Gabinete de curiosidades - Cabinet of curiosities


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"Musei Wormiani Historia", o frontispício do Museu Wormianum retratando Worm Ole gabinete 's de curiosidades.
Um macho Narwhal , cuja presa, como um unicórnio de chifre, era uma peça comum em armários.

Gabinetes de curiosidades (também conhecido em alemão loanwords como Kunstkabinett , Kunstkammer ou Wunderkammer , também armários de maravilha e maravilha-quartos ) foram notáveis coleções de objetos. O termo gabinete descrito originalmente um quarto em vez de uma peça de mobiliário . Terminologia moderna seria categorizar os objetos incluídos como pertencente à história natural (por vezes falsificado), geologia , etnografia , arqueologia , religiosas ou históricas relíquias , obras de arte (incluindo pinturas de gabinete ), e antiguidades . O gabinete clássico de curiosidades surgiu no século XVI, embora coleções mais rudimentares tinham existido anteriormente. Além dos armários mais famosos e melhor documentados de governantes e aristocratas, membros da classe comerciante e primeiros praticantes da ciência na Europa formaram coleções que eram precursores de museus .

História

Dobre-out gravação de Ferrante Imperato 's Dell'Historia Naturale (Nápoles 1599), a primeira ilustração de um gabinete de história natural
Um canto de um armário, pintado por Frans Francken II em 1636 revela a gama de connoisseurship um barroco da era virtuoso pode evidenciar

O mais antigo registro pictórico de um gabinete de história natural é a gravura em Ferrante Imperato 's Dell'Historia Naturale (Nápoles 1599) ( ilustração, esquerda ). Ele serve para autenticar a credibilidade de seu autor como uma fonte de informação de História Natural, em mostrando suas estantes abertas à direita, em que muitos volumes são armazenadas deitadas e empilhadas, na moda medieval, ou com seus espinhos para cima, para proteger as páginas do pó. Alguns dos volumes representam, sem dúvida, o seu herbário . Cada superfície do teto abobadado é ocupado com peixes preservados, mamíferos de pelúcia e conchas curiosos, com um crocodilo recheado suspenso no centro. Exemplos de corais ficar nas estantes. No lado esquerdo, o quarto é equipado como um studiolo com uma gama de armários embutidos cuja frentes pode ser desbloqueado e deixar para baixo para revelar ninhos intricada embutidos de compartimentos que formam unidades de arquitectura, encheram-se com minerais espécimes pequenas. Acima deles, pássaros empalhados ficar contra painéis embutidos com amostras de pedra quadrados polido, mármores sem dúvida, e Jaspers ou equipados com compartimentos classificar para os espécimes. Abaixo deles, uma gama de armários contêm caixas de amostras e frascos cobertos.

Em 1587 Gabriel Kaltemarckt aconselhados Christian I da Saxônia que três tipos de item de eram indispensáveis na formação de uma "Kunstkammer" ou coleção de arte: em primeiro lugar esculturas e pinturas; "artigos curiosos de casa ou no estrangeiro" em segundo lugar; E em terceiro lugar "galhadas, chifres, garras, penas e outras coisas pertencentes a animais estranhos e curiosos". Quando Albrecht Dürer visitou a Holanda em 1521, além de obras de arte que ele enviou de volta para Nuremberga chifres vários animais, um pedaço de coral , alguns grandes barbatanas de peixe e uma arma de madeira do Índias Orientais . A gama muito característico de interesses representados no Frans II Francken pintura 's de 1636 ( ilustração, esquerda ) mostra pinturas na parede que vão desde paisagens, incluindo uma cena-a ao luar gênero em si, para um retrato e uma imagem religiosa (o adoração dos Magi ) misturados com as conservas de peixe marinho tropical e um fio de contas entalhadas mais provável âmbar , que é ao mesmo tempo precioso e uma curiosidade natural. Escultura clássica e secular (o sacrifício Libera , uma deusa da fertilidade romano) de um lado e moderno e religiosa ( Cristo na Coluna ) são representados, enquanto que sobre a mesa são variou, entre as conchas exóticas (incluindo alguns tropicais e uma dente de tubarão): miniaturas retrato , gEM-pedras montadas com pérolas em uma caixa de quatrefoil curioso, um conjunto de sépia xilogravuras de claro-escuro ou desenhos, e um pequeno still-life pintura encostado a uma flor peças, moedas e medalhas, presumivelmente, grega e romana -e terracota Roman lamparinas, um fechamento de bronze de estilo chinês, frascos de curiosos, e uma tigela azul-e-branco da porcelana Ming.

