Bacquilidas - Bacchylides

Um músico por Albert Joseph Moore (1841-1893)

Bacchylides ( / b ə k ɪ l ɪ ˌ d i z / ; grego : Βακχυλίδης , Bakkhylídēs ; C 518 - 451 c BC..) Era um lírico grego . Os gregos posteriores o incluíram na lista canônica dos Nove Poetas Líricos , que incluía seu tio Simônides . A elegância e o estilo polido de suas letras têm sido notados na bolsa de estudos Bacchylidean desde, pelo menos, Longinus . Alguns estudiosos caracterizaram essas qualidades como charme superficial . Ele foi freqüentemente comparado desfavoravelmente com seu contemporâneo, Píndaro , como "uma espécie de Boccherini para o Haydn de Píndaro ". No entanto, as diferenças em seus estilos não permitem uma comparação fácil, e o tradutor Robert Fagles escreveu que "culpar Bacchylides por não ser Píndaro é um julgamento tão infantil quanto condenar ... Marvell por perder a grandeza de Milton ". Sua carreira coincidiu com a ascendência de estilos dramáticos de poesia, incorporados nas obras de Ésquilo ou Sófocles , e ele é de fato considerado um dos últimos poetas de maior significado dentro da tradição mais antiga da poesia puramente lírica. As características mais notáveis ​​de suas letras são sua clareza de expressão e simplicidade de pensamento, tornando-as uma introdução ideal ao estudo da poesia lírica grega em geral e aos versos de Píndaro em particular.

Vida

Um cânone está lá, um caminho seguro de felicidade para os mortais - se alguém puder manter um espírito alegre por toda a vida.

Este preceito, de um dos fragmentos existentes de Bacchylides, foi considerado por seu editor moderno, Richard Claverhouse Jebb , como típico do temperamento do poeta: "Se as declarações espalhadas pelos poemas justificam uma conjectura, Bacchylides era de temperamento plácido; amavelmente tolerante ; satisfeito com um lote modesto; não isento de algum matiz daquela melancolia pensativa que era peculiarmente jônica; mas com bom senso ... "

As letras de Bacchylides não parecem ter sido populares em sua própria vida. As letras de seu tio, Simônides, e de seu rival, Píndaro, eram conhecidas em Atenas e cantadas em festas, parodiadas por Aristófanes e citadas por Platão , mas nenhum traço da obra de Bacquílides pode ser encontrado até a era helenística, quando Calímaco começou a escrever alguns comentários sobre eles. Como Simonides e Pindar, no entanto, Bacchylides compôs letras para apelar aos gostos sofisticados de uma elite social e seus patronos, embora relativamente poucos em número, cobriam uma ampla área geográfica ao redor do Mediterrâneo, incluindo, por exemplo, Delos no Mar Egeu , Tessália em o norte do continente grego e a Sicília ou Magna Grécia no oeste. A elegância e o charme silencioso de suas letras inferem que ele só gradualmente adquiriu fama no final de sua vida.

