Buena Vista Social Club - Buena Vista Social Club

Buena Vista Social Club
Carlos Calunga, Barbarito Torres e Idania Valdés atuando com o Orquesta Buena Vista Social Club em 2012
Carlos Calunga, Barbarito Torres e Idania Valdés atuando com o Orquesta Buena Vista Social Club em 2012
Informação de fundo
Gêneros Filho Cubano , bolero , guajira , danzón
Anos ativos 1996–2015
Etiquetas
Membros
Membros antigos

Buena Vista Social Club é um conjunto de músicos cubanos fundado em 1996. O projeto foi organizado pelo executivo do Circuito Mundial Nick Gold, produzido pelo guitarrista norte-americano Ry Cooder e dirigido por Juan de Marcos González . Eles deram ao grupo o nome de um clube de membros homônimos no bairro Buenavista de Havana , uma casa de shows popular na década de 1940. Para mostrar os estilos populares da época, como son , bolero e danzón , eles recrutaram uma dezena de músicos veteranos, muitos dos quais estavam aposentados há muitos anos.

O álbum homônimo do grupo foi gravado em março de 1996 e lançado em setembro de 1997, tornando-se rapidamente um sucesso internacional, o que levou o conjunto a se apresentar com uma formação completa em Amsterdã e Nova York em 1998. O diretor alemão Wim Wenders registrou a atuação no filme para um documentário - também chamado Buena Vista Social Club - que incluiu entrevistas com os músicos conduzidas em Havana. O filme de Wenders foi lançado em junho de 1999 com aclamação da crítica, recebendo uma indicação ao Oscar de Melhor Documentário e ganhando vários prêmios, incluindo Melhor Documentário no European Film Awards . Seguiu-se um segundo documentário Buena Vista Social Club: Adios em 2017.

O sucesso do álbum e do filme despertou um renascimento do interesse pela música tradicional cubana e pela música latino-americana em geral. Posteriormente, alguns dos artistas cubanos lançaram álbuns solo bem recebidos e gravaram colaborações com estrelas de diferentes gêneros musicais. O nome "Buena Vista Social Club" tornou-se um termo guarda-chuva para descrever essas apresentações e lançamentos, e foi comparado a um rótulo de marca que encapsula a "era de ouro musical" de Cuba entre os anos 1930 e 1950. O novo sucesso foi passageiro para os artistas mais reconhecidos do conjunto: Compay Segundo , Rubén González e Ibrahim Ferrer , que morreram com noventa e cinco, oitenta e quatro e setenta e oito anos, respectivamente; Compay Segundo e González em 2003, depois Ferrer em 2005.

Vários membros sobreviventes do Buena Vista Social Club, como o tresero Eliades Ochoa , a cantora veterana Omara Portuondo , o trompetista Manuel "Guajiro" Mirabal , o laúd jogador Barbarito Torres e o trombonista e maestro Jesús "Aguaje" Ramos atualmente viajam pelo mundo, com aclamação popular, com novos integrantes como o cantor Carlos Calunga e o pianista Rolando Luna, integrantes de uma banda de 13 integrantes chamada Orquesta Buena Vista Social Club .

O Buenavista Social Club original

Prédio abandonado em Almendares, Marianao, que abrigava o Clube Social Buenavista na década de 1940.

O Buenavista Social Club era um clube exclusivo para membros originalmente localizado em Buenavista (literalmente vista justa ), um bairro no atual bairro de Playa (antes de 1976 parte de Marianao ), um dos 15 municípios da capital de Cuba, Havana . O clube original foi fundado em 1932 em um pequeno local de madeira na calle Consulado y pasaje "A" (atualmente calle 29, n. 6007 ). Em 1939, por falta de espaço, o clube mudou-se para o número 4610 da Avenida 31, entre as chamadas 46 e 48, em Almendares, Marianao. O local é lembrado por Juan Cruz, ex-diretor do Clube Social Marianao e mestre de cerimônias do Salón Rosado de la Tropical (outras casas noturnas de Havana). Como visto no documentário Buena Vista Social Club , quando os músicos Ry Cooder, Compay Segundo e uma equipe de filmagem tentaram identificar a localização do clube na década de 1990, a população local não conseguia chegar a um acordo sobre onde ele estava.

