Bonaparte cruzando os Alpes -Bonaparte Crossing the Alps

Bonaparte cruzando os Alpes
Paul Delaroche - Napoleon Crossing the Alps - Google Art Project 2.jpg
Artista Paul Delaroche
Ano 1850
Médio Óleo sobre tela
Dimensões 289 cm × 222 cm (114 pol. × 87 pol.)
Localização Walker Art Gallery , Liverpool, Inglaterra

Bonaparte Crossing the Alps (também chamado de Napoleon Crossing the Alps , apesar da existência da pintura mais conhecida de David com esse nome ) é umretrato a óleo sobre tela de Napoleão Bonaparte , de1848–1850, do artista francês Paul Delaroche . A pintura retrata Bonaparte liderando seu exército pelos Alpes em uma mula, uma viagem que Napoleão e seu exército de soldados fizeram na primavera de 1800, em uma tentativa de surpreender o exército austríaco na Itália. As duas versões principais dessa pintura que existem estão no Louvre em Lens e na Walker Art Gallery em Liverpool, Inglaterra. A Rainha Vitória também obteve uma versão reduzida dele.

O trabalho foi inspirado na série de cinco pinturas de Napoleão Cruzando os Alpes (1801–1805) de Jacques-Louis David . As obras de David também mostram a jornada de Napoleão pelo Passo do Grande São Bernardo , mas existem diferenças estilísticas significativas entre as duas concepções. O Napoleão de Delaroche é frio e abatido, enquanto o de David usa um uniforme imaculado e é idealizado como um herói. Delaroche foi contratado para pintar um retrato realista ; cujo estilo estava surgindo na época.

Embora a pintura representasse amplamente - e fosse uma das pioneiras - um estilo emergente, a obra foi criticada por várias autoridades no assunto. As razões para isso variaram desde a descrição da cena feita por Delaroche até uma desaprovação geral do próprio Delaroche. Muitos daqueles que estavam neste último estado de espírito sentiram que Delaroche estava tentando se equiparar ao gênio de Napoleão de alguma forma, e falhou miseravelmente ao fazer isso.

Fundo

Batalha das Pirâmides (1798–1799) por François-Louis-Joseph Watteau retrata a batalha de mesmo nome , que ocorreu durante a campanha egípcia de Napoleão.

Contexto histórico

Como parte de sua campanha de 1798 durante as Guerras Revolucionárias Francesas , Napoleão se preparou para invadir e conquistar o Egito , que na época era uma província do Império Otomano . Tal ação militar prometia inúmeros benefícios, incluindo a proteção dos interesses comerciais da França e a inibição do acesso britânico à Índia. Em 1º de julho de 1798, Napoleão pousou nas costas do Egito. Depois de uma longa cadeia de conflitos com pesadas baixas, a campanha resultou na vitória otomano-britânica. Napoleão recebeu notícias da França de que as forças austríacas haviam retomado a Itália e ele decidiu retornar a Paris.

Para recuperar a vantagem, ele planejou lançar um ataque surpresa ao exército austríaco estacionado na República Cisalpina . Com base na suposição de que os austríacos nunca esperariam que a grande força de Napoleão fosse capaz de atravessar os Alpes, ele escolheu essa como sua rota. Ele escolheu a rota mais curta através dos Alpes, o Passo do Grande São Bernardo , que lhe permitiria chegar ao seu destino o mais rápido possível.

Em 15 de maio de 1800, Napoleão e seu exército de 40.000 - sem incluir a artilharia de campanha e trens de bagagem - (35.000 artilharia leve e infantaria , 5.000 cavalaria ) começaram a árdua jornada pelas montanhas. Durante os cinco dias que passou atravessando a passagem, o exército de Napoleão consumiu quase 22.000 garrafas de vinho, mais de uma tonelada e meia de queijo e cerca de 800 quilos de carne.

" Napoléon abdiquant à Fontainebleau " de Delaroche ("Napoléon abdicou em Fontainebleau"), 1845 óleo sobre tela.

Após sua travessia dos Alpes, Napoleão iniciou operações militares contra o exército austríaco. Apesar de um início desfavorável para a campanha, as forças austríacas foram rechaçadas para Marengo depois de quase um mês. Lá, uma grande batalha ocorreu em 14 de junho, que resultou na evacuação austríaca da Itália.

Delaroche

Os primeiros trabalhos de Delaroche tinha sido baseado em temas da Bíblia 's Velho Testamento , mas gradualmente seus interesses mudaram para pintar cenas de Inglês e história francesa. Ele 'combinou habilidade colorida com interesse em cenas detalhadas da história'. Bonaparte Crossing the Alps , pintado cerca de oito anos antes da morte de Delaroche, exemplifica essa fase da carreira de Delaroche.

