Catedral de Amiens - Amiens Cathedral

Catedral de Amiens
Catedral de Nossa Senhora de Amiens
Francês : Notre-Dame d'Amiens
0 Amiens - Cathédrale Notre-Dame (1) .JPG
Catedral de Amiens
A Catedral de Amiens está localizada na França
Catedral de Amiens
Catedral de Amiens
49 ° 53′42 ″ N 2 ° 18′08 ″ E / 49,89500 ° N 2,30222 ° E / 49.89500; 2,30222 Coordenadas: 49 ° 53′42 ″ N 2 ° 18′08 ″ E / 49,89500 ° N 2,30222 ° E / 49.89500; 2,30222
Localização Amiens
País  França
Denominação Igreja católica romana
Local na rede Internet www .cathedrale-amiens .fr
História
Status Catedral
Relíquias mantidas Suposta cabeça de João Batista
Arquitetura
Status funcional Ativo
Arquiteto (s) Roberto de Luzarches
Thomas e Regnault de Cormont
Estilo Alto gótico
Anos construídos ca. 1220 - 1270
Especificações
Comprimento 145 m (476 pés)
Largura 70 m (230 pés)
Largura do Nave 14,60 m (47,9 pés)
Altura 42,30 m (138,8 pés)
Outras dimensões Fachada: NW
Área do piso 7.700 metros quadrados
Número de torres 1
Altura do pináculo 112,70 m (369,8 pés)
Administração
Diocese Amiens
Província Reims
Clero
Bispo (s) Bispo Gérard Le Stang
Nome oficial Catedral de Amiens
Modelo Cultural
Critério i, ii
Designado 1981
Nº de referência 162
Partido estadual França
Região Europa e América do Norte
Sessão 5 ª
Nome oficial Cathédrale Notre-Dame
Designado 1862
Nº de referência PA00116046
Denominação Église

A Catedral Basílica de Nossa Senhora de Amiens ( francês : Basilique Cathédrale Notre-Dame d'Amiens ), ou simplesmente Catedral de Amiens , é uma igreja católica romana . A catedral é a residência do Bispo de Amiens . Ele está situado em uma pequena crista com vista para o rio Somme em Amiens , a capital administrativa da região da Picardia na França, cerca de 120 quilômetros (75 milhas) ao norte de Paris.

A catedral foi construída quase inteiramente entre 1220 e c.  1270 , um período de tempo notavelmente curto para uma catedral gótica, conferindo-lhe uma unidade de estilo incomum. Amiens é um exemplo clássico do estilo alto gótico da arquitetura gótica . Ele também tem algumas características do estilo Rayonnant posterior nas janelas altas ampliadas do coro, adicionadas em meados da década de 1250.

Seus construtores estavam tentando maximizar as dimensões internas para alcançar os céus e trazer mais luz. Como resultado, a catedral de Amiens é a maior da França, 200.000 metros cúbicos (260.000 jardas cúbicas), grande o suficiente para conter duas catedrais do tamanho de Notre Dame de Paris.

A catedral está listada como Patrimônio Mundial da UNESCO desde 1981. Embora tenha perdido muito de seus vitrais originais, a Catedral de Amiens é conhecida pela qualidade e quantidade das esculturas góticas do início do século 13 na fachada oeste principal e no transepto sul portal, e grande quantidade de escultura policromada de épocas posteriores no interior do edifício.

História

Catedrais anteriores

De acordo com a tradição local, o Cristianismo foi levado a Amiens no século III DC por dois mártires cristãos, conhecidos como Firmin, o Mártir e Firmin, o Confessor. São Martinho foi batizado em Amiens em 334. A igreja foi suprimida pelas invasões dos vândalos , e não recomeçou até o final do século V, com o batismo de Clóvis I em 498 ou 499. O primeiro bispo de Amiens foi Edibus , que participou de um Concílio em 511. Uma catedral primitiva com duas igrejas dedicadas aos dois Fermins é relatada em documentos que existiu no local da igreja atual, mas não há evidências arqueológicas. Salvius , bispo de Amiens por volta de 600, é creditado com a construção desta catedral, mas sua vida é de precisão muito duvidosa.

