Billy May - Billy May

Este artigo é sobre o músico americano. Para o jogador de futebol inglês, veja Billy May (jogador de futebol) . Para o pitchman, consulte Billy Mays .
Billy May
Billy + maio + trompetista composer.jpg
Informação de fundo
Nome de nascença Edward William May Jr.
Nascer ( 1916-11-10 )10 de novembro de 1916
Pittsburgh, Pensilvânia , EUA
Faleceu 22 de janeiro de 2004 (22/01/2004)(com 87 anos)
San Juan Capistrano, Califórnia , EUA
Gêneros Grande banda
Ocupação (ões) Músico, compositor, arranjador
Instrumentos Trompete

Edward William May Jr. (10 de novembro de 1916 - 22 de janeiro de 2004) foi um compositor, arranjador e trompetista americano. Ele compôs música para cinema e televisão para The Green Hornet (1966), The Mod Squad (1968), Batman (com tema Batgirl , 1967) e Naked City (1960). Ele colaborou em filmes como Pennies from Heaven (1981) e orquestrou Cocoon e Cocoon: The Return , entre outros.

May escreveu arranjos para muitos cantores famosos, incluindo Frank Sinatra , Nat King Cole , Anita O'Day , Peggy Lee , Vic Damone , Bobby Darin , Johnny Mercer , Ella Fitzgerald , Louis Prima , Keely Smith , Jack Jones , Bing Crosby , Sandler e Young , Nancy Wilson , Rosemary Clooney , The Andrews Sisters e Ella Mae Morse . Ele também colaborou com o satírico Stan Freberg em vários álbuns de comédias clássicas dos anos 1950 e 1960.

Como trompetista na era das Big Band dos anos 1940 , May gravou canções como "Measure for Measure", "Long Tall Mama" e " Boom Shot ", com Glenn Miller e sua orquestra, e "The Wrong Idea", "Lumby "e" Wings Over Manhattan "com Charlie Barnet e sua Orquestra. Com sua própria banda, ele teve um single de sucesso, " Charmaine ". Na década de 1950, ele lançou vários álbuns de sucesso de seus arranjos e composições orquestrais únicas, incluindo Sorta-May e Sorta-Dixie.

Juventude e música

May nasceu em Pittsburgh, Pensilvânia . Ele começou tocando tuba na banda do colégio. "Sentei-me na parte de trás da arquibancada", disse ele. "Eu não sabia disso na época, mas fiquei intrigado em me tornar um arranjador e orquestrador." Aos 17 anos começou a tocar com a Orquestra Polonesa-Americana de Gene Olsen.

Swing Era, Big Bands

Depois de tocar com algumas bandas locais, May ouviu a banda de Charlie Barnet no rádio em sua cidade natal, Pittsburgh. No verão de 1938, ele abordou Barnet e perguntou se ele poderia escrever arranjos para ele. De 1938 a 1940, quando a música swing estava decolando , ele arranjou e tocou trompete para a big band de Barnet.

Seu arranjo da composição de Ray Noble " Cherokee " se tornou um grande sucesso da era do swing . Durante os dias de Barnet, May revelou um dom significativo para a sátira em sua composição "The Wrong Idea", composta com Barnet, ridicularizando o estilo insípido "Mickey Mouse" da música de big band "segura", com objetivo específico para o bandleader Sammy Kaye , conhecido por sua marca registrada "swing and sway" (que as letras irônicas de May referenciam como "swing and sweat with Charlie Barnet").

O líder da banda Glenn Miller contratou May da Barnet em 1940. "May aponta que ele não foi responsável por nenhum dos sucessos da banda [Glenn Miller], mas escreveu a bela introdução de campo esquerdo para o arranjo de [Bill] Finegan [ ] 'Serenade In Blue' ".

