Uma Escolha do Verso de Kipling -A Choice of Kipling's Verse

A Choice of Kipling's Verse, feito por TS Eliot, com um ensaio sobre Rudyard Kipling é um livro publicado pela primeira vez em dezembro de 1941 (por Faber e Faber no Reino Unido e por Charles Scribner's Sons nos EUA). Está em duas partes. A primeira parte é um ensaio do poeta britânico nascido nos Estados Unidos TS Eliot (1888-1965), no qual ele discute a natureza e a estatura do poeta britânico Rudyard Kipling (1865-1936). A segunda parte consiste na seleção de Eliot dos poemas de Kipling.

A Choice of Kipling's Verse foi republicado em 1963.

Recepção critica

A Choice of Kipling's Versse atraiu rapidamente a atenção da crítica, tanto solidária quanto hostil, em ambos os lados do Atlântico. WJ Turner disse que "o ensaio do Sr. Eliot é um exemplo admirável do melhor tipo de crítica. Ele consegue nos fazer olhar para a obra de seu tema com olhos recém-abertos e ele é ao mesmo tempo sóbrio, iluminador e sólido". George Orwell naturalmente aproveitou a oportunidade para escrever um extenso ensaio político, que incidentalmente incluiu sua própria avaliação de Kipling como homem e poeta. Orwell condenou Kipling por seu imperialismo , mas o defendeu de acusações de fascismo que recentemente haviam sido levantadas contra ele. Ele não gostou do uso do vernáculo por Kipling. Ele resumiu Kipling como um "poeta bom e mau". Mulk Raj Anand acreditava que Eliot havia superestimado o pensamento crítico de Kipling. Um pseudônimo crítico do New English Weekly escreveu: "O Sr. Eliot oferece uma importante defesa do imperialismo de Kipling". O poeta inglês Norman Nicholson afirmou seu direito, como parte do público-alvo presumido, de comentar e deu sua própria opinião sobre Kipling. Marjorie Farber elogiou Eliot por sua "valiosa distinção entre criadores de baladas e criadores de poesia", e por ter eliminado alguns dos preconceitos contra Kipling; mas lamentou não ter reconhecido o "prazer de odiar" de Kipling. Louise Bogan escreveu: "É [...] estranho ver [Eliot] dobrando os recursos sutis de sua inteligência em uma causa sem esperança" (isto é, a reabilitação de Kipling). William Rose Benét escreveu (ambiguamente), "[Eliot] não é um gênio, como Kipling, mas sua mente é sutil e interessante". Lionel Trilling escreveu uma resenha de seis páginas no The Nation (com direitos autorais e não legível online). WH Auden escreveu uma resenha de duas páginas para The New Republic (em copyright, e não legível online), que Mildred Martin resumiu como "Little on Eliot, principalmente em elogio a Kipling". Carl T. Naumburg chamou a escolha de poemas de Eliot de "uma antologia erudita e inteligentemente escolhida" e "uma seleção totalmente excelente"; e disse que "é óbvio que o ensaio e não a antologia é importante", e que o ensaio "será sempre considerado uma obra de destacada importância no campo da Kiplingiana".

Em 2008, Roger Kimball descreveu o ensaio de Eliot como "parcialmente, mas apenas parcialmente, um esforço de reabilitação". "[H] este ensaio gira em torno de uma distinção entre 'verso' - no qual Kipling é considerado excelente - e 'poesia', que, diz Eliot, ele aborda, mas raramente e apenas por acidente." Kimball resumiu o ensaio como "sensível, inteligente e uma obra-prima sutil de deflação" e também disse que "Eliot quer preservar um lugar para Kipling, mas também quer colocá-lo em seu lugar - não, devemos entender , o mesmo (e mais alto) lugar ocupado pelo próprio Eliot ".

O livro

Ensaio de Eliot

O ensaio de Eliot ocupa 32 páginas e data de 26 de setembro de 1941. Está dividido em duas seções. (Os sobrescritos numéricos no seguinte resumo referem-se aos números das páginas na edição de 1963).