Por ser extraído de fontes compiladas muito depois de sua morte, os detalhes da vida de Bacchylides são vagos e às vezes contraditórios. Segundo Strabo , ele nasceu em Ioulis , na ilha de Keos , e sua mãe era irmã de Simonides. Segundo Suda , o nome de seu pai era Meidon e seu avô, também chamado de Bacchylides, era um atleta famoso, mas de acordo com Etymologicum Magnum o nome de seu pai era Meidylus. Há uma tradição antiga, mantida por exemplo por Eustathius e Thomas Magister , de que ele era mais jovem do que Píndaro e alguns estudiosos modernos a endossaram, como Jebb , que atribui seu nascimento a cerca de 507 aC, enquanto Bowra , por exemplo, optou por uma data muito anterior, por volta de 524-1 AC. A maioria dos estudiosos modernos, entretanto, trata Bacchylides como um contemporâneo exato de Píndaro, colocando seu nascimento por volta de 518 aC. De acordo com um relato, Bacchylides foi banido por um tempo de sua terra natal, Keos, e passou esse período como exílio no Peloponeso , onde seu gênio amadureceu e ele fez o trabalho que estabeleceu sua fama. Plutarco é a única fonte antiga para esse relato e, ainda assim, é considerado confiável com base em algumas evidências literárias (Píndaro escreveu um hino celebrando Keos, no qual ele diz em nome da ilha "Sou conhecido por minhas realizações atléticas entre os gregos" [Paean 4, epode 1], uma circunstância que sugere que o próprio Bacchylides não estava disponível na época.) As observações de Eusébio e Georgius Syncellus podem ser tomadas para indicar que Bacchylides poderia ainda estar vivo no início da Guerra do Peloponeso , mas moderno os estudiosos diferem amplamente nas estimativas do ano de sua morte - Jebb, por exemplo, define-o como 428 aC e, ainda assim, uma data em torno de 451 aC é mais favorável.

Keos , onde Bacchylides nasceu e foi criado, tinha uma longa história de cultura poética e musical, especialmente em sua associação com Delos , o ponto focal das Cíclades e o principal santuário da raça Jônica , para onde o povo de Keos enviava coros anualmente para celebrar os festivais de Apolo. Também havia um próspero culto a Apolo em Keos, incluindo um templo em Cartéia, um campo de treinamento para coros onde, de acordo com Ateneu , o tio de Báquílides, Simônides, havia sido professor em seus primeiros anos. Ceans tinha um forte senso de sua identidade nacional, caracterizada por suas próprias lendas exóticas, folclore nacional e uma tradição bem-sucedida de competição atlética, especialmente em corrida e boxe - tornando a ilha um lar agradável para um garoto de imaginação rápida. As vitórias atléticas alcançadas por Ceans em festivais pan-helênicos foram registradas em Ioulis em lajes de pedra e, assim, Bacchylides poderia anunciar prontamente, em uma ode celebrando uma dessas vitórias (Ode 2), um total de vinte e sete vitórias conquistadas por seus compatriotas nos Jogos Ístmicos . Ceans havia participado da derrota dos persas na Batalha de Salamina e eles podiam se orgulhar do fato de uma elegia composta pelo tio de Báquílides ter sido escolhida por Atenas para comemorar os atenienses que morreram na Batalha de Maratona . Estando a apenas 13 milhas do cabo ateniense Sunium , Keos era de fato necessariamente sensível às influências atenienses.

A carreira de Bacchylides como poeta provavelmente se beneficiou da alta reputação de seu tio, Simonides, cujos patronos, quando Bacchylides nasceu, já incluíam Hipparchus (filho de Peisistratos) , irmão de Hippias, o tirano de Atenas (527-14 aC) e coordenador cultural da cidade naquela época. Simônides mais tarde apresentou seu sobrinho às famílias governantes da Tessália e ao tirano siciliano, Hieron de Siracusa , cuja corte brilhante atraiu artistas do calibre de Píndaro e Ésquilo . O primeiro sucesso notável de Bacchylides veio em algum momento depois de 500 aC, com encomendas de Atenas para o grande festival de Delos (Ode 17) e da Macedônia para uma canção a ser cantada em um simpósio para o jovem príncipe Alexandre I (frag. 20B). Logo ele estava competindo com Píndaro por comissões das principais famílias de Aegina e, em 476 aC, sua rivalidade parece ter atingido os níveis mais altos quando Bacchylides compôs uma ode celebrando a primeira vitória de Hieron nos Jogos Olímpicos (Ode 5). Píndaro celebrou a mesma vitória, mas aproveitou a ocasião para aconselhar o tirano sobre a necessidade de moderação em sua conduta pessoal (Ode olímpico 1 de Píndaro), enquanto Bacchylides provavelmente ofereceu sua própria ode como uma amostra gratuita de sua habilidade na esperança de atrair futuras encomendas . Bacchylides foi encomendado por Hieron em 470 aC, desta vez para celebrar seu triunfo na corrida de bigas nos Jogos Pítios (Ode 4). Píndaro também compôs uma ode comemorativa por essa vitória (a Ode Pítia 1 de Píndaro), incluindo, embora severo, conselho moral para o tirano governar com sabedoria. Píndaro não foi contratado para comemorar a subseqüente vitória de Hieron na corrida de bigas nos Jogos Olímpicos em 468 aC - esta, a mais prestigiosa das vitórias de Hieron, foi, no entanto, celebrada por Bacchylides (Ode 3). A aparente preferência do tirano por Bacchylides em vez de Pindar nesta ocasião pode ter sido em parte devido à linguagem mais simples do poeta Cean e não apenas à sua postura menos moralizante, mas também é possível que Bacchylides e seu tio fossem simplesmente mais adequados para a política do palácio do que era seu rival mais nobre. Os eruditos alexandrinos de fato interpretaram várias passagens em Píndaro como alusões hostis a Bacquílides e Simônides, e essa interpretação também foi endossada por estudiosos modernos.

