Baby Dodds - Baby Dodds

Baby Dodds
Baby Dodds, Ole South, Nova York, ca.  Dezembro de 1946, Imagem: William P. Gottlieb
Baby Dodds, Ole South, Nova York, ca. Dezembro de 1946, Imagem: William P. Gottlieb
Informação de fundo
Nome de nascença Warren Dodds
Nascer 24 de dezembro de 1898
Origem Nova Orleans , Louisiana , EUA
Faleceu 14 de fevereiro de 1959 (14/02/1959)(60 anos)
Chicago , Illinois , EUA
Gêneros Jazz dixieland
Ocupação (ões) Músico
Instrumentos Bateria
Atos associados Sonny Celestin , Johnny Dodds , Art Hodes , Fate Marable , Jelly Roll Morton

Warren " Baby " Dodds (24 de dezembro de 1898 - 14 de fevereiro de 1959) foi um baterista de jazz americano nascido em Nova Orleans , Louisiana , Estados Unidos. Ele é considerado um dos melhores bateristas de jazz da era pré- big band e um dos primeiros bateristas de jazz mais importantes. Ele variava seus padrões de bateria com acentos e floreios, e geralmente mantinha a batida com o bumbo enquanto tocava buzz roll na caixa. Algumas de suas primeiras influências incluíram Louis Cottrell, Sr. , Harry Zeno, Henry Martin e Tubby Hall . Dodds foi um dos primeiros bateristas a serem gravados improvisando durante a apresentação.

Primeiros anos

"Baby" Dodds era o irmão mais novo do clarinetista Johnny Dodds . Sua mãe, que morreu quando ele tinha nove anos de idade, ensinou-lhe lições valiosas sobre persistência e dedicação total aos empreendimentos, e ele as carregou consigo ao longo de sua carreira como baterista de jazz. Ele nasceu em uma família muito musical. Seu pai e seu tio tocavam violino e sua irmã tocava gaita . Além disso, seu pai era religioso e a família cantava hinos regularmente. Dodds, em sua autobiografia The Baby Dodds Story , contou a história da fabricação de seu primeiro tambor: "Peguei uma lata de banha e fiz furos no fundo e virei, peguei pregos e fiz furos em volta do topo. Então peguei alguns degraus das cadeiras da minha mãe e fiz deles baquetas ". Aos 16 anos, Dodds economizou dinheiro suficiente para comprar sua própria bateria. Embora Dodds tenha tido vários professores pagos durante seus primeiros anos como baterista, vários bateristas de jazz de Nova Orleans também o influenciaram. Ele começou a tocar em desfiles de rua em Nova Orleans com Bunk Johnson e sua banda e então conseguiu um emprego tocando na banda de Willie Hightower, American Stars. A banda tocou em vários locais em Nova Orleans, e Dodds lembra de ter ouvido muitos músicos ao longo do caminho, incluindo Buddy Bolden , John Robichaux e Jelly Roll Morton . Ele tocou com várias roupas diferentes, incluindo as de Frankie Duson e Sonny Celestin , e ele fazia parte da tradição de Nova Orleans de tocar jazz durante marchas fúnebres. Dodds descreve essa experiência em sua autobiografia: "O jazz tocado após os funerais de New Orleans não mostrava nenhuma falta de respeito pela pessoa que estava sendo enterrada. Antes, mostrava ao seu povo que queríamos que fossem felizes".

