Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80 - Ein feste Burg ist unser Gott, BWV 80

Ein feste Burg ist unser Gott
BWV 80
Cantata coral de JS Bach
Church Music window.jpg
Vitral de Bach recebendo inspiração de Lutero (painel direito); desenhado pelo estúdio de Franz Mayer & Co. de Munique
Ocasião Dia da Reforma
Texto cantata
Coral
Movimentos oito
Vocal Coro e solo SATB
Instrumental
  • 3 oboés
  • 2 oboes d'amore
  • oboé da caccia
  • cordas
  • continuo

Ein feste Burg ist unser Gott ("Uma Fortaleza Poderosa É Nosso Deus"), BWV  80 (também: BWV 80.3), é uma cantata coral para o Dia da Reforma de Johann Sebastian Bach . Ele o retrabalhou de uma de suas cantatas de Weimar , Alles, era von Gott geboren , BWV 80a (também: BWV 80.1). A primeiraversão de Leipzig da cantata da igreja , BWV 80b (também: BWV 80.2), pode ter sido composta já em 1723, cerca de cinco meses depois de Bach ter se mudado para Leipzig. Alguns anos depois, ele retrabalhou a cantata mais uma vez, escrevendo uma fantasia coral estendidacomo seu movimento de abertura. O texto da versão BWV 80a foi escrito por Salomon Franck e continha uma estrofe de Martin Luther 's hino ' Ein feste Burg ist unser Gott '; para suas versões de cantata coral , BWV 80b e 80, Bach adicionou o texto completo desse hino luterano .

Bach compôs a cantata para quatro solistas vocais, um coro de quatro vozes e um conjunto de câmara barroco de até três oboés de diferentes tipos, cordas e contínuo. Após sua morte, seu filho Wilhelm Friedemann Bach arranjou o primeiro e o quinto movimentos, adotando um novo texto e acrescentando trombetas e tímpanos.

Ein feste Burg ist unser Gott foi publicada em 1821, a primeira das cantatas de Bach publicadas após sua morte. A edição Bach Gesellschaft apareceu meio século depois e incluiu uma instrumentação estendida de Wilhelm Friedemann.

História e composição

Bach escreveu a cantata em Leipzig para o Dia da Reforma , celebrado anualmente em 31 de outubro. Ao compor esta obra, Bach reutilizou uma cantata anterior, Alles, foi von Gott geboren , BWV 80a , que ele escreveu em Weimar no terceiro domingo da Quaresma e com base em um texto publicado em 1715 por Salomon Franck . Esta obra, na qual as versões de Leipzig se basearam, foi uma das poucas em que Bach citou o mesmo hino duas vezes, em um coral de encerramento e em um cantus firmus instrumental no movimento de abertura. Em BWV 80a, ele usou a segunda estrofe do hino de Lutero "Ein feste Burg ist unser Gott" (" Uma Fortaleza poderosa é nosso Deus "), que é "Mit unser Macht ist nichts getan" (Com nosso poder nada é feito), para o coral de encerramento. Bach não pôde usar a obra anterior em seu tempo pretendido em Leipzig, porque a música cantata foi proibida lá durante a Quaresma.

A primeira versão de Leipzig (BWV 80b) começou com uma configuração simples de coral do hino como movimento de abertura . Esta é a única versão da cantata da qual sobreviveram páginas de autógrafos. No entanto, esses fragmentos de autógrafos, que também são a única evidência dessa versão, acabaram em três bibliotecas em dois continentes - a Bibliothèque Polonaise de Paris, a Rossijskaja nacional'naja biblioteka em São Petersburgo e a Biblioteca da Universidade de Princeton em Nova Jersey - e dar uma imagem muito incompleta da versão. Não é certo quando Bach escreveu esta versão da cantata. Dois fragmentos estão no papel com 1723 marcas d'água, levando musicólogos como Christoph Wolff a concluir que Bach pode ter escrito uma versão de Ein feste Burg ist unser Gott como parte de seu primeiro ciclo de cantata . Alfred Dürr propõe um período de tempo de 1728 a 1731 para sua composição inicial.

A versão 80b pode já conter todas as quatro estrofes do hino de Lutero. A primeira estrofe aparece no novo primeiro movimento, a segunda é um cantus firmus no segundo movimento (o primeiro movimento da cantata de Weimar), e as outras duas podem ter sido usadas no quinto e oitavo movimentos; ambos eram configurações de coral, como na versão posterior de Leipzig. Wolff escreve que Bach, portanto, "pode ​​ter antecipado a composição da série posterior de cantatas corais ".

Não se sabe quando Bach compôs o elaborado movimento de abertura da versão final. Dürr sugere 1735, porque naquele ano Bach escreveu Wär Gott nicht mit uns diese Zeit , BWV 14 , que tinha um coro de abertura de estrutura comparável e também era baseado em um hino de Lutero. A versão final inclui todas as estrofes do hino, mas não está no formato do segundo ciclo de cantata de Bach iniciado em 1724; nesse ciclo, cada cantata coral conta exclusivamente com um hino luterano.