Na época, os clubes em Cuba eram segregados; havia sociedades de blancos (sociedades brancas), sociedades de negros (sociedades negras), etc. O Buenavista Social Club operava como uma sociedade negra, que estava enraizada em um cabildo . Cabildos eram fraternidades organizadas durante o século 19 por escravos africanos. A existência de muitas outras sociedades negras, como o Marianao Social Club, a Unión Fraternal, o Club Atenas (cujos membros incluíam médicos e engenheiros) e o Buenavista Social Club, exemplifica os resquícios da discriminação racial institucionalizada contra os afro-cubanos . Essas sociedades funcionavam como centros recreativos onde os trabalhadores iam beber, jogar, dançar e ouvir música. Nas palavras de Ry Cooder ,

A sociedade em Cuba e no Caribe, incluindo Nova Orleans, até onde eu sei, foi organizada em torno desses clubes sociais fraternos. Havia clubes de embalagens de charuto, clubes para jogadores de beisebol e eles praticavam esportes e cartas - o que quer que eles fizessem em seu clube - e eles tinham mascotes, como cachorros. No Buena Vista Social Club, os músicos iam lá para se divertir, como faziam nos sindicatos de músicos nos Estados Unidos, e faziam bailes e atividades.

Como local de música, o Buenavista Social Club viveu o auge da vida noturna de Havana, quando charangas e conjuntos tocavam vários sets todas as noites, indo de clube em clube ao longo de uma semana. Freqüentemente, as bandas dedicam canções aos clubes onde tocam. No caso do Buenavista Social Club, um danzón homônimo foi composto por Israel López "Cachao" em 1938, e tocado com Arcaño y sus Maravillas . Além disso, Arsenio Rodríguez dedicou "Buenavista en guaguancó" ao mesmo lugar. Junto com a Orquesta Melodías del 40, o conjunto de Maravillas e Arsenio eram conhecidos como Los Tres Grandes (Os Três Grandes), atraindo o maior público onde quer que tocassem. A época vibrante de Havana foi descrita pelo pianista Rubén González , que tocou no conjunto do Arsenio, como "uma era da verdadeira vida musical em Cuba, quando havia muito pouco dinheiro para ganhar, mas todos tocavam porque realmente queriam".

Depois da revolução

Pouco depois da Revolução Cubana de 1959, o recém-eleito presidente cubano Manuel Urrutia Lleó , um cristão devoto, iniciou um programa de fechamento de casas de jogos, boates e outros estabelecimentos associados ao estilo de vida hedonista de Havana. Isso teve um impacto imediato na subsistência dos artistas locais. À medida que o governo cubano se deslocava rapidamente para a esquerda em um esforço para construir uma "sociedade sem classes e daltônica", ele lutava para definir políticas voltadas para formas de expressão cultural na comunidade negra; expressões que enfatizaram implicitamente as diferenças culturais. Consequentemente, os centros culturais e sociais foram abolidos, incluindo as Sociedades de Cor, de ajuda mútua afro-cubana, em 1962, para dar lugar a sociedades racialmente integradas. As festividades privadas foram limitadas a festas de fim de semana e os fundos dos organizadores foram confiscados. As medidas significaram o fechamento do Buena Vista Social Club. Embora o governo cubano tenha continuado a apoiar a música tradicional após a revolução, certo favor foi dado à nueva trova politicamente carregada e cantores e compositores poéticos como Silvio Rodríguez e Pablo Milanés . O surgimento da música pop e da salsa , um estilo derivado da música cubana, mas desenvolvido nos Estados Unidos, fez com que a son music se tornasse ainda menos comum.