Como compositor de letras corais, Bacchylides provavelmente foi o responsável também pela atuação, envolvendo-o em viagens frequentes a locais onde músicos e corais aguardavam instrução. Autoridades antigas testemunham sua visita à corte de Hieron (478-467) e isso é de fato indicado por sua quinta Ode (476 aC), onde a palavra xenos (V.11) implica que ele já tinha sido convidado de Hieron, (provavelmente acompanhado por seu tio). Os versículos 15 e 16 de sua terceira ode (468 aC), também para Hieron, indicam que ele pode ter composto aquela obra em Siracusa .

Trabalhos

História

Os poemas foram coletados em edições críticas em algum momento do final do século III aC pelo erudito alexandrino Aristófanes de Bizâncio , que provavelmente os restaurou em seus metros apropriados depois de encontrá-los escritos em prosa. Eles foram organizados em nove 'livros', exemplificando os seguintes gêneros (Bacchylides, na verdade, composto em uma variedade de gêneros maior do que qualquer um dos outros poetas líricos que compõem os nove canônicos, com exceção de Píndaro, que compôs em dez):

"A relação de Bacchylides com a arte grega é um assunto que nenhum estudante de sua poesia pode ignorar" - Richard Claverhouse Jebb.
Teseu , visitando o palácio subaquático de seu pai, Poseidon , se encontra com Anfitrite , testemunhado pela deusa Atena e por alguns dos golfinhos da vizinhança - aqui apresentados pelo artista Euphronios . O encontro subaquático também é o assunto de um ditirambo Bacchylides.

O gramático Alexandrino Didymus (cerca de 30 AC) escreveu comentários sobre a obra de Bacchylides e os poemas parecem, a partir da descoberta de fragmentos de papiro, ter sido uma leitura popular nos primeiros três séculos DC. Sua popularidade parece ter continuado no século 4 também: Ammianus Marcellinus (xxv. 4) observou que o imperador Juliano gostava de ler Bacchylides, e a maior coleção de citações que sobreviveu até a era moderna foi reunida por Stobaeus (início do século V) . Tudo o que restou da poesia de Bacchylides em 1896, no entanto, foram sessenta e nove fragmentos, totalizando 107 versos. Esses poucos vestígios de seus escritos foram coletados por Brunck , Bergk, Bland , Hartung e Neue . As fontes mais antigas sobre Bacchylides e seu trabalho são scholia em Homer , Hesiod , Pindar, Aristophanes , Apollonius Rhodius e Callimachus . Outros fragmentos e 'avisos' estão espalhados através das obras sobreviventes de autores antigos, que eles usaram para ilustrar vários pontos que estavam fazendo, como por exemplo:

Bacchylides , Encomia fr. 5, preservado por um papiro do século I aC ou dC de Oxyrhynchus ( P.Oxy. 1361 fr. 4).

