Arthur Judson - Arthur Judson
Arthur Judson | |
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 Retrato de Judson de Valentino Sarra (1946)
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| Nascer |
Arthur Leon Judson
17 de fevereiro de 1881
Dayton, Ohio , EUA
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| Faleceu | 28 de janeiro de 1975 (93 anos)
Rye, Nova York , EUA
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| Ocupação |
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Arthur Leon Judson (17 de fevereiro de 1881 - 28 de janeiro de 1975) foi um empresário de artistas que também administrou a Filarmônica de Nova York e a Orquestra da Filadélfia e também foi o fundador da CBS . Ele foi cofundador da Handel Society of New York com o empresário James Grayson em 1966.
Vida pregressa
Judson estudou violino desde os oito anos de idade e continuou seus estudos por um ano na adolescência com o compositor, maestro, violinista Max Bendix e o violinista Leopold Lichtenberg em Nova York. Aos dezenove anos, ele se tornou o reitor do departamento de música da Denison University , Granville, Ohio , de 1900 a 1907. Em 1903 em Denison, ele executou a Richard Strauss Violin Sonata no que ele chamou de a primeira apresentação pública nos Estados Unidos Estados. Ele voltou a Nova York em 1907 para tentar uma carreira de recital. Ele também passou oito anos na equipe da revista Musical America, atuando como gerente de publicidade e crítico. Desiludido com uma carreira de concertista (ele disse desta vez "Eu era um bom violinista, mas não Kreisler ou Heifetz"), Judson ficou satisfeito por ser oferecido uma lucrativa carreira de empresário.
Gerente de orquestra e gerente de artistas
Um benefício do trabalho de Judson na Musical America foi viajar para ouvir shows e conhecer as pessoas que se apresentaram ou compareceram aos shows. Judson, portanto, já era conhecido por seu conhecimento de música e julgamento de músicos de qualidade quando foi nomeado gerente da Orquestra da Filadélfia em julho de 1915. Em poucos meses, ele lançou a Concert Management Arthur Judson, Inc. na Filadélfia para gerenciar artistas, e comutava diariamente para seu escritório em Nova York, onde montou um segundo escritório de gerenciamento de artistas. Com três sócios, ele organizou o Judson Radio Program como outro local para seus artistas em 1926. Sua tentativa de conseguir um contrato exclusivo com David Sarnoff na National Broadcasting Company para o programa de rádio falhou. Judson e seus sócios, portanto, compraram uma estação de baixa energia de propriedade da Atlantic Broadcasting Company e, em 27 de janeiro de 1927, assinaram uma rede de dezesseis estações conhecidas como United Independent Broadcasters para transmitir seu programa. William S. Paley comprou esta rede em 25 de setembro de 1927, e ela se tornou o Columbia Broadcasting System (CBS), com Judson como o segundo maior acionista.
Em 1930, Judson tornou-se presidente da Columbia Concerts Corporation (que agora é Columbia Artists Management ). William S. Paley era o presidente do conselho. Judson fundiu sete agências de concertos independentes no que viria a ser conhecido como o "Império Judson". Estes eram o Wolfsohn Music Bureau, Haensel e Jones, o Metropolitan Musical Bureau, Evans e Salter, e o Community Concert Service of Ward French. Também incluído neste amálgama estava o Concert Management Arthur Judson. A nova empresa administrou 125 artistas e organizações, aproximadamente dois terços dos melhores músicos da América.
Judson dirigiu a Orquestra da Filadélfia de 1915 a 1935 e a Filarmônica de Nova York de 1922 a 1956.
O apogeu de Judson foi alcançado entre 1930 e 1935 quando ele administrou simultaneamente a Filarmônica de Nova York , a Orquestra da Filadélfia , instituiu e administrou a série de concertos do New York Stadium no Lewisohn Stadium 1920-1943 em Nova York e os concertos do Robin Hood Dell no verão na Filadélfia 1930- 1935, além de atuar como presidente da Columbia Concerts Corporation. Ele também foi o gerente consultivo da Orquestra Sinfônica de Cincinnati por cinco anos (1924–1928). Como empresário, ele aconselhou muitas outras organizações. Quando Theodore Spiering, regente da Orquestra Sinfônica de Oregon , morreu repentinamente em 1925, a orquestra chamada Judson. Sua recomendação, Willem van Hoogstraten , foi contratada. Quando a Minneapolis Symphony (agora a Orquestra de Minnesota ) precisou de um maestro em 1931, Judson recomendou Eugene Ormandy . Judson também recomendou os sucessores de Ormandy em Minneapolis: Dimitri Mitropoulos e Antal Doráti . Alguns compararam a orquestra de Minneapolis à " equipe da fazenda " de Judson .
