Cerâmica azul e branca - Blue and white pottery

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Porcelana azul e branca
MET DP342705 (cortado) .jpg
Jarro chinês azul e branco, dinastia Ming , meados do século 15
chinês 青花瓷
Significado literal "porcelana azul e branca"
Vaso de delftware holandês em estilo japonês, c. 1680

" Cerâmica azul e branca " ( chinês :青花; pinyin : qīng-huā ; lit. 'Flores / padrões azuis') cobre uma ampla variedade de cerâmica branca e porcelana decorada sob o esmalte com um pigmento azul , geralmente óxido de cobalto . A decoração é normalmente aplicada à mão, originalmente por pincel, mas hoje em dia por estêncil ou por impressão por transferência , embora também tenham sido usados ​​outros métodos de aplicação. O pigmento de cobalto é um dos poucos que pode suportar as mais altas temperaturas de queima exigidas, em particular para porcelana , o que em parte explica sua popularidade duradoura. Historicamente, muitas outras cores exigiam uma decoração sobre o vidrado e, em seguida, uma segunda queima a uma temperatura mais baixa para consertar isso.

Acredita-se que a origem dos esmaltes azuis esteja no Iraque , quando artesãos em Basra procuraram imitar o grés branco chinês importado com sua própria cerâmica esmaltada de estanho, branca, e acrescentaram motivos decorativos em esmaltes azuis. Essas peças abássidas foram encontradas no atual Iraque, datando do século 9 dC, décadas após a abertura de uma rota marítima direta do Iraque para a China.

Mais tarde, na China, um estilo de decoração baseado em formas sinuosas de plantas espalhadas pelo objeto foi aperfeiçoado e mais comumente usado. A decoração em azul e branco foi amplamente utilizada na porcelana chinesa no século 14, depois que o pigmento de cobalto para o azul começou a ser importado da Pérsia . Foi amplamente exportado e inspirou imitações na cerâmica islâmica e no Japão, e mais tarde na cerâmica vitrificada de estanho europeia , como a Delftware e, depois que as técnicas foram descobertas no século 18, na porcelana europeia. A cerâmica azul e branca em todas essas tradições continua a ser produzida, a maioria copiando estilos anteriores.

Origem e desenvolvimento

Um prato de grés azul e branco com motivos florais (pigmento azul-cobalto sobre pasta branca), fabricado em fornos em Gongxian, Henan, ca. 825-850, dinastia Tang
Faiança islâmica esmaltada de estanho , com decoração em azul e branco, Iraque , séc. IX. A caligrafia árabe é ghibta , ou seja, "felicidade".

Os esmaltes azuis foram desenvolvidos pela antiga Mesopotâmia para imitar o lápis-lazúli , que era uma pedra altamente valorizada. Mais tarde, um esmalte azul cobalto tornou-se popular na cerâmica islâmica durante o califado abássida, período em que o cobalto foi extraído perto de Kashan , Omã e do norte de Hejaz .

Tang e Song azul e branco

Porcelana azul e branca da China antiga, c. 1335, na dinastia Yuan ; Ware Jingdezhen .

As primeiras peças azuis e brancas chinesas foram produzidas já no século VII na província de Henan , China , durante a dinastia Tang , embora apenas fragmentos tenham sido descobertos. O azul e branco do período Tang é mais raro do que o azul e branco Song e era desconhecido antes de 1985. As peças Tang não são de porcelana, mas sim de cerâmica com deslizamento branco esverdeado, usando pigmentos azul cobalto. As únicas três peças de "Tang blue and white" completas no mundo foram recuperadas do naufrágio da Indonésia Belitung em 1998 e posteriormente vendidas a Cingapura . Parece que a técnica foi esquecida por alguns séculos.

No início do século 20, o desenvolvimento da porcelana clássica de porcelana Jingdezhen em azul e branco datava do início do período Ming , mas o consenso agora concorda que essas peças começaram a ser feitas por volta de 1300-1320 e foram totalmente desenvolvidas em meados do século , conforme mostrado pelos David Vases datados de 1351, que são os pilares desta cronologia. Ainda há quem argumente que as primeiras peças estão desatualizadas e, na verdade, remontam à Canção do Sul, mas a maioria dos estudiosos continua a rejeitar essa visão.

Desenvolvimento do século 14

No início do século 14, a produção em massa de porcelana fina, translúcida, azul e branca começou em Jingdezhen , às vezes chamada de capital da porcelana da China. Este desenvolvimento foi devido à combinação de técnicas chinesas e comércio islâmico . A nova mercadoria foi possibilitada pela exportação de cobalto da Pérsia (chamado Huihui qing ,回回 青, "azul islâmico"), combinado com a qualidade do branco translúcido da porcelana chinesa, derivada do caulim . O azul cobalto era considerado uma mercadoria preciosa, com um valor cerca do dobro do ouro. Os motivos também se inspiram nas decorações islâmicas. Uma grande parte dessas mercadorias azuis e brancas era então enviada para os mercados do sudoeste asiático por meio de comerciantes muçulmanos com base em Guangzhou .

