Big Bill Broonzy - Big Bill Broonzy

Big Bill Broonzy
Broonzy em 1951
Broonzy em 1951
Informação de fundo
Nome de nascença Lee Conley Bradley
Também conhecido como Willie Broonzy, Big Bill Broonzy, Big Bill Broomsley
Nascer ( 26/06/1903 )26 de junho de 1903 (ano disputado)
Lake Dick , Arkansas , Estados Unidos, ou Scott , Mississippi , EUA
Faleceu 14 de agosto de 1958 (14/08/1958)(55 anos) (disputado)
Chicago , Illinois , EUA
Gêneros Blues , country blues , Chicago blues , spirituals , canções de protesto
Ocupação (ões) Músico, compositor, meeiro , pregador
Instrumentos Vocal, guitarra, violino
Anos ativos 1927–1958
Etiquetas Paramount , ARC , Bluebird , Vocalion , Folkways
Atos associados Papa Charlie Jackson , Sonny Boy Williamson I , Washboard Sam , Blind John Davis , Big Maceo Merriweather , Black Bob , Memphis Slim , Woody Guthrie , Pete Seeger

Big Bill Broonzy (nascido Lee Conley Bradley , 26 de junho de 1903 - 14 de agosto de 1958) foi um cantor, compositor e guitarrista de blues americano. Sua carreira começou na década de 1920, quando tocou country blues para um público predominantemente afro-americano. Durante as décadas de 1930 e 1940, ele navegou com sucesso em uma transição de estilo para um som de blues mais urbano , popular entre o público afro-americano da classe trabalhadora. Na década de 1950, um retorno às suas raízes tradicionais do folk-blues fez dele uma das principais figuras do renascimento da música folk americana emergente e uma estrela internacional. Sua longa e variada carreira o marca como uma das figuras-chave no desenvolvimento da música blues no século XX.

Broonzy registrou direitos autorais de mais de 300 canções durante sua vida, incluindo adaptações de canções folclóricas tradicionais e canções originais de blues. Como compositor de blues, ele foi o único a escrever canções que refletiam suas experiências do campo para o urbano.

vida e carreira

Primeiros anos

Nascido Lee Conley Bradley , ele era um dos 17 filhos de Frank Broonzy (Bradley) e Mittie Belcher. A data e o local de seu nascimento são contestados. Broonzy afirmou ter nascido em Scott, Mississippi , mas um conjunto de pesquisas emergentes compiladas pelo historiador do blues Robert Reisman sugere que ele nasceu em Jefferson County, Arkansas . Broonzy afirmou que ele nasceu em 1893, e muitas fontes relatam naquele ano, mas os registros familiares descobertos após sua morte sugeriram que o ano era 1903. Logo após seu nascimento, a família mudou-se para uma área chamada Lake Dick, Arkansas , perto de Pine Bluff, Arkansas , onde Bill passou sua juventude. Ele começou a tocar música desde cedo. Aos 10 anos, ele fez para si um violino com uma caixa de charuto e aprendeu a tocar spirituals e canções folclóricas com seu tio, Jerry Belcher. Ele e um amigo, Louis Carter, que tocava um violão caseiro, começaram a se apresentar em eventos sociais e religiosos. Essas primeiras apresentações incluíam apresentações em "dois palcos": piqueniques onde brancos e negros dançavam no mesmo evento, mas com palcos diferentes para negros e brancos.

Com base no entendimento de que ele nasceu em 1898, e não antes ou depois, as fontes sugerem que em 1915 Broonzy, de 17 anos, era casado e trabalhava como meeiro . Ele havia desistido de tocar violino e se tornado um pregador. Há uma história de que ele foi oferecido $ 50 e um novo violino se ele tocasse por quatro dias em um local local. Antes que ele pudesse responder à oferta, sua esposa pegou o dinheiro e gastou, então ele teve que jogar.

Foi afirmado anteriormente que em 1916 sua safra e estoque foram dizimados pela seca e ele foi trabalhar localmente até ser convocado para o Exército em 1917, que serviu por dois anos na Europa durante a Primeira Guerra Mundial e que depois de sua dispensado do Exército em 1919, ele deixou Pine Bluff e mudou-se para a área de Little Rock .

No entanto, o biógrafo Bob Riesman, após examinar os registros da família de Broonzy, registros do censo e cartões de alistamento local, concluiu que Broonzy tinha apenas 14 anos em 1917 quando os EUA entraram na Primeira Guerra Mundial e que Broonzy nunca serviu realmente no Exército durante a Primeira Guerra Mundial.

Em 1920, Broonzy mudou-se para o norte de Chicago em busca de oportunidade.