O Kunstkammer de Rudolf II, imperador romano santamente (governado 1576-1612), alojado no Hradschin em Praga, era norte inigualável dos Alpes; proporcionou um consolo e refúgio para a contemplação, que também serviu para demonstrar sua magnificência imperial e poder no arranjo simbólico de sua exibição, cerimoniosamente apresentado ao visitar diplomatas e magnatas. O tio de Rudolf, Ferdinand II, arquiduque da Áustria , também tinha uma coleção, com uma ênfase especial em pinturas de pessoas com deformidades interessantes, que permanece em grande parte intacto como a Câmara de Arte e Curiosidades de Ambras Castelo na Áustria. "O Kunstkammer foi considerado como um microcosmo ou teatro do mundo, e um teatro de memória. O Kunstkammer transmitiu simbolicamente controle do patrono do mundo através de sua reprodução interior, microscópico." De Charles I da Inglaterra coleção 's, Peter Thomas declara sucintamente: 'O Kunstkabinett em si foi uma forma de propaganda.'.

Dois dos armários mais notoriamente descritos século XVII foram os de sem-fim velho , conhecido como OLAUS Wormius (1588-1654) ( ilustração, acima, à direita ), e Atanásio Kircher (1602-1680). Estes gabinetes do século XVII estavam cheios de animais preservados, chifres, presas, esqueletos, minerais, bem como outros objetos feitos pelo homem interessantes: esculturas maravilhosamente antigos, maravilhosamente finas ou wondrously pequenas; um relógio autómatos ; espécimes etnográficos de locais exóticos. Muitas vezes, eles contêm uma mistura de fato e ficção, incluindo aparentemente míticas criaturas. A coleção de Worm contida, por exemplo, o que ele pensava que era uma cita Lamb , um lanoso samambaia pensado para ser uma planta / ovelhas fabulosa criatura. No entanto, ele também foi responsável pela identificação do narval presa 's como vindo de uma baleia invés de um unicórnio , como a maioria dos proprietários destes acreditava. Os espécimes exibidos muitas vezes eram coletadas durante explorar expedições e viagens comerciais.

globo celeste com um relógio, feito para o Kunstkammer de Rudolf II, 1579

Na segunda metade do século 18, Belsazar Hacquet (. C 1735-1815) operado em Ljubljana , em seguida, a capital de Carniola , um gabinete de história natural ( alemão : Naturalienkabinet ) que foi apreciado por toda a Europa e foi visitada por mais alta nobreza, incluindo o imperador do Sacro Império romano, Joseph II , o grão-duque russo Paul e Papa Pio VI , bem como pelos naturalistas famosos, como Francesco Griselini  [ ele ] e Franz Benedikt Hermann  [ de ] . Ele incluiu um número de minerais, incluindo amostras de mercúrio da mina de Idrija , um vivum herbário com mais de 4.000 espécimes de Carniolan e plantas estrangeiras, um número menor de espécimes animais, uma história natural e biblioteca médica, e um teatro anatómico .

Gabinetes de curiosidades que muitas vezes servem avanço científico quando as imagens de seus conteúdos foram publicados. O catálogo da coleção de Worm, publicado como o Museu Wormianum (1655), usou a coleção de artefatos como um ponto de partida para as especulações de worm em filosofia, ciência, história natural, e muito mais.

