Antoine Busnois - Antoine Busnois

Manuscrito de Missa O Crux Lignum , uma missa de Busnois. A data não é certa, mas provavelmente meados do século XV.

Antoine Busnois (também Busnoys ) (c. 1430 - 6 de novembro de 1492) foi um compositor e poeta francês do início da Escola da Borgonha do Renascimento . Embora também conhecido como compositor de motetos e outras músicas sacras, ele foi um dos mais renomados compositores de canções seculares do século XV . Ele foi a figura principal da escola tardia da Borgonha após a morte de Guillaume Dufay .

Biografia

Embora os detalhes de sua infância sejam em grande parte conjecturais, ele provavelmente era das vizinhanças de Béthune, no Pas-de-Calais , possivelmente o vilarejo de Busnes , ao qual seu nome parece se referir. Ele pode ter sido relacionado à família aristocrática de Busnes; em particular, um Philippe de Busnes, cônego de Notre-Dame em Lens , poderia ter sido um parente. Ele claramente recebeu uma excelente educação musical, provavelmente em uma escola de coro de igreja em algum lugar no norte ou centro da França. Uma origem aristocrática pode explicar sua associação inicial com a corte real francesa: já na década de 1450, referências a ele aparecem lá, e em 1461 ele era capelão em Tours . Que não era inteiramente um homem de paz é indicado por uma petição de absolvição que apresentou em Tours, de 28 de fevereiro de 1461, na qual admitia fazer parte de um grupo que espancava um padre "a ponto de derramar sangue", não uma, mas cinco vezes. Enquanto em um estado de anátema, ele foi temerário o suficiente para celebrar a missa, embora não fosse um padre ordenado, um ato que o excomungou até que o Papa Pio II o perdoou.

Mudou-se da catedral para a colegiada de St. Martin, também em Tours, onde se tornou subdiácono em 1465. Johannes Ockeghem era tesoureiro daquela instituição, e os dois compositores parecem se conhecer bem. Mais tarde, em 1465, Busnois mudou-se para Poitiers , onde não apenas se tornou mestre dos meninos do coro, mas também conseguiu atrair uma enxurrada de cantores talentosos de toda a região; nessa época, sua reputação como professor de canto, estudioso e compositor parece ter se espalhado amplamente. Mas ele partiu em 1466 com a mesma rapidez com que veio sem motivo conhecido, e o antigo mestre recebeu de volta seu antigo emprego. Ele então se mudou para a Borgonha .

Busnois estava na corte da Borgonha em 1467. Suas primeiras composições lá apareceram imediatamente antes da ascensão de Carlos como duque em 15 de junho, uma vez que um de seus motetos - In hydraulis - contém uma dedicatória a Carlos que o chama de conde. Ao se tornar duque da Borgonha, ele rapidamente se tornou conhecido como Carlos, o Ousado, por seu feroz e às vezes imprudente aventureirismo militar (que de fato o levou à morte em batalha dez anos depois). Mas Charles amava não apenas a guerra, mas também a música, apreciando e recompensando Busnois pelas obras compostas durante seu serviço. Busnois foi listado junto com Hayne van Ghizeghem e Adrien Basin como "chantre et valet de chambre " para Charles em 1467.

Além de servir a Charles como cantor e compositor, Busnois acompanhou o duque em suas campanhas militares, assim como Hayne van Ghizeghem . Busnois estava no cerco de Neuss na Alemanha em 1475 e sobreviveu (ou perdeu) a desastrosa Batalha de Nancy em 1477, na qual Carlos foi morto e a expansão da Borgonha foi encerrada imediatamente e para sempre.

Busnois permaneceu a serviço da corte da Borgonha até 1482, mas nada exato se sabe sobre suas façanhas entre então e o ano de sua morte. Na época de sua morte, em 1492, ele trabalhava para a igreja de St. Sauveur em Bruges .

