Punk rock de Brisbane - Brisbane punk rock

Punk rock de enabsirB
Origens estilísticas	Protopunk surf rock rock glam rock and roll rock de garagem
Origens culturais	Meados da década de 1970, Brisbane , Austrália
Instrumentos típicos	Guitarra elétrica, baixo, bateria, voz
Outros tópicos
Punk rock australiano punk de garagem punk hardcore moda punk punk rock skate punk

O punk rock de Brisbane teve seu principal impacto entre 1975 e 1984 como parte da cena punk rock geral da Austrália . De acordo com o historiador da música rock, Ian McFarlane , a capital de Queensland forneceu "algumas das bandas mais anarquistas" daquela época, embora fosse "indiscutivelmente a cidade mais conservadora" do país. O desenvolvimento do movimento punk local diferiu de outras cidades por causa de seu relativo isolamento geográfico de outras tendências semelhantes. A cena de Brisbane também recebeu um maior escrutínio pela polícia local, onde as primeiras bandas punk se formaram como "uma reação óbvia a uma sociedade oprimida". Isso gerou grupos antagônicos e individualistas ou bandas punk dirigidas por "melindres".

O movimento punk rock de Brisbane pode ser dividido em quatro fases. Primeiro, houve o capítulo pioneiro, que durou de 1975 a 1977. Essas bandas eram inovadoras ou parte da primeira leva de bandas punk locais. O mais importante de todos esses grupos são os Saints , que são reconhecidos como "pioneiros do punk australiano". A segunda fase ocorreu entre 1978 e 1980, que McFarlane descreveu como "a segunda geração" de grupos punk. O período seguinte ou "terceira geração" se estendeu de 1981 a 1984 e se dividiu em dois subgêneros: punk hardcore e pós-punk . O quarto período, de 1985 a 1988, desenvolveu três estilos: Detroit rock (e o punk de garagem estreitamente alinhado ), hardcore punk e skate punk - o movimento punk rock de Brisbane se tornou rock alternativo .

História

Pioneers (1975–77)

O punk rock de Brisbane foi desenvolvido sob o governo estadual de Joh Bjelke-Petersen , o premier de Queensland de 1968 a 1987; sua administração foi investigada pelo Fitzgerald Inquiry (1987-89), que constatou "corrupção política sistêmica de longo prazo e abuso de poder". Bjelke-Petersen renunciou, dois de seus ministros e o comissário de polícia do estado foram presos por acusações de corrupção. Doug Hutson e Gavin Sawford co-escreveram em seu livro de 1988, Out of the Unknown: Brisbane Bands 1976-1988 que, "Intolerância da autoridade para qualquer coisa diferente, que, para ser justo, desde então diminuiu consideravelmente, reflete a peculiar suspeita que beira a animosidade que os Queenslanders como um todo valem para qualquer um que deixa o estreito e restrito cultural de cerveja, praia e hambúrgueres. "

Kid Galahad e os Eternals eram uma banda de rock de garagem formada em 1973 em Brisbane por colegas de escola: Chris Bailey nos vocais principais, Ivor Hay no piano e Ed Kuepper na guitarra. Localmente, eles ganharam uma reputação por sua atitude punk após uma apresentação de estreia em um local da Returned and Services League nos subúrbios a oeste. Bailey descreveu o primeiro show para um fanzine do Reino Unido, Sniffin 'Glue , em outubro de 1976: "Então, depois que nosso segundo baterista saiu e quase encerramos, mas decidimos continuar tocando para 30 pessoas (dos 150 originais clientes) que ainda estavam conosco. Antes do último número, o gerente do corredor chegou com os policiais, desligou a energia ... Os policiais nos disseram que confiscariam nosso equipamento se não fôssemos, então fomos. " No final de 1975, a banda adicionou Kym Bradshaw no baixo e mudou Hay para a bateria; logo depois eles mudaram seu nome para santos .