A porcelana chinesa azul e branca era cozida uma vez : após a secagem do corpo da porcelana, decorada com pigmento azul cobalto refinado misturado com água e aplicado com pincel, era revestida com um esmalte transparente e cozida em alta temperatura. A partir do século 16, as fontes locais de azul cobalto começaram a ser desenvolvidas, embora o cobalto persa continuasse sendo o mais caro. A produção de mercadorias azuis e brancas continua em Jingdezhen até hoje. A porcelana azul e branca feita em Jingdezhen provavelmente atingiu o auge de sua excelência técnica durante o reinado do imperador Kangxi da dinastia Qing (r. 1661–1722).

Evolução da porcelana chinesa azul e branca

Século 14

Mais informações: Louça Jingdezhen

O verdadeiro desenvolvimento da porcelana chinesa azul e branca começou na primeira metade do século 14, quando substituiu progressivamente a tradição secular da porcelana branca azulada do sul (normalmente) sem pintura , ou Qingbai , bem como da porcelana Ding da norte. A melhor e rapidamente a principal produção era a porcelana Jingdezhen, da província de Jiangxi . Já havia uma tradição considerável de cerâmica chinesa pintada, representada na época principalmente pela popular louça de grés Cizhou , mas não era usada pela corte. Pela primeira vez em séculos, o novo azul e branco agradou aos governantes mongóis da China.

A louça azul e branca também começou a aparecer no Japão, onde era conhecida como sometsuke . Várias formas e decorações foram altamente influenciadas pela China, mas posteriormente desenvolveram suas próprias formas e estilos.

Século 15

Com o advento da dinastia Ming em 1368, os utensílios azuis e brancos foram evitados por um tempo pela Corte, especialmente sob os imperadores Hongwu e Yongle , por serem de inspiração estrangeira demais. A porcelana azul e branca, entretanto, voltou a ter destaque com o Imperador Xuande , e novamente se desenvolveu a partir dessa época. Neste século, uma série de experimentos foram feitos combinando o azul sob o vidrado e outras cores, tanto os esmaltes sob o vidrado como sob o vidrado . Inicialmente, os vermelhos de cobre e ferro eram os mais comuns, mas eram muito mais difíceis de disparar de forma confiável do que o azul cobalto e produziam uma taxa muito alta de mercadorias queimadas incorretamente, onde um cinza opaco substituía o vermelho pretendido. Essas experiências continuaram ao longo dos séculos seguintes, com as técnicas doucai e wucai combinando o azul sob o vidrado e outras cores no vidrado superior.

  • Taça azul e branca, Jingdezhen , Ming Yongle (1403-1424).

  • Frasco azul e branco, Jingdezhen, Ming Yongle (1403-1424).

  • Vaso azul e branco, Jingdezhen, Ming Yongle (1403-1424).

  • Azul e branco, Ming Xuande (1426-1435).

Século 16

Algumas mercadorias azuis e brancas do século 16 foram caracterizadas por influências islâmicas, como as mercadorias sob o imperador Zhengde (1506-1521), que às vezes exibiam escrita persa e árabe , devido à influência de eunucos muçulmanos que serviam em sua corte.

No final do século, um grande comércio de porcelana de exportação da China com a Europa havia se desenvolvido, e o chamado estilo de porcelana Kraak se desenvolveu. Para os padrões chineses, esse era um estilo de baixa qualidade, mas vistoso, geralmente em azul e branco, que se tornou muito popular na Europa e pode ser visto em muitas pinturas da Idade de Ouro holandesa no século seguinte; logo foi amplamente imitado localmente.

  • Frasco azul e branco com caracteres persas , Ming Zhengde (1506-1521).

  • Caixa de porcelana azul e branca, com inscrições em árabe e persa, Zhengde (1506-1521).

  • Bacia de ablução com a palavra Taharat (limpeza) na caligrafia Thuluth , Ming Zhengde (1506-1521).

  • Vaso azul e branco, Ming Wanli (1573-1620).

  • Frasco azul e branco, Ming Wanli (1573-1620).