A música cubana experimentou uma mudança bastante radical na década de 1960, conforme notas da National Geographic :

A dance music cubana também testemunhou mudanças dramáticas no início dos anos 1960, quando os grupos exploraram a fusão do filho cubano com os estilos de rock, jazz e funk americanos. Grupos como Los Van Van e Irakere estabeleceram formas modernas de música cubana, abrindo caminho para o surgimento de novos ritmos e danças, bem como novos conceitos de instrumentação. ... A dance music de Cuba já havia inspirado uma mudança em relação às danças do filho mais velho, à medida que os cubanos mais jovens se libertavam das danças orientadas para os passos ...

A ocorrência desses fechamentos e a mudança nas tradições é a explicação mais simples de por que muitos músicos estavam sem trabalho e por que seu estilo de música havia declinado antes que o Buena Vista Social Club o tornasse popular novamente.

Álbum

Em 1996, o guitarrista americano Ry Cooder foi convidado a ir a Havana pelo produtor de world music britânico Nick Gold da World Circuit Records para gravar uma sessão na qual músicos africanos de Mali iriam colaborar com músicos cubanos. Na chegada de Cooder (via México para evitar o embargo comercial e de viagens dos Estados Unidos contra Cuba ), descobriu-se que os músicos do Mali não haviam recebido seus vistos e não podiam viajar para Havana. Cooder e ouro mudou seus planos e decidiu gravar um álbum de Cuba filho música com músicos locais.

Já a bordo do projeto de colaboração africana estavam músicos cubanos, incluindo o baixista Orlando "Cachaíto" López , o guitarrista Eliades Ochoa e o diretor musical Juan de Marcos González , que havia organizado um projeto semelhante para o Afro-Cuban All Stars . Uma busca por músicos adicionais levou a equipe ao cantor Manuel "Puntillita" Licea , ao pianista Rubén González e ao cantor octogenário Compay Segundo , que concordaram em gravar para o projeto.

Três dias após o nascimento do projeto, Cooder, Gold e de Marcos organizaram um grande grupo de performers e organizaram sessões de gravação no EGREM Studios de Havana , anteriormente propriedade da RCA Records, onde o equipamento e a atmosfera permaneceram inalterados desde 1950 . A comunicação entre os falantes de espanhol e inglês no estúdio foi realizada por meio de um intérprete, embora Cooder refletisse que "os músicos se entendem por meios diferentes da fala".

O álbum foi gravado em apenas seis dias e continha quatorze faixas; abrindo com " Chan Chan " escrita por Compay Segundo, um filho de quatro acordes que se tornaria o que Cooder descreveu como "o cartão de visita do Buena Vista"; e terminando com uma versão de "La Bayamesa", um romântico criolla composto por Sindo Garay (não confundir com o hino nacional cubano de mesmo nome ). As sessões também produziram material para o lançamento subsequente, Apresentando ... Rubén González , que apresentou a obra do pianista cubano.

Uma das canções que integrou o álbum foi "Buena Vista Social Club", um danzón da autoria de Orestes López , pai do baixista "Cachaíto". A canção destacou o trabalho para piano de Rubén González e foi gravada depois que Cooder ouviu González improvisando em torno do tema musical da canção antes da sessão de gravação de um dia. Depois de tocar a peça, González explicou a Cooder a história do clube social e que a música era a "melodia da mascote" do clube. Ao procurar um nome para o projeto geral, o empresário Nick Gold escolheu o título da música. De acordo com Cooder,

Deve ser o que o diferencia. Já era uma espécie de clube. Todo mundo estava saindo e tomamos rum e café por volta das duas da tarde. Parecia um clube, então vamos chamá-lo assim. Isso é o que deu um controle.