O local de ensaio favorito dos Saints era um galpão atrás da casa de Hay, que ficava perto de uma delegacia de polícia; depois que o grupo foi "condenado ao ostracismo" pela cena musical local, eles estabeleceram seu próprio espaço para apresentar seu material original. Localizado em 4 Petrie Terrace, chamava-se Club 76. Kuepper mais tarde opinou que "não tocávamos até começarmos a fazer nossos próprios shows, e então os policiais os separariam de qualquer maneira, como faziam em qualquer tipo de reunião". O single de estreia do The Saints, " (I'm) Stranded " (setembro de 1976), foi lançado por seu próprio selo Fatal Records. As cópias foram enviadas para a mídia e gravadoras locais, nacionais e internacionais. "(I'm) Stranded" chamou a atenção da imprensa musical do Reino Unido e se encaixou perfeitamente no som e na atitude punk de Londres. Jonh Ingham , da revista Sounds , declarou o álbum "Single desta e todas as semanas." Jon Savage , jornalista britânico e historiador do punk, escreveu mais tarde que os Saints "se desenvolveram quase no isolamento por três anos, mas bastou apenas uma crítica na revista Sounds para fazer sua carreira".

Os Saints chegaram ao Reino Unido em 1977, mas descobriram que seu cabelo e sua imagem não se encaixavam nos códigos de vestimenta punk do Reino Unido . Os habitantes locais usavam cabelos espetados e trepadeiras de bordel ; em vez disso, o grupo parecia semelhante a vagabundos de rua em atitude. Kuepper refletiu sobre a recepção deles: "Quando chegamos aqui, o espírito inicial já havia morrido, era muito artificial. Muitas pessoas nos seguiram como escravos depois. Tivemos problemas porque não parecíamos uma nova onda." The Saints alcançou as paradas do Reino Unido com seu terceiro single, " This Perfect Day " (julho de 1977), depois que os Sex Pistols lançaram seu segundo single, " God Save the Queen " (maio).

The Saints lançou (I'm) Stranded (fevereiro de 1977) e seguiu com Eternally Yours (maio de 1978), que incluiu seu single, " Know Your Product " (fevereiro). O musicólogo australiano Ian McFarlane declarou que "Know Your Product" foi "uma das maiores canções de rock movidas a R&B de todos os tempos". Um terceiro álbum, Prehistoric Sounds , foi lançado em outubro antes de Kuepper sair. Bailey formou uma nova formação do Saints em 1980; no entanto, seu lado punk foi perdido sem os "power chords implacáveis ​​de Ed Kuepper". Em maio de 2001, "(I'm) Stranded" foi listado no Top 30 canções australianas de todos os tempos da Australian Performing Rights Association . (I'm) Stranded foi listado em No. 20 no livro, 100 Best Australian Albums (outubro de 2010), com Prehistoric Sounds em No. 41.

Em 1976, os Leftovers foram formados em Sandgate , como "os primeiros verdadeiros punks da Austrália no molde do Sex Pistols", de acordo com o compositor musical Clinton Walker . Walker achava que eles eram "detestáveis, anárquicos, anti-sociais, poderosos, violentos e com uma forte tendência autodestrutiva". Eles ganharam reconhecimento local por sua abordagem existencialista. Em Behind the Banana Curtain (2000, uma compilação em CD patrocinada pela rádio 4ZZZ ) eles foram descritos como "crus, intoxicados, enérgicos e anti-sociais". Os Leftovers sofreram "assédio contínuo da polícia local"; e uma história que incluía, uma "história de prisão, as chocantes consequências de uma tentativa de suicídio e agora numerosas mortes." Em junho de 1979 eles lançaram seu único single, "Cigarettes and Alcohol", que McFarlane declarou ser "um dos clássicos da era do punk rock australiano do final dos anos 1970". Eles se separaram mais tarde naquele ano.

Também desse período foram os Survivors (formados em 1976 como Rat Salad), que lançaram um único single, "Baby Come Back", em dezembro de 1977. Foi incluído na compilação Lethal Weapons (maio de 1978) de várias bandas punk australianas. Durante esta era, os locais de punk rock de Brisbane incluíam o Hamilton Hall e o Toowong RSL Hall. Hutson e Sawford afirmaram que "Dois dos locais DIY mais notórios foram o Saint's 76 Club ... e o Baroona Road Hall, palco de vários shows de várias bandas 'únicos'."

A partir de novembro de 1975, o 4ZZZ transmitiu música punk local; John Stanwell, seu administrador original de artes, explicou, em setembro de 2006, que era "a primeira estação (de rádio) do mundo a tocar The Saints". A era foi documentada em um fanzine SSuicide Alley , indiscutivelmente o segundo fanzine punk da Austrália, que foi impresso em Brisbane em abril de 1977 por Walker e Andrew McMillan . Walker detalhou a cena de Brisbane do final dos anos 1970 por meio de seu trabalho contemporâneo para o jornal da University of Queensland , Sempre , e outro fanzine, Pulp . Seus livros posteriores incluem Inner City Sound (1982) e Stranded: The Secret History of Australian Independent Music 1977–1991 (1996).