  • Porcelana de exportação da dinastia Ming em destaque no Museu CCCM (Museu de Macau) em Lisboa, Portugal

Século 17

Durante o século 17, inúmeras peças azuis e brancas foram feitas como porcelana de exportação chinesa para os mercados europeus. o estilo de porcelana de transição , principalmente em azul e branco, expandiu muito a gama de imagens usadas, tirando cenas da literatura, grupos de figuras e paisagens amplas, muitas vezes emprestadas de pinturas chinesas e ilustrações de livros impressos em xilogravura . Símbolos e cenas europeus coexistiram com cenas chinesas para esses objetos. Na década de 1640, rebeliões na China e guerras entre a dinastia Ming e os Manchus danificaram muitos fornos, e em 1656-1684 o novo governo da dinastia Qing interrompeu o comércio fechando seus portos. As exportações chinesas quase cessaram e outras fontes foram necessárias para atender à contínua demanda da Eurásia por azul e branco. No Japão, os refugiados oleiros chineses puderam introduzir técnicas refinadas de porcelana e esmaltes nos fornos Arita .

A partir de 1658, a Companhia Holandesa das Índias Orientais procurou o Japão em busca de porcelana azul e branca para vender na Europa. Inicialmente, os fornos Arita, como o forno Kakiemon, ainda não podiam fornecer porcelana de qualidade suficiente para a Companhia Holandesa das Índias Orientais, mas rapidamente expandiram sua capacidade. De 1659 a 1740, os fornos Arita foram capazes de exportar enormes quantidades de porcelana para a Europa e a Ásia. Gradualmente, os fornos chineses foram se recuperando e, por volta de 1740, o primeiro período de exportação de porcelana japonesa praticamente havia cessado. Por volta de 1640, a Delftware holandesa também se tornou uma concorrente, usando estilos francamente imitadores da decoração do Leste Asiático.

século 18

No século XVIII, a porcelana de exportação continuou a ser produzida para os mercados europeus. Em parte como resultado do trabalho de François Xavier d'Entrecolles , no entanto, um dos primeiros exemplos de espionagem industrial em que os detalhes da fabricação da porcelana chinesa foram transmitidos para a Europa, as exportações chinesas de porcelana logo diminuíram consideravelmente, especialmente no final do reinado de o imperador Qianlong .

Embora a decoração policromada em esmaltes sobre vidrados estivesse agora aperfeiçoada, na família rosa e outras paletas, mercadorias azuis e brancas de alta qualidade para a corte e os mercados domésticos de elite continuaram a ser produzidas em Jingdezhen.

Fora da china

Cerâmica islâmica

Mais informações: influências chinesas na cerâmica islâmica e na cerâmica İznik
Placa azul e branca da dinastia Ming , século 16 ( Museu Topkapi , Istambul )
Imagem à esquerda : Prato Ming com desenho de uva, século 15, fornos Jingdezhen , Jiangxi . Museu Britânico .
Imagem à direita : Prato em pasta de pedra com desenho de uva, Iznik , Turquia , 1550-70. Museu Britânico .

A louça chinesa azul e branca tornou-se extremamente popular no Oriente Médio a partir do século 14, onde coexistiram os tipos chinês e islâmico.

A partir do século 13, desenhos pictóricos chineses, como guindastes voadores , dragões e flores de lótus, também começaram a aparecer nas produções cerâmicas do Oriente Próximo, especialmente na Síria e no Egito .

A porcelana chinesa do século XIV ou XV foi transmitida ao Oriente Médio e ao Oriente Próximo , e especialmente ao Império Otomano, por meio de presentes ou saques de guerra . Os designs chineses foram extremamente influentes com os fabricantes de cerâmica de Iznik , na Turquia . O desenho da "uva" Ming em particular era muito popular e foi amplamente reproduzido durante o Império Otomano.

Japão

Os japoneses foram os primeiros admiradores do azul e branco chinês e, apesar das dificuldades de obtenção do cobalto (do Irã via China), logo produziram suas próprias peças azuis e brancas, geralmente em porcelana japonesa , que começaram a ser produzidas por volta de 1600. Como um grupo , são chamados de sometsuke (染 付). Grande parte dessa produção é coberta pelo vago termo regional louça Arita , mas alguns fornos, como a louça Hirado de alta qualidade , se especializaram em azul e branco, e pouco mais faziam. Uma grande proporção de mercadorias de cerca de 1660-1740 eram porcelanas japonesas de exportação , principalmente para a Europa.

O forno mais exclusivo, fazendo louça Nabeshima para presentes políticos em vez de comércio, fazia muita porcelana apenas com azul, mas também usava fortemente o azul em suas louças policromadas, onde a decoração das laterais dos pratos normalmente é apenas em azul. Os produtos Hasami e Tobe são produtos mais populares, principalmente em azul e branco.

Coréia

Os coreanos começaram a produzir porcelanas azuis e brancas no início do século XV, com a decoração influenciada pelos estilos chineses. Mais tarde, alguns grés azul e branco também foram feitos. A produção histórica, portanto, cai sob a dinastia Joseon , 1392-1897. Nos vasos, os ombros largos típicos das formas preferidas na Coréia permitiam pinturas expansivas. Dragão e ramos floridos estavam entre os assuntos populares.