Um incêndio destruiu as duas igrejas e grande parte da cidade, e uma catedral românica foi construída para substituí-la entre 1137 e 1152. Essa catedral sediou o casamento em 1193 do rei Filipe II da França . Em 1206, Amiens recebeu uma relíquia célebre, o suposto chefe de João Batista , comprada em Constantinopla. Esta relíquia fez de Amiens um importante destino de peregrinação e deu a ele uma importante fonte de receita (O relicário foi destruído durante a Revolução Francesa, mas uma recriação feita em 1876 por um joalheiro de Paris, usando parte do cristal de rocha original, é exibida hoje no Tesouro da Catedral).

Construção

Um incêndio destruiu a catedral românica em 1218. O projeto de uma nova catedral foi feito pelo construtor Robert de Luzarches e, em 1220, o bispo Evrard de Fouilloy colocou a primeira pedra. Luzarches revolucionou o sistema de construção gótica ao usar peças de pedra de tamanhos e formas padronizadas, ao invés de fazer peças únicas para cada função. Ele foi o arquiteto até 1228 e foi seguido por Thomas de Cormont até 1258. Seu filho, Renaud de Cormont, foi o arquiteto até 1288.

A construção foi executada, invulgarmente, de poente para nascente, começando na nave. De Cormont deu à estrutura suas dimensões e harmonia marcantes com a construção das grandes arcadas e das janelas superiores. A nave foi concluída em 1236 e, em 1269, as janelas superiores do coro estavam prontas. No final do século XIII, foram concluídos os braços do transepto e, no início do século XIV, foram concluídas as fachadas e as torres superiores. No decorrer das obras, foram acrescentadas as capelas entre os contrafortes e nos ângulos do transepto.

Fortalecimento (século 15)

O desenho original dos arcobotantes ao redor do coro os colocava muito alto para contrabalançar a força do arco do teto empurrando para fora, resultando em forças laterais excessivas sendo colocadas nas colunas verticais. A estrutura só foi salva quando os pedreiros colocaram uma segunda fileira de arcobotantes mais robustos que se conectaram mais abaixo na parede externa.

Em 1497 os quatro pilares da travessia do transepto, bem como as duas colunas esquerdas da cabeceira, começaram a apresentar fissuras e outros sinais de tensão. Uma equipe de especialistas examinou os danos e fez alguns reparos, mas as rachaduras continuaram. O problema foi finalmente resolvido pelo Pierre Tarisel , que em 1498 instalou uma corrente de barra de ferro forjado ao redor do nível para resistir às forças que empurravam as colunas de pedra para fora. A corrente foi instalada em brasa para atuar como uma presilha, apertando enquanto esfriava, e ainda está no lugar. Em 1503, Tarisel realizou ações semelhantes para reforçar partes da entrada do coro.

Modificações (século 16–18)

No século 16, a catedral sofreu danos devido a incêndios, tempestades de vento e a explosão de um moinho de pólvora próximo, sem grandes danos. Ele também passou por várias modificações para acomodar a mudança de estilos; uma nova rosácea, em estilo gótico flamboyant , cheia de cachos e contra-cachos, foi instalada no transepto oeste. No século 18, modificações arquitetônicas foram feitas para cumprir as novas doutrinas pronunciadas pelo Concílio de Trento . O antigo biombo medieval entre o coro e a nave foi substituído por um biombo de grade de ferro ornamentado, para que os paroquianos na nave pudessem ver o altar. O altar em si foi modificado, removendo os doze candelabros maciços e os doze baús de relíquias de santos martirizados. Também foram realizadas grandes obras de reforço dos arcobotantes.

A Revolução e o século 19

A catedral, como outras catedrais em toda a França, sofreu danos consideráveis ​​durante a Revolução Francesa. Grande parte da escultura foi golpeada com martelos e muitas estátuas tiveram suas cabeças quebradas. Muitos dos móveis e da decoração de interiores desapareceram; parte da catedral foi usada como depósito de materiais usados ​​em várias celebrações revolucionárias.

