Geração em branco (álbum) - Blank Generation (album)
| Geração em Branco | ||||
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| Álbum de estúdio de | ||||
| Lançado | Setembro de 1977 | |||
| Estúdio |
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| Gênero | ||||
| Comprimento | 39 : 44 | |||
| Etiqueta | Pai | |||
| Produtor | ||||
| Cronologia de Richard Hell & the Voidoids | ||||
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| Capa alternativa | ||||
 Capa de relançamento do CD de 1990
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Blank Generation é o debut álbum de estúdio pela American punk rock banda The Voidoids . Foi produzido por Richard Gottehrer e lançado em setembro de 1977 pela Sire Records .
Fundo
Richard Meyers, nascido em Kentucky, mudou-se para a cidade de Nova York depois de abandonar o colégio em 1966 com o objetivo de se tornar um poeta. Ele e seu melhor amigo do colégio, Tom Miller, fundaram a banda de rock Neon Boys , que se tornou a televisão em 1973.
A dupla adotou nomes artísticos de poetas franceses que admiravam: Miller se tornou Tom Verlaine , após o simbolista Paul Verlaine , e Meyers se tornou Richard Hell , inspirado em A Season in Hell (1873), um poema escrito pelo ídolo de Verlaine, Arthur Rimbaud . O grupo foi a primeira banda de rock a tocar no clube CBGB , que logo se tornou um terreno fértil para o início da cena punk rock em Nova York. O inferno tinha uma presença de palco enérgica e usava roupas rasgadas presas com alfinetes de segurança e espetado no cabelo, que se tornaria a moda punk - em 1975, depois de um contrato fracassado com o New York Dolls , o empresário Malcolm McLaren trouxe o Hell's and the Dolls ' ideias voltaram com ele para a Inglaterra e eventualmente as incorporaram à imagem dos Sex Pistols .
Disputas com Verlaine levaram à saída de Hell da televisão em abril de 1975, e ele co-fundou os Heartbreakers com o guitarrista do New York Dolls Johnny Thunders e o baterista Jerry Nolan . Hell durou menos de um ano com esta banda e começou a recrutar membros para uma nova no início de 1976. Para guitarristas, Hell encontrou Robert Quine e Ivan Julian - Quine havia trabalhado em uma livraria com Hell, e Julian respondeu a um anúncio no The Village Voice . Eles levantaram o baterista Marc Bell do Condado de Wayne . A banda foi chamada de Voidoids após um romance que Hell estava escrevendo.
Hell tirou inspiração musical de artistas como Bob Dylan , Rolling Stones , Beatles , the Stooges e outros nova-iorquinos do Velvet Underground , um grupo com reputação de rock and roll movido a heroína com letras poéticas. Hell também extraiu - e cobriu - bandas de rock de garagem , como Seeds e Count Five , ambas encontradas na compilação de 1972 do Nuggets .
O inferno escreveu a música " Blank Generation " enquanto ainda estava na televisão; ele tocava regularmente com a banda desde pelo menos 1974, e mais tarde com os Heartbreakers. The Voidoids lançou um EP de 7 " Blank Generation em novembro de 1976 pela Ork Records contendo" Blank Generation "," Another World "e" You Gotta Lose ". A capa apresentava uma foto em preto e branco da ex-namorada de Hell e fotógrafo não oficial do CBGB Roberta Bayley , retratando um inferno sem camisa com um zíper de jeans aberto. Foi um sucesso underground, e a banda assinou com a Sire Records para o álbum de estreia. Bell acabou saindo e se tornou membro dos Ramones em 1978, adotando o nome artístico Marky Ramone.