Gabinetes de curiosidades foram limitados a aqueles que poderiam dar ao luxo de criar e mantê-los. Muitos monarcas , em particular, desenvolveram grandes coleções. Um exemplo, em vez sub-utilizados, mais forte na arte que outras áreas, foi o Studiolo de Francesco I , o primeiro Medici Grand-Duque da Toscana. Frederick III da Dinamarca , que acrescentou coleção de Worm ao seu próprio depois da morte de sem-fim, foi outro tal monarca. Um terceiro exemplo é o Kunstkamera fundada por Pedro, o Grande , em São Petersburgo em 1714. Muitos itens foram comprados em Amsterdã, de Albertus Seba e Frederik Ruysch . O fabuloso Habsburg coleção imperial incluiu importantes astecas artefatos, incluindo a pena cocar ou coroa de Montezuma agora no Museu de Etnologia de Viena .

Um século XVIII início alemão Schrank com um visor tradicional de corais (Naturkundenmuseum Berlin)

Coleções similares em menor escala foram o complexo Kunstschränke produzido no início do século XVII pelo Augsburg comerciante, diplomata e coletor Philipp Hainhofer . Estes foram armários no sentido de móveis, feitos a partir de todos os materiais exóticos e caros imagináveis e cheios de conteúdo e detalhes ornamentais destinados para refletir todo o cosmos em uma escala em miniatura. O exemplo mais bem preservado é aquela dada pela cidade de Augsburg ao rei Gustavus Adolphus da Suécia em 1632, que é mantido no Museu Gustavianum em Uppsala . O gabinete de curiosidades , como uma peça única de mobiliário moderno, é uma versão dos exemplos mais grandioso históricos.

A justaposição de tais objetos díspares, de acordo com a análise de Horst Bredekamp (Bredekamp 1995), incentivou comparações, encontrar analogias e paralelos e favoreceu a mudança cultural de um mundo visto como estático para uma visão dinâmica da interminavelmente transformar a história natural e uma perspectiva histórica que levou no século XVII para os germes de uma visão científica da realidade.

Um exemplo final da justaposição de materiais naturais com artifícios ricamente trabalhado é fornecido pelo Grünes Gewölbe , o "Green Vaults" formado por Augusto, o Forte , em Dresden para exibir sua câmara de maravilhas. O "Enlightenment Gallery" no British Museum , instalado na antiga sala de "Reis Library" em 2003 para comemorar o 250º aniversário do museu, tem como objectivo recriar a abundância e diversidade que ainda caracterizada museus em meados do século XVIII, misturando conchas , amostras de rocha e espécimes botânicos com uma grande variedade de obras de arte e outros objetos feitos pelo homem de todo o mundo.

Na linguagem do século XVII, Francês e Inglês, um armário passou a significar uma coleção de obras de arte, que pode ainda incluir também uma objetos de montagem de virtù ou curiosidades, como um virtuoso iria encontrar intelectualmente estimulante. Em 1714, Michael Bernhard Valentini publicou um início museológico trabalho, Museu Museorum , um relato dos armários conhecidos a ele com catálogos de seus conteúdos.

Alguns fios de coleções universais início, os espécimes biológicos bizarras ou excêntricas, se os objetos históricos genuínos ou falsos, e quanto mais exóticas, poderia encontrar uma casa em comerciais freak shows e espetáculos .

Inglaterra

O cofre ricamente decorado do Studiolo de Francesco I no Palazzo Vecchio , Florença

Sir Hans Sloane (1660-1753) foi um médico Inglês, um membro da Royal Society e da Royal College of Physicians , e fundador do Museu Britânico em Londres. Ele começou esporadicamente coleta de plantas na Inglaterra e França, enquanto estudava medicina. Em 1687, o duque de Albemarle oferecido Sloane uma posição como médico pessoal à frota das Índias Ocidentais na Jamaica. Ele aceitou e passou quinze meses coletando e catalogando as plantas nativas, animais e curiosidades artificiais (por exemplo, artefatos culturais de populações nativas e africanas) de Jamaica. Isto tornou-se a base para sua obra de dois volumes, História Natural da Jamaica , publicado em 1707 e 1725. Sloane voltou para a Inglaterra em 1689 com mais de oitocentos espécimes de plantas, que eram ao vivo ou montados em papel pesado em um herbário de oito volumes. Ele também tentou trazer de volta animais vivos (por exemplo, cobras, um jacaré, e uma iguana), mas todos eles morreram antes de chegar a Inglaterra.