A catedral foi devolvida à sua função religiosa em 1800, e as primeiras obras de restauração começaram em 1802. A partir de 1810, o arquiteto neoclássico Etienne Hyypolyte Godde foi encarregado da obra, seguido em 1821 por François Auguste Cheussey, que encomendou três escultores para fazer uma nova estatuária. Depois que a imprensa criticou falhas na escultura e restauração, Cheussey renunciou e foi substituído em 1849 por Eugène Viollet-le-Duc . Viollet-le-Duc iniciou um programa mais ambicioso com o objetivo de restaurar o edifício, tanto quanto possível, ao seu espírito medieval, incluindo a adição de gárgulas esculpidas e outras criaturas góticas lendárias. Viollet-le-Duc trabalhou quase continuamente na catedral até 1874.

Proteção e restauração (século 20)

Os vitrais da igreja foram removidos para protegê-los durante a Primeira e a Segunda Guerra Mundial, e a igreja sofreu apenas pequenos danos. Porém, em 1920, algumas das janelas, que para sua proteção estavam guardadas na oficina de um mestre vidreiro, foram destruídas por um incêndio.

Entre 1973 e 1980, a flèche , ou pináculo, foi totalmente restaurada. Em 1981, a catedral foi declarada Patrimônio Mundial da UNESCO . A restauração da fachada oeste foi concluída em 2001. Em 1992, o historiador da arte Stephen Murray foi nomeado pelo Ministério da Cultura da França no comitê científico para supervisionar a restauração da Catedral de Amiens: Murray foi nomeado cidadão honorário de Amiens e premiado com um honorário Doutorado pela Universidade da Picardia, Júlio Verne, na sequência deste trabalho.

Linha do tempo

  • 346 - Primeira menção de um bispo, Eulogius , em Amiens
  • 1137-52 - Construção da catedral românica
  • 1206 - Crânio de São João Batista é trazido de Constantinopla para a catedral
  • 1218 - Catedral românica destruída por um incêndio
  • 1220 - Primeira pedra colocada da catedral gótica
  • c. 1240 - Conclusão da nave
  • c. 1269 - Provável conclusão de cabeceira e colocação de suas janelas altas
  • c. 1284-1305 - Telhado construído sobre cabeceira, transepto e nave
  • 1373-1375 - Capelas de São João Batista e São João Evangelista construídas, e iniciada a construção de Beau Pilier
  • 1498 - Cadeias de ferro adicionadas para fortalecer o trifório
  • 1508-1519 - Cabines de coro colocadas no lugar
  • 1528 - Pináculo destruído por um raio
  • 1755 - Tela do coro removida e coro remodelado seguindo decretos do Concílio de Trento
  • 1766-1768 - Coro redecorado em estilo clássico barroco e francês
  • 1793-1794 - Após a Revolução Francesa, muitos móveis foram destruídos e parte da catedral usada para armazenar decorações para festas públicas
  • 1802 - Igreja restaurada à Igreja Católica para uso exclusivo
  • 1805 - Começa a restauração da igreja
  • 1849-1874 - Eugène Viollet-le-Duc supervisiona a restauração da catedral
  • 1854 - Capela de São Teodósio dedicada na presença do Imperador Napoleão III
  • 1914-1918 - Remoção de vitrais para sua proteção; A fachada da catedral sofre pequenos danos durante a Primeira Guerra Mundial
  • 1920 - Alguns dos vitrais góticos armazenados para proteção são destruídos em um incêndio na oficina.
  • 1973-80 - Concluída a restauração da torre.
  • 1981 - Catedral é declarada Patrimônio Mundial da UNESCO
  • 2001 - Uma nova restauração da fachada oeste revela vestígios da pintura original na escultura

Exterior

A fachada oeste e os portais

A fachada oeste da catedral foi construída em uma única campanha de 1220 a 1236 e mostra um grau incomum de unidade artística. O nível da rosácea foi concluído por volta de 1240. Depois disso, a construção avançou mais lentamente. As partes superiores das torres não foram concluídas até o século XIV.