Miller e May tinham um relacionamento cauteloso. De acordo com Will Friedwald, em 1942, maio estava pronto para se demitir da banda Miller. Miller recusou-se a registrar metade dos arranjos de May, e May se opôs ao estilo regimentado de Miller. Mas como Miller estava se juntando ao exército, ele convenceu May a ficar até a banda se separar. May finalmente disse por volta de 1995, após uma vida de bebedeira e reabilitação para o alcoolismo, que trabalhar com Miller "me ajudou imensamente. Aprendi muito com Glenn. Ele era um bom músico e um excelente arranjador."

Carreira posterior

Quando as Big Bands terminaram no final dos anos 1940, May mudou-se para Los Angeles, onde se tornou um arranjador muito cobiçado e líder de orquestra de estúdio, trabalhando para as maiores estrelas da época, incluindo Frank Sinatra, Rosemary Clooney, Anita O'Day e Bing Crosby.

Com Capitol Records

Na Capitol, May escreveu arranjos para muitos artistas famosos. Entre eles estavam Frank Sinatra nos álbuns Come Fly with Me (1958), Come Dance with Me! (1959) e Come Swing With Me! (1961); Nat King Cole nos álbuns Just One of That Things e Let's Face the Music! , bem como numerosos singles (todo o seu trabalho com Cole sendo empacotado posteriormente no conjunto de 2 CDs The Billy May Sessions ); Peggy Lee nos álbuns Pretty Eyes e Christmas Carousel ; Sue Raney em seu segundo álbum, Songs for a Raney Day ; Vic Damone nos álbuns The Lively Ones e Strange Enchantment ; Jeri Southern no álbum Jeri Southern Meets Cole Porter ; Keely Smith no álbum Politely e em um dueto single, "Nothing In Common" / "How Are Ya Fixed For Love?", Com Sinatra; Bobby Darin no álbum Oh! Olhe para mim agora ; Nancy Wilson nos álbuns Like In Love , Something Wonderful , Tender Loving Care , Nancy - Naturally! e várias faixas dos álbuns Just For Now e Lush Life ; Matt Monro em várias faixas dos álbuns Convite para os Filmes , Convite para Broadway e Estes Anos ; Bing Crosby e Rosemary Clooney nos álbuns That Travelin 'Two-Beat e Fancy Meeting You Here ; e Sir George Shearing nos álbuns Satin Affair e Burnished Brass , co-arranjados com Shearing (May também conduziu o álbum Concerto for My Love de Shearing, no qual Shearing teve o crédito exclusivo pelos arranjos).

A orquestra de May participou de muitos projetos infantis da Capitol Records, incluindo a estrela do cowboy, Hopalong Cassidy . Ele trabalhou em estreita colaboração com o satírico Stan Freberg do início dos anos 1950 , usando suas habilidades de arranjador para ajudar Freberg a criar suas paródias de sucessos atuais, criando um suporte musical muitas vezes incrivelmente próximo do single original de sucesso.

Em Freberg's Wun'erful, Wun'erful! uma paródia dilacerante do líder da banda Lawrence Welk , May contratou alguns dos melhores músicos de jazz de Hollywood, que se deliciaram com a ideia de zombar do som de Welk financeiramente bem-sucedido, que consideravam a rotina do "quadrado". O resultado foi uma recriação perfeita do som de Welk quando Freberg e um grupo de vocalistas realizaram paródias da "família musical" de Welk. Freberg contou que Welk não gostou da gravação.

May também compôs e conduziu a música para a curta série de comédia de Freberg na CBS , que teve 15 episódios em 1957. Seu envio de música trash de filme de terror ("Chapéu de flanela cinza cheio de lobisomens adolescentes") é notável.

May ganhou dois prêmios Grammy , incluindo Melhor Performance por uma Orquestra em 1958 e Melhor Arranjo em 1959. Muito de seu trabalho para a Capitol foi relançado na série de CDs Ultra-Lounge .

