Estátua da Bavária - Bavaria statue

Bavaria
Bavaria nach Restaurierung.JPG
Estátua e leão da Baviera após reforma em 2001-2002
Artista Ludwig Michael Schwanthaler
Médio Bronze
Sujeito Bavaria
Dimensões 18,52 m (60,8 pés)
Peso 87,36 toneladas
Localização Munique
Coordenadas Coordenadas : 48 ° 07′50 ″ N 11 ° 32′45 ″ E / 48,13056 ° N 11,54583 ° E / 48.13056; 11.54583
Fotografia aérea: monumento Ruhmeshalle e Baviera (2009)

Bavária é o nome dado a uma estátua monumental de bronze fundida em areia do século 19 em Munique , sul da Alemanha. É uma personificação feminina dapátria bávara e, por extensão, sua força e glória.

A estátua faz parte de um conjunto que inclui também um hall da fama ( Ruhmeshalle ) e uma escada. Foi encomendado por Ludwig I da Baviera , com o projeto específico escolhido por concurso. Foi fundido na fundição de Munique de JB Stiglmair entre 1844 e 1850 e é a primeira estátua colossal desde a Antiguidade Clássica a consistir inteiramente em bronze fundido. Foi e é até hoje considerada uma obra-prima tecnológica. Devido ao seu tamanho, teve que ser produzido em várias peças; tem 18,52 metros (60 pés 9 pol.) de altura e pesa cerca de 87,36 toneladas. Ele repousa sobre uma base de pedra com 8,92 (28 pés) de altura.

Uma escada circular interna leva a uma plataforma na cabeça, onde quatro aberturas no capacete fornecem uma vista do Theresienwiese e do centro de Munique.

O Hall da Fama

Por formar uma unidade lógica e artística junto com a estátua da Baviera, segue-se uma breve descrição do contexto histórico e da construção do Hall da Fama.

Busto de Ludwig I no Hall da Fama

Contexto histórico

A infância de Ludwig I foi marcada pelas reivindicações ao poder de Napoleão, de um lado, e da Áustria, do outro. Naquela época, a venerável Casa de Wittelsbach que ele representava havia sido reduzida a um brinquedo para as ambições dessas duas grandes potências. Até 1805, quando Napoleão “libertou” Munique na Guerra da Segunda Coalizão e fez do pai de Ludwig, Maximiliano , rei da Baviera, essa nação foi repetidamente um teatro de guerra e sofreu as consequências desastrosas. Somente após a derrota de Napoleão na Batalha de Leipzig, em 1813, a Baviera desfrutou de um período de paz.

Esta história levou Ludwig, já quando era príncipe herdeiro, a pensar em termos de uma “Baviera compreendendo todas as tribos” e de uma “grande nação alemã”. Esses objetivos o motivaram nos anos seguintes a empreender vários projetos envolvendo a construção de monumentos nacionais como o pilar comemorativo da constituição da Baviera de 1818 em Gaibach, o templo Walhalla em uma plataforma imponente com vista para o rio Danúbio e a cidade de Donaustauf a leste de Regensburg , o Hall of Fame em Munique (1853) e o Befreiungshalle (“Hall of Liberation”) perto de Kelheim (1863), todos financiados pelo rei com recursos privados. Em seu design e conteúdo, finalidade e recepção, eles transmitem uma harmonia artística e política única na Alemanha, apesar de suas contradições internas.

Ludwig, que ascendeu ao trono com a morte de seu pai em 1825, sentia uma proximidade espiritual com a Grécia, era um admirador entusiasta da Grécia Antiga e queria transformar sua capital, Munique, em uma “Atenas no rio Isar”. O segundo filho de Ludwig, Otto, foi proclamado rei da Grécia em 1832.

