Alam Ara -Alam Ara
Alam Ara | |
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Dirigido por | Ardeshir Irani |
Roteiro de | Ardeshir Irani |
Baseado em |
Alam Ara por Joseph David |
Produzido por | Ardeshir Irani |
Estrelando | |
Cinematografia | Adi M. Irani |
Editado por | Ezra Mir |
Música por | |
produção empresa |
Imperial Film Company |
Distribuído por | Sagar Movietone |
Data de lançamento |
|
Tempo de execução |
124 minutos |
País | Índia |
Língua | Hindustani |
Despesas | $$ 40.000 |
Alam Ara ( trad. Ornament of the World ) é umfilme de fantasia histórica em idioma hindustani indiano de 1931dirigido e produzido por Ardeshir Irani . Ele gira em torno de um rei e suas duas esposas, Navbahaar e Dilbahaar, que não têm filhos; logo, um faquir (Muhammad Wazir Khan) diz ao rei que a ex-esposa dará à luz um menino, mais tarde chamado Qamar ( Mestre Vithal ), mas a criança morrerá após completar 18 anos se Navbahaar não conseguir encontrar o colar que pede. Enquanto isso, o rei descobre que Dilbahaar se apaixona pelo senapati Adil ( Prithviraj Kapoor ), levando o rei a prendê-lo e despejar sua esposa grávida, que mais tarde dá à luz Alam Ara ( Zubeida ).
A Irani se inspirou para fazer Alam Ara , depois de assistir ao show Boat americano de 1929, parte-talkie . A história foi adaptada da peça de mesmo nome do dramaturgo que vive em Bombaim Joseph David. Feita com um orçamento de $ 40.000 (equivalente a ₹ 10 milhões ou US $ 140.000 em 2020), a fotografia principal foi gerenciada por Adi M. Irani em quatro meses em Bombaim (atual Mumbai ). Como o estúdio estava localizado perto de uma ferrovia , foi filmado principalmente durante a noite para evitar o barulho dos trens ativos. Após as filmagens, Ardeshir Irani finalizou a gravação de som usando a gravação de sistema único . Firozshah Mistry e B. Irani atuaram como diretor musical.
Alam Ara foi lançado em 14 de março de 1931 e teve um bom desempenho de bilheteria. Os críticos ficaram agradecidos, com a performance e as músicas recebendo mais atenção, embora alguns criticassem a gravação de som. Além dos sucessos, o filme também foi amplamente considerado um grande avanço para a indústria cinematográfica indiana e para a carreira de Ardeshir Irani, com seu status de primeiro filme sonoro do país. Embora nenhuma impressão ou registro de gramofone do filme tenha sobrevivido, o que o torna um filme perdido , os artefatos sobreviventes incluem suas fotos e pôsteres. Em 2017, o British Film Institute declarou-o como o mais importante de todos os filmes perdidos produzidos na Índia.
Enredo
Um rei e suas duas esposas, Navbahaar e Dilbahaar, não têm filhos. Logo, um faquir diz a Navbahaar que ela dará à luz um menino, mas ela deve encontrar um colar amarrado no pescoço de um peixe - que aparecerá uma vez no lago do palácio - se ela quiser que seu filho não morra em seu aniversário de 18 anos. O menino se chama Qamar. Além disso, Dilbahaar tem um caso com o senapati do palácio , Adil. O rei descobre isso, e Dilbahaar diz a ele que foi Adil quem a seduziu primeiro. Portanto, o rei o prende e despeja sua esposa grávida, Mehar Nigar, do palácio; Nigar dá à luz Alam Ara e morre quando uma shikari conta a ela sobre seu marido. O shikari mais tarde adota Ara.
Dilbahaar tem ciúmes de Navbahaar e sabe sobre seu acordo com o faquir . Quando o colar aparece no aniversário de 18 anos de Qamar, ela secretamente o substitui por um falso, o que faz Qamar morrer. Sua família, porém, não enterra seu corpo e começa a procurar o faquir para descobrir o que estava errado. Como resultado, Qamar vive novamente todas as noites quando Dilbahaar remove o colar de seu pescoço e depois morre quando ela o usa pela manhã. Além disso, Ara sabe do sofrimento de seu pai inocente, prometendo libertá-lo da prisão. Em suas visitas ao local uma noite, Ara vê Qamar vivo e se apaixona por ele. Todos no palácio subsequentemente sabem sobre o jogo sujo de Dilbahaar e finalmente conseguem o colar verdadeiro, com Adil sendo libertado. O filme termina com Qamar e Alam Ara vivendo felizes juntos.