O filho de Bach , Wilhelm Friedemann Bach , que herdou as partituras, posteriormente adaptou o primeiro e o quinto movimento, adicionando partes para três trombetas e tímpanos.

Música

Estrutura e pontuação

Na versão posterior de Leipzig, Bach estruturou a cantata em oito movimentos. Ele marcou para quatro solistas vocais (soprano (S), alto (A), tenor (T) e baixo (B)), um coro de quatro partes (SATB) e um conjunto de câmara barroco de três oboés (Ob), dois oboes d'amore (Oa), oboes da caccia ou taille (Ta), dois violinos (Vl), viola (Va), violoncelo (Vc) e vários instrumentos tocando a linha contínua de baixo . A duração é de 30 minutos pela Dürr.

Na seguinte tabela de movimentos, a primeira coluna mostra o número do movimento em BWV 80, com o número correspondente em BWV 80a mostrado entre parênteses. A pontuação e as chaves são fornecidas para a versão final de Leipzig. As chaves e as assinaturas de tempo são retiradas da Dürr, usando o tempo comumsímbolo de hora comum (4/4). Os instrumentos são mostrados separadamente para sopros e cordas, enquanto o baixo contínuo, tocando por toda parte, não é mostrado. No primeiro movimento, há duas linhas de baixo contínuo - a primeira tocada por um violoncelo e cembalo , e a segunda por um violão e órgão.

Movimentos de Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80
Não. Título Texto Modelo Vocal Ventos Cordas Chave Tempo
1 Ein feste Burg ist unser Gott Luther Fantasia coral SATB 3Ob (unis.) 2Vl Va Ré maior tempo comum
2 (1) Alles, was von Gott geboren
Mit unser Macht ist nichts getan
Franck
Luther
Aria e coral BS Ob 2Vl Va (unis.) Ré maior tempo comum
3 (2) Erwäge doch, Kind Gottes Franck Recitativo B tempo comum
4 (3) Komm in mein Herzenshaus Franck Ária S Si menor 12
8
5 Und wenn die Welt voll Teufel wär Luther Coral SATB 2Oa Ta 2Vl Va Ré maior 6
8
6 (4) Então stehe dann bei Christi blutgefärbter Fahne Franck Recitativo T tempo comum
7 (5) Wie selig sind doch die, die Gott im Munde tragen Franck Aria duetto NO Ta Vl Sol maior 6
8
8 (6) Das Wort sie sollen lassen stahn Luther Coral SATB 2Oa Ta 2Vl Va Ré maior tempo comum


Movimentos

Hino de lutero

Fantasia coral

A cantata abre com uma fantasia coral "com dispositivos contrapontísticos de complexidade inspiradora". O movimento em Ré maior e tempo comum é elaborado com base na primeira estrofe do hino " Ein feste Burg ist unser Gott " ("Uma Fortaleza poderosa é nosso Deus"). Ele adota uma técnica de moteto em que as linhas instrumentais e vocais seguem uma à outra de perto. O estudioso de Bach Klaus Hofmann observou que o estilo se relaciona com a "polifonia vocal do século XVI", quando o hino de Lutero foi escrito. Estruturalmente, o movimento repete as duas primeiras frases, adiciona quatro novas frases mais curtas e, a seguir, conclui com outra iteração da segunda frase, todas executadas no oboé. Todas as quatro vozes "discutem cada frase imitativamente como um prelúdio para sua entrada instrumental", usando dispositivos fugal . O coral também faz uso do cantus firmus, que é tocado exclusivamente nas linhas do baixo contínuo e do oboé (na forma original do movimento).

Aria e coral

Início das partes de obbligato oboé e soprano, executando a segunda estrofe do hino

O segundo movimento combina ária e coral: o baixo canta poesia livre, " Alles, was von Gott geboren " (Tudo o que nasceu de Deus), enquanto o oboé e o soprano executam a segunda estrofe do hino, " Mit unser Macht ist nichts getan "(Nada pode ser feito com a nossa força), em uma versão embelezada da melodia coral, principalmente na linha do oboé. Como o primeiro movimento, o dueto é em Ré maior e tempo comum. O musicólogo Richard DP Jones interpretou o tema do ritornello , tocado em uníssono pelas cordas, como um mote de vitória, correspondendo às duas menções de vitória no texto. Na versão de Weimar, a citação instrumental da melodia do mesmo hino usado como coral de encerramento proporcionou uma unidade estrutural à cantata. Jones comparou a interpretação "extremamente floreada" da melodia, dada ao soprano na versão de Leipzig, à abordagem semelhante no coral tocado pelo oboé d'amore no movimento 5 da cantata de Weimar para Pentecostes , Erschallet, ihr Lieder , BWV 172 .

Baixo recitativo

O baixo canta a seguir " Erwäge doch, Kind Gottes " (Considere apenas, filho de Deus) como um recitativo secco terminando em um arioso , o estilo típico de recitativos durante o período de Weimar. Ele adota imitação canônica entre a voz e as partes contínuas. A interação ilustra a unidade dos cristãos com Jesus que o texto reflete: "dass Christi Geist mit dir sich fest verbinde" (para que o espírito de Cristo esteja firmemente unido a você). O elemento místico desta unidade, que também é exemplificado na ária subsequente e no dueto posterior, contrasta com o caráter "combativo" dos movimentos externos, onde prevalece a melodia do hino.