Primeiros anos

Dodds ganhou a reputação de um jovem baterista de primeira linha em Nova Orleans. Em 1918, Dodds deixou o grupo de Sonny Celestin para tocar na banda de barco fluvial de Fate Marable . Um adolescente Louis Armstrong também se juntou à banda, e os dois estavam nos barcos juntos. A banda tocou em quatro barcos diferentes e geralmente saía de New Orleans em maio e viaja para St. Louis , embora às vezes também viajasse mais para o norte. Eles tocaram jazz, música popular e clássica enquanto estavam nos barcos. Dodds e Armstrong deixaram a banda de Fate Marable em 1921 devido a um desentendimento sobre o estilo musical, e Dodds logo se juntou a King Oliver's Creole Jazz Band. Nessa época, o pessoal da banda de Oliver era Joe "King" Oliver na corneta, irmão de Baby Dodds, Johnny Dodds no clarinete, Davey Jones no saxofone alto, Honoré Dutrey no trombone, Lil Hardin no piano, Jimmy Palao no violino e Eddie Garland no contrabaixo. Eles se mudaram para a Califórnia em 1921 para trabalhar com Oliver lá, e tocaram juntos por cerca de quinze meses. Em 1922, a banda, exceto Garland, Palao e Jones, seguiu Oliver para Chicago , que seria sua base de operações por vários anos. Eles começaram a tocar no Lincoln Gardens, e Louis Armstrong também se juntou a esse grupo. Dodds descreve tocar com essa banda como "uma bela experiência". A Creole Jazz Band de King Oliver se separou em 1924 devido a desentendimentos sobre viagens e estilo musical; a discussão ficou tão acalorada que os irmãos Dodds ameaçaram espancar Oliver. Dodds gravou com Louis Armstrong, Jelly Roll Morton , Art Hodes e seu irmão Johnny Dodds. Dodds tocou nos grupos Hot Five e Hot Seven de Louis Armstrong . Em maio de 1927, Armstrong gravou com o Hot Seven, que consistia em Johnny Dodds, Johnny St. Cyr , Lil Hardin Armstrong, John Thomas, Pete Briggs e Baby Dodds. De setembro a dezembro de 1927, os Hot Five Armstrong reunidos consistiam em Johnny Dodds, Kid Ory , Johnny St. Cyr, Lonnie Johnson e Baby Dodds.

Anos depois

Dodds (à esquerda) e Rudi Blesh em julho de 1947

Depois que a banda Oliver se separou, os irmãos Dodds tocaram no Burt Kelley's Stables em Chicago, e logo depois, Johnny Dodds começou a liderar seu próprio grupo, do qual Baby fazia parte. Johnny Dodds morreu de derrame em 1940. Sobre seu irmão, Baby Dodds disse o seguinte: "Não poderia haver outro Johnny Dodds ou qualquer pessoa para ocupar o lugar dele. E sua morte fez uma grande diferença em minha vida. Eu tinha estive ligada a ele por muitos anos e a partir daí tive que estar totalmente sozinha ". Após a morte de seu irmão, Baby Dodds trabalhou principalmente como baterista freelance em Chicago. Esta foi a época do New Orleans Revival, que foi um movimento em resposta ao estilo emergente do bebop. Muitos tradicionalistas do jazz queriam que o jazz voltasse às suas raízes nessa época. Dodds, tendo permanecido como um baterista do estilo de Nova Orleans intocado pela influência do swing, se viu desempenhando um papel no renascimento do jazz de Nova Orleans. Em 1941, ele tocou com Jimmie Noone e sua banda por um curto período de tempo. Essa banda apresentava Mada Roy no piano, Noone no clarinete, Bill Anderson no baixo e Dodds na bateria. Dodds ficou com essa unidade por apenas três meses antes de irem para a Califórnia, enquanto Dodds decidiu ficar em Chicago. No final dos anos 1940, ele trabalhou na Jimmy Ryan's em Nova York . Em algumas de suas viagens de volta a Nova Orleans, ele gravou com Bunk Johnson . Dodds acabou tocando com a banda de Johnson em Nova York. Dodds descreveu suas impressões de Nova York como um lugar onde as pessoas ouviam jazz em vez de dançar: "Quando fui para Nova York pela primeira vez, parecia muito estranho ter pessoas sentadas e ouvindo em vez de dançar. De certa forma, era semelhante ao trabalho de teatro. Mas era peculiar para mim porque sempre senti como se estivesse fazendo algo pelas pessoas se elas dançassem ao som da música ”. Depois de tocar com vários outfits em Nova York, ele se juntou ao grupo de Mezz Mezzrow em uma turnê pela Europa em 1948 que durou oito semanas. O grupo acabou tocando apenas na França, e Dodds teve uma ótima experiência, dizendo que os europeus "levam nosso tipo de música muito mais a sério do que em nosso próprio país". Eles tocaram no Festival de Nice junto com Rex Stewart , Louis Armstrong e vários outros músicos de jazz americanos. Dodds voltou a Chicago após a turnê europeia e durante uma viagem a Nova York em abril de 1949, ele sofreu um derrame. Em 1950, ele teve seu segundo derrame e em 1952 sofreu um terceiro. Depois de suas três tacadas, Dodds deu aulas particulares e tocou em público o máximo que pôde, embora fosse incapaz de completar apresentações inteiras. Ele morreu em 14 de fevereiro de 1959, em Chicago, Illinois.

