Amélie-Julie Candeille - Amélie-Julie Candeille
| Amélie-Julie Candeille | |
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 Retrato de A. Labille-Guiard (1791)
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| Nascer | 31 de julho de 1767 Saint-Sulpice , Paris |
| Faleceu | 4 de fevereiro de 1834 Paris |
| Nacionalidade | francês |
| Ocupação | Músico, cantor, ator, dramaturgo |
| Pais) | |
| Cargo ocupado |
Sociétaires da Comédie-Française (1785-) 
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Amélie-Julie Candeille (noite de 30/31 de julho de 1767, freguesia de Saint-Sulpice , Paris - 4 de fevereiro de 1834, Paris) foi uma compositora, libretista, escritora, cantora, atriz, comediante e instrumentista francesa.
Vida
Vida pregressa
Julie Candeille descreveu-se em seus Mémoires como tendo "cabelos loiros brilhantes, olhos castanhos, pele branca, fina e clara, [e] um ar suave e risonho". Segundo a sua colega Louise Fusil , Candeille era bonita, com "um tamanho bem apurado, um andar nobre, [e] traços e alvura como as das mulheres crioulas ". Sua ancestralidade era na verdade flamenga, sem elementos crioulos conhecidos,
Candeille, como muitas mulheres músicas de seu tempo, veio de uma família musical. Seu pai, Pierre-Joseph Candeille (1744-1827), foi compositor, ator e cantor de ópera de baixo baixo no coro, embora tenha acabado exilado em Moulins, onde se tornou diretor de teatro. Seu pai foi seu professor primário, e alguns especularam que seu profundo interesse na educação de sua filha foi um esforço para impulsionar sua carreira. Candeille desenvolveu seus talentos naturais para canto e cravo e se apresentou extensivamente ainda criança em orquestras de câmara. Aos 7 anos, ela fez um concerto perante o rei francês e dizem que fez um concerto ao lado do adolescente Mozart . Aos 13 anos já se apresentava em público como cantora, pianista e harpista. Aos 14 anos, ela foi iniciada na loja maçônica "La Candeur" , na qual conheceu vários dramaturgos como Olympe de Gouges e outras figuras influentes que favoreceram sua carreira artística na sociedade parisiense e as intrigas do antigo regime moribundo . Em suas Mémoires , ela registra como se beneficiou da proteção de figuras poderosas como o marquês de Louvois (um aristocrata anti-sistema e amigo íntimo do chevalier de Champcenetz que foi, como ele, enviado ao forte de Ham por má conduta), a amante da música duquesa de Villeroy (que dirigia um salão principalmente feminino cuja influência também se estendia ao teatro) e o barão de Breteuil (ministro da casa do rei e possivelmente amante de Candeille).
Através da influência de seus protetores, com a idade de 15 anos ela estreou no Académie Royale de Musique em 27 dezembro de 1782 no papel-título de Gluck 's Iphigénie en Aulide , em que ela teve apenas um sucesso moderado. Aos 16 anos Candeille estreou-se fortemente no piano no Concerto Spirituel , onde interpretou um concerto de Clementi - nessa altura também já compunha sonatas, romances e melodias para cravo e piano, alguns dos quais recentemente redescobertos. Aos 17 anos ela estreou um concerto que ela compôs. Um repórter do Mercure de France disse:
Miss Candeille, que tem rosto e figura muito agradáveis, traz para um talento especial para o piano forte, adquirido como compositora, novas pretensões a aplausos. O concerto, que ela executou muito bem, é encantadoramente lançado, e ela não pode ser muito encorajada no cultivo de uma arte na qual ela promete tão bem.
Para sustentar a família, Candeille voltou ao palco. Ela não tinha uma voz que pudesse desafiar Mme Saint-Huberty na ópera (Saint-Huberty tinha sucedido Mlle Levasseur e Mlle Laguerre), então ela voltou à Comédie-Française na segunda-feira, 19 de setembro de 1785 como Hermione em Racine 's Andromaque , recebendo críticas mistas. Nessa época, Molé era o protetor de Candeille e de sua amiga Olympe de Gouge. Sua personalidade forte e ideias originais não conquistaram seus amigos e ela sempre foi tida em baixa estima por seus colegas da Comédie Française como Molé, Dazincourt , Fleury ou Mlle Louise Contat , que a consideravam apenas uma das cortesãs de Versalhes. Candeille juntou-se a Talma e aqueles entre seus atores que acolheram a Revolução Francesa em 1789.