Gravação
O álbum foi co-produzido por Richard Gottehrer , um compositor associado ao Brill Building que co-escreveu seu primeiro sucesso em 1963 com " My Boyfriend's Back " e que se apresentou no grupo Strangeloves , conhecido por sucessos como " I Want Candy "
De acordo com Hell, eles gravaram e mixaram o álbum inteiro no Electric Lady Studios em Nova York durante três semanas, começando em 14 de março de 1977. Dois meses depois, eles foram informados de que o lançamento do álbum seria adiado até setembro porque sua gravadora, Sire Records , estava mudando de distribuidores. “Nesse ínterim, percebi muitas coisas no álbum que pensei que poderíamos ter feito melhor”, relembra Hell. Ele perguntou à gravadora se eles poderiam regravar o álbum e, após obter a aprovação, eles reservaram três semanas no final de junho e início de julho no Plaza Sound Studio, localizado no oitavo andar do Radio City Music Hall . O LP final usaria as gravações do Plaza Sound para todas as músicas, exceto "Liars Beware", "New Pleasure" e "Another World", enquanto as gravações do Electric Lady foram mantidas para essas três músicas. A versão de John e Tom Fogerty de "Walking on the Water" também foi adicionada ao LP durante as sessões do Plaza Sound; a música foi adicionada ao repertório deles depois que estreou durante uma apresentação do CBGB em 14 de abril de 1977.
A mixagem final começou no Plaza Sound em 13 de julho, mas seu trabalho foi interrompido um pouco depois das 21h pelo apagão de Nova York em 1977 . A eletricidade não seria restaurada até o dia seguinte, e a mixagem não seria retomada até 18 de julho, quando todo o trabalho de estúdio restante fosse concluído no mesmo dia.
Tanto Quine quanto Julian tocaram Fender Stratocasters por meio de amplificadores Fender Champ . Quine geralmente é movido para a direita e Julian para a esquerda na mixagem, mas suas posições são invertidas em "New Pleasure" e "Down at the Rock and Roll Club". Em “Liars Beware”, Julian toca em ambos os canais enquanto tocava sua parte rítmica duas vezes, com um toque um pouco mais pesado no lado esquerdo. Quine toca todos os solos, exceto “Liars” e “Another World”, que Julian faz. Julian faz todos os solos em “Another World”, exceto durante o outro, onde Julian e Quine tocam ao mesmo tempo. Misturados no centro estavam a bateria de Bell e o baixo e os vocais de Hell.
Análise
Para mim, o espaço em branco era uma linha onde você pode preencher qualquer coisa ... É a ideia de que você tem a opção de se fazer o que quiser, preenchendo o espaço em branco. E isso é algo que fornece um sentido excepcionalmente poderoso para esta geração. Está dizendo 'Rejeito inteiramente seus padrões para julgar meu comportamento'.
- Richard Hell , Entrevista com Lester Bangs , 1978
Julian abre "Blank Generation" com um riff vagamente inspirado na música " The Seeker " do Who de 1970 . O resto da banda se junta um por um até que a curta liderança de Quine termine em feedback . A seção principal da música apresenta letras que refletem o desespero de sua geração contra uma progressão de acordes descendente padronizada após "The Beat Generation", uma canção nova de 1959 por Bob McFadden e o poeta Rod McKuen , a descida combinada com o suporte em falsete "ooh-ooh" vocais. Quine leva dois solos de guitarra - os primeiros oito compassos, o segundo 16 - exibindo sua peculiar mistura atonal de rock and roll dos anos 1950 com free jazz dos anos 1960 . A música termina com um falsete, doo-wop- like "Whee-ooh!" que havia sido sugerido por Johnny Thunders .
Design de capa
A capa do álbum original apresenta uma foto da capa feita por Bayley de um Hell sem camisa em jeans preto, abrindo uma jaqueta puída para revelar a frase "YOU MAKE ME _______" escrita em seu peito. A contracapa trazia uma foto posada de Hell and the Voidoids tirada por Kate Simon . O cabelo do Inferno estava espetado, uma aparência que ele atribuiu a Rimbaud.
Recepção critica
| Avaliar pontuações | |
|---|---|
| Fonte | Avaliação |
| Todas as músicas |   |
| Guia de registro de Christgau | A− |
| Rock clássico | 9/10 |
| Melody Maker |  |
| Mojo | |
| Q | |
| The Rolling Stone Album Guide | |
| Selecione | 4/5 |
| Spin Alternative Record Guide | 8/10 |
| Sem cortes | 9/10 |
Em uma revisão contemporânea de Blank Generation , Robert Christgau do The Village Voice escreveu que os Voidoids "fazem música única a partir de uma fórmula supostamente imutável, com ritmos irregulares e inconstantes acentuados pela indiferença do Inferno às amenidades vocais como tonalidade e timbre", e que ele pretendia "para guardar este recorde para aquelas ocasiões muito especiais em que me apetece ficar em uma pilha de nervos."