Segunda fase (1978-80)

O movimento punk de Brisbane se expandiu a partir de 1978: a "segunda geração" de bandas foi formada. Eles tiveram um tempo no ar no 4ZZZ, David Macpherson do site ToxicH descreveu como os "DJs Michael Finucane, Bill Riner, Tony Biggs, Andy Nehl e outros foram influentes em tocar a nova música." Uma banda, que se beneficiou de tal airplay, foi Razar com sua faixa, "Task Force (Undercover Cops)" (1978). Hutson e Sawford os descreveram como uma "roupa punk jovem e popular que atraiu muita atenção devido ao seu material polêmico." A letra de "Task Force" tratava do ramo especial da Polícia de Queensland , ou "a notória polícia disfarçada de Brisbane".

Razar, e a maioria dos grupos punk de alto nível de Brisbane, receberam intenso escrutínio da polícia local com seus locais frequentemente invadidos e fechados. Dave Darling, do 4ZZZ, e promotor de shows independente, relembrou: "Encontramos problemas com a polícia, assim como todo mundo que tentava administrar um local ... acho que 9 entre 10 deles nunca chegaram à música final. . e [íamos] disfarçá-los da Força-Tarefa sabendo que estavam ligados, mas, eventualmente, no decorrer da noite, um deles iria descobrir e a próxima coisa que você sabia é que todos eles estavam lá ... "Hutson e Sawford elucidaram que , "Na verdade, não era incomum para a polícia, tanto uniformizados quanto à paisana do Special Branch, interromper regularmente shows de bandas como Razar, The Leftovers e os Sharks, que eram considerados os talentos locais mais subversivos e ameaçadores."

The Fun Things , originalmente conhecido como The Aliens, era uma roupa que caracterizava o som de Detroit inspirado no grupo punk de Sydney, Radio Birdman . Fun Things gravou uma faixa, "When the Birdmen Fly", lançada em seu EP autointitulado. De acordo com McFarlane, "The Fun Things lançou o que emergiu como um dos artefatos mais colecionáveis ​​da era do punk rock australiano, o Fun Things EP que veio em uma prensagem de apenas 500 cópias." Os membros da banda, John Hartley, Brad Shepherd e, seu irmão mais velho, Murray Shepherd, passaram a se juntar a outras bandas, incluindo Hoodoo Gurus para Brad e The Screaming Tribesmen para Hartley e Murray.

Zero , uma banda punk de estilo feminista (embora alguns críticos considerassem Zero para tocar um tipo de pop mais peculiar, ou música New Wave ) estavam presentes na cena local. Suas contribuições foram vistas como "coloridas e imaginativas". Zero mudou seu nome na década de 1980 para Xero e lançou um EP em 1982. A formação incluía John Willsteed e Lindy Morrison , que foram para o Go Betweens .

Outra banda punk jovem de Brisbane foi a Young Identities, que consistia principalmente dos irmãos Gavin, Clayton e Rod McLeod. De acordo com McFarlane, a banda apresentou "muita energia juvenil, espírito beligerante e atitude punk importantíssima. Young Identities lançou dois raros EPs de punk ultraprimitivo e ranzinza". Na década de 1980, a banda mudou seu nome para Kicks e se juntou ao crescente som do rock gótico .

Outros artistas desta segunda fase incluíram o 31º., Os Alphabet Children, os Bodysnatchers, Flying Squad, Gerry Mander e os Boundaries, Just Urbain, os Leftovers , os Pits, Same 13, os sobreviventes, os Swell Guys, os relógios de brinquedo, os transtornos. Fuller Banks & the Debentures, apoiava o grupo britânico The Stranglers no Queens Hotel, outros grupos tocavam espasmodicamente, geralmente em shows de salão. Os Stranglers lançaram um single em outubro de 1979, Nuclear Device (The Wizard of Aus) , que focava no Premier Bjelke-Petersen e seu estilo político. Ele alcançou a posição # 36 na parada de singles do Reino Unido.

