Alberto Henschel - Alberto Henschel

Alberto Henschel
Alberto Henschel.jpg
Os fotógrafos Alberto Henschel (à direita) e Constantino Barza , em 1870
Nascer 13 de junho de 1827
Faleceu 30 de junho de 1882 (1882-06-30)(55 anos)
Nacionalidade Teuto-brasileira
Ocupação Empresário e fotógrafo
Título Photographo da Casa Imperial ( Fotógrafo da Casa Real )

Alberto Henschel (13 de junho de 1827 - 30 de junho de 1882) foi um fotógrafo teuto-brasileiro nascido em Berlim . Considerado o fotógrafo e empresário mais trabalhador do Brasil do século 19 , com escritórios em Pernambuco , Bahia , Rio de Janeiro e São Paulo , Henschel também foi responsável pela presença de outros fotógrafos profissionais no país, entre eles seu compatriota Karl Ernst Papf —Com quem trabalhou mais tarde.

Henschel ficou conhecido por fazer representações pictóricas do Rio de Janeiro como paisagista e por ser um excelente retratista. Conquistou o título de Photographo da Casa Imperial ( Fotógrafo da Casa Real ), o que lhe permitiu fotografar o cotidiano da monarquia brasileira durante o reinado de Pedro II , chegando a fotografar o imperador Dom Pedro II e sua família. Este título daria a suas fotografias maior reconhecimento e aumentaria seu preço.

Mas sua principal contribuição para a história da fotografia brasileira é o registro fotográfico das diferentes classes sociais do Brasil no século 19: retratos, geralmente no formato carte de visite , tirados da nobreza, de comerciantes ricos, da classe média. , e de negros , escravos ou livres, em um período anterior à Lei Áurea .

Antecedentes

Xilografia de tatu , um dos animais mais exóticos avistados por Hans Staden no Brasil (1557)

Assim que os primeiros mapas-múndi mostrando o Brasil foram impressos na época do Renascimento de Albrecht Dürer , o país recém-descoberto despertou o interesse do público alemão. Entre as primeiras atrações estavam as entusiásticas descrições e ilustrações dos índios , as paisagens exóticas, a abundância de animais selvagens e as novas espécies de plantas transmitidas pela primeira vez nas obras de Hans Staden . Seguiram-se os escritos de aventureiros e cientistas como Johann Baptist Emanuel Pohl , autor de Viagem no Interior do Brasil, Empreendida nos Anos de 1817 a 1821 e Publicada por Ordem de Sua Majestade o Imperador da Áustria Francisco Primeiro ( Viagem no Interior do Brasil. Lançado nos anos de 1817 a 1821 e publicado pela Ordem de Sua Majestade o Imperador da Áustria (Francisco Primeiro ), no qual descreve sua viagem pelo país com admiração e entusiasmo, suas palavras acompanhadas de ilustrações exuberantes. Sobre o Rio de Janeiro, Pohl escreveu:

Se algum lugar no Novo Mundo merece, por sua localização e condições naturais, tornar-se um dia teatro de grandes eventos, centro de civilização e cultura, empório de comércio mundial, é, a meu ver, o Rio de Janeiro. Não posso, aqui, reprimir esta observação. A fantasia paira de boa vontade sobre o futuro de um país tão charmoso, que hoje se encontra pouco desenvolvido e, por assim dizer, não tem passado.
—Johann Emmanuel Pohl

Certamente essas narrações e ilustrações foram as principais atrações para os fotógrafos alemães do século 19 que se mudaram para o Brasil, como Revert Henrique Klumb , Augusto Stahl , Karl Ernst Papf e Alberto Henschel.

Vida

Na Alemanha

Alberto Henschel nasceu em 13 de junho de 1827 em Berlim, filho de Moritz e Helene Henschel. Moritz e seus irmãos August, Friedrich e Wilhelm, de origem judaica , chegaram a Berlim por volta de 1806. Eles foram reconhecidos como gravadores e assinaram suas obras como Irmãos Henschel . Não há registros da vida pessoal ou profissional de Alberto Henschel na Alemanha ou dos motivos de sua emigração para o Brasil.

Supõe-se que Alberto Henschel também conheceu o fotógrafo Francisco Benque ainda na Alemanha, com quem teve uma relação bem-sucedida, mas curta, no Brasil.