Construção

Já como príncipe herdeiro Ludwig tinha o plano de erguer um monumento patriótico em sua capital real, Munique. Conseqüentemente, ele fez listas dos “grandes” bávaros de todas as classes sociais. Em 1833, ele lançou um concurso com o objetivo de coletar ideias preliminares para o projeto de um hall da fama e, portanto, apenas especificar as características principais do projeto: o corredor seria erguido acima do Theresienwiese e forneceria espaço para cerca de 200 bustos. O único requisito era: “... que o edifício não duplicasse o Walhalla; tantos templos dóricos quantos houvesse, nenhum deles era uma cópia do Partenon ... ”

Vista frontal do conjunto da estátua da Baviera e do Hall da Fama ( Ruhmeshalle )

Os regulamentos não excluíam um edifício no estilo dos Classicistas como no Walhalla, um projeto de construção paralelo, mas pode-se presumir que os arquitetos eram livres para apresentar outros estilos arquitetônicos. Como as propostas dos quatro participantes sobreviveram em grande medida, elas fornecem um vislumbre interessante da história da construção do Hall da Fama em um momento de disputas artísticas ideológicas entre os Classicistas de um lado, que foram inspirados pela estética de Grécia e Roma antigas, e os românticos do outro lado, cujas manifestações artísticas eram expressas em termos medievais. Assim, as propostas apresentadas para o design do Hall of Fame refletiam não apenas diferenças artísticas e arquitetônicas, mas também essas disputas ideológicas. Ludwig finalmente decidiu em março de 1834, principalmente por razões financeiras , contra as propostas de Friedrich von Gärtner , Joseph Daniel Ohlmüller e Friedrich Ziebland, e encarregou Leo von Klenze de construir o Hall da Fama. Ele foi, sem dúvida, influenciado pela estátua colossal no projeto de Klenze, uma vez que uma estátua tão grande não tinha sido erguida desde a Antiguidade Clássica. Lisonjeado com a ideia de erguer uma estátua que seria tão imponente quanto as encomendadas pelos governantes da antiguidade, depois de decidir a favor do projeto de Klenze, Ludwig eu escrevi: “Somente Nero e eu podemos produzir tais estátuas gigantes ...”

História

Iconografia

As propostas de Leo von Klenze

Leo von Klenze , arquiteto da corte do rei da Baviera, Ludwig I, propôs pela primeira vez em 1824 um projeto para a estátua da Baviera na forma de uma " amazônia grega ", sua inspiração sendo estátuas monumentais como o Colosso de Rodes , a Estátua de Zeus em Olímpia . e especialmente a Atenas Partenos de Fídias , que sobreviveu em numerosas pequenas cópias romanas.

Depois que o concurso para projetar o Hall da Fama foi decidido em favor de Klenze, ele elaborou várias propostas para a estátua da Baviera, além de seus desenhos detalhados do Hall da Fama pretendido.

Esses esboços mostram uma estátua da Baviera influenciada por representações clássicas de uma amazona. Ela usava uma cintada dupla chiton e alta atado sandálias . Com a mão direita, ela coroou um Herma de várias cabeças, cujas quatro faces simbolizam as qualidades ideais de um governante, de um guerreiro, das artes e da ciência. Em sua mão esquerda, ela segurava com o braço estendido na altura do quadril uma coroa que ela simbolicamente concedia a personalidades de honra. Um leão se agachou a seu lado esquerdo.

Com essa sugestão, Klenze criou um novo tipo de alegoria nacional. Por muito tempo antes havia personificações da Baviera, mas enquanto, por exemplo, os atributos de Tellus Bavarica no Hofgartentempel representavam a riqueza material da nação, Klenze deu à Baviera atributos de cultura e estadismo. O projeto de Klenze refletiu uma nova compreensão do estado ideal como virtuoso e iluminado, substituindo o simbolismo agrário tradicional.

Em outra proposta datada de 1834, Klenze planejou a estátua da Baviera como uma cópia exata da Atena Promachos que antes ficava em frente à Acrópole . Ela foi fornecida com um capacete, escudo e lança levantada.

Em 28 de maio de 1837, um contrato para produzir a estátua da Baviera foi assinado por Ludwig I, Klenze, o escultor Ludwig Michael Schwanthaler e o fundador do metal Johann Baptist Stiglmaier e seu sobrinho, Ferdinand von Miller . Ludwig I e os artistas participantes certamente estavam cientes dos planos para as estátuas de Arminius na Floresta de Teutoburgo datadas da década de 1920, embora tenham sido realizadas após a estátua da Baviera.

Propostas de Schwanthaler

Modelo de gesso de Schwanthaler de 1840

Ao contrário de Klenze, que foi influenciado pela Antiguidade Clássica, Schwanthaler foi discípulo do Movimento Romântico e membro de vários círculos medievais de Munique, todos entusiastas de qualquer coisa “patriótica” e rejeitavam os impulsos estrangeiros, especialmente os da Antiguidade Clássica. Aparentemente, fazia parte da estratégia de Ludwig combinar essas concepções artísticas contrárias em um único monumento patriótico, unindo assim os campos opostos sob um único ideal nacional. A sua tentativa de síntese dos estilos clássico e romano-gótico é frequentemente referida na literatura como “Classicismo Romântico” ou “Estilo Ludoviciano”.

