André Raison - André Raison

Desenho da fachada da igreja da Abadia de Sainte-Geneviève, em Paris, onde Raison trabalhou. O edifício foi demolido após 1800.

André Raison (c. 1640 - 1719) foi um compositor e organista do barroco francês . Durante sua vida, ele foi um dos mais famosos organistas franceses e uma importante influência na música francesa de órgão. Publicou duas coleções de obras para órgão, em 1688 e 1714. A primeira contém música litúrgica destinada a mosteiros e um prefácio com informações sobre a prática da performance contemporânea. O segundo contém principalmente noëls (variações de canções de Natal).

Vida

A data e o local exatos de nascimento de Raison são desconhecidos. Ele nasceu na década de 1640, possivelmente na cidade de Nanterre ou próximo a ela (hoje um subúrbio de Paris ). Ele foi educado lá no seminário da Igreja de St. Geneviève (hoje uma comuna de Paris ). A vida posterior de Raison foi evidentemente muito influenciada pelas experiências em St. Geneviève. Escrevendo em 1687 ou 1688 (no prefácio de seu Premier livre d'orgue , publicado em 1688), o compositor mencionou que encontrou o propósito de sua vida enquanto estudava no seminário. Por volta de 1665-1666, Raison foi nomeado organista da Abadia de St Genevieve em Paris, outro lugar conectado a St Genevieve e proprietário do terreno onde ficava a igreja de Nanterre.

Em Paris, Raison morou pela primeira vez em um quarto no "The Guardian Angel", uma casa na Rue Saint Etienne des Grez, a dois quarteirões da abadia. Aparentemente, essa foi uma acomodação muito modesta, mas Raison permaneceu lá por mais de vinte anos. Depois de 1687-88, mudou-se para uma casa muito maior no cruzamento da Rue Saint Etienne des Grez com a Cholets. Sua vida estava melhorando constantemente, e um registro fiscal de 1695 o coloca no topo da classificação dos organistas parisienses, junto com François Couperin , Jean-Henri d'Anglebert , Nicolas Gigault , Nicolas de Grigny e Louis Marchand . Finalmente, o Segundo livre d'orgue de Raison , publicado em 1714, indica que naquela época ele trabalhava como organista na igreja dos jacobinos na rue St. Jacques em Paris. Ele morreu alguns anos depois, em 1719, e foi sucedido na igreja jacobina por seu aluno mais ilustre, Louis-Nicolas Clérambault . O Premier livre d'orgue de Clérambault (1710) foi dedicado a Raison.

Embora Raison estivesse um tanto interessado em política (pelo menos duas vezes ele produziu peças inspiradas em eventos políticos: um ofertório do Premier livre d'orgue é dedicado à entrada de Luís XIV na prefeitura em 30 de janeiro de 1687, e várias peças na Second livre d'orgue comemora a "tão desejada paz" que se seguiu ao Tratado de Utrecht ). Tanto quanto as circunstâncias de sua vida são conhecidas, ele parece ter sido uma pessoa excepcionalmente reservada e piedosa. Nenhum registro de Raison viajando ou atuando como consultor de órgão sobreviveu. Seu Premier livre d'orgue contém instruções extensas para músicos de igreja inexperientes. Ele aparentemente nunca jogou na quadra e não era conhecido pelas associações locais. Seus contatos com outros organistas foram provavelmente limitados, e ele não foi mencionado no famoso Le Parnasse François de Évrard Titon du Tillet , um livro de 1732 com biografias de músicos franceses famosos. As Lettres sur les hommes célèbres du siècle de Louis XV , um livro semelhante do filho do organista e compositor Louis-Claude Daquin , também não contém nenhuma menção a Raison, embora o aluno de Raison, Clérambault, receba os devidos elogios.

Funciona

A primeira coleção, Premier livre d'orgue de 1688, consiste inteiramente em música litúrgica : cinco missas (em ordem de aparecimento, na primeira, segunda, terceira, sexta e oitava modalidades ) e um ofertório na quinta modalidade. O ofertório tem como subtítulo "Vive le Roy des Parisiens" ("Viva o Rei dos Parisienses "), fazendo referência à entrada de Luís XIV na prefeitura em 30 de janeiro de 1687. A coleção apresenta um longo prefácio em que Raison explica que O primeiro-ministro livre d'orgue foi composto para ajudar os músicos de mosteiros isolados ; para eles, ele fornece instruções importantes sobre estilo, ornamentação , registro e outros aspectos da prática performática. Ele também menciona que, como nenhuma peça da coleção utiliza melodias de canto- cantor , ela também pode ser usada como 15 configurações do Magnificat . Uma passagem muito citada instrui o artista a observar cuidadosamente o tempo de cada peça para entender qual dança está implícita na textura.

