Boogie-woogie - Boogie-woogie

Boogie-woogie é um gênero de música blues que se tornou popular no final da década de 1920, desenvolvido em comunidades afro-americanas na década de 1870. Foi eventualmente estendido do piano para duo e trio de piano, guitarra, big band , música country e western e gospel . Enquanto o blues padrão tradicionalmente expressa uma variedade de emoções, o boogie-woogie está principalmente associado à dança .

Características musicais

Boogie-woogie é caracterizado por uma figura de baixo regular da mão esquerda , que é transposta após as mudanças de acorde.

Outro
Sobre este somJogar 

Boogie-woogie não é estritamente um estilo de piano solo; pode acompanhar cantores e ser apresentado em orquestras e pequenos combos. Às vezes é chamado de "oito à barra " , já que grande parte dele é escrito em tempo comum (4
4
) Usando colcheias ( colcheias ) (ver assinatura de tempo ). As progressões de acordes são tipicamente baseadas em I - IV - V - I (com muitas variações formais, como I / i - IV / iv - v / I , bem como acordes que levam a estes).

Em sua maior parte, as melodias de boogie-woogie são blues de doze compassos , embora o estilo tenha sido aplicado a canções populares como " Swanee River " e hinos como " Just a Closer Walk with Thee ".

Linha de baixo boogie-woogie típica:

Linha de baixo boogie-woogie típica em 12 compassos de progressão de blues em Sol
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História

De 1870 a 1930

Vários termos africanos foram sugeridos como tendo alguns precursores linguísticos interessantes para "boogie": Entre eles estão:

  1. Palavra hausa "Boog", e
  2. Mandingo palavra "Booga" (ambas significam "bater", como em bater um tambor)
  3. Palavra da África Ocidental "Bogi" (que significa "dançar")
  4. Termo bantu "Mbuki Mvuki" (Mbuki: "decolar em vôo"; Mvuki: "dançar descontroladamente, como se para sacudir a roupa").

A origem africana desses termos é consistente com a origem afro-americana da música.

Na literatura de partituras anteriores a 1900, há pelo menos três exemplos da palavra "boogie" em títulos de música nos arquivos da Biblioteca do Congresso . Em 1901, "Hoogie Boogie" apareceu no título de partituras publicadas, a primeira instância conhecida em que um redobramento da palavra "Boogie" ocorre no título de uma música publicada. (Em 1880, "The Boogie Man" havia ocorrido como o título da música publicada.) O primeiro uso de "Boogie" em um título de gravação parece ser uma gravação de "cilindro azul" feita por Edison do "American Quartet" tocando " That Syncopated Boogie Boo "em 1913. O Oxford English Dictionary afirma que a palavra é uma reduplicação de boogie , que foi usada para" festas de aluguel "já em 1913.

"Boogie" ocorre a seguir no título da gravação de "Boogie Rag" de Wilbur Sweatman em abril de 1917. Nenhuma dessas partituras ou exemplos de gravação de áudio contém os elementos musicais que os identificariam como boogie-woogie. As gravações de 1919 (duas tomadas) de " Weary Blues " pelos Louisiana Five continham a mesma figura de baixo boogie-woogie que aparece na partitura "Weary Blues" de 1915 por Artie Matthews . Tennison reconheceu essas gravações de 1919 como as primeiras gravações de som que contêm uma figura de baixo boogie-woogie.

Blind Lemon Jefferson usou o termo "Booga Rooga" para se referir a uma figura de baixo de guitarra que ele usou em "Match Box Blues". Jefferson pode ter ouvido o termo de Huddie "Lead Belly" Ledbetter , que tocava freqüentemente com Jefferson. Lead Belly, que nasceu em Mooringsport , Louisiana , e cresceu em Harrison County, Texas , na comunidade de Leigh, disse que ouviu pela primeira vez piano boogie-woogie na área de Caddo Lake , no nordeste do Texas, em 1899. Ele disse que isso influenciou seu jeito de tocar violão. Lead Belly também disse que ouviu um piano boogie-woogie no distrito de Fannin Street em Shreveport, Louisiana . Alguns dos músicos que ouviu foram Dave Alexander, que gravou para a Decca em 1937 como "Black Ivory King", e um pianista chamado Pine Top (não Pine Top Smith, que só nasceu em 1904, mas possivelmente Pine Top Williams ou Pine (Top Hill). Lead Belly foi um dos primeiros guitarristas a adaptar o contrabaixo do piano boogie-woogie.