A relação entre Baby e Johnny

Vários relatos dos irmãos Dodds sugerem que eles nem sempre se davam bem. Quando os irmãos eram mais novos, Johnny ganhou um clarinete de seu pai, mas Baby não ganhou um tambor, embora ele tenha pedido um. Em The Baby Dodds Story , Dodds discute seu ciúme de seu irmão mais velho quando eles eram crianças. Enquanto eles cresciam, Johnny se recusou a deixar Baby tocar música com ele porque Baby bebia muito e Johnny não bebia. Quando Joe Oliver contratou Baby e Johnny viu o quanto o talento de Baby como baterista havia crescido, Johnny mudou de ideia. Embora continuassem a discutir sobre os hábitos de bebida de Baby, eles se tornaram mais próximos como irmãos e músicos e, como sugerido acima, Baby foi muito afetado pela morte de seu irmão.

A validade de The Baby Dodds Story

Em 1959, The Baby Dodds Story , de Larry Gara, foi publicado pela primeira vez. A edição revisada foi publicada em 1992. Vários críticos questionaram a validade deste livro, dado o fato de ser apenas Baby Dodds dando uma extensa entrevista e, portanto, os eventos no livro são baseados no que o próprio Dodds lembra. Em sua introdução, Gara explica o processo de entrevista, que ocorreu em 1953, todos os domingos por cerca de doze semanas. A esposa de Gara transcreveu a entrevista entre Gara e Dodds, e Gara então editou as entrevistas. Gara queria que este livro fosse o bebê Dodds contando sua história, em vez de Gara contá-la. Gara, no entanto, exibiu as mesmas preocupações que vários críticos exibiram: uma pessoa pode não se lembrar das coisas exatamente como aconteceram. Ele, portanto, consultou o historiador de jazz Bill Russell , que ajudou Gara a verificar as entrevistas de Dodds em busca de detalhes que as descobertas históricas não sustentavam. O produto final é uma narrativa de Baby Dodds com notas de rodapé mínimas de Gara. Embora alguns detalhes possam ser exagerados, The Baby Dodds Story serve como uma representação do jazz antigo e suas muitas influências vistas através dos olhos de Dodds.

Sessões de gravação

Em muitas de suas gravações, Dodds teve que usar um bloco de madeira em vez de uma bateria devido à natureza da tecnologia de gravação. Portanto, era difícil ouvir o estilo original de Dodds nas primeiras gravações, como suas sessões de 1923 com a King Oliver's Creole Jazz Band. Dodds, no entanto, começou a gravar novamente em 1940 e, nessa época, a tecnologia foi capaz de mostrar seu talento na bateria. Dodds é talvez o primeiro baterista de jazz a gravar sozinho: em 1945, ele gravou dois solos para a Circle Records , e no ano seguinte gravou uma série de solos e reminiscências para a Folkways Records . Por sua vez, Dodds discute suas técnicas de bateria e sua bateria e exemplos de técnicas de execução. Este disco dá uma ideia de como Dodds teria soado no seu auge se a tecnologia de gravação fosse o que é hoje. Em 1954, ele tocou para uma sessão de gravação de Natty Dominique que também contou com a presença do baixista Israel Crosby e do pianista Lil Hardin Armstrong .

