Ars antiqua -Ars antiqua
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| Musica medieval |
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| História da música clássica ocidental | ||||||||||||||||||
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| Música antiga | ||||||||||||||||||
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| Período de prática comum | ||||||||||||||||||
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| Final dos séculos 19, 20 e 21 | ||||||||||||||||||
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Ars antiqua , também chamada de ars veterum ou ars vetus , é um termo usado pelos estudiosos modernos para se referir à música medieval da Europa durante a Alta Idade Média , entre aproximadamente 1170 e 1310. Abrange o período da escola de polifonia de Notre-Dame (o uso de linhas melódicas múltiplas, simultâneas e independentes), e nos anos subsequentes que viram o desenvolvimento inicial do moteto , uma composição musical coral altamente variada. Normalmente o termo ars antiqua é restrito à música sacra (igreja) ou polifônica, excluindo as canções monofônicas seculares (não religiosas) dos trovadores e trovères . No entanto, às vezes o termo ars antiqua é usado de forma mais livre para significar toda a música europeia do século XIII, e ligeiramente anterior. O termo ars antiqua é usado em oposição a ars nova (que significa "nova arte", "nova técnica" ou "novo estilo"), que se refere ao período de atividade musical entre aproximadamente 1310 e 1375.
História
O uso original da expressão na Idade Média, encontrado no Speculum Musice de Jacobus e uma vez por Johannes de Muris (o único a usar o termo exato ars antiqua ), referia-se especificamente ao período de Franco de Colônia , aproximadamente 1250–1310, mas esse uso restrito raramente é empregado na erudição moderna. Quase todos os compositores da ars antiqua são anônimos. Léonin (fl. Final do século 12) e Pérotin (fl. C.1180 - c.1220) foram os dois compositores conhecidos pelo nome na escola de Notre Dame; no período subsequente, Petrus de Cruce , um compositor de motetos, é um dos poucos cujo nome foi preservado.
Na teoria da música, o período da ars antiqua viu vários avanços em relação à prática anterior, a maioria deles na concepção e notação do ritmo . No início da era musical medieval, a notação indicava os tons das canções sem indicar o ritmo em que essas notas deveriam ser cantadas. O mais famoso teórico musical da primeira metade do século 13, Johannes de Garlandia , foi o autor do De Mensurabili Musica (cerca de 1240), o tratado que definiu e mais completamente elucidou os modos rítmicos . Um teórico alemão de um período ligeiramente posterior, Franco de Colônia , foi o primeiro a descrever um sistema de notação no qual notas de formas diferentes têm valores rítmicos totalmente diferentes (no Ars cantus mensurabilis de aproximadamente 1280), uma inovação que teve um impacto enorme sobre a história subsequente da música europeia. A maior parte da música notada sobrevivente do século 13 usa os modos rítmicos definidos por Garlandia.
O gótico inicial inclui a música francesa composta na escola de Notre-Dame até cerca de 1260, e o gótico alto todas as músicas entre então, e cerca de 1310 ou 1320, o início convencional da ars nova. As formas de organum e conduto atingiram seu pico de desenvolvimento no início do gótico e começaram a declinar no alto gótico, sendo substituídas pelo moteto .
Embora o estilo da ars antiqua tenha saído de moda repentinamente nas duas primeiras décadas do século XIV, ela teve um último defensor em Jacques de Liège (também conhecido como Jacob de Liège ), que escreveu um violento ataque aos "irreverentes , e corrupto " ars nova em seu Speculum Musicae (c.1320) defendendo vigorosamente o estilo antigo de uma maneira que sugere qualquer número de críticos de música da Idade Média até os dias atuais. Para Jacques, a ars antiqua era a musica modesta e a ars nova era a musica lasciva - um tipo de música que ele considerava excessivamente indulgente, caprichoso, imodesto e sensual.
Veja também
Referências
Fontes
- Anderson, Gordon A. e Edward H. Roesner. "Ars Antiqua [Ars Veterum, Ars Vetus]". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie e John Tyrrell . 29 vols. Londres: Macmillan Publishers, 2001. ISBN 1-56159-239-0 .
- Jacobus de Liège. Speculum musicae , editado por Roger Bragard. Sete volumes em oito. Corpus scriptorum de musica 3. Roma: American Institute of Musicology , 1955–73.
Leitura adicional
- Apel, Willi . The Notation of Polyphonic Music, 900-1600 , quinta edição, revisada e com comentários. Publicações da Mediaeval Academy of America, no. 38. Cambridge, Massachusetts: Mediaeval Academy of America, 1961.
- . "Ars Antiqua". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie . 20 vols. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2 .
- Franco de Colônia. "Ars cantus mensurabilis". Tradução para o inglês por Oliver Strunk em seu Source Readings in Music History ,. Nova York: WW Norton & Co., 1950.
- Gleason, Harold e Warren Becker. Música na Idade Média e Renascimento , terceira edição. Music Literature Outlines, Series 1. Bloomington, Indiana: Frangipani Press, 1981. ISBN 0-89917-034-X .
- Hammond, Frederick e Oliver B. Ellsworth. "Jacobus de Liège [Iacobus Leodiensis,? Iacobus de Montibus,? Iacobus de Oudenaerde, Jacques de Liège]". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edição, editado por Stanley Sadie e John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers, 2001.
- Harne, George A. "Os fins da teoria e prática no Speculum Musicae ". Musica Disciplina 55 (2010): 5-31.
- Harne, George A. "Teoria e prática no Speculum Musicae ". PhD diss. Princeton: Princeton University, 2008.
- Hentschel, Frank. "Der Streit um die ars nova: Nur ein Scherz?" Archiv für Musikwissenschaft 58, no. 2: 110–30.
- Hoppin, Richard H. Medieval Music . Nova York, WW Norton & Co., 1978. ISBN 0-393-09090-6
- Seay, Albert. "Conservadorismo Musical no Século XIV". Em Algo de Grande Constância: Ensaios em Honra à Memória de J. Glenn Gray, 1913–1977 , editado por Timothy Fuller, 144–57. Colorado Springs: Colorado College, 1979.
- Slocum, Kay Brainerd. 1987. " Speculum Musicae : Jacques de Liège, e a Visão Medieval de Deus". PhD diss. Kent, OH: Kent State University.
- Smith, F. Joseph. "Críticas de Jacques de Liège às inovações notacionais da Ars nova". Journal of Musicological Research 4, nos. 3-4 (1983): 267-313.