Década de 1920

Depois de chegar em Chicago, Broonzy mudou de violino para guitarra. Ele aprendeu a tocar guitarra do veterano menestrel e medicina mostrar performer Papa Charlie Jackson , que começou a gravar para a Paramount registros em 1924. Através da década de 1920 Broonzy trabalhou em uma série de biscates, incluindo Pullman porter , cozinhar, fundição trabalhador e custodiante, para complementar sua renda, mas seu principal interesse era a música. Ele tocava regularmente em festas de aluguel e reuniões sociais, melhorando constantemente seu jeito de tocar violão. Durante esse tempo, ele escreveu uma de suas músicas características, uma peça solo de guitarra chamada "Saturday Night Rub".

Graças à sua associação com Jackson, Broonzy conseguiu um teste com o executivo da Paramount J. Mayo Williams . Suas gravações de teste iniciais, feitas com seu amigo John Thomas nos vocais, foram rejeitadas, mas Broonzy persistiu, e sua segunda tentativa, alguns meses depois, foi mais bem-sucedida. Seu primeiro disco, "Big Bill's Blues", apoiado por "House Rent Stomp", creditado a Big Bill e Thomps (Paramount 12656), foi lançado em 1927. Embora a gravação não tenha sido bem recebida, a Paramount manteve seu novo talento e no anos seguintes lançou mais discos de Big Bill e Thomps. Os discos venderam mal. Os revisores consideraram seu estilo imaturo e derivado.

Década de 1930

Em 1930, a Paramount pela primeira vez usou o nome completo de Broonzy em uma gravação, "Station Blues" - embora escrito incorretamente como "Big Bill Broomsley". As vendas de discos continuaram fracas e Broonzy estava trabalhando em uma mercearia. Ele foi contratado por Lester Melrose , que produziu atos musicais para várias gravadoras, incluindo Champion Records e Gennett Records . Harum Scarums, um trio formado por Broonzy, Georgia Tom e Mozelle Alderson , gravou as duas partes "Alabama Scratch" em Grafton, Wisconsin , para a Paramount Records (Paramount 13054) em janeiro de 1931, e foi relatado que soava "como se fosse foi uma verdadeira festa ". Broonzy gravou vários lados lançados na primavera de 1931 sob o nome de Big Bill Johnson. Em março de 1932, ele viajou para Nova York e começou a gravar para a American Record Corporation em sua linha de selos menos caros ( Melotone Records , Perfect Records e outros). Essas gravações venderam melhor e Broonzy estava se tornando mais conhecido. De volta a Chicago, ele trabalhava regularmente em clubes do South Side e fazia turnês com o Memphis Minnie .

Em 1934, Broonzy mudou-se para a subsidiária da RCA Victor , Bluebird Records e começou a gravar com o pianista Bob "Black Bob" Call. Com Call, sua música estava evoluindo para um som R&B mais forte e seu canto parecia mais seguro e pessoal. Em 1937, começou a tocar com o pianista Joshua Altheimer , gravando e se apresentando com um pequeno grupo instrumental, incluindo "traps" (bateria), contrabaixo e um ou mais instrumentos melódicos (trompas ou gaita ou ambos). Em março de 1938 ele começou a gravar para a Vocalion Records .

A reputação de Broonzy cresceu. Em 1938, ele foi convidado a substituir o recém-falecido Robert Johnson no concerto " From Spirituals to Swing " no Carnegie Hall , produzido por John H. Hammond . Ele também apareceu no concerto de 1939 no mesmo local. Seu sucesso levou-o no mesmo ano para um pequeno papel em Swingin' the Dream , Gilbert Seldes 'adaptação jazz s de Shakespeare ' s Sonho de uma Noite de Verão , ambientado em Nova Orleans em 1890 e apresentando, entre outros, Louis Armstrong como inferior e Maxine Sullivan como Titania , com o sexteto de Benny Goodman .

A produção gravada de Broonzy na década de 1930 reflete apenas parcialmente sua importância para o blues de Chicago. Seu meio-irmão, Washboard Sam , e seus amigos Jazz Gillum e Tampa Red também gravaram para o Bluebird. Broonzy foi creditado como o compositor de muitas de suas gravações mais populares da época. Ele tocou guitarra na maioria das faixas de Washboard Sam. Por causa de seus acordos exclusivos com sua gravadora, Broonzy teve o cuidado de permitir que seu nome aparecesse nos discos desses artistas apenas como compositor.