Primeiros compassos de Christe: Trio en passacaille de Messe du Deuxième ton , mostrando o início simples, mas incomum, imitativo da obra. O padrão do ostinato (visto aqui em sua forma completa) é idêntico à primeira metade do ostinato da Passacaglia em dó menor de Johann Sebastian Bach , BWV 582/1. Aqui, ele será repetido seis vezes, cada vez ligeiramente alterado com ornamentos ou em uma forma fortemente modificada.

Todas as cinco missas seguem o mesmo esquema padrão: 5 versetos para Kyrie, 9 para Gloria, 3 para Sanctus, um Elevation, 2 Agnus Dei versets e um Deo Gratias. Existem apenas pequenas variações: a primeira massa tem uma versão alternativa de Kyrie 1, a terceira fornece uma para Agnus 2 e os títulos das configurações de Gloria são ligeiramente alterados na massa de 6º tom. As peças individuais são versos curtos em várias formas típicas da escola francesa de órgão: duos, trios, diálogos, fugas, récits, etc .; alguns são expressamente rotulados como tal, outros não. Um tanto incomuns para a música francesa da época são duas variações de ostinato - uma passacaglia ( Christe da Messe du Deuxième ton ) e uma chaconne ( Christe da Messe du Sixième ton ). Ambos são muito mais curtos do que seus equivalentes alemão e italiano. Cerca de 20 anos depois, Johann Sebastian Bach usou o baixo da passacaglia de Raison para sua famosa Passacaglia e Fuga em dó menor , BWV 582 (o baixo de Trio en chaconne também foi possivelmente usado por Bach para a mesma peça).

Uma amostra de temas de fuga do Premier livre d'orgue de Raison (clique na imagem para obter detalhes)

Muitas das peças são notáveis ​​por seu emprego consistente de contraponto imitativo: por exemplo, a Fuga do túmulo da terceira missa é totalmente imitativa, uma fuga estrita a quatro vozes, e mesmo a passacaglia começa com uma passagem imitativa. Outras peças notáveis ​​incluem Gloria: Tu solus altissimus da Messe du Sixième ton , que é um diálogo Cromorne-Cornet alternando entre 3/4 e o tempo comum , e Autre Kyrie da Messe du Première ton , que é uma peça de cinco vozes. Willi Apel descreve o estilo geral assim: "Em seu caráter melodioso e dançante, essas peças seguem Lebègue ; outras de uma abordagem mais eclesiástica e de órgão são semelhantes às de Nivers ". Uma característica interessante, indicativa da atenção meticulosa de Raison aos detalhes, é o uso inicial de pontos duplos na música francesa do período.

O Deuxième livre d'orgue , publicado em 1714, comemora o Tratado de Utrecht (ou possivelmente o Tratado de Rastatt ). Para tanto, a coleção começa com uma ambientação de Da pacem Domine e uma fuga sobre o mesmo tema. Seguem-se mais algumas fugas e prelúdios, um ofertório, uma Ouverture du Septième en d, la, ré , um túmulo de Allemande e várias variações de noël ( canções de natal francesas ). Esta coleção só foi descoberta no século 20 (enquanto o Premier livre d'orgue apareceu em 1897).

Referências

Bibliografia

  • Apel, Willi . 1972. The History of Keyboard Music to 1700 , pp. 731-733. Traduzido por Hans Tischler. Indiana University Press. ISBN   0-253-21141-7 . Originalmente publicado como Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 por Bärenreiter-Verlag, Kassel.
  • Butler, Joseph H. (2001). "André Raison". Em Root, Deane L. (ed.). O Novo Dicionário Grove de Música e Músicos . Imprensa da Universidade de Oxford.
  • Gay, Harry W. 1975. Four French Organist-Composers, 1549-1720 (Memphis, 1975)
  • Guilmant, Pirro (ed.). Archives des Maîtres de l'Orgue , vol. 2: Raison, André - Livre d'Orgue . Ed. Alexandre Guilmant, André Pirro. A. Durand et fils, 1899.

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