A fachada apresenta três alpendres profundos com arcos em ponta, cobrindo os três portais. Acima dos portais estão duas galerias; a parte superior é a Galeria dos Reis, com vinte e duas estátuas em tamanho natural dos Reis da França. Quase todas as estátuas datam da restauração de Viollet-le-Duc. Acima da galeria encontra-se a rosácea, cujo rendilhado ou moldura em pedra data do século XVI. Acima da rosácea está a galeria Musicians or Bellringers, uma reconstrução do século XIX do original.

O portal central é dedicado ao Juízo Final, o portal esquerdo para o mártir São Firmin ; e o portal certo para a Virgem Maria . Sobre cada portal há um tímpano repleto de esculturas. A peça central do Tímpano do Juízo Final é a figura de Cristo, levantando as mãos, julgando os que estão abaixo dele. À sua direita e à sua esquerda, a Virgem Maria e São João apelam a ele para que seja misericordioso. Os bons cristãos, à sua direita, são conduzidos ao Paraíso, enquanto os pecadores, à sua esquerda, são conduzidos ao inferno. Uma limpeza recente da escultura revelou vestígios das marcas pintadas de vermelho nas mãos de Cristo, representando onde os pregos foram cravados durante sua crucificação .

As estátuas de santos no tímpano incluem os santos venerados localmente , Vitoricus e Genciana , São Domício , Santa Ulfia e São Fermín .

Torres sineiras

As partes superiores das torres da fachada oeste, por cima da rosácea, foram construções posteriores e apresentam diferentes alturas. A torre do sino sul à direita voltada para a fachada é mais curta e foi concluída pela primeira vez por volta de 1366. A torre norte foi concluída em 1406 e está decorada no estilo gótico tardio Flamboyant . A elaborada galeria dos sinos ou dos músicos, que une as duas torres no nível do telhado, foi adicionada nessa época e foi substancialmente restaurada ou recriada no século 19 por Viollet-le-Duc. Viollet-le-Duc redesenhou a galeria no modelo da galeria da Catedral de Chartres do mesmo período.

Beau Pilier

Uma característica incomum das torres é o Beau Pilier (Belo pilar), um contraforte que foi adicionado no século 14 na junção entre a torre norte, a primeira das duas novas capelas construídas no lado norte. O pilar e as capelas foram encomendados por Jean de la Grange, bispo de Amiens (1373–1375), que foi o principal conselheiro do rei Carlos VI da França .

O pilar contém nove estátuas que representam as principais figuras políticas, religiosas e militares da França na época; na parte inferior, o próprio Cardeal de la Grange; O camarista, o Bureau de la Riviere e o almirante Jean de Vienne, acima deles, o próprio rei Carlos (Centro); seu filho, o delfim, o futuro rei Carlos VI da França e seu filho mais novo. Acima dessas estátuas, estão as estátuas de João Batista, da Virgem Maria e de São Firmino.

A flèche

A flèche original do século XIII , ou pináculo da catedral, localizada sobre o ponto de passagem do transepto e da nave, foi destruída por um raio em 1528, mas foi substituída por uma nova flèche, construída com uma estrutura de madeira coberta por placas de chumbo dourado. Foi freqüentemente danificado por tempestades e reparado nos anos seguintes, mas, ao contrário da flèche de Notre Dame de Paris, nunca foi totalmente redesenhado e reconstruído. Ainda mantém a maior parte dos seus materiais originais do século XVI, incluindo a sua estrutura de madeira. Do chão ao galo esculpido no pináculo, a flèche atinge uma altura de 112,70 m (369,8 pés).

As estátuas da flèche, em chumbo, representam o Cristo (voltado para a nave); São Paulo, São Firmino (vestindo uma mitra de bispo); São João Evangelista; A Virgem Maria coroou e segurando o menino Jesus; São João Batista; São Tiago Magno e São Pedro.

Contrafortes voadores

Os arcobotantes são o elemento arquitectónico que possibilitou a excepcional altura das paredes da nave e do coro. Os contrafortes arqueados saltam sobre o nível externo inferior da catedral, onde o deambulatório e as capelas estão localizados, para fortalecer as paredes superiores do clerestório. Eles neutralizam o impulso para fora e para baixo do teto abobadado, de modo que as paredes entre os contrafortes podem ser finas e preenchidas com grandes janelas. Os contrafortes ganharam mais tarde força adicional com a colocação de pesados ​​pináculos de pedra no topo de suas bases. Os contrafortes da nave são mais antigos, datam de cerca de 1230, e cada píer possui dois arcos, um por cima do outro. Ambos dão um único salto para a parede da nave; um arco encontra a parede logo acima do ponto de impulso máximo para fora das abóbadas; o outro logo abaixo.