Felizmente para os estudos de Bacchylidean, um papiro veio à luz no Egito no final do século 19 com um texto de unciais gregos, que um local afirmou ter encontrado em uma tumba saqueada, entre os pés de uma múmia. Foi comprado por um preço "absurdo" pelo egiptólogo Wallis Budge , do Museu Britânico. O plano de Budge de retornar ao museu com o papiro era inaceitável para o cônsul britânico e para o Serviço de Antiguidades Egípcio, então ele recorreu a medidas desesperadas. Em um plano elaborado envolvendo uma caixa de laranjas, trens trocados e embarques secretos, incluindo um encontro à meia-noite com um navio a vapor da P&O, ele finalmente navegou de Suez com o papiro desmembrado e disfarçado como um pacote de fotos. Ele apresentou sua descoberta em 1896 a Frederic Kenyon no Departamento de Manuscritos do Museu Britânico. Kenyon remontou 1.382 versos, dos quais 1.070 eram perfeitos ou facilmente restaurados e, no ano seguinte, publicou uma edição de vinte poemas, seis deles quase completos. Mais algumas peças dos fragmentos egípcios foram encaixadas por Friedrich Blass na Alemanha e depois seguiram a edição oficial da poesia de Bacchylides de Richard Claverhouse Jebb - uma combinação de estudiosos que inspirou um acadêmico a comentar: "quase tivemos a Renascença de volta" .

Conforme observado por Frederic Kenyon, o papiro era originalmente um rolo provavelmente com cerca de dezessete pés de comprimento e cerca de dez polegadas de altura, escrito no período ptolomaico, com algumas características romanas que indicam uma transição entre estilos, algo em torno de 50 AC. Chegou à Inglaterra em cerca de duzentos fragmentos rasgados, o maior com cerca de vinte centímetros de comprimento e contendo quatro colunas e meia de escrita, sendo o menor fragmentos com espaço apenas para uma ou duas letras. As seções inicial e final estavam faltando e o dano causado ao rolo não foi inteiramente o resultado de sua recente descoberta. Kenyon gradualmente juntou os fragmentos, formando três seções independentes: a primeira, com quase três metros de comprimento e vinte e duas colunas de escrita; a próxima seção, com pouco mais de 60 centímetros de comprimento e seis colunas; a terceira, de três pés e meio de comprimento com dez colunas - um comprimento total de quase quinze pés e trinta e nove colunas, forma em que o papiro permanece na Biblioteca Britânica . Friedrich Blass posteriormente juntou alguns dos fragmentos ainda destacados e concluiu que dois dos poemas no rolo restaurado (Odes vi. E vii., Como numerados por Kenyon na editio princeps ) devem ser partes de uma única ode (para Lachon de Keos) - portanto, ainda hoje os poemas podem ser encontrados numerados de forma diferente, com Jebb, por exemplo, um dos que seguem a liderança de Blass e numerando os poemas de maneira diferente de Kenyon do poema 8 em diante (Kenyon 9 = Jebb 8 e assim por diante).

Bacchylides havia se tornado, quase da noite para o dia, um dos poetas mais bem representados dos nove canônicos, com cerca da metade dos versos existentes de Píndaro, acrescentando cerca de cem novas palavras aos léxicos gregos. Ironicamente, seus poemas recém-descobertos despertaram um interesse renovado na obra de Píndaro, com quem ele foi comparado de forma tão desfavorável que "os estudantes de poesia pindárica quase conseguiram enterrar Bacchylides de novo".