Na primeira edição (1979) de The Rolling Stone Record Guide , Dave Marsh avaliou-o com 2 estrelas de 5 e descreveu-o como "bull-oney", escrevendo "Em primeiro lugar, Jack Kerouac disse tudo aqui primeiro, e muito melhor . Em segundo lugar, o Inferno é tão lamentável quanto Verlaine é pretensioso. " No entanto, em uma reavaliação radical e atípica, a segunda edição (1983) substituiu a crítica de Marsh por uma de Lester Bangs , que aumentou a classificação para 5 estrelas, rotulando-a de "seminal" e "essencial para qualquer coleção de música moderna" , e descrevendo a música como "assaltos devastadores por uma banda que profetizou a posterior fusão punk-jazz No Wave ".
Ira Robbins, da Trouser Press, escreveu que "o álbum combina poesia maníaca de William Burroughs e música crua para a melhor apresentação de rock do niilismo e da angústia existencial de todos os tempos. A voz do inferno, flutuando de gemido a guincho, é mais apaixonada e expressiva do que um legião dos 40 melhores cantores. "
Ben Ratliff, do The New York Times, escreveu mais tarde que Blank Generation "ajudou a definir o punk, pelo que costumamos dizer, mas é muito mais do que isso: é literário, romântico (menino-menina), romântico (tradição intelectual) e, por causa de Os solos de guitarra de Robert Quine, intensamente musicais, um álbum de improvisação de alto grau. "
Mark Deming, do AllMusic, chamou Blank Generation de "um dos [álbuns] mais poderosos a partir da primeira onda do punk" e "punk rock inovador que não seguia o modelo de ninguém, e hoje soa tão novo - e quase tão abrasivo - quanto parecia quando atingiu as prateleiras pela primeira vez. " Sid Smith, da BBC Music , em uma retrospectiva de 2007, chamou isso de "uma experiência de audição emocionante e improvável".
Reedição de 1990
A reedição em disco compacto de 1990 de Blank Generation diferia em vários aspectos do álbum de vinil original. Tinha uma capa diferente e incluía duas faixas bônus: uma versão do padrão pop " All the Way " e uma original, "I'm Your Man". Ambos foram outtakes das sessões do álbum original. Além disso, a versão de "Down at the Rock & Roll Club" foi uma gravação visivelmente diferente daquela que apareceu no álbum original.
Reedição de 2017
Em outubro de 2017, foi anunciado que uma edição limitada do 40º aniversário do álbum seria lançada em CD e vinil em 24 de novembro para a venda da Black Friday do Record Store Day . A reedição, masterizada pelo engenheiro original Greg Calbi , incluiu um segundo disco de takes alternativos inéditos, faixas exclusivas e raros bootlegs ao vivo gravados na primeira apresentação da banda no CBGB em 1976, bem como um livreto com um ensaio do Inferno, uma entrevista com Ivan Julian conduzida pelo Hell, fotos inéditas de Bayley e instantâneos dos cadernos e papéis privados do Inferno.
Legado
Os críticos de rock têm tido grande consideração por Blank Generation . Foi muito influente, refletindo os tipos de temas que logo se tornaram comuns no punk. Junto com grupos como Television, Suicide , The Ramones, Patti Smith Group e Heartbreakers, os Voidoids ajudaram a definir o início da cena punk de Nova York.
Após o lançamento do álbum, críticos como Velvet Lanier o chamaram de "um dos maiores discos já gravados"; Jimi LaLumia do The Village Gate chamou a faixa-título de "um clássico, uma tábua de salvação unificadora" para a cena punk; e a Record World chamou de "o futuro do rock americano". Para Joe Ferbacher, da Creem , "Blank Generation" era uma evidência de que o punk era essencialmente americano e era mais autêntico do que a cena punk britânica de maior sucesso comercial, mas menos intelectual ou filosófica.