Judson não era apenas grande no mundo da música, ele também era um homem fisicamente grande descrito como um metro e noventa, 90 quilos, possuindo uma cabeça enorme, tórax em barril e também mãos enormes, úteis para seu passatempo favorito de cortar lenha. Ele tinha uma tez avermelhada que ele explicou como uma "raiva permanente" induzida por lidar com artistas. Ele estava impecavelmente arrumado e trabalhava em pé em uma mesa alta e antiga enquanto fumava charutos. Ele estava cercado por gravuras de aço, estantes de livros, móveis antigos e estanho antigo. Ele estava sempre disponível para atravessar a rua até o Carnegie Hall para ouvir uma audição. Ele era extremamente exigente quando se tratava de pianistas e violinistas, aceitando muito poucos. Ele se considerava um "maestro desapontado", mas compensou isso regendo a orquestra de verão de 100 instrumentos em Ocean Grove, New Jersey , começando em 1898.
A série Community Artists possibilitou que as comunidades obtivessem artistas de alta qualidade sem ter que assumir grandes riscos financeiros, uma vez que os shows eram pré-pagos. Os artistas também tiveram mais oportunidades, mas em troca pagaram uma comissão de 20 por cento à Columbia Concerts Corporation da Judson e outros 20 por cento aos Artistas da Comunidade. Muitos artistas acreditavam que estavam sendo explorados e não promovidos. A única outra empresa neste campo, a NBC Artists Service (inaugurada em 1928), dividia o mercado e não competia com a Judson.
Em 1939, Judson foi chamado perante a Comissão Federal de Comunicações para depor. Isso foi descrito em um artigo nada lisonjeiro da revista Time em 6 de fevereiro de 1939, intitulado "Chain-Store Music". Os leitores ficaram surpresos ao saber que a música era organizada como qualquer outro negócio. Os vendedores percorreram o país vendendo músicos para 376 comunidades envolvidas na série Artistas da Comunidade. Para conseguir os artistas de renome, mercadorias menos conhecidas também tiveram que ser compradas. Havia muito por onde escolher no catálogo: a Columbia Concerts Corporation controlava dois terços dos artistas musicais e maestros do país. Investigações governamentais iminentes sobre o monopólio da gestão de concertos levaram William S. Paley a renunciar ao cargo de presidente do conselho e vender sua participação a Judson em 1941. A CBS e a NBC também venderam suas agências a seus diretores para evitar investigações de monopólio. Judson rebatizou a empresa Columbia Artists Management. A NBC tornou-se a National Concert Artists Corporation.
Houve alguns músicos que Judson não representou. Um era o maestro Artur Rodziński . Judson tentou impedir Rodzinski de assumir a Orquestra de Cleveland em 1933 (uma tentativa que falhou). Judson conseguiu impedir que Rodzinski assumisse o comando da Filarmônica de Nova York em 1936. Em 1947, Rodzinski, que finalmente se tornou o regente da Filarmônica de Nova York com a assistência de curto prazo de Judson, lutou com Judson por contratação e programação. Dirigindo-se à mesa, chamou Judson (que estava presente) de "um ditador que impossibilitava o progresso musical". Rodzinski pediu que o conselho da orquestra escolhesse entre ele e Judson. O conselho ficou do lado de Judson. Rodzinski também perdeu seu próximo emprego como regente da Orquestra Sinfônica de Chicago por disputas de programação, supostamente devido à influência de Judson.
Dois outros maestros que acreditavam que Judson prejudicou suas carreiras foram Eugene Aynsley Goossens e Otto Klemperer . Goossens decidiu, após doze anos, que não precisava mais pagar uma comissão a Judson. Judson o forçou a pagar em um acordo extrajudicial e depois o dispensou. Klemperer, contratado por Judson para as primeiras quatorze semanas da temporada da Filarmônica de Nova York de 1935-1936, cometeu o "erro" de programar a Sinfonia nº 2 de Gustav Mahler, apesar das objeções de Judson. Judson depois disso abandonou Klemperer.