Trabalhos e estilo

A reputação contemporânea de Busnois era imensa; ele foi provavelmente o músico mais conhecido da Europa entre Guillaume Dufay e Johannes Ockeghem . Ele escreveu música sacra e secular. Do primeiro, duas missas cantus firmus e oito motetos sobreviveram, enquanto muitos outros provavelmente foram perdidos. Ele ajustou a antífona mariana Regina coeli várias vezes. Estilisticamente, sua música pode ser considerada um ponto médio entre a simplicidade e as texturas homofônicas de Dufay e Binchois , e o contraponto imitativo que logo se tornará generalizado de Josquin e Gombert . Ele usou a imitação apenas ocasionalmente, mas com habilidade, criou linhas melódicas suaves e cantáveis ​​e tinha um forte sentimento por sonoridades triádicas , antecipando a prática do século XVI.

Segundo Pietro Aron , Busnois pode ter sido o compositor da famosa melodia L'homme armé , uma das melodias mais difundidas da Renascença e a mais utilizada do que qualquer outra como cantus firmus na composição da Missa . Quer tenha escrito ou não a primeira missa baseada em L'homme armé , a sua foi de longe a mais influente; O cenário de Obrecht , por exemplo, é muito semelhante ao de Busnois, e até mesmo as citações de Dufay a partir dele. Richard Taruskin tenta provar que Busnois foi o modelo que as massas de L'homme armé mais tarde se basearam através de um estudo da simbologia numerológica do compositor dentro da obra e demonstrando que Dufay e outros estavam emulando (ou prestando homenagem) a este aspecto, entre outros. David Fallows aponta que a complexidade da massa de Busnois pode indicar que ele estava realmente pegando emprestado de Dufay. Busnois pode até ser o compositor de um ciclo de seis missas todas baseadas na mesma melodia, encontrada em Nápoles, com base na comparação estilística.

Mas as canções de Busnois (canções seculares francesas) são as obras nas quais sua reputação se baseia principalmente. A maioria são rondeaux , mas alguns são bergerettes ; muitos deles alcançaram o status de canções populares e alguns foram talvez baseados em outras canções populares que agora se perderam. Ele provavelmente escreveu as palavras para quase todas as suas canções. Algumas de suas músicas foram recicladas como cantus firmus for missas compostas mais de uma geração após sua morte, por exemplo Fortuna desperata (que foi usada por Obrecht e Josquin). Uma chanson incomum é Terrible dame , que não é apenas um diálogo antifonal (único na literatura da chanson), mas tem um título em francês antigo que não exige nenhuma habilidade especial para ser traduzido.

Enquanto a maioria das canções seculares de Busnois são compostas com palavras francesas, pelo menos duas empregam textos italianos e uma é em flamengo. A maioria é para três vozes, embora haja alguns para quatro.

Trabalho

Missas

  1. Missa L'homme armé;
  2. Missa O crux lignum;
  3. Patrem Vilayge.

Massas conjecturalmente atribuídas a Busnois

  1. Missa L'Ardent desir;
  2. Missa L'homme armé (I);
  3. Missa L'homme armé (II);
  4. Missa L'homme armé (III);
  5. Missa L'homme armé (IV);
  6. Missa L'homme armé (V);
  7. Missa L'homme armé (VI) (essas seis missas de Nápoles, atribuídas a Busnois por semelhanças estilísticas);
  8. Missa sine nomine;
  9. Missa Quant ce viendra.

Motetos e magníficos

  1. Ad coenam agni providi;
  2. Aleluia, verbum caro factum est;
  3. Anima mea liquefacta est / Stirps Jesse;
  4. Anthoni usque limina;
  5. Asperges me (perdido);
  6. Conditor alme siderum ;
  7. Gaude coelestis domina;
  8. In hydraulis;
  9. Lamentação pela morte de Guillaume Dufay (provavelmente escrita em 1474, perdida);
  10. Magnificat sexti toni;
  11. Noel, noel;
  12. Regina caeli (I);
  13. Regina caeli (II);
  14. Victimae paschali louva.