Estilo

Junto com as verdadeiras glórias, os homens elogiarão também o encanto do melodioso rouxinol de Cean. - Bacquiletos, Ode 3

Grande parte da poesia de Bacchylides foi encomendada por aristocratas orgulhosos e ambiciosos, uma força dominante na vida política e cultural grega na parte 6 e no início do século 5, mas tais patronos estavam gradualmente perdendo influência em um mundo grego cada vez mais democrático. O tipo de poesia sublime e imponente que celebrava as conquistas desses aristocratas arcaicos estava ao alcance de "The Cean nightingale", mas ele parece ter se sentido mais à vontade em versos de uma linha mais humilde e leve, até mesmo se aventurando no folclore e no humor .

Os méritos distintivos de Bacchylides, sua clareza transparente, seu dom da narrativa, sua felicidade nos detalhes, o fluxo fácil de seus versos elegantes, prepararam-no para se tornar um favorito dos leitores ... ele era um poeta que dava prazer sem exigir esforço , um poeta com quem o leitor poderia imediatamente se sentir em casa. - Richard Claverhouse Jebb

A poesia lírica ainda era uma forma de arte vigorosa e seus gêneros já estavam totalmente desenvolvidos quando Bacchylides iniciou sua carreira. Desde a época da Guerra do Peloponeso , por volta do fim de sua vida, a forma de arte estava em declínio, como exemplificado pelos ditirambos inferiores de Filoxenos de Cítera . Enquanto isso, a tragédia, desenvolvida por dramaturgos atenienses do calibre de Ésquilo e Sófocles , começou a emergir como o gênero poético principal, tomando emprestado o dialeto literário, os metros e dispositivos poéticos da poesia lírica em geral e do ditirambo em particular ( Poética de Aristóteles IV 1449a). A dívida, entretanto, era mútua e Bacchylides tomou emprestado da tragédia para alguns de seus efeitos - assim, a Ode 16, com seu mito de Deianeira , parece assumir o conhecimento do público da peça de Sófocles, Mulheres de Trachis , e Ode 18 ecoa três peças - Persas e Suplementos de Ésquilo e Oedipus Rex de Sófocles . Seu vocabulário mostra a influência de Ésquilo, com várias palavras comuns a ambos os poetas e não encontradas em nenhum outro lugar. O uso de narrativas emocionantes e emocionantes e o imediatismo adquirido com o uso frequente da fala direta estão entre as melhores qualidades de Bacchylides, influenciando poetas posteriores como Horácio (que o imitou, segundo Pomponius Porphyrion , em Carmen I. 15, onde Nereu prevê a destruição de Tróia ). Essas qualidades narrativas foram modeladas amplamente na obra de Stesichorus , cujo tratamento lírico do mito heróico influenciou, por exemplo, Ode 5. Enquanto Stesichorus desenvolveu imagens gráficas em sua poesia que posteriormente se estabeleceram na pintura de vaso, Bacchylides apenas empregou imagens já correntes em seu próprio dia.

Teseu triunfando sobre o notório bandido Procrustes - aqui retratado pelo artista Euphronios . Báquílides celebrou essas vitórias de Teseu em um de seus ditirambos, cantado em forma de diálogo entre coro e líder do coro (poema 18).

Simonides, tio de Bacchylides, foi outra forte influência em sua poesia, como por exemplo em sua extensão métrica, principalmente na forma dactylo-epitrite, com alguns ritmos eólicos e algumas iâmbicas. Os poemas sobreviventes, de fato, não são metricamente difíceis, com exceção de duas odes (Odes XV e XVI, Jebb). Ele compartilhou a abordagem de Simonides para o vocabulário, empregando uma forma muito suave do dialeto dórico literário tradicional, com algumas palavras eólicas e alguns epítetos tradicionais emprestados do épico. Como Simonides, ele seguiu a tradição lírica de cunhar adjetivos compostos - uma tradição na qual se esperava que o poeta fosse inovador e elegante - mas os resultados são considerados por alguns estudiosos modernos como desiguais. Muitos de seus epítetos, entretanto, têm uma função temática e não apenas decorativa, como por exemplo na Ode 3, onde o "pátio com paredes de bronze" e os "corredores bem construídos" de Creso (Ode 3.30-31 e 3.46) contrastam arquitetonicamente com a "casa de madeira" de sua pira funerária (Ode 3.49), em um efeito que visa o pathos e que ressalta a moral da ode.