Dramaturgo
Em 1789, ela assumiu o papel do jovem escravo Mirza em L'heureux naufrage , uma peça em três atos de Olympe de Gouges denunciando as condições de vida dos escravos nas colônias francesas. Esta peça serviu de pretexto para um confronto entre os representantes do poderoso lobby escravista colonial da França e os Amis des Noirs , um clube co-fundado por Brissot, Condorcet e o abade Grégoire. Depois de receber críticas mistas sobre suas atuações na Comédie-Française, ela deixou a empresa em 1789 e viajou para as províncias do norte. Candeille compôs suas primeiras peças de música dramática durante suas viagens.
No seu retorno a Paris, Julie Candeille foi estrela dos salões formados pelos Amis des Noirs , e também é conhecida por ter frequentado os salões de Mme de Lameth (também frequentado por Robespierre ) e de Mme de Villette, Helvétius ou Condorcet. Foi nesta época (1791) que Adélaïde Labille-Guiard, que partilhou as ideias de Candeille, pintou o seu retrato. As peças que ela publicou no início da Revolução tiveram um sucesso considerável, como as do novo Théâtre des Variétés Amusantes na rue de Richelieu e no Théâtre de la République . A Revolução realmente relançou sua carreira e ela fez vários amigos em círculos políticos avançados. Afirma-se que foi para ela que Fabre d'Églantine escreveu seu romance Je t'aime tant , musicado por Garat . Em 1790 ela voltou aos palcos, ingressando no Théâtre de la République.
Em 1792, ela participou de um festival realizado por Talma e sua companhia em sua casa na rue Chantereine em homenagem ao general Dumouriez , vencedor da batalha de Valmy , na qual Marat (à frente de um grupo de "énergumènes") ruidosamente se anunciou. A maioria dos convidados (como Antoine-Vincent Arnault ou Pierre Victurnien Vergniaud ) foi denunciada no dia seguinte em l'Ami du peuple . Diz-se que Julie Candeille era então amante de Vergniaud, que se tornara uma oradora brilhante para os girondinos . Mais tarde, em 1792, ela estreou sua ópera mais famosa, a comédia em prosa de três atos Catherine, ou La belle fermière , no Théâtre-Français . Candeille escreveu a letra e a música para a ópera e atuou no papel-título. Apresentado pela primeira vez durante o julgamento de Luís XVI , foi tocado mais de 150 vezes nos 35 anos seguintes e recebeu alguma aclamação internacional, levando a numerosas edições de arranjos de melodias com acompanhamento de harpa ou piano. No entanto, a ópera foi um sucesso que ela nunca foi capaz de duplicar - nenhuma das partituras de suas outras óperas cômicas sobreviveu.
Michaud , autor de um famoso dicionário biográfico de seus contemporâneos, inferiu sob a restauração que Candeille havia interpretado a Deusa da Razão nas festividades republicanas , embora ela fornecesse evidências para negar isso. No entanto, os irmãos Goncourt (não dados a imprecisões históricas) apoiam a acusação de Michaud. Comprometida por suas simpatias girondinas e muito próxima de Vergniaud e de outros girondinos, em 1793 Julie Candeille foi incomodada pelas autoridades, apesar de sua popularidade. Ela foi denunciada e ordenada uma busca em sua residência na rue Neuve des Mathurins, mas graças ao deputado Montagnard Julien de Toulouse (membro do Comitê de Segurança Geral ) ela conseguiu evitar ser rotulada de suspeita e assim preso.