Após o lançamento em 17 de setembro de 1997, o CD se tornou um grande "hit boca a boca", muito além da maioria dos lançamentos de world music. Vendeu mais de um milhão de cópias e ganhou um prêmio Grammy em 1998. Em 2003, foi listado pela revista Rolling Stone de Nova York como # 260 nos 500 melhores álbuns de todos os tempos .

Músicos

Jogador e cantor do Armónico Compay Segundo, figura de destaque no conjunto, em 2002, um ano antes da sua morte, aos 95 anos. Nasceu Máximo Francisco Repilado Muñoz mas com a alcunha de Segundo (segundo), era tradicionalmente uma "segunda voz" cantor proporcionando uma harmonia de contraponto de barítono. Na gravação do Buena Vista Social Club , Segundo dá as duas vozes na canção "¿Y tú qué has hecho?", Escrita na década de 1920 por seu amigo Eusebio Delfín. ( amostra ).Sobre este som 

Um total de vinte músicos contribuíram para a gravação, incluindo o filho de Ry Cooder, Joachim Cooder , que na época era um estudioso de percussão latina de 19 anos e fornecia bateria para a banda. O próprio Ry Cooder tocou slide guitar em várias músicas e ajudou a produzir e mixar o álbum, depois descrevendo as sessões como "a maior experiência musical da minha vida". Ry Cooder foi um guitarrista americano de sucesso desde 1960, gravando com o Captain Beefheart e os Rolling Stones . Conhecido por seu trabalho com slide guitar, seu interesse pela música de raiz o levou a gravar músicas de diversos gêneros, incluindo o canto gutural Tex-Mex , Hawaiian e Tuvan . Mais tarde, ele foi processado e multado em US $ 25.000 pelas autoridades dos EUA por seu trabalho no Buena Vista Social Club , tendo violado a Lei de Comércio com o Inimigo , uma cláusula que faz parte do embargo dos Estados Unidos em andamento .

Muitos dos músicos cubanos que participaram do álbum estavam no auge musical nas décadas de 1940 e 1950. Após o sucesso do disco de 1997, eles ficaram conhecidos em Cuba como " Los Superabuelos " (os Superavôs ). Juan de Marcos González , um revivalista folclórico cubano mais jovem do que a maioria dos artistas, apresentou Cooder ao veterano cantor Ibrahim Ferrer . Ferrer (1927-2005) foi o vocalista do bandleader Pacho Alonso e também cantou para Beny Moré , o artista mais proeminente de Cuba na década de 1940, antes de seu estilo de canto suave sair de moda. Tendo encontrado Ferrer, de 70 anos, semi-aposentado, fazendo seu passeio diário pelas ruas de Havana e engraxando sapatos para ganhar um dinheiro extra, González o inscreveu no projeto. Cooder mais tarde descreveu a descoberta como algo que acontece "talvez uma vez na vida", e Ferrer como "o cubano Nat King Cole ". Ferrer se tornou um membro proeminente do grupo, e o sucesso do álbum foi atribuído em parte à popularidade de suas performances vocais. O cantor gravou vários álbuns solo de sucesso e se apresentou com artistas contemporâneos, como o Gorillaz, antes de sua morte em 2005, aos 78 anos.

O pianista Virtuoso Rubén González (1919–2003) também teve mais sucesso ao lançar dois álbuns solo depois de trabalhar no projeto inicial. González foi pianista do bandleader Arsenio Rodríguez na década de 1940 e é responsável por ajudar a estabelecer os estilos de piano cubanos que dominariam a música latina pelo resto do século. Apesar de sofrer de artrite e nem mesmo possuir piano no momento da gravação com Cooder, (devido a uma infestação de cupins enquanto vivia na América do Sul) o guitarrista americano o descreveu como "o maior solista de piano que já ouvi". Após o sucesso do disco de 1997, González gravou e excursionou com o baixista Orlando "Cachaíto" López , que foi o único músico a tocar todas as músicas do álbum Buena Vista Social Club . "Cachaito" (1933–2009) era filho do multi-instrumentista Orestes López e sobrinho do também baixista Israel "Cachao" López , os irmãos frequentemente atribuídos à invenção do mambo . Com o nome de seu prestigioso tio, "Cachaito" (pequeno Cachao) foi um músico Descarga importante nas décadas de 1950 e 1960, uma forma musical que tem sua influência do jazz moderno , e ele se tornou o baixista sempre presente nas apresentações do Buena Vista Social Club e gravações.

