Burt Gillett - Burt Gillett

Burt Gillett
Nascer ( 1891-10-15 )15 de outubro de 1891
Faleceu 28 de dezembro de 1971 (1971-12-28)(com 80 anos)
Anos ativos 1916-1940

Burton F. Gillett (15 de outubro de 1891 - 28 de dezembro de 1971) foi um diretor de filmes de animação . Ele é conhecido por seu trabalho Silly Symphonies para a Disney , particularmente o curta-metragem de 1933, Três Porquinhos .

Vida pregressa

Ele nasceu em Elmira, Nova York . Sua carreira na animação começou por volta de 1916, quando ele foi contratado pelo International Film Service , um dos primeiros estúdios de animação sob a propriedade de William Randolph Hearst e a supervisão de Gregory La Cava . O estúdio foi formado em 1915 e primeiro contratou os experientes animadores Frank Moser e William Nolan . Em um ano, vários novos recrutas se juntaram aos veteranos. Gillett provavelmente foi recrutado junto com colegas notáveis John Foster , Jack King , Isadore Klein , Walter Lantz , Grim Natwick , Ben Sharpsteen e Vernon Stallings .

Carreira

Em 1929, Gillett ingressou no Walt Disney Studio, onde começou trabalhando principalmente em curtas de desenho animado do Mickey Mouse. Nesse ponto, Ub Iwerks era o único animador experiente da equipe. Walt Disney visitou a cidade de Nova York com o objetivo de contratar funcionários mais experientes. O primeiro animador notável contratado dessa forma foi Ben Sharpsteen , um veterano dos Fleischer Studios . Uma visita da Disney ao estúdio de Pat Sullivan resultou na contratação de Gillett pela Disney, o segundo animador nova-iorquino a ser contratado. Ele começou a trabalhar para a Disney em abril de 1929.

A mudança dos dois nova-iorquinos para o estúdio coincidiu com uma mudança significativa na forma como a equipe trabalhava. Até 1929, Walt Disney fora o diretor de fato da maioria dos filmes do Studio. Mas agora ele estava recuando em favor de novos diretores. Gillett logo se mudou para a "sala de música" (o escritório do diretor). A divisão de responsabilidades entre eles ainda era, no entanto, informal e um tanto confusa. A Disney não hesitou em intervir e criticar Gillett na frente de outros membros da equipe.

No verão de 1929, Iwerks e Gillett eram os diretores principais do estúdio. Iwerks dirigia os curtas Silly Symphonies e Gillett, os do Mickey Mouse , começando com Wild Waves . O envolvimento do próprio Disney nos detalhes da produção diminuiu. Em 1930, Gillett dirigiu Cannibal Capers , o primeiro de 15 curtas-metragens Silly Symphonies para seu crédito. Os curtas dirigidos por Gillett incluíram dois vencedores do Oscar ( Flores e Árvores e Os Três Porquinhos ) e também tiveram estreias importantes, como a introdução do personagem Plutão e o primeiro curta de animação a ser produzido em Technicolor de três faixas coloridas .

Devido ao sucesso de Os Três Porquinhos , Gillett foi recrutado para dirigir os Estúdios Van Beuren em 1934. Enquanto trabalhava nos Estúdios Van Beuren, Gillett dirigiu os curtas animados Technicolor Rainbow Parade com Molly Moo-Cow , Toonerville Folks e vários Felix coloridos os desenhos animados do gato . Ele também foi quem contratou Joseph Barberá por US $ 25 a semana. Gillett mudou a produção do estúdio para produzir apenas curtas de desenho animado em cores, um passo inovador em 1934. Os curtas do Desfile de Arco-íris imitaram as Sinfonias Silly, embora produzidos com um orçamento menor do que eles. Tom e Jerry foram substituídos por personagens mais novos.

Gillett apresentou ideias influenciadas pela Disney e convidou jovens artistas da Disney para dar palestras aos veteranos de Van Beuren em Nova York. Sua atitude condescendente para com seus artistas resultou em seu ressentimento. Não ajudou em nada o fato de ele demitir cerca de cinquenta pessoas em um período de seis meses, citando como motivo o fato de não atenderem aos seus padrões. O moral da equipe sofreu um golpe. Em Van Beuren, Gillett tentou introduzir os rigorosos padrões de qualidade da Disney. Mas ele fez isso mantendo as mesmas condições de trabalho que haviam atormentado os animadores do estúdio: trabalho de baixo orçamento e prazos preenchidos com horas extras de trabalho não compensadas. Os artistas viram seu trabalho rejeitado como abaixo do padrão e então tiveram que trabalhar horas extras para substituí-lo. O beberrão Gillett ganhou reputação de explosões emocionais e instabilidade. Vários artistas iniciaram contato com o Sindicato dos Trabalhadores do Cinema Animado (AMPWU) e discutiram seus planos de filiação ao sindicato. Mas Gillett tinha seus informantes entre eles.