Década de 1940

Broonzy expandiu seu trabalho durante os anos 1940 à medida que aprimorava suas habilidades de composição, o que mostrou um talento especial para atrair o público mais sofisticado da cidade, bem como pessoas que compartilhavam suas raízes country. Seu trabalho neste período mostra que ele se apresentou em um espectro musical mais amplo do que quase qualquer outro bluesman antes ou depois, incluindo em seu repertório ragtime , blues hokum , blues country , blues urbano , canções com jazz , canções folclóricas e espirituais . Após a Segunda Guerra Mundial, Broonzy gravou canções que foram a ponte que permitiu que muitos músicos mais jovens cruzassem para o futuro do blues: o blues elétrico da Chicago do pós-guerra. Suas gravações de 1945 de "Where the Blues Began", com Big Maceo no piano e Buster Bennett no sax, e "Martha Blues", com Memphis Slim no piano, mostraram claramente o caminho a seguir. Uma de suas canções mais conhecidas, " Key to the Highway ", apareceu nesta época. Quando a segunda greve da Federação Americana de Músicos terminou em 1948, Broonzy assinou com a Mercury Records .

Em 1949, Broonzy tornou-se parte de uma revista musical folclórica em turnê , I Come for to Sing , formada por Win Stracke , que também incluía Studs Terkel e Lawrence Lane. Terkel o chamou de figura-chave do grupo. A revista teve algum sucesso graças ao renascimento folk emergente . Quando a revista foi tocada na Iowa State University em Ames , Broonzy conheceu um casal local, Leonard e Lillian Feinberg, que arranjou para ele um trabalho de custódia no estado de Iowa quando um médico ordenou que Broonzy interrompesse a turnê ainda naquele ano. Ele permaneceu em Ames até 1951, quando retomou as turnês.

Década de 1950

Capa do EP ( Melodisc EPM7-65), lançado no Reino Unido em 1956, com um anúncio da autobiografia de Broonzy, Big Bill Blues

Ele deixou Chicago em 1950 para trabalhar como zelador no estado de Iowa, tendo se apresentado lá e estabelecido relacionamentos com o objetivo de desenvolver sua própria influência e habilidade. Após seu retorno às apresentações, a exposição de I Come for to Sing possibilitou que Broonzy fizesse uma turnê pela Europa em 1951. Aqui ele foi saudado com aplausos de pé e elogios da crítica onde quer que tocasse. A turnê marcou uma virada em sua sorte, e quando ele retornou aos Estados Unidos, ele foi um ato de destaque com muitos artistas folk proeminentes, como Pete Seeger e Sonny Terry e Brownie McGhee . A partir de 1953, sua situação financeira tornou-se mais segura e ele passou a viver bem com o que ganhava com a música. Ele voltou às suas raízes de folk-blues solo e viajou e gravou extensivamente. As inúmeras apresentações de Broonzy durante a década de 1950 em clubes de folk e jazz britânicos foram uma influência significativa na compreensão do público britânico sobre o blues e impulsionaram o renascimento do folk britânico e o início da cena do blues. Muitos músicos britânicos da cena folk, como Bert Jansch , o citaram como uma influência importante. John Lennon , dos Beatles , também citou Broonzy como uma importante influência inicial.

Enquanto estava na Holanda , Broonzy conheceu e se envolveu romanticamente com uma holandesa, Pim van Isveldt. Juntos, eles tiveram um filho, Michael, que ainda mora em Amsterdã.

Em 1953, Vera (King) Morkovin e Studs Terkel levaram Broonzy para o Circle Pines Center , um acampamento cooperativo durante todo o ano em Delton, Michigan , onde ele trabalhava como cozinheiro de acampamento de verão. Ele trabalhou lá no verão de 1953 a 1956. Em 4 de julho de 1954, Pete Seeger viajou para Circle Pines e deu um concerto com Broonzy no gramado da casa da fazenda, que foi gravado por Seeger para a nova estação de rádio de belas artes em Chicago, WFMT-FM .

Em 1955, com a ajuda do escritor belga Yannick Bruynoghe, Broonzy publicou sua autobiografia, Big Bill Blues . Ele viajou pelo mundo todo, viajando pela África, América do Sul, região do Pacífico e pela Europa no início de 1956. Em 1957, Broonzy foi um dos membros fundadores do corpo docente da Old Town School of Folk Music . Na noite de abertura da escola, 1º de dezembro, ele deu uma aula, "A Glória do Amor".

Lápide de Big Bill Broonzy localizada no Cemitério Lincoln em Blue Island, Illinois

Doença e morte

Em 1958, Broonzy estava sofrendo de câncer na garganta . Ele morreu em 14 ou 15 de agosto de 1958 (as fontes variam quanto à data exata) e está sepultado no Cemitério Lincoln , em Blue Island, Illinois .