No início, Schwanthaler aderiu às especificações do plano de Klenze. Mas ele logo começou a criar suas próprias variações da estátua da Baviera. Ele tomou a decisão fundamental de não seguir os modelos clássicos, mas sim vesti-la em um estilo "germânico": o vestido-camisa que ia até o chão era drapeado de maneira mais simples e amarrado com uma pele de urso que dava à figura um típico "alemão" personagem de acordo com Schwanthaler.

Schwanthaler deu um passo adiante em um modelo de gesso datado de 1840. Ele decorou a cabeça com uma coroa de folhas de carvalho entrelaçadas, e a coroa na mão esquerda levantada, que na versão Klenze era feita de folhas de louro, tornou-se outra coroa de folhas de carvalho, o carvalho é considerado uma árvore intrinsecamente alemã. Essas modificações na estátua da Baviera ocorreram na época da chamada Crise do Reno de 1840/41, que envolveu disputas de fronteira entre a França e a Confederação Alemã e levou a uma onda de explosões patrióticas contra a "arquiinimiga" França. Para Schwanthaler, que de qualquer forma era um patriota entusiasta, essa crise parece ter sido a motivação para retratar sua estátua da Baviera como enfaticamente apta para lutar e armada com uma espada desembainhada.

Mão esquerda segurando uma coroa de folhas de carvalho

Os atributos da estátua da Baviera de pele de urso, coroa de carvalho e espada podem ser interpretados com relativa facilidade como consequência do contexto político e da história da arte de sua gênese, mas uma interpretação do leão é mais problemática. Embora seja natural considerar o animal simplesmente um símbolo da Baviera, isso não reflete realmente a intenção de Klenze e Schwanthaler. O leão sempre teve um lugar firme na heráldica para os governantes da Baviera, pois os Condes do Palatinado do Reno a Casa de Wittelsbach o incluíram em seu brasão desde a Alta Idade Média . Além disso, dois leões desenfreados serviram como apoiadores no brasão da Baviera desde os primeiros tempos.

O historiador da arte Manfred F. Fischer é, no entanto, de opinião que o leão ao lado da estátua da Baviera não é apenas concebido como o animal heráldico da Baviera, mas junto com a espada desembainhada deve ser um símbolo de potencial defensivo.

Mas o atributo mais importante da estátua da Baviera continua sendo a coroa de folhas de carvalho em sua mão esquerda. A coroa significa um prêmio honorário para aqueles cujos bustos serão posicionados dentro do Hall da Fama.

Construção

A estátua de bronze foi fundida em areia usando um processo que resultou em quatro partes principais (cabeça, busto, quadris, metade inferior com leão) e uma série de peças menores que foram anexadas posteriormente.

Cena interna da fundição de metal em Munique, onde a estátua da Baviera foi produzida, mostrando as peças fundidas da cabeça e do braço esquerdo

Klenze propôs que a enorme estátua fosse fundida em bronze. Desde a Antiguidade Clássica, esta liga tem sido um material estimado, valorizado por suas qualidades de longa duração, e Ludwig, que queria criar um legado duradouro, favoreceu fortemente o bronze. O rei, portanto, apoiou o fundador do metal de Munique Johann Baptist Stiglmaier e seu sobrinho Ferdinand von Miller e reviveu a longa tradição de fundição de bronze em Munique ao estabelecer uma nova fundição, a Fundição Real de Metal ( Königliche Erzgießerei ), que entrou em operação no Nymphenburger de Munique Strasse em 1825.

