Catch-22 -Catch-22

Catch-22
Catch22.jpg
Capa da primeira edição
Autor Joseph Heller
Artista da capa Paul Bacon
País Estados Unidos
Língua inglês
Gênero Comédia negra , ficção absurda , sátira , ficção de guerra , ficção histórica
Editor Simon & Schuster
Data de publicação
10 de novembro de 1961
Tipo de mídia Imprimir (capa dura)
Páginas 453 (capa dura da 1ª edição)
ISBN 0-671-12805-1
OCLC 35231812
813 / .54 22
Classe LC PS3558.E476 C3 2004
Seguido pela Hora de fechamento (1994) 

Catch-22 é um romance satírico de guerra do autor americano Joseph Heller . Ele começou a escrevê-lo em 1953; o romance foi publicado pela primeira vez em 1961. Freqüentemente citado como um dos romances mais significativos do século XX, ele usa umanarração onisciente de terceira pessoa não cronológica distinta, descrevendo eventos do ponto de vista de diferentes personagens. As histórias separadas estão fora da sequência, então a linha do tempo se desenvolve junto com o enredo.

O romance se passa durante a Segunda Guerra Mundial , de 1942 a 1944. Ele segue principalmente a vida do anti-herói Capitão John Yossarian , um bombardeiro B-25 das Forças Aéreas do Exército dos EUA . A maioria dos eventos no livro ocorre enquanto o fictício 256º Esquadrão Aéreo do Exército dos EUA está baseado na ilha de Pianosa , no Mar Mediterrâneo a oeste da Itália, embora também cubra episódios de treinamento básico em Lowry Field no Colorado e treinamento do Air Corps em Base Aérea do Exército de Santa Ana na Califórnia. O romance examina o absurdo da guerra e da vida militar por meio das experiências de Yossarian e seus companheiros, que tentam manter a sanidade ao cumprir seus requisitos de serviço para que possam voltar para casa.

O livro foi transformado em uma adaptação para o cinema em 1970, dirigido por Mike Nichols . Em 1994, Heller publicou uma sequência do romance de 1961 intitulado Closing Time .

Sinopse

O desenvolvimento do romance pode ser dividido em segmentos. O primeiro (capítulos 1–11) segue amplamente a história fragmentada entre os personagens, mas em um único tempo cronológico em 1944. O segundo (capítulos 12–20) volta para se concentrar principalmente no "Grande Grande Cerco de Bolonha " antes de mais uma vez saltando para o presente cronológico de 1944 na terceira parte (capítulo 21-25). A quarta (capítulos 26–28) volta às origens e crescimento do sindicato de Milo , com a quinta parte (capítulos 28–32) voltando novamente à narrativa presente e mantendo o tom das quatro anteriores. A sexta e última parte (capítulo 32 em diante) permanece no presente da história, mas assume um aspecto muito mais sombrio e passa os capítulos restantes focalizando a natureza séria e brutal da guerra e da vida em geral. Anteriormente, o leitor era impedido de experimentar todo o horror dos eventos, mas na seção final, os eventos são expostos. O horror começa com o ataque à indefesa aldeia de montanha italiana, com os capítulos seguintes envolvendo desespero ( Doc Daneeka e o capelão ), desaparecimento em combate ( Orr e Clevinger), desaparecimento causado pelo exército (Dunbar) ou morte da maioria de Yossarian amigos de ( Nately , McWatt, Kid Sampson, Dobbs, Chief White Halfoat e Hungry Joe), culminando nos horrores do Capítulo 39, em particular o estupro e assassinato da jovem inocente, Michaela . No Capítulo 41, os detalhes completos da morte horrível de Snowden são finalmente revelados.

No entanto, o romance termina com uma nota otimista com Yossarian sabendo da fuga milagrosa de Orr para a Suécia e promessa de Yossarian de segui-lo lá.

Estilo

Muitos eventos no livro são descritos repetidamente de diferentes pontos de vista, de modo que o leitor aprende mais sobre cada evento a partir de cada iteração, com as novas informações frequentemente completando uma piada, cuja configuração foi contada vários capítulos anteriormente. Os eventos da narrativa estão fora de seqüência, mas os eventos são referidos como se o leitor já os conhecesse, de modo que o leitor deve, em última instância, reunir uma linha do tempo dos eventos. Palavras, frases e perguntas específicas também são repetidas com frequência, geralmente com efeito cômico.

Grande parte da prosa de Heller em Catch-22 é circular e repetitiva, exemplificando em sua forma a estrutura de um Catch-22 . O raciocínio circular é amplamente utilizado por alguns personagens para justificar suas ações e opiniões. Heller se deleita com o paradoxo . Por exemplo: " O texano revelou-se afável, generoso e simpático. Em três dias ninguém o suportou"; e "O caso contra Clevinger foi aberto e encerrado. A única coisa que faltava era algo para acusá-lo." Essa atmosfera de irracionalidade aparentemente lógica permeia o livro, especialmente. Esse estilo também é reconhecível em relação a como exatamente o julgamento de Clevinger seria executado pelo tenente Scheisskopf: "Como membro do Conselho de Ação, o tenente Scheisskopf foi um dos juízes que avaliaram os méritos do caso contra Clevenger conforme apresentado pelo promotor. Tenente Scheisskopf também era o promotor. Clevinger tinha um oficial que o defendia. O oficial que o defendia era o tenente Scheisskopf. "

Enquanto alguns personagens são mais proeminentes, especialmente Yossarian e o Capelão, a maioria dos personagens nomeados são descritos em detalhes com personas ou personas multidimensionais na medida em que há poucos ou nenhum "personagens menores". Não há heróis tradicionais no romance, refletindo o comentário subjacente de que a guerra não tem heróis, apenas vítimas.