Elenco
- Mestre Vithal como Qamar
- Zubeida como Alam Ara
- Prithviraj Kapoor como Adil
- Muhammad Wazir Khan como faquir (aparição especial)
Outros papéis coadjuvantes foram interpretados por Jilloo , Sushila, Elizer , Jagdish Sethi , LV Prasad , e Yaqub.
Produção
Depois de assistir Harry A. Pollard 1929 americano drama romântico 's parte-talkie Show Boat em Excelsior Teatro em Bombaim (atual Mumbai ), Ardeshir Irani foi inspirado para fazer seu próximo projeto de um filme de som que ele iria dirigir e produzir. Apesar de não ter nenhuma experiência na criação deste tipo de filme, ele decidiu fazê-lo e decidiu não seguir nenhum filme sonoro precedente. O projeto foi posteriormente intitulado Alam Ara e produzido por Irani para Imperial Film Company (IFC), um estúdio de entretenimento ele co-fundou com o showman tenda Abdulally Esoofally em 1926. A história foi adaptada do Bombay baseada dramaturgo de José David Parsi jogo de mesmo nome, enquanto o roteiro foi feito por Irani. O diálogo foi escrito em hindustani , uma mistura de hindi e urdu .
Zubeida foi escalada para o papel-título depois que a colaboradora frequente e primeira escolha de Irani, Ruby Myers , foi incapaz de se juntar ao elenco por sua incapacidade de falar a linguagem do filme. Isso deixou Myers desapontada e ela deu um hiato de um ano na atuação, aperfeiçoando sua habilidade de falar hindustani. Irani inicialmente queria que o estreante Mehboob Khan fosse o protagonista masculino, mas depois mudou de ideia e queria um ator "mais viável comercialmente", uma oportunidade aproveitada por Mestre Vithal - um dos cineastas mais bem-sucedidos do cinema mudo indiano. Anos depois, Khan admitiria que isso o deixou infeliz. Quando Vithal decidiu estrelar o filme, ele encerrou seu contrato em andamento com a Saradhi Studios , na qual iniciou sua carreira, e isso o fez enfrentar questões legais, já que o estúdio acreditava que ele havia violado o contrato . Com a ajuda de seu advogado Muhammad Ali Jinnah , ele ganhou o caso e mudou-se para a IFC para interpretar o papel principal masculino de Alam Ara .
O Alam Ara , que foi financiado pelo magnata dos negócios Seth Badriprasad Dube, custou $ 40.000 (equivalente a ₹ 10 milhões ou US $ 140.000 em 2020). A fotografia principal foi concluída por Adi M. Irani no Jyoti Studios em Bombaim em quatro meses, usando equipamento comprado da Bell & Howell . Ao ser entrevistado por Bhagwan Das Garga , Ardeshir Irani confessou que manteve o projeto em segredo durante sua produção. HM Reddy , Bharucha, Gidwani e Pessi Kerani foram os diretores assistentes. Como o estúdio estava localizado próximo a uma ferrovia , o filme foi rodado principalmente à noite - entre 1h e 4h - para evitar o barulho dos trens ativos, que segundo Ardeshir Irani passavam a cada vários minutos. Microfones foram colocados em locais ocultos ao redor dos atores.