O punk se tornou um fenômeno na Inglaterra, com a rápida ascensão e queda dos Sex Pistols e com bandas mais duradouras como o Clash . Glen Matlock foi inspirado a escrever " Pretty Vacant " em 1976 depois de ver um folheto contendo os nomes das canções do Inferno, incluindo "(I Belong To The) Blank Generation", que Malcolm McLaren trouxe dos Estados Unidos para a Inglaterra com ele. Matlock, nem qualquer outro Pistols, tinha ouvido a música de Hell, já que ela não foi lançada em um álbum até setembro de 1977. Nessa época, "Pretty Vacant" já havia gravado e lançado como single dois meses antes. Hell ficou inicialmente ofendido com o quanto a McLaren tirou dele - musicalmente, liricamente e visualmente - mas acabou aceitando, pois acreditava que "ideias são propriedade de graça", e elogiou o vocalista da banda Johnny Rotten por levar sua personalidade niilista ainda mais longe do que ele se sentia capaz de fazer. O Voidoids fez uma turnê pela Inglaterra com o Clash em 1977, e durante um show, Rotten apareceu no palco e incitou o público a exigir um bis de Hell e sua banda. O niilismo de "Blank Generation" ecoou em outras canções da cena punk britânica, como " Anarchy in the UK " dos Sex Pistols , "London's Burning" do Clash e "Your Generation" da Geração X.
O inferno ficou atolado no vício da heroína, e o grupo não lançou outro álbum até Destiny Street , em 1982 , quando o punk já havia passado das manchetes em favor da nova onda . O álbum teve uma recepção fraca, e Hell voltou o foco para projetos não musicais.
Enquanto isso, o punk britânico havia varrido os Estados Unidos e definiria amplamente sua percepção pública. As bandas americanas influenciadas pelo punk britânico proliferaram, e a música evoluiu para gêneros como o punk hardcore e rock alternativo . Muitas dessas bandas mergulharam na história do punk e prestaram homenagem aos Voidoids e outras bandas de Nova York, em particular os roqueiros de ruído de Nova York Sonic Youth , cujo frontman Thurston Moore tinha visto os Voidoids ao vivo nos anos 1970. Os Voidoids foram uma influência chave nos Minutemen , cujo nome D. Boon cedeu o nome de Hell em " History Lesson - Part II ".
Lista de músicas
Todas as faixas são escritas por Richard Hell , exceto conforme indicado.
| Não. | Título | Escritoras) | Comprimento |
|---|---|---|---|
| 1 | "O amor vem em jorros" | 2:03 | |
| 2 | "Cuidado com os mentirosos" | Inferno Ivan Julian | 02:52 |
| 3 | "Novo Prazer" | 1:58 | |
| 4 | "A traição leva dois" | Inferno Julian | 3:37 |
| 5 | "Lá no Rock and Roll Club" | 4:05 | |
| 6 | "Quem diz?" | 2:07 |
| Não. | Título | Escritoras) | Comprimento |
|---|---|---|---|
| 1 | " Geração em Branco " | 02:45 | |
| 2 | "Caminhando sobre a água" | John Fogerty , Tom Fogerty | 2:17 |
| 3 | "O plano" | 3:56 | |
| 4 | "Outro mundo" | 8h14 |
| Não. | Título | Escritoras) | Comprimento |
|---|---|---|---|
| 11 | "Eu sou seu homem" | 02:55 | |
| 12 | " Todo o Caminho " | Sammy Cahn , Jimmy Van Heusen | 3:22 |
Disco bônus (edição Deluxe do 40º aniversário de 2017)
- "Love Comes in Spurts" (versão alternativa do Electric Lady Studios) - 2:01
- "Blank Generation" (versão alternativa do Electric Lady Studios) - 2:54
- "You Gotta Lose" (versão alternativa do Electric Lady Studios) - 3:42
- "Quem diz?" (versão alternativa do Plaza Sound Studios) - 2:11
- "Love Comes in Spurts" (ao vivo no CBGB, 19 de novembro de 1976 - primeira apresentação pública dos Voidoids) - 2:11
- "Blank Generation" (ao vivo no CBGB, 19 de novembro de 1976) - 2:41
- "Liars Beware" (ao vivo no CBGB, 14 de abril de 1977) - 2:58
- "New Pleasure" (ao vivo no CBGB, 14 de abril de 1977) - 2:36
- "Walking on the Water" (ao vivo no CBGB, 14 de abril de 1977 - estreia da música ao vivo para os Voidoids) - 2:11
- "Another World" (versão original do Ork Records EP) - 6:09
- "Oh" (lançamento original de 2000 encomendado pela MusicBlitz - gravação final do Voidoids) - 4:17
- "Comercial de Rádio da Sire Records de 1977" - 1:03
- Todas as gravações ao vivo do CBGB foram tiradas de gravações em cassete do público. A gravação de “Blank Generation” de 19 de novembro foi interrompida na metade da introdução da música. Isso foi consertado juntando-se uma introdução de outra gravação em fita cassete para o público de “Blank Generation” que foi tocada na noite seguinte. (Acontece às 00h19.)