  • Vaso de meados do século 15, Tesouro Nacional nº 219

  • Pote com tampa com flor de ameixa, Tesouro Nacional

  • Jarra de dragão do século 18

  • Prato de porcelana com nuvem e desenho de guindaste

  • Garrafa de vinho, século 17

Europa

Influências iniciais

A louça azul e branca chinesa foi copiada na Europa a partir do século 16, com a técnica de faiança azul e branca chamada alla porcelana . Logo depois, os primeiros experimentos para reproduzir o material da porcelana chinesa azul e branca foram feitos com porcelana Medici . Esses primeiros trabalhos parecem estar misturando influências de mercadorias islâmicas e chinesas.

Imitações chinesas diretas

Mais informações: porcelana francesa

No início do século XVII, a porcelana chinesa azul e branca era exportada diretamente para a Europa . Nos séculos XVII e XVIII, a porcelana oriental azul e branca era muito apreciada na Europa e na América e, às vezes realçada por finas montagens de prata e ouro, era colecionada por reis e príncipes.

A fabricação europeia de porcelana começou em Meissen, na Alemanha, em 1707. Os segredos detalhados da técnica da porcelana chinesa em pasta dura foram transmitidos à Europa pelos esforços do padre jesuíta François Xavier d'Entrecolles entre 1712 e 1722.

Os primeiros produtos foram fortemente influenciados por porcelanas chinesas e outras porcelanas orientais e um dos primeiros padrões foi a cebola azul , que ainda está em produção na fábrica de Meissen hoje. A primeira fase da porcelana francesa também foi fortemente influenciada pelos designs chineses.

As primeiras porcelanas inglesas também foram influenciadas pelas chinesas e quando, por exemplo, a produção de porcelana começou em Worcester , quase quarenta anos depois de Meissen, as porcelanas orientais azuis e brancas inspiraram grande parte da decoração usada. As peças pintadas à mão e impressas por transferência eram feitas em Worcester e em outras fábricas inglesas em um estilo conhecido como Chinoiserie . A porcelana Chelsea e a porcelana Bow em Londres e a porcelana Lowestoft em East Anglia faziam uso especialmente intenso de azul e branco. Na década de 1770 , o jasperware Wedgwood , em grés para biscoitos e ainda usando óxido de cobalto, encontrou uma nova abordagem para a cerâmica azul e branca e continua popular até hoje.

Muitas outras fábricas europeias seguiram essa tendência. Em Delft , na Holanda , cerâmicas azuis e brancas, com seus designs de porcelanas chinesas de exportação feitas para o mercado holandês, foram feitas em grande número ao longo do século XVII. O Delftware azul e branco foi amplamente copiado por fábricas em outros países europeus, incluindo a Inglaterra, onde é conhecido como Delftware inglês .

Padrões

A placa mostrada na ilustração (à esquerda) é decorada, usando impressão de transferência , com o famoso padrão de salgueiro e foi feita pela Royal Stafford; uma fábrica no condado inglês de Staffordshire . Tal é a persistência do padrão do salgueiro que é difícil datar a peça mostrada com alguma precisão; é possivelmente bem recente, mas mercadorias semelhantes foram produzidas por fábricas inglesas em grande número por longos períodos e ainda são feitas hoje. O padrão do salgueiro, que conta a triste história de um casal de namorados, era um desenho inteiramente europeu, embora o estilo fosse fortemente influenciado por características de desenho emprestadas das porcelanas chinesas de exportação do século XVIII. O padrão de salgueiro foi, por sua vez, copiado por ceramistas chineses, mas com a decoração pintada à mão em vez de estampada em transferência.

Vietnã

Os vietnamitas começaram a produzir mercadorias azuis e brancas com técnicas difundidas desde a dinastia Yuan desde o século XIV. A aldeia Chu Đậu, na província de Hải Dương , foi o principal fabricante de cerâmica, atingiu um pico nos séculos 15 e 16 e declinou no século 17. Durante seu auge, as produções Chu Đậu tiveram grandes presenças no Japão, Sudeste Asiático, Oeste Asiático e Europa Ocidental.

Veja também

Notas

Referências

  • Finlay, Robert, 2010, The Pilgrim Art. Culturas da Porcelana na História Mundial . University of California Press ISBN  978-0-520-24468-9
  • Ford, Barbara Brennan e Oliver R. Impey, Arte japonesa da coleção Gerry no Metropolitan Museum of Art , 1989, Metropolitan Museum of Art, totalmente online
  • Kessler, Adam T., Song Blue and White Porcelain on the Silk Road , 2012, BRILL, ISBN  9789004231276
  • Medley, Margaret, The Chinese Potter: A Practical History of Chinese Ceramics , 3ª edição, 1989, Phaidon, ISBN  071482593X

links externos