco , era então distribuído no papel de seda.

Escultura e outros objetos

Tornou-se imperativo limpar a escultura imediatamente, antes que ela absorvesse totalmente o óleo. Esculturas em flocos foram borrifadas com uma mistura de silicato , enquanto peças de madeira foram tratadas com inseticidas e gases tóxicos para matar insetos e prevenir futuras infestações. Armas , como armas de fogo e espadas, foram desmontadas, limpas com parafina e finalmente lubrificadas para evitar ferrugem futura.

Objetos de bronze foram mantidos em câmaras de desumidificação por algumas semanas e limpos com água destilada ou polidos. Para peças mais severamente danificadas, os especialistas concluíram a "limpeza em profundidade", que envolveu o uso de pequenas brocas e aspiração. Medidas semelhantes foram tomadas com ouro. Objetos quebrados foram remontados usando fotografias e outra documentação recuperada.

Efeito na preservação e consciência de conservação

Os resultados desastrosos da inundação estabeleceram uma consciência internacional da necessidade de preservação e educação para a conservação e instalações. Nos Estados Unidos, por exemplo, não é por acaso que o National Historic Preservation Act foi aprovado em 1966. Durante os próximos vinte anos:

2.000 a 3.000 organizações de preservação ativamente engajadas em projetos de educação pública, defesa, preservação e restauração de vários tipos, muitos deles operando com fundos rotativos. Em termos de interesse geográfico, as distinções entre as regiões não são mais feitas. O número de membros do National Trust for Historic Preservation cresceu de 10.700 em 1966 para 185.000 em 1986. Mais de 35 cursos universitários profissionais e técnicos diretamente relacionados à preservação histórica foram criados nesse ínterim. Seria razoável estimar que mais de 54.000 empregos foram criados apenas no aspecto administrativo da preservação.

-  Robert E. Stipe e Antoinette J. Lee

Trabalho excelente

Uma quantidade significativa de trabalho restaurador ainda precisa ser feito em Florença. Devido à falta de conscientização, financiamento e mão de obra, um grande número de obras de arte e livros estão armazenados, sujos e danificados. Christopher Clarkson, notável conservador, chamou a atenção para esse problema em uma carta de 2007, afirmando que a Biblioteca Nacional ainda tem um "depósito" cheio de livros para serem consertados e encadernados; muitos outros precisam de limpeza ou remontagem. De acordo com um relatório de 1993, aproximadamente 25% dos 80.000 itens pertencentes às coleções Magliabecchi e Palatino não foram totalmente restaurados nos quase trinta anos desde o dilúvio. O número de conservadores que trabalham na biblioteca atualmente é apenas cerca de um décimo da quantidade que trabalhava lá imediatamente após a enchente.

Medidas ambientais

As autoridades regionais da Toscana são responsáveis ​​por organizar um grande projeto, cujo objetivo é não apenas proteger a área de futuras enchentes, mas também manter a alta qualidade da água e utilizar os recursos hídricos de maneira eficaz.

As obras começaram em 1984, com a construção da Barragem de Bilancino, perto de Florença. O afluente Sieve e o vertedouro em Pontedera estão entre outros empreendimentos. O governo nacional financiou a maioria desses vários subprojetos, sendo a cidade de Florença a principal receptora do dinheiro.

Veja também

Bibliografia

Referências inline

Referências gerais

  1. Taylor, Kathrine Kressman (1969). Diário de Florença no Dilúvio . Nova York: Simon e Schuster.

Leitura adicional

  • Sheila Waters. Waters Rising: Letters from Florence; Peter Waters e a conservação de livros na Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze após o Dilúvio de 1966. Introdução de Randy Silverman. Ann Arbor: The Legacy Press, 2016
  • Edição especial de The Book Collector Spring 1967. "Mario M. Witt," The Flood of 4 de novembro de 1966; "Nicolai Rubenstein," Return to Florence, janeiro de 1967; "Howard M.Nixon," British Aid for Florence; " Dennis E. Rhodes, "As Bibliotecas de Florença."

links externos