Os contrafortes do coro, terminados por volta de 1260, têm um desenho totalmente diferente. Cada contraforte tem dois pilares de apoio, um mais alto que o outro, e os arcos dão dois saltos para alcançar a parede, encontrando-a no ponto de impulso máximo para fora. Os contrafortes do coro têm uma função adicional; canais no topo dos arcos de pedra levam a água da chuva o mais longe possível da estrutura, jorrando da boca das gárgulas esculpidas .

Interior

A nave

A nave e o transepto eram as áreas de culto público, enquanto o coro era reservado ao clero. Em Amiens, o Nave seguiu o modelo da Catedral de Chartres e da Catedral de Soissons do início gótico . A elevação tem três níveis; as grandes arcadas, o trifório e o clerestório no topo. As grandes arcadas, ao contrário das catedrais anteriores, ocupam metade da altura da parede. Os pilares da arcada, com dezoito metros de altura, são compostos por colunas maciças circundadas por quatro colônias mais delgadas, que sobem pelas paredes para sustentar o teto abobadado. A altura total das paredes sob as abóbadas é de 42 metros, em comparação com os 36 metros da Catedral de Chartres e da Catedral de Reims. Eles são superados em altura apenas pela Catedral de Beauvais , cujas abóbadas ruíram parcialmente em 1284.

O púlpito

O púlpito barroco, do lado norte da nave, foi instalado em 1773. É em madeira pintada e dourada. A plataforma de leitura é apoiada por estátuas que representam a fé, a esperança e a caridade. Sobre o púlpito há um fundo de pedra dourada como uma cortina. A cobertura acima, semelhante a nuvens, é sustentada por anjos esculpidos em pedra. No topo das "nuvens" está outro anjo, com a mão erguida, segurando um livro com a inscrição Hoc fac et vives (Faça isso e você viverá).

O transepto

O transepto que atravessa a igreja do centro tem setenta metros de comprimento e está dividido em três vasos. O centro do transepto, onde cruza a nave, é coberto por uma abóbada estrelada maciça, uma das mais antigas da França, sustentada por quatro pilares maciços. A elevação tem três níveis, como a nave; as arcadas, trifório e o clerestório no topo. O trifório e o clerestório são totalmente murados com vitrais, enchendo de luz o centro da catedral. As rosáceas são adições posteriores. A rosácea norte é no estilo Rayonnant , enquanto a rosácea sul posterior é no estilo Flamboyant . A torre sobre o cruzamento central foi adicionada entre 1529 e 1533.

O coro

As poltronas do coro, construídas no início do século XVI, estão entre os tesouros da catedral. Cento e dez dos cento e vinte assentos são originais. As fileiras superiores foram ocupadas pelos chanoines e as inferiores pelos capelães. O representante do rei ocupava o primeiro assento nas bancas do norte, e o Doyen da catedral, ou clérigo mais antigo, o primeiro assento nas bancas do sul.

As barracas são decoradas com uma infinidade de figuras esculpidas; mais de quatro mil figuras do Antigo e do Novo Testamento. Os apoios de braços, pendentes e estrados também são ricamente decorados com imagens esculpidas de animais, reais e míticos, e imagens de artesãos das diferentes profissões e ofícios da cidade. Cento e dez das cento e vinte barracas originais ainda estão no lugar.

O deambulatório que circunda o coro é ricamente decorado com escultura policromada e ladeado por numerosas capelas. Uma das mais suntuosas é a capela dos Drapers. A indústria de tecidos era o componente mais dinâmico da economia medieval, especialmente no norte da França, e os comerciantes de tecidos estavam ansiosos para exibir sua riqueza e orgulho cívico. Outra capela impressionante é dedicada a São Tomás de Cantuária , uma dedicatória do século 13 que complementa a lista de mártires da própria catedral.