Pessoal
The Voidoids
- Richard Hell - voz, baixo
- Robert Quine - guitarra, vocais de apoio
- Ivan Julian - guitarra, backing vocals
- Marc Bell - bateria
Pessoal técnico
- Richard Gottehrer - produtor
- Richard Hell - produtor
- Don Hünerberg, Jerry Solomon, Rob Freeman - engenheiro
- John Gillespie, Richard Hell - direção de arte, design
- Roberta Bayley - fotografia da capa
Notas
Referências
Trabalhos citados
- Abowitz, Richard (2004). "Richard Hell". Em Brackett, Nathan ; Hoard, Christian (eds.). O novo guia do álbum da Rolling Stone (4ª ed.). Simon & Schuster . ISBN 0-7432-0169-8.
- Anderson, Steve (1995). "Richard Hell & the Voidoids". Em Weisbard, Eric ; Marks, Craig (eds.). Spin Alternative Record Guide . Livros antigos . ISBN 0-679-75574-8.
- Astor, Pete (2014). Richard Hell and the Voidoids 'Blank Generation . Publicação da Bloomsbury . ISBN 978-1-62356-856-6.
- Balls, Richard (2014). Be Stiff: The Stiff Records Story . Livros do Soundcheck. ISBN 978-0-9575700-6-1.
- Bangs, Lester (1983). "Richard Hell and the Voidoids". Em Marsh, Dave ; Swenson, John (eds.). The New Rolling Stone Record Guide (2ª ed.). Random House / Rolling Stone Press. ISBN 0-394-72107-1.
- Christgau, Robert (1981). "H" . Guia de registro de Christgau: álbuns de rock dos anos setenta . Ticknor e campos . ISBN 0-89919-026-X. Recuperado em 26 de fevereiro de 2019 - via robertchristgau.com.
- Finney, Ross (10 de abril de 2012). Uma Geração em Branco: Richard Hell e American Punk Rock (PDF) (Tese Sênior). Universidade de Notre Dame . Recuperado em 24 de dezembro de 2014 .
- Hannon, Sharon M. (2010). Punks: um guia para uma subcultura americana . ABC-Clio . ISBN 978-0-313-36456-3.
- Hermes, Will (2011). O amor vai para edifícios em chamas: cinco anos em Nova York que mudaram a música para sempre . Faber e Faber . ISBN 978-1-4299-6867-6.
- Law, Glenn (2003). "Richard Hell". Em Buckley, Peter (ed.). The Rough Guide to Rock . Guias básicos . ISBN 978-1-84353-105-0.
- Marsh, Dave (1979). "Richard Hell and the Voidoids". Em Marsh, Dave; Swenson, John (eds.). The Rolling Stone Record Guide (1ª ed.). Random House / Rolling Stone Press. ISBN 0-394-73535-8.
- Matlock, Glen (2012). Eu era um adolescente Sex Pistol (2ª ed.). Rocket 88. ISBN 978-1-906615-36-9.
Leitura adicional
- Olliver, Alex (20 de setembro de 2017). "Os álbuns punk de Nova York que você precisa em sua coleção de discos" . Mais alto .