O Texas, como estado de origem, foi reforçado por Jelly Roll Morton , que disse ter ouvido o estilo boogie piano lá no início do século 20, assim como Leadbelly e Bunk Johnson , de acordo com Rosetta Reitz .

A primeira vez que a grafia moderna de "boogie-woogie" foi usada em um título de uma gravação de áudio de música publicada parece ser a gravação de dezembro de 1928 de Pine Top Smith intitulada "Pine Top's Boogie Woogie", uma canção cuja letra contém instruções de dança para "boogie-woogie".

As primeiras investigações documentadas sobre a origem geográfica do boogie-woogie ocorreram no final da década de 1930, quando histórias orais dos mais velhos americanos vivos, descendentes de africanos e europeus, revelaram um amplo consenso de que o piano boogie-woogie foi tocado pela primeira vez no Texas no início da década de 1870. Citações adicionais colocam as origens do boogie-woogie em Piney Woods, no nordeste do Texas.

Os primeiros negros que tocavam o que é chamado de boogie-woogie, ou música de aluguel de casa, e atraíam a atenção nas favelas onde outros negros realizavam jam sessions, eram do Texas. E todos os antigos texanos, negros ou brancos, concordam que os pianistas de boogie foram ouvidos pela primeira vez nos campos de madeira e terebintina, onde não havia ninguém em casa. O estilo data do início da década de 1870.

-  Elliot Paul, That Crazy American Music (1957)

Conexão "Fast Western" com Marshall e Harrison County, Texas

Max Harrison (no livro Jazz editado por Hentoff e McCarthy em 1959) e Mack McCormick (nas notas de capa de seu Treasury of Field Recordings, Vol. 2) concluíram que "Fast Western" foi o primeiro termo pelo qual boogie-woogie foi conhecido. Ele afirmou que "em Houston , Dallas e Galveston - todos os pianistas negros tocavam dessa forma. Esse estilo era frequentemente referido como 'faroeste rápido' ou 'blues rápido', diferindo do 'blues lento' de Nova Orleans e St. . Louis . Nessas reuniões, os meninos do ragtime e do blues podiam facilmente dizer de que parte do país um homem vinha, até mesmo indo tão longe a ponto de dar um nome à cidade, pela interpretação de uma peça. "

De acordo com Tennison, quando entrevistou Lee Ree Sullivan em Texarkana em 1986, Sullivan disse-lhe que estava familiarizado com "Fast Western" e "Fast Texas" como termos para se referir ao boogie-woogie em geral, mas não para denotar o uso de qualquer figura de baixo específica usada no boogie-woogie. Sullivan disse que "Fast Western" e "Fast Texas" eram termos derivados da Texas Western Railroad Company de Harrison County. A empresa foi fretada em 16 de fevereiro de 1852 e mudou seu nome para "Southern Pacific" em 1856. Ela construiu sua primeira pista de Marshall, Texas Swanson's Landing em Caddo Lake em 1857. (Este "Southern Pacific" com base no Texas não estava conectado para o mais conhecido Southern Pacific, originário de São Francisco, Califórnia.) O Southern Pacific do Texas foi comprado pela recém-formada Texas and Pacific Railway em 21 de março de 1872.

Embora a Texas Western Railroad Company tenha mudado seu nome para Southern Pacific, Sullivan disse que o nome "Texas Western" ficou entre os escravos que construíram a ferrovia.

Conexão ferroviária com Marshall e Harrison County, Texas

Uma chave para identificar a área geográfica de origem do boogie-woogie é entender a relação da música boogie-woogie com a ferrovia a vapor, tanto no sentido de como a música pode ter sido influenciada por sons associados à chegada de locomotivas a vapor. como o impacto cultural que o surgimento repentino da ferrovia poderia ter causado.

A ferrovia não chegou ao nordeste do Texas como uma extensão dos trilhos das linhas existentes do norte ou do leste. Em vez disso, as primeiras locomotivas ferroviárias e trilhos de ferro foram trazidos para o nordeste do Texas por meio de barcos a vapor de New Orleans, via Mississippi e Red Rivers e Caddo Lake, para Swanson's Landing, localizado na divisa do estado de Louisiana / Texas. Começando com a formação da Texas Western Railroad Company em Marshall, Texas, até o subsequente estabelecimento em 1871 da Texas and Pacific Railway Company, que localizava sua sede e lojas lá, Marshall era o único centro ferroviário em Piney Woods, no nordeste do Texas. na época a música se desenvolveu. O súbito aparecimento de locomotivas a vapor e a construção de linhas principais e linhas de derivação para servir às operações de extração de madeira foram fundamentais para a criação da música em termos de som e ritmo. Também foi crucial para a rápida migração do estilo musical dos acampamentos rurais para as cidades servidas pela Texas and Pacific Railway Company.