Perdas materiais

Big Bill Broonzy estava entre centenas de artistas cujo material foi destruído no incêndio da Universal em 2008 .

Estilo e influência

As influências de Broonzy incluíram a música folk , spirituals , canções de trabalho , ragtime music, hokum e country blues que ele ouviu enquanto crescia e os estilos de seus contemporâneos, incluindo Jimmie Rodgers , Blind Blake , Son House e Blind Lemon Jefferson . Broonzy combinou todas essas influências em seu próprio estilo de blues, que prenunciou o blues de Chicago do pós-guerra , posteriormente refinado e popularizado por artistas como Muddy Waters e Willie Dixon .

Embora ele tenha sido um pioneiro do estilo de blues de Chicago e tenha empregado instrumentos elétricos já em 1942, o público branco na década de 1950 queria ouvi-lo tocando suas canções anteriores acompanhado apenas de seu próprio violão , que consideravam mais autêntico.

Ele retratou a discriminação contra os negros americanos em sua canção " Black, Brown and White ". A música foi usada globalmente na educação sobre racismo, mas no final dos anos 1990 sua inclusão na educação anti-racismo em uma escola na Grande Manchester , Inglaterra , levou os alunos a insultarem o único aluno negro da escola com o refrão da música: "Se você é branco , tudo bem, se você é moreno, fica por aí, mas se for negro, ai irmão volta, volta, volta ". A mídia nacional noticiou que o problema se agravou tanto que o menino de nove anos foi retirado da escola pela mãe. A canção já havia sido adotada pelo National Front , um partido político britânico de extrema direita que atingiu o pico de popularidade na década de 1970 e se opôs à imigração de não-brancos para a Grã-Bretanha.

Uma parte considerável das primeiras gravações ARC / CBS de Broonzy foi reeditada em antologias pela CBS-Sony, e outras gravações anteriores foram coletadas em selos de reedição de blues, assim como suas gravações europeias e de Chicago dos anos 1950. Folkways Records do Smithsonian também lançou vários álbuns com Broonzy.

Em 1980, ele foi introduzido na primeira classe do Blues Hall of Fame , junto com outras 20 das maiores lendas do blues do mundo. Em 2007, ele foi introduzido na primeira classe da Calçada da Fama da Gennett Records, junto com 11 outros grandes nomes da música, incluindo Louis Armstrong, Jelly Roll Morton , Gene Autry e Lawrence Welk .

Broonzy como guitarrista acústico inspirou Muddy Waters , Memphis Slim , Ray Davies , John Renbourn , Rory Gallagher , Ben Taylor e Steve Howe .

Na edição de setembro de 2007 da Q Magazine , Ronnie Wood , dos Rolling Stones , citou a faixa "Guitar Shuffle" de Broonzy como sua música de guitarra favorita. Wood comentou: "Foi uma das primeiras faixas que aprendi a tocar, mas até hoje não consigo tocá-la exatamente da maneira certa."

Eric Clapton citou Broonzy como uma grande inspiração, comentando que Broonzy "se tornou um modelo para mim, em termos de como tocar violão". Clapton incluiu a canção "Hey Hey" de Broonzy em seu álbum Unplugged . O álbum Layla e outras canções de amor sortidas de Derek e Dominos inclui a gravação de " Key to the Highway ".

Tom Jones citou Broonzy como uma grande influência para ele e em uma entrevista de 2012 descreveu sua primeira experiência com a música de Broonzy como tendo sido 'Foda-se, o que é isso? Que é aquele?' Outro músico fortemente influenciado por Broonzy foi Jerry Garcia , que ao ouvir uma gravação do blues de Broonzy decidiu trocar um acordeão que recebeu em seu aniversário de 15 anos por uma guitarra elétrica. Garcia mais tarde co- fundou o Grateful Dead , que freqüentemente tocava uma série de canções que Broonzy havia gravado décadas antes, incluindo "CC Rider" e "Goin 'Down the Road Feelin' Bad".

Na bênção na cerimônia de inauguração de 2009 do presidente Barack Obama , o líder dos direitos civis Rev. Dr. Joseph Lowery parafraseou a canção de Broonzy "Black, Brown and White Blues".

Como parte do projeto PopUp Archive, em colaboração com a rede WFMT , o Chicago History Museum e a Library of Congress , uma entrevista de uma hora de Broonzy, gravada em 13 de setembro de 1955, por Studs Terkel foi disponibilizada online. A entrevista inclui reflexões sobre sua vida e sobre a tradição do blues, a apresentação de uma de suas canções mais famosas, "Alberta", e apresentações de "Goin 'Down the Road Feelin' Bad" e outros clássicos.