Do final de 1839 em diante, Schwanthaler e vários assistentes se envolveram na produção de um modelo de gesso em tamanho real da estátua da Baviera . Em 1844, um modelo auxiliar inicial de quatro metros de altura foi concluído. No final do verão de 1843, o modelo em tamanho real acabado pode ser desmontado em preparação para o uso das peças como modelos para as fundições. Stiglmaier morreu antes que este trabalho pudesse começar em 1844 e Miller assumiu a liderança do projeto. Em 11 de setembro de 1844, a cabeça da estátua da Baviera foi fundida com metal de canhão turco de bronze resgatado da Batalha naval de Navarino de 1827 ( Pylos dos dias modernos na costa oeste da península do Peloponeso). Esses canhões foram vendidos na Europa como material de reciclagem sob o então rei grego Otto, filho de Ludwig I, e vários deles chegaram à Baviera. Em janeiro e março de 1845 as armas foram lançadas e em 11 de outubro de 1845 o busto. A seção do quadril foi fundida no ano seguinte e, em julho de 1848, toda a parte superior da estátua foi concluída. A última grande fundição, para a seção inferior, ocorreu em 1º de dezembro de 1849.

Em 20 de março de 1848, Ludwig I foi forçado a abdicar do trono em favor de seu filho Maximiliano, o que teve consequências para a continuação do projeto do monumento, uma vez que a estátua da Baviera e o Salão de Honra, assim como todos os monumentos nacionais de Ludwig, foram carregados e financiado de forma privada. Embora Maximiliano se obrigasse a continuar o projeto, apenas 9.000 florins por ano eram alocados para ele em seu orçamento, que era completamente inadequado. Miller, que havia adiantado os custos do casting com seus próprios recursos, enfrentou sérias dificuldades financeiras. Somente quando Ludwig concordou em financiar privadamente a conclusão da estátua da Baviera, ela pôde ser concluída. Ao todo, o Hall da Fama custou ao rei 614.000 florins, a estátua da Baviera 286.346 florins e a propriedade na qual estavam 13.784 florins. Miller nunca foi recompensado por parte dos custos, mas os efeitos benéficos da publicidade para a fundição acabaram sendo tão grandes que suas despesas puderam ser mais do que recuperadas dos muitos pedidos que a empresa recebeu posteriormente, e a fundição posteriormente privatizada permaneceu em atividade até até a década de 1930. Mais de cem outras grandes obras de arte em bronze localizadas em todo o mundo foram produzidas nesta fundição, incluindo o obelisco de Klenze na Karolinenplatz de Munique, a estátua de Bertel Thorvaldsen de Friedrich Schiller na Schillerplatz de Stuttgart e a estátua de Christian Daniel Rauch de Maximiliano I da Baviera em frente do Teatro Nacional de Munique.

Montagem e dedicação em 1850

Montagem final da estátua em 1850

A inauguração formal da estátua da Baviera foi originalmente planejada para a Oktoberfest em 1850, que teria sido o 25º ano do reinado de Ludwig. Antes que qualquer celebração fosse realizada com um rei que entretanto abdicou, as preocupações do governo primeiro tiveram que ser dissipadas de que tal evento pudesse ser interpretado como uma demonstração contra o monarca governante, Maximiliano II.

Entre junho e agosto, as peças separadas da estátua da Baviera foram transportadas para o local de instalação em vagões especialmente construídos, cada um puxado por 20 cavalos. Em 7 de agosto de 1850, a última peça, a cabeça, foi escoltada até o Theresienhöhe em uma procissão festiva por Munique. A inauguração oficial aconteceu no dia 9 de outubro após uma procissão envolvendo todos os ofícios e guildas envolvidos e, como esperado, se transformou em uma homenagem ao rei que havia abdicado. Os artistas que o rei havia apoiado enormemente durante os anos de seu reinado e com encomendas graças ao seu extenso programa de construção prestaram uma homenagem especial a Ludwig. Após a inauguração da estátua da Baviera , o orador da ocasião expressou em nome do mundo da arte de Munique, “a gratidão e o louvor do tempo presente e dos tempos que virão - a coroa de folhas de carvalho de bronze da Baviera pertence especialmente ao rei Ludwig, patrono da artes ”(tradução)

O Hall da Fama não havia sido concluído na época da inauguração da estátua da Baviera ; andaimes e telhados de madeira obscureciam grandes porções do edifício. Somente em 1853 ele pôde ser dedicado como parte de uma celebração muito mais modesta.