Eliot duvidava que alguém pudesse tirar o máximo proveito de duas formas de expressão tão diferentes como a poesia e a prosa imaginativa. Ele afirmou que, para Kipling, nenhuma das formas poderia ser julgada individualmente, e que ele foi o inventor de uma forma mista. 5 Ele chamou Kipling de criador de baladas, alguém cujos poemas podiam ser compreendidos à primeira vista, de modo que seus poemas tinham de ser defendidos contra a acusação de lucidez excessiva, não de obscuridade; e contra a acusação de serem jingles. 6,9 Ele destacou " Danny Deever " como notável em técnica e conteúdo. 11-12 Ele contrastou os monólogos dramáticos "McAndrew's Hymn" e "The 'Mary Gloster'", que ele considerava pertencerem um ao outro. 13-14 Ele observou a "importante influência das imagens bíblicas e da linguagem da Versão Autorizada sobre a escrita [de Kipling]", e sugeriu que Kipling era um grande escritor de epigramas e (com base em " Recessional ") um grande escritor de hinos . 16

Eliot achou impossível encaixar os poemas de Kipling em uma ou outra classe distinta. Os poemas posteriores são mais diversos do que os primeiros. Nem "desenvolvimento" nem "experimentação" parecem a descrição correta. As ferramentas críticas que Eliot estava acostumado a usar não pareciam funcionar. 16-17 Ele disse que "a maioria de nós" (isto é, poetas) estava interessado na forma por si mesma e na estrutura musical da poesia, deixando qualquer significado mais profundo emergir de um nível inferior; em contraste com Kipling, cujos poemas foram elaborados para obter a mesma resposta de todos os leitores. 18 Eliot se defendeu da hipotética acusação de que fora informado da causa de um escritor desesperadoramente de segunda categoria. Ele afirmou que Kipling "sabia algo das coisas que estão por baixo e das coisas que estão além da fronteira". Em seguida, ele disse: "Não expliquei o versículo de Kipling nem o efeito permanente que ele pode ter sobre você. Ajudará se eu puder mantê-lo fora das classificações erradas". 19-20 Ele então citou na íntegra um poema, "Os Fabulistas" (1914-1918), ( ws ) que ele disse mostrar a integridade de propósito de Kipling e que ele pensou que teria mais efeito no ensaio do que no corpo do livro . 21-22

Eliot abriu a segunda parte de seu ensaio reafirmando sua proposição original: que a prosa e o verso de Kipling devem ser considerados juntos; enquanto o chamava de "o mais inescrutável dos autores" e "um escritor totalmente impossível de entender e totalmente impossível de acreditar". 22 Ele se perguntou se a visão de mundo de Kipling havia sido moldada por sua criação na Índia sob o Raj britânico - e argumentou que uma de suas características definidoras era sua aceitação de todas as religiões e crenças, como exemplificado em seu romance Kim . 23-24 Ele comparou Kipling a Dryden , outro escritor inglês que colocou a política em verso: "[Os] dois homens tinham muito em comum. Ambos eram mestres da frase, ambos empregavam ritmos bastante simples com variações habilidosas. [...] [T] hey eram poetas clássicos ao invés de românticos ". 25-26 Para os dois homens, a sabedoria era mais importante do que a inspiração, e o mundo ao redor deles do que seus próprios sentimentos. No entanto, Eliot não queria exagerar na semelhança e reconheceu as diferenças. 26

Kipling considerava seu verso e sua prosa como sendo de uso público. Eliot advertiu contra tirar Kipling de seu tempo e contra exagerar a importância de uma determinada peça ou frase que o leitor possa não gostar. Ele considerou que Edward Shanks não entendeu o ponto quando chamou o poema de "Loot" ( ws ) "detestável". Nos poemas militares de Kipling, ele tentava descrever o soldado (servindo ou dispensado, ambos pouco valorizados em casa), e não idealizá-lo. Ele estava exasperado tanto pelo sentimentalismo quanto pela depreciação e abandono. 26-27

Eliot atribuiu o desenvolvimento de Kipling ao tempo que passou na Índia; em viagens e na América; e finalmente se estabeleceu em Sussex. Kipling acreditava firmemente no Império Britânico e no que ele achava que deveria ser, embora reconhecesse seus defeitos. Ele estava mais interessado nos indivíduos do que no homem em massa. Eliot achou Kipling de alguma forma alienígena, como se fosse de outro planeta. Pessoas que são muito espertas são desconfiadas. Ele comparou Kipling com outro estranho, o político britânico do século 19, Benjamin Disraeli . 27-28