Bacchylides é conhecido por seu uso de detalhes pitorescos, dando vida e cor a descrições com pequenos, mas habilidosos toques, muitas vezes demonstrando um aguçado senso de beleza ou esplendor na natureza externa: um brilho, "como de fogo", flui das formas do Nereidas (XVI. 103 se. Jebb); um atleta brilha entre seus companheiros como "a lua brilhante da noite do meio do mês" entre as estrelas (VIII. 27 se.); o repentino lampejo de esperança que chega aos troianos com a retirada de Aquiles é como um raio de sol "vindo da orla de uma nuvem de tempestade" (XII - 105 se.); as sombras dos que partiram, conforme visto por Hércules nas margens do Cócito, assemelham-se a incontáveis ​​folhas tremulando ao vento "nos promontórios reluzentes de Ida" (V. 65 se). As imagens são empregadas com moderação, mas frequentemente com resultados impressionantes e bonitos, como na comparação com a águia na Ode 5 abaixo.

Ode 5

Báquílides foi muitas vezes comparado de maneira nada lisonjeira a Píndaro, como por exemplo o crítico francês Henri Weil : "Não há dúvida de que ele falha na elevação e também na profundidade de Píndaro. A asa elevada foi-lhe recusada e ele nunca deveria ter se comparado, como ele faz em algum lugar, a uma águia. "

A imagem da águia ocorre na Ode 5, que foi composta para Hieron de Siracusa em comemoração à sua vitória olímpica com o cavalo de corrida Pherenicus em 476 aC. O Olympian Ode 1 de Píndaro celebra a mesma corrida e os dois poemas permitem algumas comparações interessantes. A Ode 5 de Bacchylides inclui, além de uma breve referência à própria vitória, um longo episódio mítico sobre um tema relacionado e uma reflexão gnômica ou filosófica - elementos que ocorrem também na ode de Píndaro e que parecem típicos do gênero ode de vitória . Enquanto, no entanto, a ode de Píndaro se concentra no mito de Pélope e Tântalo e demonstra uma moral severa sobre a necessidade de moderação na conduta pessoal (uma reflexão sobre os excessos políticos de Hieron), a ode de Bacquílides se concentra nos mitos de Meleagro e Hércules , demonstrando a moral de que ninguém é afortunado ou feliz em todas as coisas (possivelmente um reflexo da doença crônica de Hieron). Essa diferença na postura moral era típica dos dois poetas, com Bacchylides adotando uma maneira mais tranquila, mais simples e menos enérgica do que Píndaro. Frederic G. Kenyon , que editou os poemas de papiro, teve uma visão antipática do tratamento de Bacchylides do mito em geral:

Os mitos são introduzidos mecanicamente, com poucas tentativas de relacioná-los com o tema da ode. Em alguns casos, eles parecem não ter nenhuma propriedade especial, mas para serem introduzidos apenas para o prazer do poeta. Não há originalidade de estrutura; a arte do poeta é mostrada mais na habilidade do que na invenção. - Frederic G. Kenyon

Bacchylides, entretanto, pode ser mais bem compreendido como um herdeiro de Stesichorus , estando mais preocupado com a narração de histórias per se, do que como um rival de Píndaro. Mas, independentemente de quaisquer escrúpulos sobre seu tratamento do mito, Bacchylides é pensado para demonstrar na Ode 5 alguns de seus melhores trabalhos e a descrição do vôo da águia, perto do início do poema, foi chamada por um estudioso moderno "o mais impressionante passagem em sua poesia existente. "