Irani e Rustom Bharucha, advogado e gerente de sua outra produtora, Imperial Studios, trabalharam como técnicos de som para o filme. Antes de as filmagens começarem, eles aprenderam o básico sobre gravação de som com o especialista americano Wilford Deming. Quando Deming veio a Mumbai para dar a eles as máquinas de som, ele cobrou $ 100 (equivalente a ₹ 26.000 ou US $ 340 em 2020), o que Irani considerou um número alto na época. Irani não conseguiu cumprir sua demanda e mais tarde terminou sozinho e com Bharucha. Eles usaram o Tanar, um sistema de gravação único pelo qual o som é gravado ao mesmo tempo que as filmagens. Após o final das filmagens, Alam Ara foi editado por Ezra Mir e o comprimento final do carretel foi de 10.500 pés (3.200 m). Em 2012, a revista Outlook informou que o elenco e a equipe técnica ficaram satisfeitos por fazerem parte do filme e prontos para receber salários menores por seu trabalho.
Trilha sonora
A trilha sonora de Alam Ara foi lançada por Saregama e tem um total de sete canções: "De De Khuda Ke Naam Pe Pyaare", "Badla Dilwayega Yaar Ab Tu Sitamgaroon Se", "Rootha Hai Aasmaan", "Teri Kateelee Nigaahon Ne Mara "," De Dil Ko Aaram Aey Saaki Gulfaam "," Bhar Bhar Ke Jaam Pila Ja "e" Daras Bin Morey Hain Tarse Nayna Pyare ". "De De Khuda Ke Naam Pe Pyaare", cantada por Muhammad Wazir Khan, tornou-se popular na época de seu lançamento e foi reconhecida como a primeira música do cinema hindi . Zubeida tocou principalmente o resto das músicas. O crédito do filme, no entanto, não mencionou o diretor musical e o letrista. De acordo com o filho de Ferozshah Mistri, Kersi Mistri, todas as canções foram compostas por seu pai; em contraste, os livretos do filme mencionavam B. Irani como o compositor. Ardeshir Irani disse não saber quem são os diretores musicais, acrescentando que tinha apenas um órgão de bombeamento e um tocador de tabla . Além disso, ele confessou que a composição lírica foi feita por ele mesmo.
Liberação e recepção
Distribuído por Sagar Movietone , Alam Ara estreou no Majestic Cinema, Bombaim, em 14 de março de 1931, e as exibições duraram oito semanas. Ramesh Roy, um office boy do IFC, trouxe o rolo do filme para o cinema. Quando Mayank Shekhar do Hindustan Times o entrevistou em 2006, ele lembrou isso como "um momento na história, quando o público que saía do show não parava de falar sobre o filme que tinha visto, que também falava!" De acordo com o Daily Bhaskar , multidões ficavam na fila a partir das 9h, embora o primeiro show ocorresse às 15h . Como solução, a polícia foi designada para o teatro e autorizada a usar gravetos para controlar a multidão e o tráfego. Sharmistha Gooptu, em seu artigo publicado no The Times of India , relatou: "[ Alam Ara ] está se revelando uma grande atração no Majestic Cinema, e casas lotadas estão na ordem do dia." Foi também o primeiro filme a ser exibido no Imperial Cinema em Paharganj .
O filme colidiu com Shirin Farhad , um filme musical dirigido por JJ Madan que foi lançado cerca de dois meses depois. Não há dados exatos sobre a bilheteria de Alam Ara , mas muitos historiadores acreditam que o filme teve um bom desempenho. De acordo com a Encyclopaedia of Hindi Cinema em 2003, o filme teve mais sucesso do que Shirin Farhad ; um relatório de 2006 do The Hindu afirmou que se tornou um "sucesso instantâneo". Pensamentos semelhantes foram dados por Roy Armes, em seu livro intitulado Third World Film Making and the West (1987), chamando o filme de "um enorme sucesso popular". Em 2012, o escritor do Outlook observou que a performance comercial do filme "desferiu um golpe mortal nas carreiras das estrelas reinantes do cinema [mudo]", incluindo Vithal, especialmente porque ele não era fluente na língua hindustani.