As relações tensas com um regente importante e a impropriedade e conflito de interesses na gestão de artistas e orquestras que então contratavam os mesmos artistas levaram Judson a renunciar aos seus cargos de gestão de orquestra. Ele anunciou sua renúncia como gerente da Filadélfia em 8 de outubro de 1934 (que entrou em vigor em 31 de maio de 1935). A causa foi relações cada vez mais tensas com seu maestro Leopold Stokowski . Embora os dois tenham colaborado nos últimos anos, Stokowski disse na época "O Sr. Judson não é meu empresário". O artigo do crítico musical Howard Taubman do New York Times "The New York Philharmonic - O que há de errado e por quê?" apareceu em 29 de abril de 1956. Taubman alegou contratação excessiva de artistas da Columbia na Filarmônica de Nova York e pode ter encorajado Judson, de 75 anos, a renunciar ao cargo.
Uma cantora que Arthur Judson não representou (mas provavelmente deveria) foi Margaret Truman , filha do presidente Harry S. Truman . Em 1948, o agente de Margaret, James A. Davidson, ouviu suas reclamações sobre conseguir poucas reservas. Ela aprendeu com Davidson que os shows nos Estados Unidos eram amplamente controlados pela Columbia e pela National Concert Artists Corporation. Margaret contou ao pai o que tinha ouvido, e o presidente solicitou que o Federal Bureau of Investigation investigasse. Em outubro de 1955, o Departamento de Justiça dos Estados Unidos entrou com uma ação no Tribunal Distrital dos Estados Unidos para o Distrito Sul de Nova York . Columbia, juntamente com três outros réus, foram acusados de restringir o comércio interestadual e de contratar artistas, e também de monopolizar as associações organizadas do público. As agências não contestaram e foram forçadas a liberar sua posição de monopólio. Nessa época, Arthur Judson havia sido substituído em Columbia por Ward French.
Entre os artistas que Judson apresentou e representou: Ruth St. Denis , Marian Anderson , John Barbirolli , Robert Casadesus , Van Cliburn , Clifford Curzon , Todd Duncan , Nelson Eddy , Benjamino Gigli , Mischa Elman , Zino Francescatti , Gary Graffman , Jascha Heifetz , Vladimir Horowitz , Jose Iturbi , Lorin Maazel , Yehudi Menuhin , Eugene Ormandy , Lily Pons , Fritz Reiner , Rudolf Serkin , a American Opera Company e Helen Traubel .
Os prêmios incluíram ser eleito um oficial da Academia Francesa, 1920; um doutorado honorário em música pela Denison University, 1931, e a Ordem da Academie des Beaux Arts, 1941. Judson Hall em 165 West 57th Street na cidade de Nova York foi nomeado em sua homenagem de 1960 a 1964, quando Judson deixou Columbia.
Referências
Há uma biografia publicada de Arthur Judson:
- James M. Doering, O Grande Orquestrador: Arthur Judson e American Artis Management . Urbana: University of Illinois Press, 2013. ISBN 978-0-252-03741-2 .
Além disso, o livro de Norman Lebrecht oferece, de longe, o maior número de detalhes sobre o homem.
Não há coleção de papéis de Arthur Judson.
- "Arthur Judson morre aos 93; Principal gerente de concertos". The New York Times , 29 de janeiro de 1975.
- “Música da rede de lojas”. Time , 6 de fevereiro de 1939
- Chasins, Abram. (1979) Leopold Stokowski: A Profile . New York, Hawthorn Books.
- Horowitz, Joseph. (2005) Música Clássica na América: Uma História de Sua Ascensão e Queda . Nova York, WW Norton & Co.
- Judson, Arthur (Leon) em Current Biography Yearbook (1945). Nova York, HW Wilson.
- Lebrecht, Norman. (1997) Who Killed Classical Music? Maestros, gerentes e política corporativa . New York, Carol Pub. Grupo.
- "Gerente demite-se em Stokowski Rift". The New York Times , 30 de maio de 1935.
- "Orquestra confirma a renúncia de Judson". The New York Times , 26 de outubro de 1934.
- Rodzinski, Halina. (1976) Our Two Lives . Nova York, Scribner.
- Rosenberg, Donald . (2000) The Cleveland Orchestra Story "Second to None" . Cleveland, Gray and Co.
- Taubman, Howard "The New York Philharmonic - O que há de errado e por quê?" The New York Times , 29 de abril de 1956