Kipling teve a infelicidade do sucesso precoce, de modo que os críticos o julgaram por seus primeiros trabalhos e não revisaram suas opiniões para levar em consideração o posterior. 28 Ele havia sido chamado de conservador (por seu conteúdo) e jornalista (por seu estilo); em nenhum dos casos como um elogio. Eliot discordou, exceto na medida em que esses termos podiam ser considerados honrosos. Ele rejeitou a acusação de que Kipling acreditava na superioridade racial. Em vez disso, ele acreditava que os britânicos tinham uma aptidão natural para governar e governar bem. Ele admirava pessoas de todas as raças; como pode ser visto por Kim , que Eliot chamou de "seu trabalho mais maduro sobre a Índia e seu maior livro". Um problema com Kipling era que ele expressava idéias impopulares em um estilo popular. Assim dizendo, Eliot concluiu sua discussão sobre o imperialismo inicial de Kipling. Kipling não era doutrinário e não tinha um programa; pelo qual Eliot o avaliou favoravelmente em relação a HG Wells . 29-30

A meia-idade de Kipling é marcada pelo "desenvolvimento da imaginação imperial na imaginação histórica", para o qual deve ter contribuído sua fixação em Sussex. Ele era humilde o suficiente para se submeter ao ambiente, e teve a nova visão de um estranho. Existe mais de um tipo de "imaginação histórica". Um dá vida às abstrações e ao quadro mais amplo. Outro implica uma civilização inteira de um único indivíduo. A imaginação de Kipling era de segundo tipo. 30-31 A imaginação histórica pode transmitir a vasta extensão do tempo, ou a proximidade do passado, ou ambos. Eliot apontou para Puck of Pook's Hill e Rewards and Fairies como fazendo as duas coisas. Kipling era um tipo diferente de escritor regional de Thomas Hardy ; e não apenas porque Kipling estava narrando um Sussex que desejava preservar e Hardy a decadência de um Dorset que ele conhecia desde a infância. Kipling não escreveu sobre Sussex porque ficou sem material estrangeiro e imperial ou porque a demanda pública por ele havia passado, nem porque ele era um camaleão que tirou sua cor do ambiente. Ele estava "descobrindo e recuperando uma herança perdida". 32-33 A coisa mais importante nas histórias de Sussex de Kipling era sua visão do "povo da terra"; não em um sentido cristão, mas mais em um sentido pagão, não como um programa de reforma agrária, mas como um contrapeso ao materialismo e industrialismo. Eliot notou o contraste em "The Wish House" (um conto da coleção Debits and Credits de 1926 ) entre seus elementos sobrenaturais e seu realismo sórdido; ele achou tanto este como seus dois poemas acompanhantes "duros e obscuros". Kipling havia se tornado mais do que um mero contador de histórias e mais do que o homem que sentia ser seu dever contar a seus compatriotas coisas que eles se recusavam a ver. Ele deve ter sabido que sua própria fama e reputação atrapalhariam todos, exceto algumas pessoas que entendessem suas últimas parábolas e a habilidade com que foram construídas; tanto em seu tempo como depois. 33-34

Kipling escreveu "verso" em vez de "poesia" (dois termos que Eliot reconheceu estar usando vagamente). Ele lidou com uma grande variedade de estrofes e métricas com perfeita competência, mas não produziu nenhuma revolução na forma. O interesse musical de seu verso - tomado em conjunto - está subordinado ao seu significado, o que o diferencia da poesia. Fazer o contrário teria interferido em sua intenção. Eliot não sugeriu um julgamento de valor. Kipling não escreveu versos porque não sabia escrever poesia; ele escreveu versos porque faz algo que a poesia não pode fazer. Ele era um grande escritor de versos. Eliot optou por não citar nenhum outro poeta famoso que pudesse ser chamado de grandes escritores de versos; mas declarou que a posição de Kipling nessa última classe não era apenas elevada, mas única. 34-36

Eliot concluiu dizendo que se seu ensaio ajudasse o leitor a se aproximar de Kipling com uma mente nova, teria servido ao seu propósito. 36

Seleção de poemas de Eliot

Eliot não tentou definir um consenso crítico sobre os méritos de nenhum dos poemas de Kipling. Ele optou por não incluir nada que considerasse juvenil . Sua seleção expressa a opinião pessoal de um grande poeta sobre outro e merece atenção por esse motivo.

Os títulos na lista a seguir são aqueles usados ​​por Eliot. Às vezes, eles diferem em pequenas coisas daqueles escolhidos por Kipling. As datas são incluídas apenas onde Eliot as incluiu. Como sobrescritos: (ws) links para o texto no Wikisource de um poema que não possui artigo na Wikipedia; [Poema] links para uma fonte online confiável para o texto de um poema que não está no Wikisource; (na) significa que nenhuma fonte confiável foi encontrada.

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Notas

Poemas

Referências

Leitura adicional