Deixando o comissionamento de lado, Delaroche foi inspirado a criar Bonaparte Crossing the Alps porque sentiu que ambos se pareciam com Napoleão e que suas realizações eram comparáveis ​​às de Napoleão. É provável que a pintura de Delaroche seja historicamente precisa; detalhes como as roupas de Napoleão parecem ter sido pesquisados ​​por Delaroche em um esforço de autenticidade.

Quadro

A versão de Jacques-Louis David da cena difere muito da ideia de Delaroche da travessia dos Alpes por Napoleão.

Comissionamento de pintura

A pintura de Liverpool foi encomendada por Arthur George , Terceiro Conde de Onslow , depois que Delaroche e George supostamente visitaram o Louvre em Paris, onde viram a versão de David do famoso evento. Só recentemente havia sido pendurado no museu depois de um ressurgimento do interesse por Napoleão, quase 40 anos depois de ele ter sido exilado. Concordando que a pintura era irreal, George, que possuía uma coleção considerável de parafernálias napoleônicas, encomendou a Delaroche para criar uma representação mais realista. Elizabeth Foucart-Walker afirma que, na verdade, a pintura que está pendurada no Louvre foi produzida pela primeira vez, pois já era na América em 1850, quando a pintura de Liverpool foi produzida. Stephen Bann sugere que o encontro de Arthur George com Delaroche pode ter ocorrido, mas Delaroche optou por produzir duas obras quase idênticas e enviar uma para a América. A versão de Liverpool da pintura é mais refinada.

Contraste com a representação de David

O contraste entre a representação de Jacques-Louis David da mesma cena (de Napoleão atravessando os Alpes a caminho da Itália), que foi um retrato lisonjeiro que o rei da Espanha pediu para Napoleão (como um presente) e a representação de Delaroche em Bonaparte Crossing the O Alpes é facilmente aparente. A primeira e mais significativa diferença está em Napoleão, em suas roupas e em seu comportamento geral. A versão de David retrata Napoleão, vestido com um uniforme multicolorido imaculado com uma capa esvoaçante. A versão de Delaroche, no entanto, vê Napoleão em um casaco cinza bastante comum com o único propósito de manter o frio afastado, ao invés de mostrá-lo como o símbolo que ele pode ter representado - o de um líder de guerra galante e poderoso, que é a impressão dada na versão de David. No entanto, há outra diferença significativa no próprio Napoleão, na maneira como ele se comporta. O Napoleão de Davi é extravagante, confiante em sua liderança no exército francês e em sua habilidade de cruzar os Alpes e derrotar os austríacos na Itália. Em vez disso, o Napoleão de Delaroche está abatido, abatido e amargurado pelo frio severo. Seus olhos e rosto inexpressivo evidenciam seu cansaço, seu cansaço resultado da longa e instável caminhada. A última diferença adequadamente significativa nas duas obras de arte (excluindo o cenário real, o fundo, os homens vistos à distância etc.) é a diferença nos animais em que Napoleão cavalga. Na versão de Davi, Napoleão monta um corcel grande e forte com uma longa juba, e esta é uma invenção da versão de Davi que é irrefutavelmente falsa - Napoleão é conhecido por ter montado uma mula em sua jornada (que foi emprestada de um camponês local), em vez de um cavalo. A presença de um cavalo em vez de uma mula foi um dos principais motivos para a crítica de Delaroche à versão de David, e é a base da afirmação de Delaroche de que Bonaparte Crossing the Alps , que inclui uma mula, é um retrato mais realista da cena.

Análise

Configuração

Foto de Delaroche de Napoleão cruzando os Alpes

Inconsciente das tristezas ao redor,

De granizo que penetra a cada rajada intermitente,
Os picos gelados, o solo áspero e traiçoeiro,
Enormes montes de neve pelo sopro do redemoinho se acumulam,
Através dos quais a mula cansada com passo silencioso,
Paciente e lento, um certo ponto de apoio busca,
Pelos velhos guia camponês conduzido de maneira tão humilde;
Move o pálido conquistador, com as bochechas encovadas,
O'er heights tão frio e solitário quanto sua alma, -
Os lábios frios suavemente fixados, e os olhos escuros
Atentos ao vasto controle da ambição feroz,
Triste, agudo e pensativo do prêmio distante;
Com as vestes imperiais e o corcel guerreiro,

Esse rosto nunca tinha tanta força e necessidade misturadas!