Também durante 1979, uma faixa, "Sunset Strip", lançada pelos Numbers (mais tarde renomeada como Riptides ), era uma música punk, que tinha airplay regular de 4ZZZ. Foi considerado por Stephen J. McParland como "vigoroso e enérgico e apresentava um brilhante som pop inspirado na década de 1960, com sabor inglês".

Os locais que receberam shows de punk, amplamente reservados e promovidos pela 4ZZZ, durante esta segunda fase incluem Exchange Hotel, Queens Hotel, The Curry Shop, Baroona Hall e Silver Dollar Disco. A Rotten Import Records era uma loja dedicada à música punk em 1978 e ao The Elizabeth Street Bar (apelidado de White Chairs) - um ponto de encontro para punk, new wave ou roqueiros alternativos de 1980 a 1987.

Terceira geração (1981-84)

Essa fase se concentrou no início da década de 1980. O clima sombrio das bandas refletia a mudança na dinâmica do punk. "À medida que as medidas restritivas do punk e todas as declarações de moda clichês que ele envolvia chegaram ao fim, os grupos pós-punk aceitaram o desafio. Essas novas bandas empolgantes usaram o espírito DIY para lançar um estilo mais introspectivo, até sombrio, mas ainda vibrante som." disse Jason C. Reeher em sua crítica do Post Punk. Muitas das bandas de Brisbane absorveram o lado negro devido à moda pós-punk; entretanto, vários desses grupos mais novos continuaram no mesmo caminho punk sedicioso que era característico de Brisbane.

Zits, um local punk em Fortitude Valley em 1982, foi fundamental para as primeiras aparições de grupos punk da última onda, como Mystery of Sixes (mistura de punk hardcore e death rock influenciado por The Stranglers e Bauhaus ), Vampire Lovers (garagem - estilo punk de death rock) e Execução Pública ( inspirado no Black Flag ). Após o fechamento de outro local punk em 1984, The Aussie Nash (no Australian National Hotel), houve um declínio geral no número de bandas punk participando da cena local.

A canção autointitulada The Mystery of Sixes, "Mystery of Sixes", recebeu um airplay substancial no 4ZZZ. Jello Biafra , (Dead Kennedys) revisou as músicas de seu EP como tal, "esta banda de Brisbane é um pouco mais do lado pós-punk. Eles definitivamente vivem em seu próprio mundo, especialmente quando os vocais de estilo árabe na música título são levados em consideração. As letras têm conotações satânicas. " Foi afirmado em 2000 que "a banda rapidamente ganhou uma reputação de cortejar polêmica", ao ser banida pelo Australian Broadcasting Tribunal e pelos atos de violência em várias ocasiões perpetrados contra eles com facas e revólveres. The Mystery of Sixes, junto com Public Execution, apoiaram os Dead Kennedys em Brisbane em 1983.

Enquanto isso, os Vampire Lovers eram o tipo de grupo, de acordo com a revista Bucket full of Brains, que "personificava uma vibe divertidamente arrogante do início dos anos oitenta zumbi-punk-schlock". Foi alegado que "Através de seus rompimentos intermitentes e shows raros, desfrutou de um status de culto especial em toda a Austrália". Buzzsaw Popstar sua canção mais conhecida foi declarada por Rob Younger (da Radio Birdman ) "uma obra-prima". Eles se separaram em 1984 apenas para se reformarem em 1988, após a popularidade do relançamento do single Buzzsaw Popstar 1987.

The Black Assassins foi outra banda punk popular ao vivo do início dos anos 1980. A banda afirmou que, "Suas músicas e apresentações no palco eram enérgicas e altamente políticas, focando nas questões da época ...". Os Black Assassins apoiaram os Dead Kennedys no Festival Hall de Brisbane em 1983.

Durante o mesmo período do início dos anos 1980, bandas de punk 'hardcore' também apareceram em Brisbane, principalmente a partir de 1983. Dois dos grupos de hardcore mais proeminentes foram New Improved Testament e La Fetts. New Improved Testament, existiu de 1983 a 1984 com Fred Noonan na bateria. Fred Noonan também tocou bateria anteriormente com Public Execution e foi muito mais tarde para Six Ft Hick .

"Peça 4 dura e abrasiva que atraiu uma grande e muitas vezes violenta reação", foi como Hutson e Sawford descreveram La Fetts. A faixa de La Fetts, "SEQEB Scabs" (1985), foi escrita pelo grupo Peter de Hesse em protesto contra o governo de Bjelke-Petersen demitir mais de 1000 trabalhadores da indústria elétrica por entrarem em greve.

