Adrian Willaert - Adrian Willaert

Adrian Willaert

Adrian Willaert ( c.  1490 - 7 de dezembro de 1562) foi um compositor holandês da Renascença e fundador da Escola Veneziana . Foi um dos membros mais representativos da geração de compositores do norte que se mudou para a Itália e aí transplantou o polifônico estilo franco-flamengo .

Vida

Ele nasceu em Rumbeke perto de Roeselare . Segundo seu aluno, o renomado teórico da música do século 16 Gioseffo Zarlino , Willaert foi primeiro a Paris para estudar Direito, mas decidiu estudar música. Em Paris conheceu Jean Mouton , o principal compositor da capela real francesa e compatriota estilística de Josquin des Prez , e estudou com ele.

Por volta de 1515, Willaert foi pela primeira vez a Roma. Sobrevive uma anedota que indica a habilidade musical do jovem compositor: Willaert ficou surpreso ao descobrir o coro da capela papal cantando uma de suas próprias composições, provavelmente o moteto de seis partes Verbum bonum et suave , e ainda mais surpreso ao saber que eles pensaram que tinha sido escrito pelo compositor muito mais famoso Josquin. Quando ele informou os cantores de seu erro - que ele era de fato o compositor - eles se recusaram a cantá-lo novamente. Na verdade, o estilo inicial de Willaert é muito semelhante ao de Josquin, com polifonia suave, vozes equilibradas e uso frequente de imitação ou cânone estrito. De fato, o primeiro Willaert admirava Josquin tanto que escreveu uma missa, Missa Mente Tota, em cânone duplo com duas vozes livres, baseada no movimento de um famoso moteto Josquin (Vultum tuum deprecabuntur).

Em julho de 1515, Willaert entrou ao serviço do Cardeal Ippolito I d'Este de Ferrara . Ippolito era um viajante, e Willaert provavelmente o acompanhou a vários lugares, incluindo a Hungria , onde provavelmente residiu de 1517 a 1519. Quando Ippolito morreu em 1520, Willaert entrou ao serviço do duque Alfonso de Ferrara. Em 1522, Willaert ocupou um cargo na capela da corte do duque Alfonso; ele permaneceu lá até 1525, quando os registros mostram que ele era empregado de Ippolito II d'Este em Milão .

A nomeação mais significativa de Willaert, e uma das mais significativas na história musical da Renascença, foi sua escolha como maestro di cappella de São Marcos em Veneza . A música definhou lá com seu antecessor, Pietro de Fossis (1491-1525), mas isso mudaria em breve. O Doge veneziano Andrea Gritti teve uma participação bastante importante na nomeação de Willaert para o cargo de maestro di cappella em São Marcos.

Desde sua nomeação em 1527 até sua morte em 1562, ele manteve o cargo em São Marcos. Compositores vieram de toda a Europa para estudar com ele, e seus padrões eram elevados tanto para canto quanto para composição. Durante seu emprego anterior com os duques de Ferrara, ele adquiriu numerosos contatos e amigos influentes em outras partes da Europa, incluindo a família Sforza em Milão; sem dúvida, isso ajudou a espalhar sua reputação e a conseqüente importação de músicos de países estrangeiros para o norte da Itália. Nos autos do tribunal ferrarense, Willaert é referido como "Adriano Cantore". Além de sua produção de música sacra como diretor de São Marcos, ele escreveu vários madrigais , uma forma secular; ele é considerado um compositor madrigal flamengo de primeira categoria.

Estilo musical e influência

Willaert foi um dos compositores mais versáteis da Renascença, escrevendo músicas em quase todos os estilos e formas existentes. Em força de personalidade, e com sua posição central como maestro di cappella em São Marcos, ele se tornou o músico mais influente da Europa entre a morte de Josquin e a época de Palestrina . Alguns dos motetos e chanzoni franciose a quarto sopra doi (canções canônicas duplas) de Willaert foram publicados em 1520 em Veneza. Willaert deve muito de sua fama na música sacra a seus motetos.

Notação musical da Musica Nova de Adrian Willaert (1568)

De acordo com Gioseffo Zarlino , escrevendo no final do século 16, Willaert foi o inventor do estilo antifonal a partir do qual o estilo policoral da escola veneziana evoluiu. Como existiam dois lofts do coro - um de cada lado do altar-mor de São Marcos, ambos dotados de órgão -, Willaert dividiu o corpo coral em duas seções, utilizando-as tanto de forma antifônica quanto simultânea. De Rore, Zarlino, Andrea Gabrieli, Donato e Croce, sucessores de Willaert, todos cultivaram esse estilo. A tradição de escrita que Willaert estabeleceu durante seu tempo em São Marcos foi continuada por outros compositores que trabalharam lá ao longo do século XVII. Ele então compôs e executou salmos e outras obras para dois coros alternados. Esta inovação teve um sucesso instantâneo e influenciou fortemente o desenvolvimento do novo método. Em Veneza, predomina um estilo composicional, estabelecido por Willaert, para coros múltiplos. Em 1550 ele publicou Salmi spezzati , configurações antifônicas dos salmos, a primeira obra policoral da escola veneziana . O trabalho de Willaert no gênero religioso estabeleceu as técnicas flamengas como uma parte importante do estilo veneziano. Embora pesquisas mais recentes tenham mostrado que Willaert não foi o primeiro a usar este método antifonal ou policoral - Dominique Phinot o empregou antes de Willaert, e Johannes Martini até o usou no final do século 15 - as configurações policorais de Willaert foram as primeiras a se tornarem famosas e amplamente imitado.