Ária soprano

O quarto movimento, " Komm in mein Herzenshaus " (Entre na casa do meu coração), é uma ária de soprano com um ritornelo contínuo. É caracterizada por extensos melismas e uma melodia "flutuante e etérea". A soprano também canta a melodia contínua.

Coral central

O coral central apresenta a terceira estrofe do hino, " Und wenn die Welt voll Teufel wär " (E se o mundo estivesse cheio de demônios). A melodia do coral é cantada em vozes uníssonas , uma prática incomum para Bach. A melodia não tem adornos e em 6/8. O acompanhamento orquestral torna-se mais agitado e complexo à medida que o movimento avança.

Tenor recitativo

O tenor recitativo, " So stehe dann bei Christi blutgefärbter Fahne " (Então fique com a bandeira manchada de sangue de Cristo) é secco; como o recitativo de baixo anterior, ele conclui com um arioso. O movimento inclui "melismas furiosos ocasionais" usados ​​para enfatizar a sensação de alegria transmitida pelas palavras.

Aria duetto

Um dueto de alto e tenor, " Wie selig sind doch die, die Gott im Munde tragen " (Quão felizes são eles, que carregam Deus em suas bocas) é acompanhado por violino contínuo e obbligato com oboé da caccia. O movimento é "submisso" em caráter com uma textura que se torna mais complexa à medida que o dueto progride, em um ponto incluindo cinco linhas melódicas simultâneas. Bach usa uma justaposição de partes instrumentais "fluidas, em grande parte semi-colcheias" com os vocais "ritmos semicerrados / colcheias" para representar o escudo dos fiéis; as duas partes então se aglutinam para contar sobre a destruição de inimigos.

Coral de encerramento

O movimento final é uma configuração de quatro partes da última estrofe do hino, " Das Wort sie sollen lassen stahn " (essa palavra eles devem permitir que permaneça). Também em Ré maior, cada uma das linhas do SATB é duplicada por um ou mais instrumentos, e cada parte tem uma extensão vocal menor do que em outros movimentos para torná-los mais simples para a congregação cantar. Cada frase termina com uma pausa para quebrar a estrutura, embora nem sempre seja executada.

Recepção

Manuscritos e publicação

O manuscrito mais antigo existente de Ein feste Burg ist unser Gott é do aluno e genro de Bach, Johann Christoph Altnikol . A cantata foi publicada em 1821, sendo a primeira cantata de Bach publicada após a morte do compositor. A edição Bach Gesellschaft da cantata, publicada meio século depois, foi impressa com a instrumentação ampliada de Wilhelm Friedemann Bach. Esta versão foi editada por Wilhelm Rust e apareceu no volume 18, publicado em 1870 pela Breitkopf & Härtel . The New Bach Edition (Neue Bach-Ausgabe, NBA) publicou a partitura da versão de Leipzig em 1987, editada por Frieder Rempp , com comentários críticos em 1988.

Arranjos

Theodore Thomas arranjou a cantata para a orquestra moderna. Este arranjo foi realizado em Nova York no final de 1800 e foi elogiado por "preservar religiosamente o espírito do original".

Avaliação

Após sua publicação inicial em 1821, a cantata foi recebida positivamente, como demonstrado por um artigo laudatório de 1822 do crítico Johann Friedrich Rochlitz , que elogiou sua "riqueza sonora profunda, altamente original e - pode-se dizer - inimaginável". Christoph Wolff sugere que esta cantata "adquiriu não apenas o caráter de protótipo das cantatas da igreja de Bach, mas também de paradigma da composição coral protestante" como o "símbolo musical do luteranismo". Giacomo Meyerbeer citou esta edição como um exemplo da música luterana. A edição de 1870, em contraste, foi incorporada ao crescente movimento nacionalista alemão, a ponto de ser um padrão para as transmissões militares alemãs durante a Segunda Guerra Mundial .

Os musicólogos modernos concordam que a fantasia coral é uma composição notável. Por exemplo, Craig Smith sugeriu que "em um gênero em que Bach era o mestre absoluto, este é provavelmente o maior coro de moteto". Wolff escreveu: "Um imenso moteto coral de 228 compassos, é uma das composições corais mais elaboradas de Bach e dos pontos altos mais impressionantes da história da cantata coral."

Performances

Detalhes das primeiras apresentações das versões da obra são desconhecidos. O catálogo Zwang de 1982 apresenta a primeira apresentação da versão cantata coral do BWV 80 em 1724. O primeiro e o quinto movimentos com a instrumentação estendida de Wilhelm Friedemann foram executados com um novo texto em latim em 1763, em comemoração ao fim da Guerra dos Sete Anos .

A primeira apresentação americana pode ter ocorrido já em 1823 em Bethlehem, Pensilvânia ; cópias feitas à mão das peças que datam dessa época são mantidas pelos Arquivos da Morávia . Outras fontes sugerem uma data de desempenho inicial de 1865 na Universidade de Harvard .

Gravações

Referências

Fontes

links externos