-  Poema de HT Tuckerman, descrevendo o retrato de Delaroche.

Napoleão é visto vestindo roupas adequadas à sua localização: sobre seu uniforme, ele usa um longo sobretudo que o envolve firmemente, no qual ele mantém sua mão direita sem luva aquecida. Ele mantém um pedaço de sua dignidade no bicorne preto com detalhes dourados que usa na cabeça. A mula que Napoleão cavalga está subnutrida, cansada da provação de lutar pelos Alpes. À esquerda da mula está seu guia, Pierre Nicholas Dorsaz , que deve constantemente empurrar a si mesmo e a mula para a frente e que se apóia pesadamente na haste de madeira que agarra com a mão esquerda para se permitir continuar avançando. Suas roupas estão gastas pelo tempo, seu rosto vermelho de frio. Ele não pode se dar ao luxo de montar um animal, pois deve ser capaz de navegar independentemente, no solo.

Elementos do ambiente frio e hostil dos Alpes são aparentes: montanhas distantes cobertas de neve se erguem atrás de Napoleão e sua trupe, enquanto a face de um penhasco íngreme aparece à sua esquerda, e o caminho sob os pés tem uma espessa camada de gelo. Mais membros da comitiva de Napoleão podem ser vistos um pouco atrás dele, suas figuras robustas acentuando a fragilidade de Bonaparte.

Napoleão é mostrado como se estivesse no alto das montanhas, como um homem mortal e em perigo. Embora isso pareça degradante para a figura de Napoleão (e contrasta ao extremo com a versão de David, que mostra Napoleão impenetrável ao frio e sob uma luz heróica), a obra de arte de Delaroche não pretendia retratá-lo de forma hostil ou inadequada. Delaroche queria retratar Napoleão como um homem confiável, que sofreu e passou por dificuldades humanas também, em suas façanhas mais ousadas, e sentiu que fazê-lo parecer como realmente seria na situação não iria de forma alguma rebaixar ou diminuir o status de ícone de Napoleão ou legado, mas sim torná-lo uma pessoa mais admirável.

Estilo artístico

A luz âmbar atinge Napoleão, introduzindo um nível de contraste.

Junto com a massa branca vista atrás de Napoleão, o brilho âmbar do sol, originado do oeste da trupe de Napoleão, é a fonte central de iluminação na pintura. Ele introduz o contraste quando combinado com a sombra e, por meio da iluminação, destaca os principais aspectos da cena; isso é particularmente visto pela luz que incide sobre o peito de pombo de Bonaparte. Napoleão e a mula em que está selado são ricamente texturizados visualmente pela luz e sombra contrastantes, assim como o guia que conduz a mula. As camadas de gelo e neve também ficam mais brancas com o sol do oeste, iluminando todo o cenário. No entanto, o penhasco saliente à esquerda do guia de Napoleão e as pernas da mula projetam sombras para equilibrar o esquema de iluminação da pintura.

Os tons e esquemas texturais que Delaroche usa nesta pintura são bastante detalhados e bem considerados, especialmente no que diz respeito às figuras mais importantes; tais aspectos da obra foram descritos como sendo "... representados com uma fidelidade que não omitiu a trança de uma cortina, a textura desgrenhada do animal quadrúpede, nem um detalhe do arreio nas costas". A mula, especialmente seu pelo, era intensamente texturizada e detalhada para torná-la visualmente áspera e eriçada, e a própria mula estava cansada e gasta. As mesmas técnicas foram aplicadas aos adornos vermelhos e amarelos drapeados e pendurados sobre o animal. O detalhe central de Napoleão é aplicado ao casaco, em seus babados e vincos. Muitos detalhes e diversidade de texturas são dados ao guia também, mais particularmente ao seu rosto, sua túnica verde, à prova de vento, e suas botas de couro.

A atenção de Delaroche aos detalhes e precisão literal nesta pintura evidencia e demonstra a evolução lenta mas constante do realismo na arte durante o século 19, e como sua popularidade começou a aumentar.

Recepção

A obra, apesar de sua tentativa de retratar Napoleão de forma realista, foi criticada por várias autoridades por uma variedade de razões. Alguns desaprovaram a escolha da pintura de Delaroche, enquanto outros desaprovaram o próprio Delaroche, dizendo, de alguma forma, que ele buscou o gênio de Napoleão, sem sucesso.

