Amyas Connell - Amyas Connell
Amyas Douglas Connell | |
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 Connell (extrema esquerda) em 1965
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| Nascer | 23 de junho de 1901 |
| Faleceu | 19 de abril de 1980 |
| Nacionalidade | Neozelandês |
| Ocupação | Arquiteto |
| Prática | Connell e Thomson. Connell, Ward e Lucas |
| Edifícios |
High and Over , 1929 New Farm , 1932 |
Amyas Douglas Connell (23 de junho de 1901 - 19 de abril de 1980) foi um arquiteto neozelandês muito influente em meados do século XX. Ele alcançou um sucesso notável como estudante, ganhando o British Prix de Rome em Arquitetura em 1926. Ficou impressionado com o trabalho de Le Corbusier na Exposição de Paris de 1925 e dos colegas modernistas franceses André Lurçat e Robert Mallet-Stevens , Connell efetivamente lançou o estilo arquitetônico modernista na Grã-Bretanha.
Antecedentes biográficos
Nascido em Eltham , no distrito de South Taranaki , Nova Zelândia , em 1901, Connell foi criado em uma família artística que era um tanto exótica em termos de pequenas cidades da Nova Zelândia. Seu pai, Nigel Douglas (Dido) Connell, dirigia um estúdio fotográfico e ensinava desenho a pastel. Sua mãe Gertrude (Weber) era descendente de alemães. Sua cidade natal na fértil região agrícola de Taranaki estava no meio de um boom de construção notável pelo uso precoce de concreto armado para construir fábricas de laticínios e edifícios comerciais. Connell foi treinado em Wellington, no escritório de Stanley W. Fearn, um designer neoclássico que recebeu a primeira Medalha de Ouro do Instituto de Arquitetos da Nova Zelândia. Depois de deixar a Escola de Roma no início de 1929, Connell abriu um escritório em Londres com o jovem arquiteto australiano Stewart Lloyd Thomson (1902–1990) e começou a trabalhar em High and Over .
Alto e mais (1929-1931)
High and Over é uma casa de campo em Amersham , Buckinghamshire , projetada para (e em estreita colaboração com) o famoso arqueólogo Professor Bernard Ashmole , que mais tarde se tornaria diretor do Museu Britânico . A casa foi concluída em 1931. Construída com uma estrutura de concreto armado em forma de uma letra 'Y', High and Over está entre as primeiras casas modernistas na Grã-Bretanha. Embora seja correto atribuir o projeto a Connell, os planos da casa levam os nomes conjuntos de Connell e Thomson. É um edifício classificado de Grau II *.
A casa está situada em uma colina proeminente com vista para a cidade velha de Amersham e Misbourne Valley em terras que originalmente faziam parte da propriedade da família Tyrwhitt-Drake que vivia em Shardeloes nas proximidades . A casa fazia parte de um projeto maior que incluía uma cabana de jardineiro, uma torre de água e uma casa geradora em um jardim que combinava elementos cubistas com a tradição paisagística inglesa. Posteriormente, juntou-se a ela um grupo de casas especulativas de estilo semelhante - as "Casas do Sol".
Neste projeto inicial e impressionante, Connell utiliza seu profundo conhecimento da arquitetura romana em uma complexa reformulação do modernismo corbusiano, tentando uma fusão que conectaria os mundos clássico e moderno. Embora alguns críticos britânicos tenham interpretado isso como formalismo confuso, foi um farol para uma geração mais jovem de arquitetos, incluindo Alison e Peter Smithson . Em 1931, British Pathe produziu um curta-metragem sobre High and Over em seu estado recém-concluído, intitulado "A casa de um sonho". O filme é apresentado com "Durante séculos as casas foram construídas para atender às necessidades de cada época. Hoje, sonhamos com casas abertas ao sol e ao ar, incorporando tudo o que a ciência moderna pode oferecer", e apresenta fotos do interior e do exterior ( P / B). A casa também aparece no documentário da BBC de 1973, de Sir John Betjeman, Metro-land .
Em 1962, foi dividido em duas habitações separadas em um (bem-sucedido) esforço para salvá-lo da demolição. Na década de 1960, uma grande parte dos terrenos da casa foi vendida a incorporadores e a unidade foi reutilizada para fazer uma estrada adotada, Highover Park, servindo cerca de 50 casas geminadas, geminadas e geminadas da década de 1960. Este desenvolvimento posterior, embora ainda modernista, não teve nenhuma conexão com Connell. Estas casas e outros desenvolvimentos in-fill em High and Over desde meados do século 20 afetaram o ambiente e aspectos imediatos da casa, e novos desenvolvimentos ainda geram considerável atenção pública e protesto sobre seu impacto em High and Over. Embora a casa tenha sido dividida em dois apartamentos em 1962, mais tarde foi reconvertida em uma única habitação. Em seguida, foi colocado à venda por £ 2,5 milhões (maio de 2010) e voltou ao mercado por £ 2,8 milhões em 2014.