"Embora os estados vizinhos de Arkansas, Louisiana e Missouri também produzissem músicos de boogie-woogie e suas músicas de boogie-woogie, e apesar do fato de Chicago se tornar conhecida como o centro dessa música por meio de pianistas como Jimmy Yancey , Albert Ammons , e Meade "Lux" Lewis , Texas, era o lar de um ambiente que fomentava a criação do estilo boogie: as indústrias de madeira, gado, terebintina e petróleo, todas servidas por um sistema ferroviário em expansão desde o canto norte do leste do Texas até o Golfo Da costa e da fronteira com a Louisiana até Dallas e oeste do Texas. " Alan Lomax escreveu: "Músicos negros anônimos, desejosos de pegar um trem e fugir de seus problemas, incorporaram os ritmos da locomotiva a vapor e o gemido de seus apitos à nova música de dança que tocavam em jukes e salas de dança. Boogie- woogie mudou para sempre a forma de tocar piano, à medida que pianistas negros desajeitados transformaram o instrumento em um trem polirrítmico. "

Na transmissão televisiva de 1986 do The South Bank Show da Grã-Bretanha sobre boogie-woogie, o historiador musical Paul Oliver observou: "Agora os maestros estavam acostumados com os pianistas do acampamento madeireiro clamando a bordo, contando-lhes algumas histórias, pulando do trem, entrando em outro acampamento madeireiro e tocando novamente por oito horas, barrel house. Dessa forma, a música se espalhou - por todo o Texas - e eventualmente, é claro, saindo do Texas. Agora, quando essa nova forma de música para piano veio do Texas, mudou-se para Louisiana. Foi trazido por pessoas como George W. Thomas , um dos primeiros pianistas que já morava em New Orleans por volta de 1910 e escrevia "New Orleans Hop Scop Blues", que realmente tem algumas das características da música que viemos saber como Boogie. "

Paul Oliver também escreveu que George W. Thomas "compôs o tema do New Orleans Hop Scop Blues - apesar do título - baseado no blues que ouvira tocado pelos pianistas do leste do Texas". Em 12 de fevereiro de 2007, Oliver confirmou a John Tennison que foi Sippie Wallace quem disse a Oliver que as apresentações de pianistas do leste do Texas formaram a base para "Hop Scop Blues" de George Thomas.

Os irmãos George Thomas e Hersal Thomas migraram do Texas para Chicago e trouxeram o boogie-woogie com eles, influenciando vários pianistas, incluindo Jimmy Yancey, Meade Lux Lewis e Albert Ammons. Muitos elementos agora reconhecidos como elementos fundamentais do boogie-woogie estão presentes em sua canção de 1922 "The Fives".

Texas and Pacific Railway paradas associadas a nomes para linhas de baixo boogie-woogie para canhotos

Os músicos de boogie-woogie de primeira geração reconheciam as linhas de baixo boogie-woogie básicas por localizações geográficas com as quais as associavam. Lee Ree Sullivan identificou várias dessas linhas de baixo da mão esquerda para Tennison em 1986. Do primitivo ao complexo, essas identificações indicam que a forma mais primitiva da música estava associada a Marshall, Texas - e que as linhas de baixo da mão esquerda tornou-se mais complexo à medida que a distância de Marshall aumentava.

A mais primitiva dessas linhas de baixo da mão esquerda é aquela que foi chamada de "o Marshall". É uma figura simples de quatro batidas para o compasso. A segunda linha de baixo mais primitiva, chamada "o Jefferson", também tem quatro batidas para o compasso, mas desce no último nota em cada ciclo de quatro notas. Foi sugerido que essa queda no tom revela uma possível influência de Nova Orleans. Jefferson, Texas , cerca de 17 milhas ao norte de Marshall, era o porto mais ocidental de uma rota de barco a vapor que se conectava a Nova Orleans através do Lago Caddo, do Rio Vermelho e do Rio Mississippi.

As linhas de baixo restantes aumentam de complexidade com a distância de Marshall, Texas, como seria de esperar que variações e inovações ocorressem à medida que o território no qual a música foi introduzida se expandisse.