O interior contém obras de arte e decoração de todos os períodos, desde a construção da catedral. Destacam-se as pinturas barrocas do século XVII, de artistas como Frans II Francken e Laurent de La Hyre .

A tela do Coro (15 a 16 c.)

Entre os tesouros artísticos mais célebres da catedral estão as esculturas policromadas expostas no ambulatório, nas paredes exteriores do recinto do Coro. Eles ilustram a vida de São Fermín (lado sul, feito entre 1490 e 1530) e de João Batista (lado norte, feito em 1531)). Ambos os assuntos estavam ligados à Catedral; A suposta cabeça de João Batista era uma importante relíquia mantida no Tesouro, e o martirizado São Fermín foi considerado o primeiro bispo de Amiens. Outro grupo de esculturas policromadas no deambulatório norte retrata de maneira imaginativa a purificação do Templo por Cristo. Os túmulos de vários bispos e outras figuras religiosas da catedral, também ricamente decorados, encontram-se nas porções inferiores do recinto, por baixo das cenas escultóricas.

O altar

Em meados do século 18, o centro da Catedral foi totalmente redesenhado no estilo barroco , para acompanhar as mudanças na doutrina e na arquitetura da igreja ditadas pelo Concílio Vaticano. Um novo piso de mármore colorido foi instalado, juntamente com um novo altar-mor. Em 1768 a "Gloire", uma monumental tela barroca de madeira esculpida e dourada representando o céu e repleta de esculturas de querubins e anjo foi colocada atrás do altar.

O labirinto

Um labirinto no centro do piso da nave era uma característica comum das catedrais do gótico antigo e alto; eles também foram encontrados nas catedrais de Sens, Chartres, Arras e Reims. Simbolizou os obstáculos e voltas e reviravoltas da jornada para a salvação, mas também mostrou que com determinação a jornada era possível. Em certos feriados religiosos, os peregrinos seguiam o labirinto de joelhos. O labirinto de Amiens tem 240 metros de comprimento. Foi originalmente criado em 1288 pelo arquiteto Rene de Cormont. O labirinto hoje não é o original, mas uma cópia exata, feita no século XIX.

A cabeceira e as capelas leste

A extremidade leste da catedral preserva em grande parte o traçado medieval original, contendo o coro, espaço reservado ao clero. É cercado por uma tela de madeira entalhada muito ornamentada e sete capelas na abside semicircular. Um ambulatório permite que os visitantes percorram o circuito das capelas atrás do coro.

A parede semicircular na extremidade leste marcou uma nova etapa no desenvolvimento do gótico. As paredes superiores do clerestório, logo abaixo das abóbadas, e as paredes do trifório abaixo delas eram inteiramente preenchidas com vidro. Os arcos do trifório e das arcadas eram encimados por arcos pontiagudos, acentuando a vertical, e admitiam a máxima quantidade de luz de diferentes alturas e direções, dependendo da hora do dia. A luz também foi filtrada para baixo, vinda dos níveis superiores, para o deficiente físico.

Sete capelas estão dispostas em torno da extremidade leste semicircular. A Capela da Senhora, dedicada à Virgem Maria, ficava no final da catedral, era reservada para os servos dos cônegos que viviam nos claustros da catedral. A primeira capela do lado sul da cabeceira é dedicada a Santo Eloi e agora serve de entrada para o tesouro da catedral. Sua decoração principal é uma série de oito pinturas das Sibilas do século XVI.

Três das capelas na extremidade leste foram totalmente refeitas por Viollet-le-Duc no século 19; as de Santo Teodísio, no norte, a Capela da Senhora (Notre-Dame-Drapiere) no centro, e São Jacques ou o Sagrado Coração, no sul. Viollet-le-Duc desenhou o mobiliário e a decoração, incluindo o altar em bronze dourado da Capela do Sagrado Coração.

As capelas laterais e do transepto

Além das capelas do extremo nascente, pequenas capelas ocupam ambos os lados da nave e os ângulos do transepto. A decoração original destas capelas foi substituída no século XVIII pela decoração atual. Cada capela é dedicada a um determinado santo, e apresenta grandes pinturas que chegam às janelas, altares, pedra e estatuária de madeira, todas do século XVIII. As capelas são fechadas por biombos ornamentais de ferro forjado e portões.