Do final da década de 1960 até o início da década de 1970, May conduziu muitas recriações de clássicos da era das big band, gravadas pela Capitol. Pode transcrever nota por nota das gravações originais de lendas de big band como Charlie Barnet, Glenn Miller, Benny Goodman e outros e, em seguida, conduziu um grupo de músicos veteranos nas sessões, incluindo alguns dos artistas originais, como a cantora Helen Forrest, Helen Ward e Tex Beneke. O selo Time-Life lançou esses conjuntos em caixas intitulados "The Swing Era", cujo marketing estava focado no fato de que essas gravações estéreo de alta fidelidade permitiam que os ouvintes desfrutassem da música com uma profundidade e realismo que as gravações de 78 rpm daquele era nunca tinha sido capaz de capturar totalmente.

Outras gravadoras

A colaboração Crosby-Clooney foi uma sequência de seu álbum anterior e mais bem-sucedido na RCA Victor, Fancy Meeting You Here , também arranjado por May, cujo outro trabalho não pertencente ao Capitol incluiu outro álbum de dueto de Bing Crosby, desta vez com Louis Armstrong , intitulado Bing & Satchmo ; um outro álbum de dueto que une Bobby Darin com Johnny Mercer ( Two of a Kind ); o sexto de Ella Fitzgerald aclamada série 's de Livros Musicais para Verve Records , Ella Fitzgerald Sings the Harold Arlen Songbook ; mergulhos semelhantes em Cole Porter e Rodgers e Hart com Anita O'Day ( Anita O'Day Swings Cole Porter com Billy May e Anita O'Day e Billy May Swing Rodgers e Hart ; ambos no Verve); Álbum com sabor latino de Mel Tormé ( ¡Olé Tormé !: Mel Tormé vai ao sul da fronteira com Billy May ); O álbum autointitulado de Jane Russell pela MGM Records em 1958; primeiros álbuns de Jack Jones ( Shall We Dance? ) e Petula Clark ( em Hollywood ); uma sessão solitária com Sarah Vaughan pela Roulette Records em 1960, para gravar o single " The Green Leaves of Summer " e três outras faixas. May arranjou e dirigiu Once More with Feeling , um álbum de estúdio de 1960 do cantor Billy Eckstine na Roleta.

May também arranjou e gravou um álbum em Cleveland com a Cosmic Records; Adivinha quem, para o artista Jerry Lee (Jerry Principe) no Golden Key Club; e mais dois álbuns com Keely Smith , gravados com quase 40 anos de diferença: CheroKeely Swings de 1962; e Keely Sings Sinatra , um dos últimos projetos de maio, de 2001.

Depois que Sinatra deixou a Capitol para abrir seu próprio selo, Reprise Records , May continuou a fornecer arranjos para ele, intermitentemente, por quase trinta anos, trabalhando nos álbuns Sinatra Swings , Francis A. e Edward K. (com Duke Ellington ) e Trilogy 1: The Past , bem como a parada de uma das últimas gravações solo de Sinatra, " Cry Me a River " (1988).

May arranjou o dueto impressionante de Sinatra com Sammy Davis Jr. , " Me and My Shadow ", que foi um single de sucesso em ambos os lados do Atlântico em 1962, enquanto ele contribuía para o ambicioso projeto " Reprise Musical Repertory Theatre " de Sinatra , fornecendo alguns arranjos por três de seus quatro álbuns, South Pacific , Kiss Me, Kate and Guys and Dolls , as paradas de maio sendo interpretadas por Sinatra, Davis, Crosby, Dean Martin , Jo Stafford e Lou Monte e rendendo um perene concerto favorito de Sinatra, " Luck Be a Lady "de Guys and Dolls .

Em 1958, May arranjou um álbum de Natal pela Warner Bros. Records com Jimmy Joyce Singers, intitulado A Christmas to Remember . Em 1983, Maio dispostos a canção "Ele veio aqui por mim" para os Carpenters ' Natal um antiquado álbum em A & M Records.