Sloane meticulosamente catalogadas e criou extensos registros para a maioria dos espécimes e objetos em sua coleção. Ele também começou a adquirir outras coleções de presente ou compra. Herman Boerhaave lhe deu quatro volumes de plantas de jardins de Boerhaave em Leiden. William Charleton, em um legado em 1702, deu Sloane numerosos livros de aves, peixes, flores e conchas e seu museu miscellaneous consistindo de curiosidades, miniaturas, insetos, medalhas, animais, minerais, pedras preciosas e curiosidades em âmbar. Sloane comprada Leonard Plukenet coleção 's em 1710. Ela consistia de vinte e três volumes com mais de 8.000 plantas de África, Índia, Japão e China. Mary Somerset, duquesa de Beaufort (1630-1715) , deixou um herbário doze volumes de seus jardins em Chelsea e Badminton após sua morte em 1714. Reverendo Adam Buddle deu Sloane treze volumes de plantas britânicas. Em 1716, Sloane comprado o volume de Englebert Kaempfer de fábricas japonesas e James Petiver museu virtual de cerca de cem volumes de plantas da Europa, América do Norte, África, Oriente Médio, Índia e do Oriente 's. Mark Catesby lhe deu plantas da América do Norte e as Índias Ocidentais de uma expedição financiada pela Sloane. Philip Miller deu-lhe doze volumes de plantas cultivadas a partir do Chelsea Physic Garden .

Sloane adquiriu cerca de trezentos e cinquenta curiosidades artificiais de índios norte-americanos, esquimós, América do Sul, a Lapónia, na Sibéria, Índias Orientais, e as Índias Ocidentais, incluindo nove itens de Jamaica. "Esses artefatos etnológicos foram importantes porque eles estabeleceram um campo de coleção para o Museu Britânico, que era aumentar muito com as explorações do capitão James Cook na Oceania e Austrália e da rápida expansão do Império Britânico ." Após a sua morte em 1753, Sloane legou sua considerável coleção de 337 volumes para a Inglaterra por £ 20.000. Em 1759, George II biblioteca real 's foi adicionado à coleção de Sloane para formar a fundação do Museu Britânico.

John Tradescant o mais velho (circa 1570-1638) era um jardineiro, naturalista e botânico a serviço do Duque de Buckingham. Ele coletou plantas, bulbos, flores, videiras, bagas, e árvores de fruto da Rússia, o Levante, Argel, França, Bermuda, no Caribe, e as Índias Orientais. Seu filho, John Tradescant (1608-1662) viajou para a Virgínia em 1637 e flores, plantas, conchas, um manto de pele de veado indiana acredita ter pertencido a coletadas Powhatan , pai de Pocahontas . Pai e filho, além de espécimes botânicos, zoológicos recolhidas (por exemplo, o dodo de Maurício, a mandíbula superior de uma morsa, e tatus), curiosidades artificiais (por exemplo, dos colares de conchas, retratos, torno virou marfim, armas, trajes, orientais calçado e painéis alabastro esculpidas) e raridades (por exemplo, a mão de uma sereia, um ovo de dragão, duas plumas de uma cauda de Phoenix, um pedaço de Cruz, e um frasco de sangue que chover na Isle of Wight). Por década de 1630, o Tradescants exibida sua coleção eclética em sua residência no sul de Lambeth. Arca de Tradescant, como veio a ser conhecido, foi o primeiro grande armário de curiosidade na Inglaterra e aberto ao público para uma pequena taxa de entrada.

Elias Ashmole (1617-1692) era um advogado, químico, antiquário, maçom e membro da Royal Society com um grande interesse em astrologia , a alquimia e botânica. Ashmole era também um vizinho dos Tradescants em Lambeth. Ele financiou a publicação de Musaeum Tradescantianum , um catálogo da coleção Ark em 1656. Ashmole, um coletor em seu próprio direito, adquiriu a Tradescant Arca em 1659 e acrescentou que a sua coleção de manuscritos astrológicos, médicos e históricos. Em 1675, ele doou sua biblioteca e coleção ea coleção Tradescant à Universidade de Oxford , desde que um edifício adequado ser fornecido para abrigar a coleção. Doação de Ashmole formaram a fundação do Museu Ashmolean , em Oxford.