Os críticos em geral foram positivos em relação a Alam Ara , elogiando o desempenho do elenco, mas alguns deles criticando a gravação de som; eles notaram que "compartilhou muitos dos defeitos comuns das produções indianas" e encerrou uma tendência em que os filmes indianos anteriores sempre promoviam valores sociais em seu enredo. Em 2 de abril de 1931, The Bombay Chronicle tomou nota da direção "cuidadosa" de Irani e aplaudiu as performances de Vithal, Zubeida e Kapoor, que o crítico pensava ter desenvolvido valores dramáticos que os filmes mudos não podiam fazer. Na edição de junho de 1932 da revista, o Cinematographer americano deu uma crítica contundente, dizendo que "em toda a parte, a busca mais cega pelos fatos fundamentais era evidente"; o crítico escreveu que o processamento em laboratório e a gravação de som eram os maiores problemas do filme. Um escritor do The Times of India observou como os atores não tinham experiência em falar perto de microfones, o que os fazia soar como se estivessem gritando. Indian Talkie (uma revista publicada pela Film Federation of India de 1931 a 1956) chamou o filme de "o grito de nascimento do talkie".
Legado
Alam Ara é amplamente considerado o primeiro filme sonoro da Índia. Foi descrito como a ascensão do cinema indiano no início dos anos 1930, e em seu relatório de 2013, The Times of India acrescentou: "... eliminando a vantagem desfrutada pelos filmes importados na era muda, quando a maior parte de o mercado indiano foi tomado pelos filmes americanos ... essa transição também fez com que uma série de novas operadoras se tornassem a vanguarda da indústria na primeira era do talkie. " A autora de Indian Film Music (1991), Nasreen Munni Kabir , disse acreditar que fez filmes posteriores produzidos no país mais dependentes de canções "de uma forma que diferenciou o cinema indiano da maior parte do cinema mundial". Escrevendo para The Rough Guide to World Music (1999), Mark Ellingham relatou que o sucesso do filme influenciou a Índia, Sri Lanka e Mianmar. Em 2003, o estudioso Shoma Chatterji saudou: "Com o lançamento de Alam Ara , o cinema indiano prova duas coisas - que os filmes agora podem ser feitos em uma linguagem regional que os espectadores locais possam entender; e que as canções e a música [eram] parte integrante [s] de toda a forma e estrutura do filme indiano. "
O filme também é considerado um ponto de viragem na carreira de Ardeshir Irani e deu-lhe a reputação de "pai dos talkies indianos". Impressionado com isso, o produtor Birendranath Sircar adquiriu o equipamento de gravação do filme e contatou Deming para trabalhar com ele em Calcutá (atual Calcutá). Irani usou os sets do filme para filmar seu próximo empreendimento de produção, intitulado Kalidas , que se tornaria o primeiro filme multilingue indiano após seu lançamento em 1931. Alam Ara está listado em "40 Firsts in Indian Cinema" pela NDTV em 2013, "100 Filmfare Days "da Filmfare em 2014 e" 70 Iconic Films of Indian Cinema "da Mint em 2017. Em 2011, o Google fez um doodle para comemorar seu 80º aniversário de lançamento, com Vithal e Zubeida. O escritor Renu Saran apresenta o filme do livro 101 Hit Films of Indian Cinema (2014). No mesmo ano, foi lançado o calendário 2015 intitulado "The Beginnings of Indian Cinema", com o pôster do mesmo. O filme foi refeito pelo menos quatro vezes: por Chitrapu Narayana Rao em telugu em 1942 e 1967, e por Nanubhai Vakil em hindi em 1956 e 1973.
Nenhuma impressão de Alam Ara sobreviveu, tornando-o um filme perdido , mas várias fotos e pôsteres estão disponíveis. De acordo com um artigo publicado pelo The Indian Express , várias publicações e a entrada do filme na Wikipedia afirmaram erroneamente que a última impressão do filme foi destruída por um incêndio no Arquivo Nacional de Filmes da Índia em 2003. Seu fundador PK Nair recusou os relatórios, esclarecendo em 2011, que se perdeu antes que o próprio arquivo fosse estabelecido em 1964. Ele acrescentou que o incêndio destruiu apenas principalmente os negativos de nitrato da Prabhat Film Company e confirmou que recebeu várias fotos do filme de Irani e seu filho Shapoorji. Nair estimou que 70% dos filmes indianos anteriores a 1950 foram perdidos. Em 2017, Shruti Narayanswamy do British Film Institute declarou Alam Ara como o filme perdido mais importante da Índia.
Veja também
Referências
Fontes
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