Em 14 de fevereiro de 1935, Gillett convocou uma reunião da equipe para anunciar seu conhecimento de seu discurso sindical. Ele intimidou os artistas para que mudassem seus planos, embora seu descontentamento permanecesse. Mais tarde, ele descobriu sobre uma tintureira, Sadie Bodin, que encorajou as funcionárias a enfrentar Gillett e se recusar a fazer trabalho extra. Gillett a despediu, apesar de seu protesto de que isso violava a recentemente aprovada Lei Nacional de Relações Trabalhistas . Ele alegou que a despediu por sua atitude, ao invés de seus esforços em favor da sindicalização. Em 17 de abril de 1937, Bodin e seu marido começaram a fazer piquetes fora do estúdio. Por vários dias, eles chamaram a atenção para Gillett despedindo trabalhadores por atividade sindical. Seus ex-colegas de trabalho estavam muito intimidados para ficar ao seu lado.

A AMPWU entrou com uma queixa formal contra Van Beuren junto ao National Labor Relations Board . Em seu depoimento, Gillett afirmou que não forçou os funcionários a trabalhar de graça. Ele alegou ter estabelecido um sistema em que os funcionários registravam suas horas e as usufruíam como licença remunerada. O Conselho decidiu a favor da administração do estúdio. Em uma reunião de equipe subsequente, Amadee J. Van Beuren declara seu firme apoio a Gillett. Gillett usou sua vitória para demitir outros agitadores sindicais. Entre eles estava Phil Klein, que foi colocado na lista negra dos estúdios de animação de Nova York, exigindo que ele se mudasse para a Califórnia para conseguir um emprego no estúdio Disney.

Em 1936, Gillett tentou reviver a série com foco no Toonerville Trolley e Felix the Cat . O fracasso de ambas as tentativas destaca a fraqueza de seus esforços para integrar o estilo da Costa Oeste da Disney com o estilo da Costa Leste de Van Beuren. Esses filmes careciam da energia e da imaginação de produtos anteriores do estúdio, mas também careciam do charme Disney, sofisticação gráfica e enredo lógico.

O Van Beuren Studios lançou seus filmes por meio de um acordo de distribuição com a RKO Pictures . Em 1936, a RKO assinou um contrato de distribuição exclusiva com o estúdio Disney e, conseqüentemente, dispensou Van Beuren. O enfermo estúdio de animação fechou, deixando Gillett desempregado. Gillett voltou para a Disney. Mudou-se para a Walter Lantz Productions em 1938, onde dirigiu e escreveu desenhos animados, às vezes usando o pseudônimo de "Gil Burton". Gillett deixou o negócio de animação em 1940.

Vida pessoal

Conforme confirmado por vários animadores da era de ouro, entre eles Shamus Culhane , Bill Littlejohn, Izzy Klein, Grim Natwick e Jack Zander, Gillett era mentalmente instável. Em sua autobiografia, Culhane especula que Gillett sofria de transtorno bipolar e observa que ele oscilou do entusiasmo excessivo para a fúria violenta e para a paranóia (uma vez que atacou o próprio Culhane com um fuso quando trabalharam juntos no estúdio de Van Beuren), e que ele acabou sendo internado por muitos anos. As declarações de Culhane foram questionadas por historiadores.

O filho de Burt, Ted Gillett (e), era um notável projetista de aeronaves e engenheiro de rádio amador no sul da Califórnia , para onde sua família se mudou quando seu pai trabalhou pela primeira vez para a Disney.

Filmografia

Disney

Van Beuren Studios

Walter Lantz

  • O nascimento de um palito (1939)
  • The Stubborn Mule (1939)
  • Superstição boba (1939)
  • A Haunting We Will Go (1939)
  • A Princesa Adormecida (1939)
  • Andy Panda vai pescar (1940)
  • Aventuras de Tom Thumb Jr. (1940)

Referências

  • Barrier, Michael (2007), "Building a Better Mouse, 1928-1933" ,The Animated Man: A Life of Walt Disney, University of California Press , ISBN 978-0520941663
  • Koszarski, Richard (2008), "Cartoons in the City" , Hollywood on the Hudson: Film and Television in New York de Griffith a Sarnoff , Rutgers University Press , ISBN 978-0813542935
  • Sito, Tom (2006), "Hollywood Labor, 1933–1941: The Birth of Cartoonists Unions" , Drawing the Line: The Untold Story of the Animation Unions de Bosko a Bart Simpson , University Press of Kentucky , ISBN 978-0813138367

Notas

  1. ^ a b Barreira (2007), p. 71-72
  2. ^ Barreira (2007), p. 74
  3. ^ "Entrada Molly Moo-Cow" . Toonopedia. Arquivado do original em 09/03/2016.
  4. ^ Joseph Barbera: My Life in 'Toons: From Flatbush to Bedrock in Under a Century , Turner Pub, Nashville 1995, ISBN  978-1-57036-042-8 , p. 45
  5. ^ a b c Koszarski (2008), p. 319-320
  6. ^ a b c d e f g h Sito (2006), páginas não numeradas
  7. ^ "Boletim informativo de junho de 1998" . ASIFA - São Francisco. Arquivado do original em 12/08/2007.
  8. ^ A Life in the Shadows arquivado em 20 de agosto de 2008, na Wayback Machine

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