Almira -Almira

Página de título do libreto

Almira, Königin von Castilien ("Almira, Rainha de Castela", HWV 1; título completo: Der in Krohnen erlangte Glücks-Wechsel, oder: Almira, Königin von Castilien ) éa primeira ópera de George Frideric Handel , composta quando ele tinha 19 anos anos. Foi apresentada pela primeira vez em Hamburgo em janeiro de 1705.

Fundo

Handel veio para a cidade de Hamburgo no verão de 1703 e tocou como violinista no teatro do Gänsemarkt , o mercado local. Em ocasiões posteriores, ele também tocou cravo na orquestra. Sua primeira ópera - anunciada como um Singspiel embora não tenha diálogo falado - foi estreada em 8 de janeiro de 1705, após ter sido composta nos meses imediatamente anteriores.

Um libreto italiano foi escrito por Giulio Pancheri em Veneza em 1691 para a ópera L'Almira de Giuseppe Benevento . A tradução alemã usada por Handel foi feita por Friedrich Christian Feasting . Os recitativos da ópera são em alemão e, embora a maioria das árias também seja em alemão, muitas são em italiano, como era o costume na ópera de Hamburgo.

Almira é o único exemplo entre as muitas óperas de Handel sem papel para castrato .

Histórico de desempenho

Handel quando jovem

Almira foi um sucesso retumbante. A ópera foi apresentada vinte vezes no total, até que seu lugar foi ocupado pela próxima ópera de Handel, Nero , cuja música não foi preservada.

A primeira apresentação moderna de Almira teve lugar em 23 de fevereiro de 1985, aniversário de 300 anos de Handel, na Städtische Oper de Leipzig .

Como todas as óperas de Handel, depois de muitos anos sem performance , Almira é hoje apresentada em casas de ópera e festivais. Entre outras apresentações, Almira foi encenada por operamissão na cidade de Nova York em 2012 e pelo Boston Early Music Festival em 2013.

Funções

Papéis, tipos de voz e elenco de estreia
Função Tipo de voz Elenco de estreia, 8 de janeiro de 1705
Almira, Rainha de Castilia soprano Frau Conradin
Edilia, uma princesa soprano Barbara Keizer
Consalvo, guardião de Almira baixo Gottfried Grünewald
Osman, filho dele tenor Johann Konrad Dreyer
Fernando órfão tenor Johann Mattheson
Raymondo, Rei da Mauritânia baixo Gottfried Grünewald
Bellante, Princesa de Aranda soprano Frau Rischmüller
Tabarco tenor Christoph Rauch

Sinopse

A história fictícia se passa na Valladolid medieval .

ato 1

A princesa Almira herdou o trono de seu pai e a ópera começa com sua coroação. A nova rainha fica desconcertada quando seu guardião Consalvo afirma que seu pai lhe confiou seu último desejo, ou seja, que Almira se casasse com alguém da "casa de Consalvo" e como ele só tem um filho, um oficial do exército um tanto irresponsável chamado Osman, ao que parece seu pai queria que ela se casasse com ele. Esta é uma notícia indesejável para Almira, pois ela está perdidamente apaixonada por seu secretário particular, um jovem de ascendência desconhecida chamado Fernando. Osman não está infeliz por ser elevado ao status real dessa maneira, mas ele também já está apaixonado por outra pessoa, a princesa Edília. Em elaborada diversão da corte, Almira erroneamente acredita que seu amado Fernando está flertando com Edília e se torna consumida pelo ciúme. O inquieto e cansado Osman participa de outra festividade brilhante oferecida pela princesa Bellante.

Ato 2

A princesa Bellante se apaixonou por Osman, mas o pai de Osman, Consalvo, está perseguindo Bellante amorosamente, o que ela acha irritante e tenta impedir. Osman, embora apaixonado por Edília, acha que seria maravilhoso ser uma personagem real, por isso faz questão de se casar com Almira e pede a Fernando, que sabe ter influência em Almira, que fale em seu nome. O rei da Mauritânia, Raymondo, disfarçando-se de "embaixador" da Mauritânia, comparece à corte de Almira e tenta conquistar o seu amor. Almira não se interessa, continua apaixonada pelo secretário Fernando, embora nunca o tenha dito. Ela vai até ele para confessar sua devoção, mas Osman aparece e, desejando Almira não para si mesma, mas para o status que ele ganharia como seu marido, está prestes a esfaquear Fernando quando Almira lhe agarra o punhal. Edília fica sabendo que seu namorado Osman agora quer casar com Almira e tem um ataque de ciúmes. Um servo de Fernando, chamado Tabarco, encontra correspondência dessas várias pessoas nesses emaranhados de amor, abre e lê todas as suas cartas.