Um dos primeiros a embarcar no projeto foi Compay Segundo (nascido Máximo Francisco Repilado Muñoz) (1907–2003), que aos 89 anos era o mais velho dos intérpretes. Durante uma discussão sobre política, o veterano Segundo disse: "Política? Esse cara novo [Fidel Castro] é bom. Os anos 1930 foram duros. Foi então que passamos momentos muito ruins." Segundo foi um talentoso guitarrista e tres instrumentista que começou sua carreira tocando com bandas consagradas das décadas de 1920 e 1930. Na década de 1940, ganhou fama como metade da dupla Los Compadres, e formou Los Muchachos, banda que liderou até sua morte em 2003. Para as gravações e apresentações do Buena Vista Social Club , Segundo tocou um único sete cordas instrumento, um híbrido entre um violão e um tres, que ele mesmo inventou e chamou de armónico . Ele também cantou, principalmente fazendo backing vocals, em uma série de músicas em sua voz de barítono , incluindo a faixa de abertura escrita por ele mesmo, Chan Chan, com Eliades Ochoa como a voz principal. Chapéu de caubói com Eliades Ochoa (n. 1946), que já havia colaborado anteriormente com Segundo e era um consagrado intérprete folclórico cubano, tocava violão e cantava para o grupo. Omara Portuondo (n. 1930), cantora de bolero e única mulher do coletivo, cantou no disco " Veinte Años " e fez duetos com Segundo e Ibrahim Ferrer em apresentações ao vivo.

Outros artistas incluíram o cantor Pío Leyva (1917–2006), que trabalhava com Segundo desde o início dos anos 1950, e o companheiro e cantor Manuel "Puntillita" Licea (1927–2000), que havia se apresentado com Celia Cruz e Benny Moré . Percussão improvisada adicional foi fornecida por Amadito Valdés e Carlos González. O mais jovem membro estabelecido do grupo foi Barbarito Torres , (n. 1956) um virtuoso jogador do laúd , um ramo cubano do alaúde . Trumpet foi fornecido por Manuel "Guajiro" Mirabal , (b. 1933), que passou a discos solo de liberação sob a Buena Vista presentes ... título.

Filme

O diretor de cinema Wim Wenders , que filmou o documentário Buena Vista Social Club em 1999.

Pouco depois de voltar de Havana para gravar o álbum Buena Vista Social Club , Ry Cooder começou a trabalhar com o cineasta alemão Wim Wenders na trilha sonora do filme de Wenders, The End of Violence , a terceira colaboração entre os dois artistas. De acordo com Wenders, foi um esforço para forçar Cooder a se concentrar no projeto, "Ele sempre meio que olhava para longe e sorria, e eu sabia que ele estava de volta a Havana." Embora Wenders nada soubesse sobre música cubana na época, ficou entusiasmado com as fitas das sessões de Havana fornecidas por Cooder e concordou em viajar para a ilha para filmar a gravação de Buena Vista Social Club Presents: Ibrahim Ferrer , o primeiro álbum solo do cantor , em 1998.