Gabinetes de curiosidades agora pode ser encontrada em Snowshill Manor e Wallington Salão . O conceito foi reinterpretada em O Museu Viktor Wynd de Curiosidades, Fine Art & História Natural .

Função social

Italiano armário barroco da era de curiosidades, circa 1635.

Gabinetes de curiosidades não serviu apenas como coleções para refletir as curiosidades particulares de seus curadores, mas como dispositivos sociais para estabelecer e defender posição na sociedade. Não são considerados dois tipos principais de armários. Como RJW Evans observa, poderia haver "o gabinete de príncipe, que serve uma função de grande parte representacional, e dominado por preocupações estéticas e uma predileção marcada para o exótico", ou a menos grandiosa ", a coleção mais modesta do erudito humanista ou virtuoso, que serviu fins mais práticos e científicos ". Evans passa a explicar que "não há distinção clara entre as duas categorias: all coleta foi marcado por curiosidade, sombreamento em credulidade, e por algum tipo de projeto subjacente universal".

Além de armários de curiosidade servindo como um instituidor da situação socioeconômica de seu curador, estes armários serviu como entretenimento, como particularmente ilustrado pelos procedimentos da Royal Society , cujas primeiras reuniões eram muitas vezes uma espécie de piso aberto a qualquer Fellow para expor o achados suas curiosidades levou-o a. No entanto puramente educacional ou investigativo estas exposições possa parecer, é importante notar que os Fellows neste período apoiaram a ideia de "aprendeu entretenimento", ou o alinhamento da aprendizagem com entretenimento. Isso não era incomum, como a Royal Society teve uma história anterior de um amor do maravilhoso. Este amor foi muitas vezes explorada por filósofos naturais do século XVIII para garantir a atenção de seu público durante suas exposições.

Locais de exposições de e locais de novas sociedades que promoveram o conhecimento natural também parecia cultura a idéia de perfeita civilidade. Alguns estudiosos propõem que esta era "uma reação contra o dogmatismo e entusiasmo da Guerra Civil Inglês e Interregum [sic]." Este movimento de polidez bares colocar em como se deve comportar e interagir socialmente, o que permitiu o distintivo do educado dos supostos membros comuns ou mais vulgares da sociedade. Exposições de curiosidades (como eram tipicamente maravilhas ímpares e estrangeiras) atraído um grande público, mais geral, que "[rendeu]-los mais adequados sujeitos de discurso polido na Sociedade". Um assunto foi considerado menos adequado para o discurso educado, se a curiosidade sendo exibido foi acompanhada por muita outra evidência material, pois permitiu por menos conjecturas e exploração de ideias sobre a curiosidade exibida. Devido a isso, muitos monitores simplesmente incluir uma descrição concisa dos fenômenos e evitou qualquer menção a explicação para os fenômenos. Quentin Skinner descreve o início da Royal Society como "algo muito mais como um clube de cavalheiros", uma idéia apoiada por John Evelyn , que retrata a Royal Society como "um conjunto de muitos senhores deputados, que meete inofensivamente juntos sob sua real Cognizance de Sua Majestade; e para Entertaine-se ingenously, enquanto suas outras ocupações domestique ou negócios publique os priva de estar sempre na companhia de homens instruídos e que não pode habitar para sempre nas Universidades ".

