Herói byroniano - Byronic hero

Byron c. 1816, por Henry Harlow

O herói byroniano é uma variante do herói romântico como um tipo de personagem , batizado em homenagem ao poeta romântico inglês Lord Byron . Tanto a própria persona de Byron quanto os personagens de seus escritos são considerados como provedores de características definidoras do tipo de personagem.

O herói byroniano alcançou um grande público pela primeira vez no poema narrativo épico semiautobiográfico de Byron, Childe Harold's Pilgrimage (1812-1818). O historiador e crítico Lord Macaulay descreveu o personagem como "um homem orgulhoso, temperamental, cínico, com desafio em sua testa e miséria em seu coração, um escarnecedor de sua espécie, implacável na vingança, mas capaz de profunda e forte afeição".

Os poemas de Byron com cenários orientais mostram versões mais "fanfarronadas" e decisivas do tipo. Trabalhos posteriores mostram Byron se distanciando progressivamente da figura ao fornecer tipos alternativos de heróis, como Sardanapalus ( Sardanapalus ), Juan ( Don Juan ) ou Torquil ("A Ilha"), ou, quando a figura está presente, apresentando-o como menos simpático (Alp em " O Cerco de Corinto ") ou criticando-o por meio do narrador ou de outros personagens. Mais tarde, Byron tentaria tal mudança em sua própria vida quando ingressou na Guerra da Independência da Grécia , com resultados fatais, embora estudos recentes o mostrem agindo com maior perspicácia política e menos idealismo do que se pensava anteriormente. As reais circunstâncias de sua morte por doença na Grécia não foram glamorosas ao extremo, mas na Inglaterra esses detalhes foram ignorados nas muitas obras que promovem seu mito.

O herói byroniano teve uma influência significativa na literatura posterior, em inglês e outras línguas.

Origens

A versão inicial do tipo na obra de Byron, Childe Harold, baseia-se em uma variedade de personagens literários anteriores, incluindo Hamlet , Goethe 's Werther (1774) e William Godwin 's Mr. Faulkland em Caleb Williams (1794); ele também era notavelmente semelhante ao René , o herói de Chateaubriand 's novela de 1802, embora Byron não pode ter lido isso. Os vilões góticos "impenitentes" de Ann Radcliffe (começando em 1789 com a publicação de Os Castelos de Athlin e Dunbayne, uma História das Terras Altas ) também prenunciam um "vilão" byroniano egoísta nascente na própria juvenilia de Byron, alguns dos quais remontam a Relações Gordon de Byron, aristocratas das Terras Altas ou Jacobitas agora perdidos entre dois mundos. Por exemplo, no poema inicial de Byron "When I Roved a Young Highlander" (1808), vemos um reflexo da conexão escocesa da juventude de Byron, mas também encontramos estas linhas:

Como o último da minha raça, devo definhar sozinho,
E me deleitar, mas em dias, já testemunhei antes:

Estas linhas eco William Wordsworth 'tratamento de s James Macpherson de Ossian em "Glen-Almain" (1807):

Esse Ossian, o último de toda a sua raça!
Mentiras enterradas neste lugar solitário.

Assim, o poema de Byron parece mostrar que uma influência taciturna e melancólica não apenas de Wordsworth, mas também de Macpherson estava em sua mente desde o início.

Depois da Peregrinação de Childe Harold , o herói byroniano apareceu em muitas das outras obras de Byron, incluindo sua série de poemas sobre temas orientais: The Giaour (1813), The Corsair (1814) e Lara (1814); e sua peça teatral Manfred (1817). Por exemplo, Byron descreveu Conrad, o herói pirata de seu The Corsair (1814), da seguinte maneira:

Aquele homem de solidão e mistério,
Mal visto a sorrir, e raramente ouvido a suspirar— (I, VIII)

e

Ele se conhecia um vilão - mas não considerava
o resto melhor do que parecia;
E desprezou o melhor como os hipócritas que esconderam
Aqueles atos que o espírito mais ousado claramente fez.
Ele sabia que era detestado, mas conhecia
Os corações que o odiavam, agachados e temidos também.
Solitário, selvagem e estranho, ele permaneceu igualmente isento
de todo afeto e de todo desprezo: (I, XI)

Reação pública e "fandom"

A admiração por Byron continuou a ser fervorosa nos anos que se seguiram à sua morte. Fãs notáveis ​​incluem Alfred Tennyson . Quatorze anos na época da morte de Byron, e tão triste com a morte do poeta, ele gravou as palavras "Byron está morto" em uma rocha perto de sua casa em Somersby, declarando que "o mundo havia escurecido para ele". No entanto, a admiração de Byron como personagem levou alguns fãs a imitar as características do herói Byron. O mais importante foi Wilfrid Scawen Blunt , que levou o culto a Byron a extremos notáveis. Seu casamento com a neta de Byron, fazendo uma "peregrinação de Byron" ao redor do continente e sua postura antiimperialista que o tornou um pária, assim como seu herói cimentou seu compromisso em emular o personagem Byron.