Wenders filmou as sessões de gravação no formato recentemente aprimorado de Vídeo Digital com a ajuda do diretor de fotografia Robert Müller e, em seguida, fez entrevistas com cada membro do conjunto "Buena Vista" em diferentes locais de Havana. Wenders também esteve presente para filmar a primeira apresentação do grupo com um line-up completo em Amsterdã em abril de 1998 (duas noites) e uma segunda vez no Carnegie Hall , Nova York em 1 de julho de 1998. O documentário completo foi lançado em 17 de setembro de 1999 , e incluiu cenas em Nova York dos cubanos, alguns dos quais nunca haviam deixado a ilha, olhando as vitrines e visitando pontos turísticos. Segundo a revista Sight & Sound , essas cenas de "inocentes no exterior" foram os momentos mais comoventes do filme, à medida que os contrastes entre as sociedades de Havana e Nova York se tornavam evidentes nos rostos dos performers. Ferrer, de origem empobrecida e ferrenhamente anticonsumista , foi mostrado descrevendo a cidade como "bonita" e achando a experiência avassaladora. Após a conclusão das filmagens, Wenders sentiu que o filme "não parecia mais um documentário. Parecia que era uma verdadeira peça de personagem".

O filme se tornou um sucesso de bilheteria, arrecadando $ 23.002.182 em todo o mundo. Os críticos em geral ficaram entusiasmados com a história e especialmente com a música, embora o importante crítico de cinema americano Roger Ebert e Peter Curran, do British Film Institute , achassem que Wenders se demorou muito em Cooder durante as apresentações; e a edição, que intercalou entrevistas com músicas, interrompeu a continuidade das canções. O filme foi indicado ao Oscar de melhor documentário em 1999. Ele ganhou o prêmio de melhor documentário no European Film Awards e recebeu dezessete outros prêmios importantes internacionalmente.

Performances ao vivo

O guitarrista Eliades Ochoa que cantou "El Carretero" no disco. No filme, Ochoa é mostrado tocando a música enquanto caminha ao lado de uma ferrovia deserta.

As primeiras apresentações de todo o line up do Buena Vista Social Club, incluindo Cooder, foram as filmadas por Wenders em Amsterdã e Nova York. Outros programas internacionais e aparições na TV logo se seguiram, com formações variadas. Ibrahim Ferrer e Rubén González se apresentaram juntos em Los Angeles em 1998 para um público que incluía Alanis Morissette , Sean Combs e Jennifer Lopez , Ferrer dedicando a música Mami Me Gusto ao hispânico Lopez.

As apresentações na Flórida, que tem um grande exílio cubano e uma comunidade cubano-americana , foram raras após o lançamento do filme devido ao clima político. No final da década de 1990, um concerto do pianista de jazz cubano Gonzalo Rubalcaba quase se tornou um tumulto quando os frequentadores foram atacados e cuspidos por manifestantes que se opunham ao governo cubano . Quando músicos de "Buena Vista" tocaram em uma conferência da indústria musical em Miami Beach em 1998, centenas de manifestantes gritaram do lado de fora e o salão do centro de convenções foi esvaziado brevemente por causa de uma ameaça de bomba. Em 1999, Ferrer e Ruben González foram forçados a cancelar programas em Miami alegando temores por sua segurança depois que os cubanos Los Van Van atraíram 4.000 manifestantes em um show anterior, e Compay Segundo foi forçado a interromper uma apresentação em Miami de 1999 devido a outra ameaça de bomba . Quando viajam pelos Estados Unidos, os cubanos têm direito apenas ao seu per diem (transporte e hospedagem) e não são permitidas taxas de performance devido ao embargo dos Estados Unidos. Em 2001, uma apresentação do Buena Vista Social Club (com Ibrahim Ferrer) foi gravada em Austin para a PBS e transmitida pela Austin City Limits em 2002.