No transepto norte, a Capela de São Pedro ocupa o canto nordeste. Foi criado em resposta à epidemia de peste que atingiu Amiens em 1667-68, mas não foi concluído até 1709. Foi feito por Gilles Oppenord, um dos pioneiros do estilo Rococó .

No lado leste do transepto norte fica a Capela de São Sebastião, também conhecida como Capela do Pilar Verde. No cume está uma escultura de Nicolas Blasset, "São Sebastião rodeado pelas alegorias da Justiça, Paz e São Roche", que foi concluída em 1627. Uma escultura de São Luís de Louis Duthoit foi adicionada à capela em 1832.

Na parede oeste do transepto norte estão quatro cenas em alto relevo que mostram Cristo expulsando os mercadores do Templo, feito em 1523 por Jean Wytz.

Outra das primeiras obras no transepto é o retábulo da Capela de Nossa Senhora do Pilar Vermelho, conjunto de esculturas e pinturas, agrupadas em torno de um pilar principal. Foi concluído em 1627 por Nicolas Blasset. A pintura da Assunção de Maria (1627) é de François Franken, e as esculturas de São Sebastião, a Virgem Maria, Davi e Salomão, e Judite e Santa Genevieve, de Blasset.

O transepto sul contém a Capela de São Pedro e São Paulo, no canto sudeste, com estátuas desses santos feitas por Jean-Baptiste Michel Dupuis em 1749. Também contém um retábulo com uma pintura da Adoração dos Magos desde os primórdios século 18.

Um conjunto de relevos policromos ilustrando o voto de João Batista , feito em 1511, encontra-se na parede oeste do transepto sul.

O Tesouro

O Tesouro encontra-se na abside da parte leste da Sé Catedral, na parte sul junto à sacristia. A coleção de relicários e outros objetos preciosos foi dispersa em 1793 durante a Revolução, mas gradualmente alguns dos tesouros foram devolvidos, alguns foram recriados, enquanto outros foram adicionados por outros doadores.

Objetos de interesse particular incluem a Coroa de Paraclet, feita por volta de 1230-1240, que foi salva da destruição no mosteiro cisterciense de Paraclet, não de Amiens. Contém o que se diz serem relíquias da Paixão de Cristo, inseridas em uma coroa dourada e esmaltada decorada com joias, pérolas e pedras preciosas. Uma bela estátua da Virgem Maria com o Menino, feita de madeira policromada no século XV, também se encontra no Tesouro.

Outros objetos de interesse encontram-se nas capelas ao longo da nave e transepto. O ímpeto inicial para a construção da catedral veio da posse do suposto chefe de João Batista em 17 de dezembro de 1206. O chefe fazia parte do saque da Quarta Cruzada , que foi desviada da campanha contra os turcos para o saque de Constantinopla , a capital do Império Bizantino . Um suntuoso relicário , com o rosto da Santa, foi feito para abrigar a caveira. Embora o crânio e o relicário original tenham sido perdidos durante a Revolução, uma réplica do século 19 foi feita e é exibida no corredor norte.

Vitrais

Apenas alguns dos vitrais originais ainda permanecem; muitos foram removidos durante a reforma da Catedral no século XVIII. Outros foram destruídos quando a igreja foi saqueada pelos Huguenotes protestantes em 1561, por furacões em 1627 e 1705; pela exposição de um moinho de pólvora em 1675. Um grande grupo de janelas antigas, que haviam sido removidas em 1914 para protegê-las de danos durante a Primeira Guerra Mundial, foram destruídas em 1920 quando o estúdio onde estavam armazenadas foi destruído por um incêndio.

Alguns dos primeiros vidros datam do mesmo período que os da Catedral de Chartres, embora a maioria das primeiras janelas tenha desaparecido. Alguns dos primeiros vidros, de cerca de 1269, são encontrados em duas das lancetas nas janelas altas da capela no final da abside, na extremidade leste da Catedral. Essas duas janelas mostram a mesma cena, uma no sentido inverso da outra. Eles mostram um clérigo apresentando o vitral à Virgem Maria, a quem a capela é dedicada. Os anjos carregam coroas que seguram sobre as cabeças das figuras alongadas.