No Brasil

Década de 1860

Nu de uma jovem negra. Salvador, província da Bahia (1869)

Henschel e seu sócio Karl Heinrich Gutzlaff desembarcaram em Recife em maio de 1866 com a intenção de criar um estúdio fotográfico na rua Imperador, número 38. Inicialmente denominado Alberto Henschel & Cia , o estúdio passou a ser Photographia Allemã ( Fotografia alemã ), mudando a seguir para um novo endereço na praça da Matriz de Santo Antônio, número 2. Por ter conseguido montar seu negócio rapidamente quando veio, presume-se que Henschel já fosse um fotógrafo experiente e pretendia construir um promissor negócio de fotografia neste novo mercado que era ainda tão pouco explorado.

Em 1867, Henschel se separou de Gutzlaff e voltou para a Alemanha, onde atualizou sua técnica e adquiriu novos equipamentos para seu ateliê de fotografia. Voltou ao Brasil no mesmo ano, abrindo outro estabelecimento com o mesmo nome na cidade de Salvador , na rua Piedade, número 16. Ao abrir três estabelecimentos em apenas dois anos, Henschel foi considerado o mais audacioso e sagaz da fotografia empresário no Brasil do século 19.

No final da década de 1860, as casas de Henschel em Recife e Salvador já retratavam pessoas de origem africana, escravas e livres, diferenciando-se de outros fotógrafos por retratá-las com liberdade e dignidade como pessoas e não como objetos.

Década de 1870

Em 1870, Henschel abriu mais uma filial de seu ateliê, desta vez no Rio de Janeiro, na rua Ourives (hoje rua Miguel Couto, número 40). Foi no Rio, capital do Império, onde iniciou sua próspera parceria com Francisco Benque. Com o nome de Henschel & Benque , especializou-se na produção e comercialização de retratos, paisagens e as fotopinturas de Karl Ernst Papf, cuja presença no Brasil se deveu a Henschel. Não há registros de datas em que o relacionamento com Benque desmoronou; é provável que sua associação tenha permanecido até 1880.

Vendedora negra de frutas. Rio de Janeiro (1870)

Pela qualidade do seu trabalho e pelo seu sucesso na Corte, Henschel recebeu o título de Photographo da Casa Imperial ( Fotógrafo da Casa Real ) em 7 de setembro de 1874, juntamente com Benque, o que daria às suas fotografias um maior reconhecimento e aumentaria o seu preço . O historiador fotógrafo Gilberto Ferrez descreve a qualidade e a importância de Henschel da seguinte forma:

Henschel fotografou o Rio e seus arredores [...]. Ele fez paisagens, mas acima de tudo foi um retratista distinto. Quase não existe álbum de família sem retratos de avós feitos por Alberto Henschel.

-  —Gilberto Ferrez
Foto de Dom Pedro II. Rio de Janeiro (1875)

Henschel participou em inúmeras exposições de fotografia, destacando-se na exposição da Academia Imperial de Belas Artes em 1872 e 1875, pela qual recebeu a Medalha de Ouro na primeira edição. Também participou da IV Exposição Nacional e da Exposição Universal de Viena, na Áustria, onde recebeu a Medalha de Mérito.

Década de 1880

Em 1º de fevereiro de 1882, Henschel inaugurou mais um estabelecimento, desta vez na capital da província de São Paulo. Ele lhe deu o nome Photographia imperial ( Fotografia imperial ) porque o nome Photographia Allemã já havia sido utilizado desde 1875 pelo atelier do fotógrafo Carlos Hoenen . Sua chegada a São Paulo foi considerada importante porque, além de detentor do prestigioso título de Photographo da Casa Imperial , vinha diretamente da Corte. O jornal A Província de São Paulo (atual O Estado de S. Paulo ), ao descrever com mínimos detalhes o novo ateliê em sua edição do dia inaugural, relatou o entusiasmo com que Henschel foi recebido pelos paulistanos.

Henschel morreu no Rio de Janeiro naquele mesmo ano, apenas alguns meses depois de se estabelecer em São Paulo. No entanto, as suas empresas, sob o comando de outros empresários, continuaram a utilizar estrategicamente o seu nome durante muitos anos, tirando partido do grande prestígio que a marca “Henschel” adquiriu.

Técnica

Retrato de Castro Alves (1870)

Henschel foi considerado o fotógrafo e empresário que mais trabalhava no Brasil do século XIX. Sempre se manteve atualizado com as técnicas mais modernas do mercado fotográfico. Na época em que o formato estético da fotografia carte de visite se popularizou, Henschel já dominava essa técnica que costumava usar em seus estabelecimentos.