Com seus contemporâneos, Willaert desenvolveu o canzone (uma forma de música secular polifônica) e o ricercare, que foram os precursores das formas instrumentais modernas. Willaert também arranjou 22 madrigais de quatro partes para voz e alaúde escritos por Verdelot . Em um dos primeiros trabalhos vocais em 4 partes, Quid non-ebrietas? (Em algumas fontes chamadas de Duo Cromático ) Willaert usa musica ficta em torno do círculo de 5ª em uma das vozes, resultando em uma 7ª aumentada em uníssono com a oitava final, um experimento notável com enarmonismo cromático. Willaert foi um dos primeiros a usar extensivamente o cromaticismo no madrigal. Olhando para o futuro, temos uma imagem da pintura de palavras antigas em seu madrigal Mentre che'l cor . Willaert, que gostava das técnicas composicionais mais antigas, como o cânone, costumava colocar a melodia no tenor de suas composições, tratando-a como um cantus firmus . Willaert, com a ajuda de De Rore, padronizou uma configuração de cinco vozes na composição do madrigal. Willaert também foi pioneiro em um estilo que continuou até o final do período madrigal de refletir as qualidades emocionais do texto e os significados de palavras importantes da maneira mais nítida e clara possível.

Willaert não se distinguia menos como professor do que como compositor. Entre seus discípulos estavam Cipriano de Rore , seu sucessor em São Marcos; Costanzo Porta ; o ferrarense Francesco Viola ; Gioseffo Zarlino; e Andrea Gabrieli . Outro compositor descendente estilisticamente de Willaert foi Lassus . Esses compositores, com exceção de Lassus, formaram o cerne do que veio a ser conhecido como a escola veneziana, que teve influência decisiva na mudança estilística que marcou o início do período barroco . Entre os alunos de Willaert em Veneza, um dos mais proeminentes foi seu colega do norte, Cipriano de Rore . A Escola de Veneza floresceu pelo resto do século 16 e até o século 17, liderada pelos Gabrielis e outros. Willaert provavelmente também influenciou uma jovem Palestrina. Willaert deixou um grande número de composições - 8 (ou possivelmente 10) missas, mais de 50 hinos e salmos, mais de 150 motetos , cerca de 60 canções francesas , mais de 70 madrigais italianos e 17 instrumentais ( ricercares ).

Notas

  1. ^ Miller, Hugh M. (1972). História da Música . Nova York: Harper & Rowe, Publishers, Inc. p. 53
  2. ^ Reese, Gustave (1959). Música na Renascença . Nova York: WW Norton & Company Inc. pp.  370–371 .
  3. ^ a b Fenlon, Iain, ed. (1989). O Renascimento Da década de 1470 ao final do século XVI . Englewood Cliffs: Prentice Hall. pp. 111–112.
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  5. ^ Lockwood, Lewis ; Giulio, Giulio (2001). "Adrian Willaert 1. Início da carreira e serviço ferrarense.". Em Root, Deane L. (ed.). O Novo Dicionário Grove de Música e Músicos . Imprensa da Universidade de Oxford. DB1
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  8. ^ Abraham, Gerald (1917). The Concise Oxford History of Music . Oxford: Oxford University Press. p. 230
  9. ^ a b Reese, Gustave (1959). Música no Renascimento . Nova York: WW Norton & Company Inc. p. 371 .
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  11. ^ Robertson, Alec; Stevens, Denis, eds. (1965). A History of Music . 2 . Nova York: Barnes & Noble, Inc. p. 160
  12. ^ Fenlon, Iain, ed. (1989). O Renascimento Da década de 1470 ao final do século XVI . Englewood Cliffs: Prentice Hall. p. 114
  13. ^ World of Music An Illustrated Encyclopedia . 4 . Nova York: Abradale Press. 1963. p. 1485. Ausente ou vazio |title=( ajuda )
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  18. ^ Reese, Gustave (1959). Música na Renascença . Nova York: WW Norton & Company Inc. p. 310 .

Referências e leituras adicionais

  • Artigo "Adrian Willaert", no Dicionário New Grove de Música e Músicos , ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Gustave Reese , Music in the Renaissance . Nova York, WW Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4
  • Harold Gleason e Warren Becker, Music in the Middle Ages and Renaissance (Music Literature Outlines Series I). Bloomington, Indiana. Frangipani Press, 1986. ISBN  0-89917-034-X
  • Kidger, David M. Adrian Willaert: um guia para pesquisar Routledge ISBN  0-8153-3962-3 ISBN  978-0-8153-3962-5

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