Discografia

Entre 1927 e 1942, Broonzy gravou 224 canções, o que o torna o segundo artista de blues mais prolífico desse período. Eles foram lançados antes que os discos de blues fossem rastreados por revistas especializadas da indústria fonográfica. Quando a revista Billboard instituiu suas paradas de " música de corrida " em outubro de 1942, as gravações de Broonzy eram menos populares e nenhuma apareceu nas paradas.

Solteiros selecionados

Muitos dos singles de Broonzy foram lançados por mais de uma gravadora, às vezes com nomes diferentes. Versões adicionais de algumas músicas também foram lançadas. Eles são marcados com um sinal de mais sobrescrito.

Encontro Título Rótulo e cat. não. Comentários
1927 "Big Bill's Blues" Paramount 12656 + como Big Bill e Thomps
"Aluguel de casa Stomp" Paramount 12656 como Big Bill e Thomps
1930 "Station Blues" Paramount 13084 como Big Bill Broomsley
"Esfregar à noite de sábado" Perfect 147 + como Famosos Hokum Boys
"Eu não posso estar satisfeito" Perfect 157 como Sammy Sampson
1932 "Maltratar a mamãe" Campeão 16396 + como Big Bill Johnson
1934 "No raiar do dia" Bluebird 5571 +
" CC Rider " Melotone 13311 +
1935 " Especial da meia-noite " Vocalion 03004 como State Street Boys
"Tijolos no meu travesseiro" ARC 6–03–62
1936 " Matchbox Blues " ARC 6–05–56 +
1937 "Velho Mundo Médio" Melotone 7–07–64 +
1937 "Louise Louise Blues" Vocalion 03075 +
1938 "Novo Shake 'Em On Down " Vocalion 04149 + guitarra elétrica por George Barnes
"A hora noturna é a hora certa nº 2" Vocalion 04149 + guitarra elétrica por George Barnes
1939 "Apenas um sonho" Vocalion 04706 +
"Muitos motoristas" Vocalion 05096
1940 "É melhor você parar com isso" Okeh 05919
"Lonesome Road Blues" Okeh 06031
" Rockin 'Chair Blues " Okeh 06116 +
1941 "Sozinho" Okeh 06427 +
" Chave para a estrada " Okeh 06242 +
"Wee Wee Hours" Okeh 06552
"Eu me sinto tão bem" Okeh 06688 +
1942 " Vou me mudar para a periferia da cidade " Okeh 06651 como Big Bill & His Chicago 5
1945 "Por favor acredite em mim" Hub 3003-A (HU418B) como Little Sam, vocalista de blues, com Don Byas Quartet
1945 "Por que você fez isso comigo" Hub 3003-B (HU 419B) como Little Sam, vocalista de blues, com Don Byas Quartet
1951 "Ei ei" Mercury 8271

Broonzy também apareceu como sideman em gravações de Lil Green , Sonny Boy Williamson I , Washboard Sam , Jazz Gillum e outros artistas da Bluebird Records .

Álbuns

  • Big Bill Broonzy e Washboard Sam (1953)
  • Big Bill Broonzy e Roosevelt Sykes (DVD, gravado em 1956)
  • His Story ( Folkways Records , 1957)
  • Big Bill Broonzy canta country blues (Folkways Records FA 2326, 1957)
  • Blues com Big Bill Broonzy, Sonny Terry e Brownie McGhee (Folkways Records, 1959)
  • Big Bill Broonzy canta canções folclóricas (Folkways Records FA 2328, 1962)
  • Big Bill Broonzy canta canções folclóricas (Smithsonian Folkways, 1989) (reedição)
  • Best of the Blues Tradition (1991)
  • Do That Guitar Rag (1928–1935) (1991)
  • Trouble in Mind ( Smithsonian Folkways , 2000)
  • Broonzy Volume 2: 1945-1949: The Post War Years (2000)
  • Big Bill Broonzy em concerto (2002)
  • Big Bill Broonzy em turnê na Grã-Bretanha: Live in England & Scotland (2002)
  • Big Bill Blues: suas 23 melhores canções de 1927 a 1942 (2004)
  • Get Back (2004)
  • Big Bill Amsterdam Live Concertos 1953 (2006)
  • Keys to the Blues (2009)
  • All The Classics 1936-1937, Vol. 4 (2019)

Referências

Leitura adicional

  • Riesman, Bob (2011). Eu me sinto tão bem: a vida e os tempos de Big Bill Broonzy . University of Chicago Press. ISBN  978-0-226-71745-6 . Veja o site do livro.

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