O Buena Vista Social Club continua a fazer turnês pelo mundo como Orquesta Buena Vista Social Club e, apesar da morte de seis dos membros originais, o coletivo se apresenta com muitos dos membros restantes do ensemble, incluindo Barbarito Torres e "Guajiro" Mirabal. As partes de guitarra de Ry Cooder são dirigidas por Manuel Galbán, um ex-membro do grupo vocal cubano Los Zafiros , que tocou no primeiro disco solo de Ibrahim Ferrer com Cooder e apareceu no filme de Wim Wenders. Após uma apresentação de 2007 em Londres, um revisor do The Independent descreveu o conjunto como "uma espécie de anomalia em termos de negócios musicais, devido à mudança na formação e ao fato de que eles nunca tiveram realmente uma pessoa de frente para definir", acrescentando , "É difícil saber o que esperar do que é mais uma marca do que uma banda."

Impacto cultural

Compay Segundo se despedindo da plateia do Hotel Nacional de Cuba , em Havana. Outubro de 2002
Jesús "Aguaje" Ramos e seu trombone na Casa Branca , onde o Orquesta Buena Vista Social Club foi recebido em 2015.

O sucesso internacional do Buena Vista Social Club gerou um renascimento do interesse pela música tradicional cubana e pela música latino-americana como um todo. O diretor musical Juan de Marcos considerou que as gravações servem "como um símbolo da força da música cubana e que, em certa medida, contribuíram para que a música cubana recuperasse o status que sempre teve na música latino-americana e mundial".

A florescente indústria turística de Cuba no final da década de 1990 se beneficiou desse renascimento do interesse. De acordo com The Economist , "nos bairros turísticos de Havana Velha , às vezes pode parecer que todo cubano com um violão saiu para cantar as canções que Buena Vista tornou famosas. É como se você fosse a Liverpool para encontrar bandas cantando canções dos Beatles em cada esquina. " As canções que Buena Vista canta geralmente não são composições próprias. Algumas canções que cantam são populares em Cuba e as pessoas sempre as cantaram nas ruas. Apesar do apelo do ambiente "Buena Vista" para os turistas, os próprios cubanos estavam menos atentos ao "Buena Vista Social Club" do que os ouvintes de música internacional. Isso se deveu ao caráter estrangeiro da produção e ao domínio da Timba , do Songo e de outras formas musicais modernas na ilha. Alguns explicam que Buena Vista não impactou o público cubano, pois não estava criando nada de novo; eles tocavam apenas as mesmas canções que os cubanos conhecem e tocam há muitos anos.

Mari Marques, uma cubano-americana que conduz viagens culturais a Cuba, contesta que a preponderância de músicos tradicionais não foi apenas uma consequência do "Buena Vista Social Club". Marques acredita que a noção de que alguma música foi completamente negligenciada em Cuba é "um exagero romântico que foi propagado pela cobertura da mídia norte-americana", e a realidade é que son trios existiram "em todo lugar em cidades como Santiago de Cuba, no leste do ilha." A gravadora britânica de música mundial Tumi Music , que havia trabalhado com de Marcos e muitos dos músicos do ensemble antes de Cooder, afirmou que Cuba tem mais de 50.000 músicos, todos tão bons quanto, e alguns tão antigos quanto os participantes de "Buena Vista", " mas essas pessoas dificilmente têm a oportunidade de compartilhar seus talentos com o mundo exterior. " O rótulo lamentou que, "para o Ocidente prestar atenção real e consumir o produto, você precisava de alguém como Ry Cooder para dar a ele um selo de aprovação primeiro."

O membro do Partido Socialista dos Trabalhadores Britânico e escritor marxista Mike Gonzalez acredita que o conjunto provocou um olhar para trás, para "lugares atemporais e sensuais onde os sonhos e o desejo se fundiam em uma música confortável e evocativa". Gonzalez afirma que a aura evocada não representava "a Cuba real" antes da revolução de 1959, nem Cuba na era moderna, mas que o governo cubano estava feliz que a indústria turística "gozasse dos frutos dessa confusão". A American Historical Review sugeriu que o Buena Vista 'clube social s mise en scène alimentada nostálgico, sentimentos idealistas não só de muitos americanos e cubanos nos Estados Unidos que se lembram da Havana dos anos 1950, mas também dos cubanos em Cuba. O resultado foi uma reminiscência da era pré-revolucionária - dominada pela política de Gerardo Machado nas décadas de 1920-1930 e depois do general Fulgencio Batista até 1959 - que "já não parece tão ruim".