Seus estúdios possuíam equipamentos de última geração para retratos instantâneos de crianças que, nunca mais, eram a dor de cabeça dos fotógrafos. Em seu anúncio no Novo Almanaque de São Paulo para o Ano de 1883 ( Novo Almanaque de São Paulo do ano de 1883 ), Henschel anunciava:

Este estabelecimento acaba de receber da Europa os negativos para o novo processo de fotografias instantâneas que tanto faz sucesso por lá. Através destes chichets pode-se obter um retrato mais perfeito de uma criança em movimento, de pessoas nervosas ... O público é convidado a vir examinar no estabelecimento alguns retratos obtidos pelo novo processo.

O novo processo referido no edital foi a utilização de placas secas de gelatina transparente, utilizadas como camada adesiva para a fixação dos sais de prata sobre o papel.

Ele fotografou todas as diferentes classes sociais do Brasil no século XIX. Além da monarquia brasileira e dos negros, ele também fotografou a nobreza, os ricos comerciantes e suas famílias e a classe média branca.

Notas de rodapé

  • ^ Algumas biografias afirmam que ele morreu emSão Paulo.
  • ^ Existem registros biográficos que indicam o ano de 1881 em vez de 1882.

Referências

Referências Bibliográficas
  • Ermakoff, George (2004). O negro na fotografia brasileira do Século XIX . Rio de Janeiro : Casa Editorial George Ermakoff (Editora George Ermakoff). ISBN 85-98815-01-2.
  • Vasquez, Pedro Karp (2000). Fotógrafos Alemães no Brasil do Século XIX . São Paulo : Metalivros. ISBN 85-85371-28-5.
  • Ferrez, Gilberto (1953). "A fotografia no Brasil". Revista do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional . Rio de Janeiro (10).

Leitura adicional

  • Chiarelli, Tadeu (2006). Para ter algum merecimento: Victor Meirelles e a fotografia . São Paulo: Boletim nº 1 do Grupo de Estudos do Centro de Pesquisa em Arte e Fotografia da ECA / USP.
  • Fabris, Annateresa (org.) (1991). Fotografia: Usos e funções no século XIX . 3 . São Paulo: Edusp.
  • Ferrez, Gilberto (1985). A Fotografia no Brasil: 1840–1900 . 1 (2ª ed.). Rio de Janeiro: Funarte.
  • Ferrez, Gilberto; Naef, Weston J. (1976). Fotógrafos pioneiros do Brasil: 1840–1920 . Nova York: The Center for Inter-American Relations.
  • Freyre, Gilberto; Ponce de Leon, Fernando; Vasquez, Pedro Karp (1983). O retrato brasileiro: Fotografias da Coleção Francisco Rodrigues, 1840–1920 . Rio de Janeiro: Funarte. Fundação Joaquim Nabuco.
  • Kossoy, Boris (2002). Dicionário histórico-fotográfico brasileiro: Fotógrafos e ofício da fotografia no Brasil (1833–1910) . São Paulo: Instituto Moreira Salles.
  • Kossoy, Boris (1980). Origem e expansão da fotografia no Brasil: século XIX . Rio de Janeiro: Funarte.
  • Kossoy, Boris; Carneiro, Maria Luiza Tucci (1994). O Olhar europeu: o negro na iconografia brasileira do século XIX . São Paulo: Edusp.
  • Lemos, Carlos Alberto Cerqueira; Amaral, Aracy; Bernardet, Jean-Claude (1983). Retratos quase inocentes . São Paulo.
  • Scarvada, Carlos Luís Brown (trad.) (2005). Retratos modernos . São Paulo: Arquivo Nacional.
  • Turazzi, Maria Inez (1995). Poses e trejeitos: a fotografia e as correcções na era do espetáculo (1839/1889) . 4 . Rio de Janeiro: Funarte.
  • Vasquez, Pedro Karp (2002). Fotografia no Império . 4 . Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor.
  • Vasquez, Pedro Karp (1985). Dom Pedro II e a fotografia no Brasil . Rio de Janeiro: Fundação Roberto Marinho.
  • Vasquez, Pedro Karp (1995). Mestres da fotografia no Brasil: Coleção Gilberto Ferrez . Rio de Janeiro: Centro Cultural Banco do Brasil.

links externos