O conjunto da Baviera durante o Terceiro Reich

Os nazistas tinham uma relação ambivalente e cínica com o Hall da Fama e a estátua da Baviera . Por um lado, os vários planos que desenvolveram para redesenhar o recinto de feiras no Theresienwiese, incluindo o Baviera e o Hall da Fama, traíam uma total falta de respeito pelo local e pela intenção de seus fundadores. Por exemplo, em 1934 eles pensaram em demolir o Hall da Fama atrás da estátua da Baviera para abrir espaço para áreas de exposição, e o Theresienwiese seria fragmentado por avenidas para grandes desfiles. Em 1935, outro plano foi apresentado para eliminar também a estátua da Baviera e, em seu lugar, erguer um enorme salão de congressos com um memorial para os heróis. De acordo com os planos de 1938, a Baviera e o Hall da Fama seriam mantidos, mas emoldurados por enormes edifícios monumentais. O Theresienwiese deveria ser modificado.

Por outro lado, o espaço aberto do Theresienwiese e a arquitetura imponente e simbólica existente foram prontamente usados ​​para encenação propagandística, por exemplo, para eventos de massa relacionados com as pomposas celebrações do Primeiro de Maio que ocorreram até a eclosão da Segunda Guerra Mundial , como é evidente em relatos escritos pela imprensa rigidamente controlada.

Renovação

A estátua da Baviera com andaimes durante a reforma, agosto de 2002

Uma investigação da estátua da Baviera por especialistas revelou danos tão graves que a estátua teve que ser fechada para visitantes em 2001. Ao todo, mais de 2.000 falhas foram detectadas.

No decurso das obras de renovação, que foram imediatamente iniciadas e custaram cerca de um milhão de euros, o braço levantado foi estabilizado e toda a superfície exterior foi limpa, polida e selada. Uma escada circular interna completamente nova foi construída.

Para ajudar a financiar o trabalho de reforma, foram feitas réplicas em várias escalas baseadas em um modelo que havia sido produzido por Schwanthaler, a ponta do dedo mínimo, incluindo aquele que poderia ser usado como um recipiente para beber, bem como outros objetos de artesanato, todos os quais, assim como uma publicação, foram vendidos. O trabalho na estátua continuou até o início da Oktoberfest em setembro de 2002.

Durante todo o período de reparação, a estátua ficou escondida sob um andaime, cujas superfícies externas foram colocadas à disposição para publicidade. A base da estátua não foi reformada na época e continua precisando de reparos.

Casts subsequentes

Reformulação da mão direita, no Deutsches Museum

Em 1907, Oskar von Miller , filho de Ferdinand von Millers e fundador do Deutsches Museum de Munique, providenciou uma fundição em tamanho real da mão direita da estátua da Baviera.

Foi produzido na Royal Metal Foundry Ferdinand von Miller, consiste no mesmo material que o original (92% cobre, 5% zinco, 2% estanho, 1% chumbo), tem uma espessura de parede de 4-8 milímetros e pesa 420 quilogramas.

Esta cópia está em exibição desde então na coleção de metalurgia do Deutsches Museum.

Vistas adicionais

Veja também

Referências

  1. ^ Ursula Vedder: Die Bavaria vor der Ruhmeshalle und andere „Brüder“ und „Schwestern“ des Koloß von Rhodos ”, que inclui quatro subseções na estátua
  2. ^ Uma lista completa em forma de tabela pode ser encontrada em : Königliche Erzgießerei em München # Produkte .
  3. ^ Christian Schaaf: Die Ruhmeshalle und die Bavaria em München als partikularstaatliches Nationaldenkmal . (Download do PDF) artigo submetido ao seminário de história ( Historisches Seminar ) de Ludwig-Maximilians-Universität Munich, Departamento de História Moderna ( Abteilung Neuere und Neueste Geschichte ), como parte do seminário avançado do Prof. Johannes Paulmann: Die Nation zur Schau Stellen. Selbstdarstellungen der Nation im 19. und 20. Jahrhundert (Exibição nacional. Cultivo de imagem nacional dos séculos 19 e 20), semestre de inverno 2000/2001.
  4. ^ Para um relatório (em alemão) sobre as celebrações de Munique em 1 ° de maio de 1934, consulte DGB Region München: Der 1. Mai in München "Cópia arquivada" . Arquivado do original em 11/01/2011 . Página visitada em 2010-07-08 .CS1 maint: cópia arquivada como título ( link )
  5. ^ Informações sobre os resultados da varredura a laser podem ser encontradas em http://www.arctron.de/3D-Vermessung/3D-Laserscanning/Beispiele/Bavaria/Video.php%7C Observe que apenas as páginas alemãs têm os vídeos informativos mostrando as falhas (clique em Detailansichten und Schadenskartierung ) e os segmentos individuais do elenco (clique em Gußsegmente ).