Estilo de bateria de Dodds

Conjunto de bateria usado por Baby Dodds, Louisiana State Museum , Baton Rouge, Louisiana.

Dodds continua a ser admirado pela criatividade de seu jogo. Ele acreditava em tocar algo diferente para cada refrão de cada música. A maioria de seus contemporâneos tocou um curto buzz ou press roll nas batidas de fundo (a 2ª e a 4ª batidas), mas Dodds tocou um roll longo que durou até a batida seguinte, o que criou uma sensação de tempo mais suave que mais tarde ele desenvolveu no padrão de passeio de jazz mais comumente usado desde então. Dodds era mais conhecido, no entanto, pelo que ele chamou de "batida shimmy", que ele usou pela primeira vez em 1918 no Jack Sheehan's em Nova Orleans. Ele descreveu em sua autobiografia: "Uma noite, um soldado francês entrou. Quando ele ouviu a música, ele não conseguia dançar, mas ele começou a tremer todo. Foi assim que isso me afetou. Eu o vi fazer isso e eu também fiz ". A batida vibrante única de Dodds também chamou a atenção de Louis Armstrong, que disse: "Para vê-lo tocar, especialmente quando ele batia na borda de seu baixo em um refrão quente, ele meio que dançava quando batia com suas baquetas. só isso era, em minha opinião, todo o valor da admissão ". Além de seu estilo único de bateria, algo importante para Dodds era prestar atenção nos músicos com a roupa e encaixar sua bateria no estilo que a banda tocava. Ele tentou conhecer cada membro do traje e aprender como cada um tocava seu instrumento. Ao longo de sua autobiografia, Dodds fala sobre ouvir os diferentes membros da banda e usar seu papel como baterista para ajudar a banda se unir: "Era meu trabalho estudar cada músico e dar uma formação diferente para cada instrumento. Quando um homem está tocando cabe ao baterista dar a ele algo para fazê-lo sentir a música e fazê-lo trabalhar. Esse é o trabalho do baterista ”.

Notável é a ausência dos pratos e suportes do chimbal . Dodds nunca gostou deles: "Eu não gostei deles e ainda não gosto. Alguns bateristas não podem tocar sem eles. Eu não posso tocar com eles."

Discografia

  • "Jazz à La Creole" (Baby Dodds Trio)
  • "Baby Dodds"
  • "Talking and Drum Solos"
  • "Live At New York Town Hall 1947" (Mezz Mezzrow e Sidney Bechet-1947)
  • "Bunk Johnson - o rei do azul"
  • "Albert's Blues / Buddy Bolden Blues" Tell Record 29655 (78RPM)

Livro

  • A edição da história de Baby Dodds: como disse a Larry Gara

Indução ao Hall da Fama Downbeat

Em 2010, o Comitê de Veteranos da revista DownBeat introduziu Dodds no Hall da Fama DownBeat. O Comitê de Veteranos analisa especificamente os artistas de jazz que não estão mais vivos e que foram esquecidos por uma razão ou outra enquanto estavam vivos. O artigo na DownBeat sobre a indução de Dodds novamente culpa a tecnologia de gravação na década de 1920, e também reconhece o fato de que quando Dodds estava no auge, o chimbau ainda não havia sido inventado. Pelos padrões de hoje, Dodds tocou com uma bateria incompleta durante grande parte de sua carreira.

Mais pesquisa

A Coleção Histórica de Nova Orleans abriu o Williams Research Center em 1966 como parte de seu plano para promover a educação sobre a história de Nova Orleans. O centro exibe a coleção Baby Dodds, que apresenta 334 itens que documentam grande parte da carreira de Dodds. Incluídos nesta coleção estão entrevistas transcritas de Larry Gara e Bill Russell, bem como material para um filme sobre Dodds no qual Russell trabalhou.

Referências

links externos

Mídia relacionada a Baby Dodds no Wikimedia Commons