Estilo musical

As paradas de maio geralmente apresentavam andamentos rápidos e peças de latão intrincadas. Uma característica distintiva é o uso frequente de dispositivos silenciadores de trompete. Outro foi um glissando de saxofone, amplamente conhecido como seus "saxofones". Em andamentos mais lentos, ele às vezes utilizava seções de cordas; bons exemplos desse aspecto de seu trabalho incluem sua parada de metais para " These Foolish Things (Remind Me of You) " no álbum de Cole Just One of These Things ; seu arranjo de cordas de " April in Paris " no álbum Come Fly With Me de Sinatra ; e seu arranjo de " I Can not Get Started " na de Keely Smith Educadamente , que inclui um aceno para Maio nas letras ( "Billy May providenciado por mim").

Cinema e televisão

Pode ser visto ao trompete com a Glenn Miller Orchestra em Sun Valley Serenade (1941), incluindo um solo em In the Mood e Orchestra Wives (1942).

Em 1957, May fez sua estreia como compositor de filmes com The Fuzzy Pink Nightgown, de Jane Russell , e a trilha sonora foi lançada pela Imperial Records. Suas trilhas sonoras incluem o filme Rat Pack Sergeants 3 (1962), Johnny Cool (1963), Tony Rome (1967), The Secret Life of an American Wife (1968), The Ballad of Andy Crocker (1969) e The Front Page (1974) e vários arranjos de big band usados ​​no filme da Disney de 1991, " The Rocketeer ".

Suas composições para a televisão incluem "Somewhere in the Night", o tema de Naked City (1960), e seu arranjo jazzístico de Flight of the Bumblebee para The Green Hornet (1966) com trompete de Al Hirt . Ele compôs o tema Batgirl para Batman (1966). Ele e Nelson Riddle escreveram músicas para episódios de Naked City (1960), Batman (1966), The Green Hornet (1966), Emergency! (1972) e CHiPs (1977).

May também arranjou e produziu a canção "River of No Return" para Tennessee Ernie Ford para o filme de 1954 de mesmo nome, estrelado por Marilyn Monroe e Robert Mitchum . Billy May and His Orchestra também é creditado como interpretando eles próprios no filme Nightmare (1956), estrelado por Edward G. Robinson , e May como música e arranjador vocal de música de Herschel Burke Gilbert , que foi o diretor musical.

Composições

As composições de May incluíam "Long Tall Mama" e "Measure for Measure", gravadas com a Orquestra Glenn Miller, " Boom Shot ", escrita com Miller (a esposa de May, Arletta, originalmente recebeu crédito como co-autora em seu lugar) para a trilha sonora de Filme de 1942 Orchestra Wives , "Harlem Chapel Bells", que foi apresentado com Glenn Miller e sua orquestra em 2 de abril de 1941 e transmitido no programa de rádio Chesterfield Moonlight Serenade , "Lean Baby", "Fat Man Boogie", "Ping Pong" , "Jooms Jones", "Gabby Goose", "Lumby", "Daisy Mae" e "Friday Afternoon" com Hal McIntyre , "Miles Behind", "The Wrong Idea" com Charlie Barnet, "Wings Over Manhattan", "Filet of Soul "," Mayhem "," Gin and Tonic "e" Resolvendo o enigma ".

Mas seu maior sucesso como compositor foi a canção infantil " I Tawt I Taw a Puddy Tat ", que gravou com Mel Blanc em 1950.

Outro arranjo, "Be My Host", serviu como fanfarra do vencedor no The Newlywed Game e foi tocado depois que o apresentador Bob Eubanks anunciou o casal vencedor.

Gravações selecionadas

Pode ser arranjado e regido por muitos cantores proeminentes. Esta lista destaca algumas de suas gravações que enfocaram suas próprias bandas, composições e arranjos.

Músicas

Álbuns

Referências

Bibliografia

links externos