Estados Unidos

Thomas Dent Mütter (1811-1859) foi um pioneiro americano precoce de cirurgia plástica reconstrutiva. Sua especialidade foi reparar anomalias congênitas, lábio e lábio leporino e pé torto. Ele também recolhidos excentricidades médicos, tumores, amostras anatómicas e patológicas, preparações secas e molhadas, modelos de cera, moldes de gesso, e ilustrações de deformidades médicas. Esta coleção começou como uma ferramenta de ensino para jovens médicos. Pouco antes da morte de Mütter em 1859, ele doou 1.344 itens para o American College of Physicians , em Filadélfia, juntamente com uma doação de US $ 30.000 para a manutenção e expansão do seu museu. A coleção de Mütter foi adicionado em noventa e dois espécimes patológicos recolhidos pelo doutor Isaac Parrish entre 1849 e 1852. O Museu Mütter começou a recolher equipamentos médicos antigo em 1871, incluindo Benjamin Rush 'peito médica s e Florence Nightingale ' kit de costura s. Em 1874 o museu adquiriu cem crânios humanos de anatomista austríaco e frenologista, Joseph Hyrtl (1810-1894); um cadáver do século XIX, apelidado de "senhora sabão"; o elenco hepática e morte conjunta de Chang e Eng Bunker , os gêmeos siameses; e em 1893, Grover Cleveland tumor mandíbula 's. O Museu Mütter é um excelente exemplo de um gabinete grotesca do século XIX de curiosidades médicas.

P. T. Barnum estabelecida Museu Americano de Barnum em cinco andares em Nova York, "perpetuar a década de 1860 a tradição Wunderkammer de curiosidades para crédulos, muitas vezes lento de multidões-Barnum famosa sly mas método eficaz de controlar a multidão era para deixar um sinal," THIS WAY à EGRESS! "na porta de saída".

Em 1908, os empresários de Nova York formou o Hobby Club , um clube de jantar limitada a 50 homens, a fim de mostrar os seus "armários de maravilha" e suas colecções seleccionadas. Estes incluíam espécimes literárias e incunable ; antiguidades, tais como armadura antiga; pedras preciosas e itens geológicos de interesse. Jantares formais anuais seriam usados para abrir as várias coleções até a inspeção para os outros membros do clube.

coleções notáveis ​​começou desta maneira

Na cultura contemporânea

interpretação moderna de um Wunderkammer

O Museu de Houston da ciência natural abriga um hands-on Gabinete de Curiosidades, completo com crocodilo taxidermied embutido no teto de um la Ferrante Imperato Dell'Historia Naturale. Em Los Angeles , o moderno Museu de Jurassic Tecnologia anacronicamente procura recriar a sensação de admirar que os antigos gabinetes de curiosidade, uma vez despertada. Em Spring Green, Wisconsin , a casa e museu de Alex Jordan, conhecido como House on the Rock , também pode ser interpretado como um armário dia curiosidade moderna, especialmente na coleta e exibição de autômatos. Em Bristol, Rhode Island , Musée Patamécanique é apresentado como um híbrido entre um teatro autômato e um gabinete de curiosidades e contém obras que representam o campo de Patamechanics, uma prática artística e área de estudo, principalmente inspirado por patafísica . A ideia de um gabinete de curiosidades também apareceu em publicações e apresentações recentes. Por exemplo, Gabinete revista é uma revista trimestral que justapõe artefatos culturais aparentemente não relacionados e fenômenos para mostrar sua interconexão de forma a incentivar a curiosidade sobre o mundo. A associação cultural italiana Wunderkamern usa o tema de armários históricos de curiosidades para explorar como "surpresa" é manifestada no discurso artístico de hoje. O maio de 2008, da Universidade de Leeds Belas programa Art BA apresentou um programa chamado "Wunder Kammer", o culminar de pesquisa e prática dos alunos, o que permitiu que os espectadores a encontrar trabalho a partir de todas as áreas, que vão desde a instalação íntimo para instigante vídeo e desenho altamente qualificados, pontuada por apresentações ao vivo.

Vários blogueiros internet descrever seus sites como um Wunderkammern ou porque eles são feitos principalmente de links para as coisas que são interessantes, ou porque eles inspiram admiração de uma maneira semelhante ao Wunderkammern original (veja as ligações externas, abaixo). O pesquisador Robert Gehl descreve esses sites de vídeo da internet como YouTube como moderno-dia Wunderkammern, embora em perigo de ser refinado em instituições capitalistas "assim como curadores profissionalizadas refinado Wunderkammers no museu moderno no século 18".

Veja também

Referências

Outras leituras

links externos

armários históricos

Modernos "armários"