"Citoyenne Simons"
Quando o Reinado do Terror acabou, ela se casou por capricho com o jovem médico conhecido como cidadão Laroche, embora nunca tenha adotado seu nome. O período Directoire a viu confirmar sua popularidade como atriz e dramaturga. O retrato dela de Jacques-Antoine-Marie Lemoine foi exibido no Salão de Paris no ano três, e no Salão do ano seguinte uma encantadora miniatura de Mme Doucet de Suriny mostrando Candeille em um vestido listrado e faixa vermelha escrevendo uma nova peça também foi exibida . A peça que ela foi mostrada escrevendo foi sua segunda ópera, uma comédia em verso em cinco atos um tanto escandalosa intitulada La Bayadère ou le Français à Surate . Este foi escrito para lhe dar o papel-título e foi apresentado em janeiro de 1795, mas não teve o sucesso que ela esperava. Alguns críticos sugeriram que seu sucesso com Catherine fora resultado da ajuda de seu pai na composição, e após um artigo crítico no Journal de Paris sugerindo o mesmo de La bayadère logo após sua estreia, Candeille publicou uma resposta apaixonada:
Quando a perseguição me persegue, quando a injustiça e a calúnia buscam minha ruína, devo, por meus apoiadores - e por mim mesmo - repudiar as insinuações traiçoeiras daqueles que ainda desejam roubar-me a estima pública depois de ter enganado todos os meus esforços para dar prazer.
Nunca um orgulho insensível, nunca uma pretensão arrogante, me guiou a serviço das artes. Submissão e necessidade me levaram ao teatro; a propensão e o amor por esse trabalho me encorajaram a escrever. Essas duas fontes unidas são meu único meio de sobrevivência. A necessidade de sustentar minha família, outras responsabilidades mais onerosas, minhas necessidades presentes e, acima de tudo, a incerteza do futuro - essas são as minhas razões para me manifestar. Ouso acreditar que, se eles soubessem, meus próprios detratores não teriam sido capazes de resolver fazer de mim objeto de ridículo e aversão, enquanto eu me torno aquele de tolerância e semblante.
Em 1797, a atriz Élise Lange , velha protegida e amiga de Julie Candeille, casou-se com o empresário Michel Simons, ele próprio filho de um cocheiro belga que Mlle Candeille conhecera em Bruxelas em agosto de 1796, tendo ido à capital belga para internar em sua ópera Catherine ou la belle fermière . O pai de Michel, Jean Simons, não foi insensível aos encantos de Candeille e casou-se com ela em Bruxelas em 11 de fevereiro de 1798 - ela se divorciou de Laroche e rompeu um noivado no teatro para se casar com ele, encerrando assim sua carreira teatral. A nova Madame Simons viveu desde então no luxo em Bruxelas e em Paris. Como muitos parvenus daquela época, o casal queria uma petite maison , que eles construíram com grande custo para projetos de Bellanger em pointe Bellevue, na antiga propriedade de Mesdames. Diz-se que ela queria juntar-se ao marido em suas atividades comerciais e que lhe rendeu a comissão para construir a carruagem de Napoleão para sua coroação por intermédio de sua amiga Josephine (que ela conheceu nos salões). Em 1803, Candeille e sua ex-amiga Mme Lejay, que se tornara condessa de Pontécoulant, era a encarregada das boas-vindas de Bruxelas a Napoleão e sua esposa.
Quando a guerra recomeçou no início do Primeiro Império, os negócios de Jean Simons entraram em declínio e sua esposa se retirou para seu hôtel particulier parisiense na 3 rue Cérutti, dando recitais de piano em saraus aristocráticos na capital francesa. Ela também se tornou beneficiária de uma pensão que lhe foi concedida pela nova imperatriz Marie-Louise. Ao longo da sua vida Julie Candeille acolheu, apoiou e encorajou jovens e outras mulheres músicas, dedicando muitas das suas obras a Hélène de Montgeroult e Pauline Duchambge. Seus protegidos também incluíam o jovem pintor Girodet , com quem ela teve uma ligação totalmente platônica conduzida principalmente por carta. Filho adotivo do médico Trioson, Girodet tornou-se famoso em 1793 por seu Endymion , que apresentava uma representação estetizada da anatomia masculina. Um desenho sem data de Girodet mostra ele e Candeille em duplo perfil - ela é dificilmente reconhecível, tendo aparentemente sacrificado seus longos cabelos loiros por um corte de cabelo "à la garçonne" antes que essa frase existisse. Ela lhe dirigia cartas apaixonadas, desempenhando mais o papel de cúmplice e amiga do que de amante passageira, visto que era muito mais velha que ele. Ela assinou como "seu querido velho Galatea " ("Votre vieille Galathée") e ofereceu-lhe a chance de ser seu intermediário amoroso, sabendo como ela sabia pelos desenhos homoeróticos de Girodet que seus gostos eram por outros homens.