Discografia

Álbuns do Buena Vista Social Club

Outros lançamentos

Álbuns solo

A discografia abaixo inclui álbuns solo lançados desde o primeiro álbum do Buena Vista Social Club que apresentam os músicos do conjunto e que são considerados sob a égide do "Buena Vista Social Club".

  • Rubén González
    • Apresentando ... Rubén González (World Circuit / Nonesuch Records, 17 de setembro de 1997) - com Orlando "Cachaito" Lopez, Manuel "El Guajiro" Mirabal, Ry Cooder e Manuel Galbán
    • Chanchullo (World Circuit / Nonesuch Records, 17 de setembro de 2000) - com Ibrahim Ferrer, Eliades Ochoa, Cheikh Lô , Amadito Valdés e Joachim Cooder
  • Barbarito Torres
    • Havana Café ( Atlantic Records , 6 de abril de 1999) - com Manuel "El Guajiro" Mirabal, Ibrahim Ferrer, Pío Leyva e Omara Portuondo
  • Ibrahim Ferrer
    • Buena Vista Social Club apresenta Ibrahim Ferrer (World Circuit / Nonesuch Records, 8 de junho de 1999) - com Rubén González, Orlando "Cachaito" Lopez, Ry Cooder, Manuel Galbán
    • Buenos Hermanos (World Circuit / Nonesuch Records, 18 de março de 2003) - com Orlando "Cachaito" Lopez, Ry Cooder e Manuel Galbán
    • Mi Sueño (World Circuit / Nonesuch Records, 26 de março de 2007) - com Orlando "Cachaíto" López, Manuel Galbán, Rubén González, Manuel "Guajiro" Mirabal, Omara Portuondo, Amadito Valdés
  • Eliades Ochoa
    • Sublime Illusion ( Higher Octave , 29 de junho de 1999) - com Ry Cooder
  • Omara Portuondo
    • Buena Vista Social Club apresenta: Omara Portuondo (Circuito Mundial / Nonesuch Records, 25 de abril de 2000) - com Pío Leyva, Rubén González, Orlando "Cachaito" Lopez, Eliades Ochoa, Compay Segundo e Amadito Valdés
    • Flor de Amor (Circuito Mundial / Nonesuch Records, 25 de maio de 2004) - com Barbarito Torres, Orlando "Cachaito" Lopez e Manuel Galbán
  • Orlando "Cachaíto" López
    • Cachaito (World Circuit / Nonesuch Records, 22 de maio de 2001) - com Juan de Marcos González, Amadito Valdés e Ibrahim Ferrer
  • Amadito Valdés
    • Bajando Gervasio (Primienta Records, 10 de dezembro de 2002) - com Barbarito Torres
  • Manuel "Guajiro" Mirabal
    • Buena Vista Social Club apresenta: Manuel "Guajiro" Mirabal (Circuito Mundial / Nonesuch Records, 4 de janeiro de 2005) - com Ibrahim Ferrer, Pío Leyva, Orlando "Cachaito" Lopez, Omara Portuondo, Juan de Marcos González e Manuel Galbán

Vários artistas

Veja também

Notas

Leitura adicional

  • Wenders, Wim e Wenders, Donata: Buena Vista Social Club: O livro do filme. Wim Wenders, Donata Wenders. Thames & Hudson Ltd. (março de 2000). ISBN  050028220X
  • Roy, Maya: Música cubana: de Son e Rumba ao Buena Vista Social Club e Timba Cubana . Wiener (Markus) Publishing Inc. (maio de 2002). ISBN  1558762825

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