Connell, Ward e Lucas (1933-1939)
Depois de cortar os laços com Thomson, Connell estabeleceu uma parceria com seu cunhado Basil Ward (um colega neozelandês) e, mais tarde, Colin Lucas, para formar o escritório de arquitetura Connell, Ward Lucas em 1933. Os sócios trabalharam separadamente e realizaram um trabalho pequeno, mas significativo, incluindo casas particulares, apartamentos e um estúdio de cinema. Os primeiros destaques incluem a casa radical em forma de leque chamada New Farm para Sir Arthur Lowes Dickinson em 1932. New Farm, projetada por Connell, era uma síntese mais completa do planejamento e construção modernistas, onde lajes de concreto de formas irregulares apoiadas em colunas finas irradiavam de uma torre de escada envidraçada. Com suas grandes áreas de vidro, cantiléveres ousados e paredes finas de concreto armado, foi sem dúvida a casa modernista mais ousada construída fora da Europa naquela época. A Concrete House in Bristol and Kent House, um grande bloco de apartamentos de baixo custo para a St Pancras Housing Society, surgiu em 1934, após o que a produção de Connell foi um tanto ofuscada por Ward e Lucas, que conseguiram ganhar comissões para casas particulares cada vez maiores e complexas. 66 Frognal, sua encomenda final (desenhada por Colin Lucas) foi outra causa célèbre e confirmou sua reputação como provocadores arquitetônicos, um papel que Connell e Ward mais tarde desfrutaram, mas que envergonhou o modesto Lucas. O rompimento da parceria deixou uma espécie de rixa entre os neozelandeses e Lucas. Em um esforço para garantir um trabalho, Connell entrou na competição para a Catedral de Auckland (1940) e perdeu por pouco a seleção, ganhando o segundo prêmio com um plano neoclássico de estilo sueco. Após a Segunda Guerra Mundial, Connell estabeleceu práticas em Tanganica e no Quênia , projetando uma série de edifícios públicos e governamentais em Nairóbi, antes de retornar ao Reino Unido em 1977.
Uma lista completa de projetos de Connell, Ward e Lucas é um tanto elusiva. Listas incompletas aparecem nas referências abaixo e novos trabalhos ainda estão sendo identificados. Uma casa até então desconhecida projetada por Connell em Guildford, Surrey foi recentemente documentada pelo grupo UK Modern House Fanatics yahoo. (Veja o link abaixo)
Connell e a cena arquitetônica britânica
Embora um estranho em virtude de sua formação na Nova Zelândia, Connell fazia parte de uma rede complexa de arquitetos e designers modernistas, principalmente estrangeiros, que exerceram uma forte influência na Grã-Bretanha entre as guerras. Alto, feições fortes e barbudo, Connell era um defensor eloqüente do modernismo. Ele debateu fortemente esse assunto com Sir Reginald Blomfield em For and Against Modern Architecture , uma transmissão pela rádio BBC em 1934 que também foi impressa no The Listener . Sua posição apolítica e pragmática sobre a arquitetura foi vista com suspeita pelo elemento mais esquerdista do Grupo MARS, uma organização que incluía o arquiteto russo Berthold Lubetkin . A empresa ganhou notoriedade ao submeter projetos neoclássicos a concursos de arquitetura. Isso foi considerado um fracasso em seguir os princípios do modernismo. A empresa também foi prejudicada pela perda de várias comissões importantes e a guerra interrompeu o trabalho disponível. Um grande bloco de apartamentos e lojas em St Johns Wood e a comissão do pós-guerra de Connell para o Lar de Crianças Edith Edwards no Sanatório Papworth estavam incompletos. A falta de trabalho causou dificuldades financeiras para sua família. Apesar disso, ele tinha boas relações com o círculo arquitetônico de outsiders que dominou o design britânico na década de 1930 e era amigo do australiano Raymond McGrath e do urbano russo Serge Chermayeff . O trabalho de Connell, Ward e Lucas foi reconhecido pelo RIBA com a Medalha de Bronze em 1964.
A reputação crítica de Connell foi reavaliada nos últimos anos. Defendida por muito tempo pelo arquiteto e escritor inglês Dennis Sharp, a obra de Amyas Connell, junto com Ward e Lucas, está se afastando de uma reputação imerecida de rude e colonial em direção a um resumo mais equilibrado que reconhece sua primeira aparição na cena modernista internacional com um par de casas que refletiram a arquitetura britânica em um ponto chave de mudança.
A empresa ganhou destaque em 2004, quando Greenside (1937), uma das poucas casas que concluíram, foi demolida ilegalmente pelo proprietário.
Connell morreu em Londres em 19 de abril de 1980, aos 78 anos.
Referências
- Benton, Charlotte. 'Connell, Amyas Douglas (1901–1980)', Oxford Dictionary of National Biography, Oxford University Press, 2004
- Findlay, M. Tão alto que você não consegue superar "Homogeneidade agradável", "Tempos entediantes" e "coquetéis animados" Arquitetura da Nova Zelândia na década de 1930: um simpósio de um dia ed. Christine McCarthy, Center for Building Performance Research, Victoria University, Wellington, Nova Zelândia, 2006
- Sharp, Dennis (ed.) Connell, Ward e Lucas. Londres: Arte do livro. 1994.
- Sharp, Dennis e Sally Rendel. Connell Ward e Lucas: Arquitetura Modernista na Inglaterra, Londres: Frances Lincoln, 2008
- Thistlewood, David e Heeley, Edward. "Connell, Ward e Lucas: para uma crítica complexa", The Journal of Architecture, Vol 2, Primavera de 1997. Londres: The Royal Institute of British Architects / Routledge.
links externos
- Arquivo Dennis Sharp no Paul Mellon Center ; artigos de pesquisa sobre as obras de Connell, Ward & Lucas