De outras bandas punk da terceira geração de Brisbane estavam Aftermath, Dumb Show, Kicks, Pictish Blood, The Pits, Strange Glory, Toxic Garden Gnomes, Xero , The Differentials e a banda de estúdio Parameters - que eram conhecidos por sua música punk '" Pig City ", que foi lançado como single em setembro de 1984. Andrew Stafford o usou no título de seu livro, Pig City: from the Saints to Savage Garden (2004). Ele explicou a escolha: "foi realmente uma chamada de convocação e uma canção característica de Brisbane naquela época. Certamente, se você ouviu ZZZ naquele período, a música era inevitável e era tão simbólico de viver em Brisbane naquela época, descreveu de forma tão vívida como era viver aqui. E também descreveu a corrupção policial e política neste estado três ou quatro anos antes que alguém tivesse ouvido falar de Tony Fitzgerald. "

Locais populares desta época em particular incluem Nitespace de Amyl, Zits, The Australian National Hotel e o South Brisbane Blind Hall. O Treasury Hotel lá embaixo, próximo ao Elizabeth Street Bar (White Chairs), tornou-se um ponto de encontro importante para quem é Hardcore Punk e Oi! persuasão durante o período de 1983 a 1987.

Do punk ao rock alternativo (1985-88)

Durante 1983, um grande número de artistas alternativos apareceu na cena musical underground local. O espírito punk original de Brisbane começou a diminuir; eventualmente foi perdido em 1985. Foi substituído pelo movimento Rock Alternativo . Já foi dito, "Essencialmente," alternativa "é um ponto-chave para bandas pós-punk que surgiram quando a nova onda começou a morrer em 1983-84, e vai até 1995, quando o pop / rock alternativo é o convencional."

Embora várias bandas de Brisbane continuassem com o punk depois de 1984, elas foram absorvidas como parte da cena do rock alternativo . Os grupos punk de Brisbane do final dos anos 1980 foram influenciados pela forte cena musical de Sydney , bem como pelo hardcore californiano .

De modo geral, a cena musical punk em Brisbane durante o período de meados ao final dos anos 1980 se dividiu principalmente em três categorias básicas principais. Essas categorias durante esse tempo eram o rock de Detroit e os grupos punk Garage, com bandas de punk Hardcore sendo quase tão grandes em número. Um contingente menor de grupos de skate punk chegou à terceira categoria. Estilisticamente ou no sentido da moda Punk , muitas das bandas (exceto para algumas da cena hardcore) e seus fãs substituíram o estilo genérico de cabelo estranho (para a época), itens de vestuário baratos, calças apertadas costuradas, couro e PVC para cabelos mais longos, roupas casuais às vezes incorporando shorts e skates , o que estava de acordo com o estilo punk do skate .

Bandas do início dos anos 1980, como The Screaming Tribesmen e Presidents 11 originalmente começaram com aspectos do punk, no entanto, eles rapidamente divergiram além do gênero punk para explorar gostos alternativos mais amplos. Também desde o início dos anos 1980, uma variedade de bandas de fusão de punk salpicou o movimento punk local, com uma mistura de vários estilos musicais que pertenciam ao punk rock, incluindo Country e Western (The Kingswoods e Tex Deadly e Dum Dums, ambos do início a meados dos anos 1980 ), Ska (BLoWHaRD, final de 1989 a 1990), Rockabilly (The Skeletones, meados de 1980) e Heavy Metal (The Dreamkillers, final de 1989 a 1990)

As bandas punk de Brisbane que pertenceram a uma determinada era entre 1985 e 1988 são as seguintes. ACT, The Adorable Ones, Bad Ronald, Criminally Insane / Rabid Souls, Death of a Nun, The Dinky Flyers, Disorderly Public Outbreak, The Egyptians, The Four Horsemen, The Girlies, The Horny Toads, Hotel Breslin, La Fetts, Insane Hombres , The Pineapples from the Dawn of Time , Post No Bills, Prince of Weasels, Never Again, Oral Injuy, Psycho Circus, Reality Damage, Sanity Assassins, The Slam, Subsonic Barflies, Thrash this Trash, Vampire Lovers , Voodoo Lust, Crucified Truth , Dementia 13, Mungabeans , Water Rats Picnic, Aloha Pussycats e um de Brisbane apenas todas as bandas femininas Batswing Saloon, Sentinel e Trash of all Nations. [1]

Os locais incluem The Outpost, The Lands Office Hotel, Sensoria e The Love Inn.