Ato 3

Em uma elaborada máscara da corte em homenagem a Raymondo, Fernando, Osman e Consalvo representam alegoricamente a Europa, a Ásia e a África. Raymondo agora tenta cortejar Edilia, mas ela ainda está apaixonada por Osman. A princesa Bellante mais uma vez rejeita as atenções indesejáveis ​​de Consalvo. Na verdade, Bellante agora está apaixonado por Osman. Tabarco entrega uma carta de despedida e uma herança de família, um rubi, de Fernando para Almira, e quando Consalvo vê o rubi percebe que Fernando é seu filho há muito perdido. Agora Almira pode se casar com Fernando e ainda realizar o último desejo do pai, Bellante vai se casar com Osman e Edilia vai aceitar Raymondo, afinal. Todos celebram o feliz resultado dos eventos.

Contexto e análise

Almira é uma mistura de espetáculo, como na cena da coroação de abertura e a mascarada do terceiro ato, dança, comédia e drama. Paul O'Dette, codiretor artístico do Boston Early Music Festival , onde a ópera foi encenada em 2013, fala sobre este trabalho inicial do adolescente Handel:

Desde a primeira página da abertura, ela transborda de gênio e invenção. Você não pode acreditar que uma abertura com esse brilhantismo poderia ter sido escrita como a primeira tentativa de Handel, porque a maioria dos compositores nunca atinge esse nível de invenção depois de uma carreira inteira.

A ópera é composta por dois traversos, dois oboés, fagote, três trombetas, tímpanos, cordas e contínuo (violoncelo, alaúde, cravo).

Arranjos

Em 1732 a peça foi executada mais uma vez em uma versão editada por Georg Philipp Telemann .

Em 1879, Franz Liszt compôs uma transcrição de Sarabande e Chaconne do ato de abertura desta ópera para seu aluno de piano inglês Walter Bache . Notado pelos críticos como uma das mais marcantes das últimas paráfrases de Liszt, bem como seu único cenário de uma peça barroca de seu período tardio, esta obra é considerada uma antecipação dos cenários românticos tardios de Bach por Ferruccio Busoni . O estudioso e pianista australiano de Liszt Leslie Howard gravou este trabalho como parte da série Liszt completa da Hyperion Records .

Gravações

  • 1994: Andrew Lawrence-King (maestro); Fiori musicali; Ann Monoyios (Almira), Linda Gerrard (Bellante), David Thomas (Consalvo), Patricia Rosario (Edilia), Jamie MacDougall (Fernando), Douglas Nasrawi (Osman), Olaf Haye (Raymondo), Christian Elsner (Tabarco). Gravação de estúdio com recitativos alemães e árias italianas (CPO 999275)
  • 2019: Paul O'Dette e Stephen Stubbs (regentes); Orquestra do Boston Early Music Festival; Emőke Baráth (Almira), Teresa Wakim (Bellante), Christian Immler (Consalvo), Amanda Forsythe (Edilla), Colin Balzer (Fernando), Zachary Wilder (Osman), Jesse Blumberg (Raymondo), Jan Kobow (Tabarco). 4 CDs. (CPO 555205–2).

Veja também

Referências

Notas

Fontes

  • Baker, James M., ed. Kenneth Hamilton, "Uma pesquisa das últimas obras para piano," The Cambridge Companion to Liszt (Cambridge e Nova York: Cambridge University Press, 2005). ISBN  0-521-64462-3 (brochura).
  • Dean, Winton ; Knapp, J. Merrill (1987). Óperas de Handel, 1704–1726 . Clarendon Press. ISBN 0-19-315219-3. A primeira das referências definitivas em dois volumes sobre as óperas de Handel.
  • Lang, Paul Henry, George Frideric Handel
  • Scheibler, Albert, Sämtliche 53 Bühnenwerke des Georg Friedrich Händel

links externos