...Rapidamente
cortando a profundidade do ar
no alto com asas castanhas
a águia, mensageiro de Zeus
que troveja em grande senhorio,
é ousado, contando com seu poderoso
força, enquanto outros pássaros
acovardado, com voz estridente, com medo.
Os picos das grandes montanhas da terra não o impedem,
nem do mar incansável
ondas agitadas, mas em
a expansão ilimitada
ele guia sua plumagem fina e elegante
ao longo das brisas do Vento Oeste,
manifesto à vista dos homens.
Então agora, para mim, muitos caminhos incontáveis ​​se estendem em todas as direções
pelo qual elogiar sua [ou seja, a destreza de Hieron] ... (Ode 5.16-33)

A imagem de Bacchylides do poeta como uma águia voando pelo mar não era original - Píndaro já a havia usado antes ( Odes de Neméia 5.20-21). Na verdade, no mesmo ano em que ambos os poetas celebraram a vitória olímpica de Ferênico, Píndaro também compôs uma ode a Theron de Acragas ( Olimpo 2), em que se compara a uma águia confrontada com corvos tagarelas - possivelmente uma referência a Bacchylides e seu tio . É possível, nesse caso, que a imagem de Bacchylides de si mesmo como uma águia na Ode 5 fosse uma réplica a Píndaro. Além disso, a frase de Bacchylides "Então, agora para mim, muitos caminhos incontáveis ​​se estendem em todas as direções" tem uma grande semelhança com as linhas de uma das Odes ístmicas de Píndaro (1.1-2), "Mil caminhos ... abertos em todos os lados abertos diante de mim" mas, como a data da Ode Isthmiana de Píndaro é incerta, não está claro neste caso quem estava imitando quem. De acordo com Kenyon, o gênio idiossincrático de Píndaro lhe dá o direito ao benefício da dúvida em todos esses casos: "... se houver imitação real, é bastante seguro concluir que é por parte dos Bacquílides." Na verdade, um estudioso moderno observou em Bacchylides uma tendência geral para a imitação, às vezes se aproximando do nível de citação: neste caso, pode-se pensar que a símile da águia na Ode 5 imita uma passagem do Hino homérico a Deméter (375-83). , e as incontáveis ​​folhas balançando ao vento nos "promontórios reluzentes de Ida", mencionadas posteriormente na ode, lembram uma passagem da Ilíada (6.146-9). A tendência de imitar outros poetas não é peculiar a Bacchylides, entretanto - era comum na poesia antiga, como por exemplo em um poema de Alcaeus (fragmento 347), que virtualmente cita uma passagem de Hesiod ( Works and Days 582-8).

A Ode olímpica 1 de Píndaro e a Ode 5 de Bacquílides também diferem em suas descrições da raça - enquanto a referência de Píndaro a Ferênico é leve e geral ("... acelerando / pelo banco de Alfeu, / Seus amáveis ​​membros descarregados no curso ..." : Olympian I.20-21), Bacchylides descreve a corrida do vencedor de forma mais vívida e com mais detalhes - uma diferença que é característica dos dois poetas:

Quando Pherenicos com sua juba ruiva
correu como o vento
ao lado dos redemoinhos de amplos Alpheios ,
Eos , com os braços dourados, viu sua vitória,
e assim também, no máximo, sagrado Pytho .
Chamando a terra para testemunhar, eu declaro
que nunca nenhum cavalo o ultrapassou
na competição, polvilhando-o com poeira
enquanto ele corria em direção ao gol.
Pois, como a explosão do Vento Norte,
mantendo o homem que o conduz a salvo,
ele segue em frente, trazendo para Hieron,
aquele anfitrião generoso, vitória com seus novos aplausos. (Ode 5.37-49)

Em última análise, no entanto, Bacchylides e Pindar compartilham muitos dos mesmos objetivos e técnicas - a diferença é principalmente de temperamento:

Eles compartilham um repertório comum de motivos, imagens, convenções, dicção; e eles afirmam e celebram os valores heróicos de uma antiga aristocracia. Ambos procuram preencher a lacuna entre o presente fugaz em sua gloriosa exibição de beleza e energia e o mundo eterno dos deuses. Píndaro, entretanto, apreende os contrastes entre os extremos da mortalidade e da divindade com maior intensidade do que Bacchylides e por esta razão parece mais filosófico e meditativo, mais preocupado com questões últimas de vida e morte, transitoriedade e permanência. Bacchylides prefere observar o jogo mais suave de sombra e tristeza sobre a superfície sensual de seu mundo brilhante. - Charles Segal

Você, Píndaro, boca sagrada das Musas, e você, sereia falante, Bacchylides ...- anon. na Antologia Palatina

Ode 13

Ode 13 das Bacchylides é uma ode Nemean realizada para homenagear o atleta Pítias de Aegina para vencer o evento de pancration dos jogos de Nemean . Bacchylides começa sua ode com a história de Hércules lutando contra o leão da Neméia , empregando a batalha para explicar por que os torneios de pancração são agora realizados durante os jogos da Neméia. A alusão à luta de Hércules com o leão também pretende incitar por que Pítias luta pelas coroas dos jogos: para obter a glória imorredoura que os heróis da antiguidade agora possuem por seus feitos. Bacchylides então canta os elogios à casa de Pítias, a ilha de Egina, e como "sua fama excita o elogio de um dançarino". Bacchylides continua esta alusão a dançarina em louvor a Egina, e termina listando alguns homens famosos que nasceram na ilha, a saber, Peleu e Telamon . Bacchylides fala então da grandeza dos filhos desses homens, Aquiles e Ajax , aludindo a um segundo mito, a história de Ajax repelindo Heitor nas praias de Tróia, impedindo os troianos de queimar os navios gregos. Báquílides relata como a inação de Aquiles estimulou os troianos a uma falsa esperança e como seu orgulho inchado os levou a serem destruídos pelas mãos dos homens que pensavam ter vencido. A ode joga com o fato de que aqueles que estão ouvindo Bacchylides também leram as epopéias de Homero e entenderam toda a história por trás dessa cena que falaria mal de Aquiles se as pessoas não soubessem o papel que ele desempenhou na guerra de Tróia. Com este conto completo, Bacchylides proclama mais uma vez que as ações que ele acabou de contar serão para sempre lembradas graças às musas, levando mais uma vez a seus elogios a Pítias e seu treinador Menandro, que serão lembrados por suas grandes vitórias no Pan-Helênico jogos, mesmo que um rival invejoso os despreze.

Ode 15

The Sons of Antenor , ou Helen Demanded Back, é o primeiro dos ditirambos de Bacchylides no texto restaurado em 1896. A abertura está incompleta, pois parte do papiro foi danificado. O ditirambo trata de um momento no mito antes da guerra de Tróia, quando Menelau , Antenor e os filhos de Antenor vão até o rei Príamo para exigir o retorno de Helena. Como costuma acontecer com a literatura grega antiga, Bacchylides joga com o conhecimento que o público tem de Homero sem repetir uma cena contada por Homero. Em vez disso, ele descreve uma cena que é nova para o público, mas que é contextualizada pelo conhecimento da Ilíada e da Odisséia . A história desta embaixada era conhecida por Homero, que apenas alude a ela na Ilíada 3.205ss., Mas foi totalmente relatada no poema épico cíclico Cipria , de acordo com a Crestomatia de Proclo.

O estilo também joga com Homer. Os personagens são quase sempre nomeados com seus pais, ou seja, Odisseu, filho de Laertes (como reconstruído). Eles também recebem epítetos, embora não sejam os epítetos homéricos tradicionais: o piedoso Antenor, a justiça correta, a indignação imprudente.

Notas

Referências

Atribuição:

Leitura adicional

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  • Segal, Charles. 1976. "Bacchylides Reconsidered: The Epithets and the Dynamics of Lyric Narrative." Quaderni urbinati di cultura classica 22: 99-130.

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