Trabalho
Literatura
Candeille foi muitas vezes criticada por sua vaidade, e suas obras teatrais receberam muitas críticas desfavoráveis nos jornais parisienses. Candeille compôs um total de 8 obras para palco, das quais apenas uma ( Catherine, ou La Belle fermière ) ainda existe.
- Catherine, ou la Belle fermière , Paris, ano II.
- La Bayadère, ou le Français à Surate , Paris, ano III.
- Ida, ou l'orpheline de Berlin , toca em 3 atos.
- Louise, ou la réconciliation .
- Lydie, ou les mariages manqués , Paris, 1809.
- Bathilde, reine des Francs , Paris, 1814.
- Vers sur la bonté .
- Justificação de Julie Candeille en réponse à Audiffret .
- Souvenirs de Brighton , Londres et Paris , Paris, 1818.
- Agnès de France, ou le douzième siècle , Paris, 1821.
Música
Discussões contemporâneas de sua música destacam a supremacia da melodia e o uso de harmonias simples usadas ao longo de suas obras. Ela compôs no estilo de Grétry, que ela admirava muito. Suas obras para teclado, que ela compôs para suas performances pessoais, são virtuosas - suas obras musicais remanescentes incluem um concerto para teclado, três sonatas para teclado (algumas com acompanhamento de violino) e um duo para piano. Muitas outras obras são perdidas, incluindo sonatas para teclado adicionais, duos, fantasias e variações. Edições modernas do concerto para teclado, três árias e a abertura de Catherine estão disponíveis na Hildegard Publishing. [1]
- Três sonatas para cravo , com acompanhamento de violino.
- Concerto para piano e cordas.
- Duas bisnatas para piano, opus 8 (sob o nome de Julie Simons).
- Fantaisie para piano (dedicado a Mme Rivière).
- Noturno para piano (fantaisie n. 5, Op. 11).
Veja também
Notas
Bibliografia
- Goertzen, Valerie Woodring. "O século dezoito." Em Do convento à sala de concertos: um guia para compositores femininos , ed. Sylvia Glickman e Martha Furman Schleifer, 91–152. Westport, Connecticut: Greenwood Press, 2003.
- Letzter, Jacqueline e Adelson, Robert. Mulheres escrevendo ópera: criatividade e controvérsia na era da Revolução Francesa . Berkeley: University of California Press, 2001.
- Neuls-Bates, Carol. Mulheres na música: uma antologia de leituras originais da Idade Média até o presente. Boston: Northeastern University Press, 1996.
- Rushton, Julian , et al .: "Candeille, Julie", Grove Music Online (acessado em 14 de fevereiro de 2007)
- Sadie, Julie Anne. "Musiciennes of the Ancien Régime." Em Mulheres Fazendo Música: a Tradição da Arte Ocidental, 1150–1950 , ed. Jane Bowers e Judith Tick, 91-223. Chicago: University of Illinois Press, 1987.
- (em francês) Biografia de Anne-Louis Girodet e Amélie-Julie Candeille, Bibliothèque nationale, département des manuscrits.
- (em francês) Michaud , Dictionnaire biographique (artigo sobre Candeille).
- (em francês) Arthur Pougin , Une charmeuse, Julie Candeille , Le Ménestrel, 7.10.1833.
- (em francês) Th. Casevitz, "Une actrice femme de lettres au XVIIIe siècle, Julie Candeille", Revue hebdomadaire , Paris, outubro de 1923.
- (em francês) Jean Stern, "Le mari de Mlle Lange", Revue des questions historiques , vol. 176
Iconografia
- Olivier Blanc , Portraits de femmes, Artistes et modèles à l'époque de Marie-Antoinette , Paris, Didier Carpentier, 2006.
Discografia
- Principalmente Música Romântica de Compositores Femininos. Sonata no. 1. Selma Epstein, piano. Chromattica (1987). 1 cassete de som.
- Mulheres Compositoras: um Amostrador Internacional. Grande Sonata nº 1. Selma Epstein, piano. Chromattica (1988). 1 cassete de som.
links externos
- (em francês) produções de suas peças do século 18 , cesar.org.uk