Uso literário e influência

A influência de Byron se manifesta em muitos autores e artistas do movimento romântico e escritores de ficção gótica durante o século XIX. Lord Byron foi o modelo para o personagem-título de Glenarvon (1816), da antiga amante de Byron, Lady Caroline Lamb ; e para Lord Ruthven em The Vampyre (1819) pelo médico pessoal de Byron, John William Polidori . Edmond Dantes de Alexandre Dumas " O Conde de Monte Cristo (1844), Heathcliff de Emily Brontë de Wuthering Heights (1847), e Rochester a partir de Charlotte Brontë de Jane Eyre (1847) são outros exemplos de heróis byronianas do século 19 mais tarde.

Na literatura vitoriana posterior, o personagem byroniano parecia sobreviver apenas como uma figura solitária, resignada ao sofrimento. No entanto, a representação de Charles Dickens do personagem é mais complexa do que isso. Steerforth em David Copperfield manifesta o conceito do aspecto do "anjo caído" do herói byroniano; seu temperamento violento e a sedução de Emily devem virar o leitor, e na verdade David, contra ele. Mas isso não acontece. Ele ainda mantém o fascínio, como David admite depois de descobrir o que Steerforth fez a Emily. Ele pode ter agido mal, mas Davi não consegue odiá-lo. Os surtos ocasionais de remorso de Steerforth revelam um personagem torturado, ecoando um remorso byroniano. Harvey conclui que Steerforth é uma mistura notável de vilão e herói, e a exploração de ambos os lados do personagem byroniano.

Os estudiosos também traçaram paralelos entre o herói byroniano e os heróis solipsistas da literatura russa . Em particular, o famoso personagem de Alexander Pushkin , Eugene Onegin, ecoa muitos dos atributos vistos em Peregrinação de Childe Harold , particularmente, a ninhada solitária de Onegin e o desrespeito ao privilégio tradicional. Os primeiros estágios do romance poético de Pushkin, Eugene Onegin, apareceram doze anos depois de Childe Harold's Pilgrimage de Byron, e Byron teve uma influência óbvia ( Vladimir Nabokov argumentou em seu Comentário a Eugene Onegin que Pushkin havia lido Byron durante seus anos no exílio pouco antes de compor Eugene Onegin ) Os mesmos temas de personagens continuaram a influenciar a literatura russa, especialmente depois que Mikhail Lermontov revigorou o herói byroniano por meio do personagem Pechorin em seu romance de 1839, A Hero of Our Time .

O herói byroniano também aparece em muitos romances contemporâneos e desempenhou um papel na literatura moderna como o precursor de uma forma popular de anti-herói . Erik, o Fantasma de Gaston Leroux 's Phantom of the Opera (1909-1910) é um exemplo bem conhecido a partir da primeira metade do século XX, enquanto Ian Fleming ' s James Bond (se não suas encarnações cinematográficas) mostra todas as marcas na segunda metade: "Solitário, melancólico, de belo físico natural, que se tornou de alguma forma devastado ... escuro e taciturno na expressão, de um verniz frio e cínico, acima de tudo enigmático, na posse de um segredo sinistro. "

Heroína byroniana

Também há sugestões sobre o potencial de uma heroína byroniana nas obras de Byron. Charles J. Clancy argumenta que Aurora Raby em Don Juan possui muitas das características típicas de um herói byroniano. Descrita como "silenciosa, solitária" no poema, sua vida foi realmente passada em isolamento - ela ficou órfã desde o nascimento. Ela valida a afirmação de Thorslev de que os heróis byronianos são "invariavelmente solitários". No entanto, como sua contraparte masculina, ela evoca o interesse daqueles ao seu redor, "Houve admiração na homenagem que ela desenhou". Novamente, isso não é diferente da descrição do fascínio que o próprio Byron encontrava onde quer que fosse. Sua aparente natureza triste também lembra o semblante arrependido do herói byroniano. Ela é descrita como tendo olhos profundamente tristes, "Olhos que brilharam tristemente, como o brilho dos Serafins". Essa era uma característica específica do herói byroniano. Isso parece expressar um desespero com a humanidade, não muito diferente do desespero presente no Caim de Byron , como observa Thorslev. Ela mesma admite se desesperar com o "declínio do homem", o que a coloca em comparação direta com o horror de Caim pela destruição da humanidade.

Veja também

Notas

Referências

  • Amis, Kingsley. O Dossiê James Bond . Jonathan Cape, 1965.
  • Christiansen, Rupert , Romantic Affinities: Portraits From an Age, 1780–1830 , 1989, Cardinal, ISBN  0-7474-0404-6
  • Clancy, Charles J. (1979). "Aurora Raby em Don Juan : uma heroína byroniana". Jornal Keats-Shelley . Nova York: Keats-Shelley Association Of America. 28 : 28–34. JSTOR  30212839 .
  • Dumas, Alexandre (1847). O Conde de Monte Cristo . Hertforshire: Wordsworth Classics. ISBN 978-1-85326-733-8.
  • Harvey, William R. (1969). "Charles Dickens e o herói byroniano". Ficção do século XIX . Califórnia: University of California Press. 24 (3): 305–316. doi : 10.2307 / 2932860 . JSTOR  2932860 .
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  • Poole, Gabriele. "O herói byroniano, teatralidade e liderança". The Byron Journal . Volume 38, edição 1, 2010: pp. 7–18. doi : 10.3828 / bj.2010.4 .
  • Beaton, Roderick. Guerra de Byron . Cambridge: Cambridge University Press, 2013.
  • Thorslev, Peter L. "O herói byroniano e a tradição heróica". O herói byroniano . Minnesota: University Press, 1962.

links externos