Uma nova era política? (1988 em diante)

Brisbane continuou a produzir atos que adotavam ideologias e / ou estéticas punk , diversificando em atitudes e influências estilísticas de acordo com as tendências internacionais que caracterizaram os anos noventa. Enquanto a brutalidade policial aberta da era Bjelke-Petersen diminuía após o fim de seu reinado em 1987, Brisbane ainda era experimentada como sufocantemente conservadora e, após a World Expo 88 , cada vez mais cara. O rock alternativo, o pós-punk e o skate punk continuaram, com influências adicionais das tendências grunge, hardcore, shoegaze, indie-pop, ska e pop-punk dos anos 90. Performances diversificadas para refletir uma representação cada vez maior de perspectivas femininas, queer , pós-modernas , surrealistas e / ou abertamente ideológicas em relação à abordagem simples e direta dos predecessores do punk influenciados mais de perto pelo rock and roll . Este último ainda era canalizado até certo ponto, mas sua proeminência e reputação subversiva haviam cedido às ambigüidades políticas dos anos noventa.

Em 1993, 4ZZZ comprou sua sede Fortitude Valley do Partido Comunista da Austrália, que havia diminuído em relevância após a dissolução da União Soviética. 4zzz, desde então, persistiu em operar nesta zona cultural alternativa estabelecida, na qual a estética e / ou os ideais do punk têm sido um pilar ao lado da nova orientação de esquerda proeminente da estação e ativistas anarquistas e / ou socialistas .

Bandas notáveis ​​que começaram nos anos 1990 incluem Clag, pilares da música underground de Brisbane , que o jornalista musical Everett True descreveu como "... um farol de estranheza, humor surreal e feminilidade impenitente." Clag empregou 'troca de gênero imprudente', encenações não convencionais e incitou o público com brincadeiras, resultando em travar aquela vocalista Bek Moore descrita como 'bastante cruel' e 'envolver pessoas jogando coisas'. Um exemplo do punk de Brisbane de meados dos anos 2000 foi Anal Traffic, que usou valor de choque carregado de sexo , paródias flagrantes de convenções de palco do rock e roupas de bricolagem intencionalmente não convencionais para reforçar letras sardônicas e politicamente carregadas.

Últimos anos (final dos anos 2000 até o presente)

Locais como Trainspotters, Prince of Wales Hotel, the Foundry, the Bearded Lady, o Beetle Bar (extinto), the Underdog (extinto) têm apresentado apresentações nos últimos anos, juntamente com espaços informais como a William Jolly Bridge . Um exemplo proeminente da cultura punk de Brisbane observado pelo jornalista musical Everett True é o zine punk Negative Guest List, que lançou volumes impressos de 2009–2012, um dos quais está arquivado na Biblioteca Nacional da Austrália.

Veja também

• Lista dos subúrbios de Brisbane
• Festival de música e simpósio de Pig City
• Grupo de Teatro Popular
• The Cane Toad Times
• Música ao vivo de Brisbane

Bibliografia

• Hutson, Doug; Sawford, Gavin (1988). Out of the Unknown: Brisbane Bands 1976–1988 . Brisbane: Tempo livre .
• McFarlane, Ian (1999). The Encyclopedia of Australian Rock and Pop . St. Leonards , NSW : Allen & Unwin . ISBN 1-86508-072-1.
• McKinnon, Robert; Negric, Frank (1986). "The Absolute Beginners Guide to Brisbane Bands" Novembro de 1986 pp. 13-15 Sempre Floreat . Brisbane: University of Queensland Union .
• Savage, Jon (1991). O Sonho da Inglaterra: Anarquia, Sex Pistols, Punk Rock e Mais . Nova York: Faber e Faber .
• Spencer, Chris; Nowara, Zbig; McHenry, Paul (2002) [1989]. Quem é quem do Australian Rock (5ª ed.). Noble Park, Vic : The Five Mile Press.
• Walker, Clinton (1981). Inner City Sound . NSW: Wild & Woolley.
• Walker, Clinton (1996). Stranded: The Secret History of Australian Independent Music 1977-1991 . NSW: Pan Macmillan.

Referências