Marshall e Harrison County Texas e a origem do boogie-woogie

Em janeiro de 2010, John Tennison resumiu sua pesquisa sobre as origens do boogie-woogie com a conclusão de que Marshall, no Texas, é "o município cujas fronteiras provavelmente abrangem ou estão mais próximas do ponto no mapa que é o centro geográfico de gravidade para todas as instâncias de desempenho Boogie Woogie entre 1870 e 1880 ".

Tennison declara: "Dado o relato de Elliot Paul e dado que Lead Belly testemunhou boogie-woogie em 1899 no Arklatex; e dada a migração de norte para sul da família Thomas; e dada a sede do Texas & Pacific em Marshall no início 1870; e dado que o condado de Harrison tinha a maior população escrava do estado do Texas; e dado o fato de que os campos de terebintina mais bem documentados e em maior escala no Texas não ocorreram até depois de 1900 no sudeste do Texas, é mais provável que O boogie-woogie se espalhou do Nordeste para o Sudeste do Texas, em vez de do Sudeste para o Nordeste do Texas, ou por ter se desenvolvido difusamente com densidade uniforme em todos os Bosques de Piney Woods do Leste do Texas. Não seria surpreendente se houvesse evidências ainda não descobertas de as primeiras apresentações de boogie-woogie enterradas (metaforicamente ou literalmente) no nordeste do Texas. "

Em 13 de maio de 2010, a Comissão da Cidade de Marshall promulgou uma declaração oficial nomeando Marshall como o "local de nascimento" da música boogie-woogie e embarcou em um programa para encorajar pesquisas históricas adicionais e estimular o interesse e apreciação pelos primeiros afro-americanos cultura no nordeste do Texas que desempenhou um papel vital na criação da música boogie-woogie. "Local de nascimento do Boogie Woogie" foi registrado pela Marshall Convention and Visitors em 21 de junho de 2011.

Desenvolvimento de boogie-woogie moderno

Uma canção intitulada " Tin Roof Blues " foi publicada em 1923 pela Clarence Williams Publishing Company. O crédito composicional é dado a Richard M. Jones . A composição de Jones usa um boogie bass na introdução com algumas variações. Em fevereiro de 1923, a Tampa Blue Jazz Band de Joseph Samuels gravou o número de George W. Thomas "The Fives" para a Okeh Records , considerado o primeiro exemplo de banda de jazz boogie-woogie.

A gravação de Jimmy Blythe de "Chicago Stomps" de abril de 1924 é às vezes chamada de o primeiro disco solo de piano completo de boogie-woogie.

O primeiro sucesso de boogie-woogie foi "Pinetop's Boogie Woogie" de Pinetop Smith , gravado em 1928 e lançado pela primeira vez em 1929. O álbum de Smith foi a primeira gravação de boogie-woogie a ser um sucesso comercial e ajudou a estabelecer "boogie-woogie" como o nome do estilo. Foi seguido de perto por outro exemplo de puro boogie-woogie, " Honky Tonk Train Blues " de Meade Lux Lewis, gravado pela Paramount Records (1927), lançado pela primeira vez em março de 1930. A performance emulou uma viagem de trem, talvez emprestando crédito ao "teoria do trem".

Décadas de 1930 a 1940: Carnegie Hall e swing

Boogie-woogie ganhou ainda mais atenção do público em 1938, graças ao show From Spirituals to Swing no Carnegie Hall promovido pelo produtor musical John Hammond . O show contou com Big Joe Turner e Pete Johnson realizando o tributo de Turner a Johnson, " Roll 'Em Pete ", bem como Meade Lux Lewis interpretando "Honky Tonk Train Blues" e Albert Ammons tocando "Swanee River Boogie". "Roll 'Em Pete" é agora considerada uma das primeiras canções do rock and roll .

Esses três pianistas, com Turner, fixaram residência na boate Café Society em Nova York, onde eram populares com o conjunto sofisticado. Eles costumavam tocar em combinações de dois ou até três pianos, criando uma performance de piano com uma textura rica.

Depois do concerto do Carnegie Hall, era natural que as bandas de swing incorporassem a batida boogie-woogie em algumas de suas músicas. A banda de Tommy Dorsey gravou uma versão atualizada de " Pine Top's Boogie Woogie " em 1938, que (como "Boogie Woogie") se tornou um sucesso em 1943 e 1945 e se tornou o segundo best-seller da era do swing , apenas o segundo para " In the Mood " de Glenn Miller . Em 1939, por sugestão do produtor da Columbia Records John Hammond , Harry James gravou os singles Boo-Woo e Woo-Woo com Pete Johnson e Albert Ammons . Também de 1939, a orquestra de Will Bradley teve uma série de sucessos de boogie, como as versões originais de " Beat Me Daddy (Eight To The Bar) " e " Down the Road a Piece ", ambas de 1940, e "Scrub Me Mamma With A Boogie Beat ", em 1941. Nesse mesmo ano, The Andrews Sisters tinha um single de sucesso no top 10 com a gravação de" Boogie Woogie Bugle Boy ".