Vários painéis de vidro muito antigos, de cerca de 1300, podem ser vistos nas janelas do trifório, o nível médio da parede, na abside. Eles representam uma procissão de santos, apóstolos, profetas e bispos de tamanho monumental, colocados contra um fundo de vidro de cor clara, para destacá-los. Eles estão voltados para o centro da Abside, sob uma janela que representa a Virgem Maria e a Anunciação.

Alguns outros painéis originais do século 13, incluindo um representando o Rei Davi de uma janela da Árvore de Jessé que retrata a genealogia de Cristo, são encontrados na Capela de São Francisco de Assis, na abside.

A característica inovadora das janelas superiores da Catedral de Amiens era como elas preenchiam todo o espaço da parede superior. Graças aos caixilhos de pedra finos que separam o grupo de janelas de lanceta e as pequenas janelas circulares nos níveis superiores, e os contrafortes maciços no exterior que forneciam suporte para as paredes, as janelas individuais em cada baía pareciam se fundir em uma grande janela , enchendo a nave abaixo com luz.

A maior parte dos vitrais da Catedral data do século XIX. A janela da Capela de São Teodósio na abside, por exemplo, foi feita pelo artista do vidro Gérente em 1854 doada pelo Imperador Luís Napoleão . As partes inferiores da janela representam o imperador, a imperatriz Eugenie , o bispo de Amiens e o papa Pio IX . A Catedral também apresenta alguns vidros Art Déco do século XX , na capela do Sacré Coeur, realizada em 1932-34 pelo mestre vidreiro Jean Gaudin , a partir de desenhos do pintor Jacques le Breton.

Janelas rosadas

Cada uma das três rosáceas representa um período diferente da construção da catedral. A rosácea na fachada oeste é a mais antiga, de 1221 a 1230, do alto período gótico , e representa Cristo rodeado pelas figuras simbólicas do Apocalipse. A rosácea do transepto norte tem o rendilhado radiante característico do Gótico Rayonnant .

A rosácea do transepto sul é a mais recente, de 1489 a 1490, com as curvas e curvas reversas do estilo gótico tardio Flamboyant . Retrata quatorze anjos, voltados para o centro da janela, em um estilo característico do estilo de janela de Picard no século XV.

O órgão

O primeiro órgão da catedral foi um presente de Alphonse Lemire, um funcionário da corte do rei Carlos VI da França . Foi instalado no interior da parede oeste da Sé Catedral, por baixo da rosácea, entre 1442 e 1449. Tudo o que resta deste órgão é uma tribuna de madeira, ricamente decorada com esculturas góticas extravagantes. Os atuais encanamentos e bufês foram instalados em 1549, com acréscimos em 1620. Foi restaurado no século 19 e novamente pouco antes da Segunda Guerra Mundial.

Espectáculo de luzes - a fachada a cores

Durante o processo de limpeza a laser na década de 1990, foi descoberto que a fachada oeste da catedral foi originalmente pintada em várias cores. Uma técnica foi aperfeiçoada para determinar a composição exata das cores conforme eram aplicadas no século XIII. Em seguida, em conjunto com os laboratórios da EDF e a expertise da Sociedade Skertzo, elaboradas técnicas de iluminação foram desenvolvidas para projetar essas cores diretamente na fachada com precisão, recriando a aparência policromática do século XIII. Quando projetada nas estátuas ao redor dos portais, o resultado é uma exibição deslumbrante que dá vida às figuras. As cores projetadas são fracas para fotografar, mas uma câmera DSLR de boa qualidade oferece excelentes resultados, como mostrado abaixo.

O efeito pleno da cor pode ser melhor apreciado pela visualização direta, com acompanhamento musical, que pode ser feito nos espetáculos Son et lumière que se realizam nas noites de verão, na Feira do Natal e no Ano Novo.

Túmulos e memoriais notáveis

Memoriais

Notas e citações

Bibliografia e fontes

Leitura adicional

Veja também

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