Logo após sua conclusão, a obra foi levada para a Inglaterra, onde, em 1850, foi resenhada pela crítica do Atheneum , revista literária. Os comentários da revista sobre a obra indicavam que, embora elogiassem a pintura por várias de suas características, criticavam Delaroche, por vários motivos:

Um oficial em traje francês, montado em uma mula, é conduzido por um camponês rude por uma passagem perigosa, cujos rastros mal se distinguem na neve profunda; e seu ajudante de campo é apenas visível em uma ravina nos altos Alpes. Esses fatos são representados com uma fidelidade que não omitiu a trança de uma cortina, a textura desgrenhada do animal quadrúpede, nem um detalhe do arreio nas costas. A deriva da neve incrustada, o pingente de gelo que um solitário raio de sol em um momento transitório fez - tudo é dado com uma verdade que será cara àqueles que exaltam a Escola Holandesa por qualidades semelhantes ao primeiro nível de excelência. Mas o gênio altivo e ousado que levou o humilde tenente de Ajaccio a ser o governante e árbitro dos destinos da maior parte da Europa será procurado em vão por M. Delaroche.

Alguns ficaram descontentes com o trabalho de Delaroche na época em geral e, em parte, com Bonaparte Crossing the Alps , criticando o que foi descrito como seus "padrões rebaixados na arte". Esses críticos incluíam The Gentleman's Magazine , que escreveu o seguinte texto sobre Delaroche:

Tudo isso revela uma modificação em seu estilo, mas não feliz. Suas obras mais recentes não têm como objetivo restaurar a simpatia que havia perdido. Deve-se confessar que Delaroche é um artista de talento e não um gênio. A educação e o estudo diligente qualificaram-no para ser um pintor, mas não um artista, no verdadeiro sentido da palavra. Pois ele falhou na verdadeira missão do artista - a de fazer avançar a educação das massas; quando estava em seu poder dar um impulso, ele cedeu; ele foi um reflexo, mas não uma luz; e em vez de elevar o público a si mesmo, ele se rebaixou ao público.

Galeria

Notas

  • Eu ^ Bonaparte escolheu cavalgar pelos Alpes em uma mula (obtida em um convento em Martigny ) em vez de um corcel, a típica montaria de cavalheiros da época, porque a mula era considerada mais segura nas encostas escorregadias e estreitas passagens dos Alpes, e para ser mais robusto e resistente ao fazer uma viagem tão perigosa em um terreno tão volátil.
  • II ^ Napoleão ordenou a montagem de mais de 5.000 artilharia para transporte através da passagem, apesar do fato de a passagem ser considerada muito estreita e a rota muito volátil e instável para permitir qualquer forma de artilharia, leve ou pesada, para passar. Assim, os conselheiros militares de Napoleão o advertiram contra este movimento, mas ele insistiu na presença deste grande número de artilharia.
  • III ^ Além desses números, aproximadamente 3.600 franceses foram feridos, com mais de 900 capturados ou desaparecidos, e quase 5.520 austríacos foram feridos, com mais de 2.900 capturados (os números ausentes não podem ser estimados com precisão).
  • IV ^ A pintura foi refeita como resultado do renascimento da reputação de Napoleão e de um novo interesse por suas façanhas. No entanto, antes disso, em 1815, o ano em que Napoleão foi exilado, a arte com temática napoleônica foi proibida para artistas e pintores, já que ele não era muito querido por causa de eventos que ocorreram nos poucos anos imediatamente anteriores a 1815, e o exílio de Napoleão. Foi somente na década de 1830 que as obras de arte relacionadas ao imperador começaram a ser criadas mais uma vez. Como tal, depois de ser removida das paredes do Louvre por volta de 1815, a versão de David foi suspensa novamente na época em que Delaroche a observou.
  • V ^ O rei da Espanha (da época) encomendou Napoleão Cruzando os Alpes de Jacques-Louis David como um gesto amigável para com Napoleão, na esperança de que o presente lisonjeiro fortaleceria as relações entre a França e a Espanha, ao ponto de Napoleão não considerar invadir a Espanha e assumindo o controle, depois que ele se tornou imperador. No entanto, a tentativa do rei da Espanha falhou e, logo depois que Napoleão se coroou imperador, ele cruzou os Pirineus e conquistou a Espanha.
  • VI ^ O Ateneu era uma revista literária ou periódico amplamente lido, publicado em Londres entre 1828 e 1923. Publicado semanalmente, o Ateneu cresceu e se expandiu para se tornar um dos periódicos mais influentes e mais lidos da era vitoriana . A maior parte de seu conteúdo era composta por artigos, resenhas, notícias científicas e políticas, entre outros. Os tópicos abordados nesses textos incluíram obras de literatura, belas-artes, música e teatro, ciência e política.

Citações

Referências

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De outros

links externos