Magnificats e motetos, conjeturalmente atribuídos a Busnois

  1. Magnificat octavi toni;
  2. Magnificat secundi toni;
  3. Incomprehensibilia / Preter rerum ordinem.

Música secular

  1. Acordes moy;
  2. Advegne que advenir pourra;
  3. Amours nous traicte / Je m'en vois;
  4. A qui vens tu tes coquilles;
  5. Au gré de mes iculx;
  6. A une dame;
  7. Au povre par necessité;
  8. A vous, sans autre;
  9. Bel acueil;
  10. Chére de osso;
  11. Ce n'est pas moy;
  12. C'est bien maleur;
  13. C'est vous en qui;
  14. Con tutta gentileça;
  15. Corps digne / Dieu quel mariage;
  16. Cy dit benedicite;
  17. En soustenant;
  18. En tous les lieux;
  19. En voyant sa dame;
  20. Esaint-il merci;
  21. Faictes de moy;
  22. Faulx mesdisans;
  23. Fortuna desperata ;
  24. (O) Fortuna, trop tu es dure;
  25. Ha que ville;
  26. In myne zynn;
  27. Ja que lui ne;
  28. J'ay mayns de bien;
  29. J'ay pris amours tout au rebours;
  30. Je m'esbaïs de vous;
  31. Je ne demande aultre degré;
  32. Je ne demande lialté;
  33. Je ne puis vivre ainsi;
  34. Joye me fuit;
  35. Laissez dangier;
  36. L'autrier la pieça / En l'ombre du buissonet / Trop suis jonette;
  37. L'autrier que passa;
  38. Le corps s'en va;
  39. Le monde a tel;
  40. Ma damoiselle;
  41. Maintes femmes;
  42. Ma plus qu'assez;
  43. Ma tres souveraine princesse;
  44. M'a vostre cueur;
  45. Mon mignault / Gracieuse, brincalhão;
  46. Souvenir mon seul et sangle;
  47. On a grant mal / On est bien malade;
  48. Despeje entretenir mes amours;
  49. Pucellotte;
  50. Quant j'ay au cueur;
  51. Quant vous me ferez;
  52. Quelque povre homme;
  53. Quelque povre homme;
  54. Resjois toy terre de France / Rex pacificus;
  55. Seule a par moy;
  56. Soudainementmon cueur;
  57. Dama terrível;
  58. Une filleresse / S'il ya compagnion / Vostre amour;
  59. Ung grand povtre homme;
  60. Ung plus que tous;
  61. Vostre beauté / Vous marchez;
  62. Vostre gracieuse acointance.

Funciona com atribuição conflitante

  1. Amours, amours, amours;
  2. Amours fait mult / Il est de binne heure né / Tant que nostre argent dura;
  3. Cent miles escus;
  4. Et qui la dira;
  5. J'ay bien choisi;
  6. Il sera pour vous canbatu / L'homme armé;
  7. Je ne fay plus;
  8. Je suis venu;
  9. Le serviteur;
  10. Quant ce vendra (atribuído a Busnoys em Dijon MS 517);
  11. Sans avoir (‚S 'amours vous fiu' ou 'Malagrota');
  12. Se breve puis.

Amostras de som

Notas

Referências

  • Paula Higgins: "Antoine Busnoys", Grove Music Online ed. L. Macy (acessado em 5 de novembro de 2005), (acesso de assinatura)
  • Artigos "Antoine Busnois", "Escola da Borgonha" no Dicionário New Grove de Música e Músicos , ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Gustave Reese , Música no Renascimento . Nova York, WW Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4
  • Harold Gleason e Warren Becker, Music in the Middle Ages and Renaissance (Music Literature Outlines Series I). Bloomington, Indiana. Frangipani Press, 1986. ISBN  0-89917-034-X
  • Paula Higgins, ed. Antoine Busnoys: método, significado e contexto na música medieval tardia . Nova York: Oxford University Press, 1999. ISBN  0-19-816406-8
  • Mario Giuseppe Genesi, "Identificou uma chanson secular de 3 vozes masculinas em uma obra de tapeçaria da Coleção Piacenza Collegio Alberoni do século XV"; em "Strenna Piacentina 2010", Piacenza, TEP Editions, pp. 33-65.

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