A popularidade do concerto do Carnegie Hall significou trabalho para muitos dos colegas músicos de boogie e também levou à adaptação dos sons do boogie-woogie para muitas outras formas de música. A banda de Tommy Dorsey teve um hit com "TD's Boogie Woogie" arranjado por Sy Oliver , e logo surgiram canções de boogie-woogie, gravadas e impressas, de muitas faixas diferentes. Entre eles, o mais famoso, no gênero big-band, o onipresente "Boogie Woogie Bugle Boy", que foi reformulado por Christina Aguilera como seu hit de 2006, " Candyman ".

Formas derivadas

A moda do boogie-woogie durou do final dos anos 1930 até o início dos anos 1950 e fez uma grande contribuição para o desenvolvimento do jump blues e, finalmente, do rock and roll, sintetizado por Fats Domino , Little Richard e Jerry Lee Lewis . Louis Jordan é um famoso músico de jump blues. Boogie-woogie ainda pode ser ouvido em clubes e discos por toda a Europa e América do Norte. Big Joe Duskin exibiu em seu álbum de 1979, Cincinnati Stomp , um domínio de piano blues e boogie-woogie, que ele absorveu em primeira mão na década de 1940 de Albert Ammons e Pete Johnson.

O fluxo do que foi inicialmente chamado de hillbilly boogie, ou Okie boogie (mais tarde renomeado country boogie), tornou-se uma inundação no final de 1945. Uma notável música country boogie desse período foi "Freight Train Boogie" dos irmãos Delmore . Exemplos mais representativos podem ser encontrados em algumas das canções do pioneiro do swing ocidental Bob Wills . O período do hillbilly boogie durou até a década de 1950, as últimas gravações dessa época foram feitas por Tennessee Ernie Ford com Cliffie Stone e sua orquestra com a dupla de guitarras Jimmy Bryant e Speedy West . Bill Haley e os Saddlemen gravaram "Sundown Boogie" em 1952, que mais uma vez apresentava a guitarra tocando o ritmo boogie-woogie.

Boogie-woogie continuou na música country até o final do século XX. A Charlie Daniels Band (cuja música anterior "The South's Gonna Do It Again" usa influências boogie-woogie) lançou "Boogie Woogie Fiddle Country Blues" em 1988 e três anos depois, em 1991, Brooks & Dunn fizeram um grande sucesso com " Boot Scootin 'Boogie ". Além disso, alguns artistas country tradicionais, como Asleep at the Wheel , Merle Haggard e George Strait , incorporaram o boogie-woogie em suas gravações.

Em muitos estilos de blues, especialmente blues de Chicago e (mais recentemente) blues da Costa Oeste , alguns pianistas e guitarristas foram influenciados e empregados pelos estilos tradicionais de boogie-woogie. Alguns dos primeiros e mais influentes foram Big Maceo Merriweather e Sunnyland Slim . Otis Spann e Pinetop Perkins , dois dos pianistas de blues mais conhecidos, são fortemente influenciados pelo boogie-woogie, com o último tendo seu nome e sua melodia de Pinetop Smith.

Na música clássica ocidental , o compositor Conlon Nancarrow também foi profundamente influenciado pelo boogie-woogie, como demonstram muitas de suas primeiras obras para pianista . "A Wonderful Time Up There" é uma música gospel boogie-woogie. Em 1943, Morton Gould compôs Boogie-Woogie Etude para o pianista clássico José Iturbi , que estreou e gravou naquele ano. O primeiro sucesso de Povel Ramel em 1944 foi Johanssons boogie-woogie-vals, onde ele misturou boogie-woogie com valsa . Comentadores do século 21 também notaram as características da espécie de blues na terceira variação do segundo movimento de Beethoven 's Sonata No. 32 , escrito entre 1821 e 1822.

Veja também

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Referências

Leitura adicional

  • Silvester, Peter (2009/1988). A história de Boogie-Woogie: uma mão esquerda como Deus . Da Capo Books. ISBN  0-8108-6924-1 .