Embora sua estrutura não cronológica possa parecer aleatória à primeira vista, o Catch-22 é altamente estruturado. Baseia-se em uma estrutura de associação livre ; as ideias se cruzam por meio de conexões aparentemente aleatórias. Por exemplo, o capítulo 1, intitulado "O texano", termina com "todos menos o homem do CID , que pegou um resfriado do capitão do lutador e pegou pneumonia". O capítulo 2, intitulado "Clevinger", começa com "De certa forma, o homem do CID teve muita sorte porque fora do hospital a guerra ainda estava acontecendo". O homem CID conecta os dois capítulos como uma ponte de associação livre e, eventualmente, o Capítulo 2 flui do homem CID para Clevinger por meio de mais links de associação livre.

Temas

Paradoxo

Yossarian passa a temer seus comandantes mais do que os alemães tentando derrubá-lo e ele sente que "eles" estão "atrás dele". A razão pela qual Yossarian teme seus comandantes mais do que o inimigo é que, conforme ele voa mais missões, o coronel Cathcart aumenta o número de missões de combate necessárias antes que um soldado possa retornar para casa; ele atinge o número mágico apenas para tê-lo aumentado retroativamente. Ele fica desesperado para voltar para casa e fica muito aliviado quando é mandado para o hospital por causa de uma condição que é quase icterícia . Nas palavras de Yossarian:

O inimigo é qualquer um que vai matar você, não importa de que lado esteja, e isso inclui o coronel Cathcart. E não se esqueça disso, porque quanto mais você se lembrar, mais tempo poderá viver.

Tragédia e farsa

Grande parte da farsa do romance é alimentada por falhas de comunicação intencionais e não intencionais, às vezes levando a consequências trágicas. Por exemplo, o desejo de Cathcart de se tornar um general é frustrado pelo ex-PFC Wintergreen sabotando sua correspondência. A má censura da correspondência do Major Major e Yossarian é atribuída ao capelão, que é ameaçado de prisão como resultado.

Teodicéia

Yossarian questiona a ideia de que Deus é todo-poderoso, todo bom e onisciente. O narrador parece acreditar que Deus, senão o mal, é incompetente. No capítulo 18, Yossarian afirma que "acredita no Deus em que não acredita", essa versão de Deus tendo criado Hitler, a guerra e todas as falhas da vida humana e da sociedade, conforme exemplificado na seguinte passagem:

"E não me diga que Deus trabalha de maneiras misteriosas", continuou Yossarian, superando as objeções dela. "Não há nada de tão misterioso nisso. Ele não está trabalhando de jeito nenhum. Ele está jogando ou então Ele se esqueceu de nós. Esse é o tipo de Deus de que vocês falam - um caipira desajeitado, desajeitado, sem cérebro, presunçoso, rude. Meu Deus, quanta reverência você pode ter por um Ser Supremo que acha necessário incluir fenômenos como catarro e cárie dentária em Seu sistema divino de criação? O que no mundo estava passando por aquela mente distorcida, má e escatológica dele quando Ele roubou dos velhos o poder de controlar os movimentos intestinais? Por que diabos ele criou dor? ... Oh, Ele estava realmente sendo caridoso conosco quando nos deu dor! [Para nos avisar do perigo] Por que não poderia Em vez disso, ele usou uma campainha para nos avisar, ou um de seus coros celestiais? Ou um sistema de tubos de néon azul e vermelho bem no meio da testa de cada pessoa. Qualquer fabricante de jukebox que se preze poderia ter feito isso. Por que não poderia Não é? ... Que trapalhão colossal e imortal! Quando você c Considere a oportunidade e o poder que Ele tinha para realmente fazer um trabalho e, em vez disso, olhe para a pequena bagunça estúpida e feia que Ele fez disso, Sua absoluta incompetência é quase impressionante. … "

Posteriormente, Heller escreveu sobre Yossarian vagando por uma cidade italiana devastada pela guerra (Capítulo 39):

"Yossarian acelerou o passo para fugir, quase correu. A noite foi repleta de horrores, e ele pensou que sabia como Cristo deve ter se sentido enquanto caminhava pelo mundo, como um psiquiatra em uma enfermaria cheia de loucos, como uma vítima através uma prisão cheia de ladrões. Que visão bem-vinda deve ter sido um leproso. Na próxima esquina, um homem estava batendo brutalmente em um menino no meio de uma multidão imóvel de espectadores adultos que não fizeram nenhum esforço para intervir ... "

Anti-capitalismo

Embora os inimigos dos militares sejam alemães, nenhum deles aparece na história como combatente inimigo. Essa situação irônica é resumida na única aparição de funcionários alemães no romance, que atuam como pilotos contratados pelo oficial de mensageiro do esquadrão, Milo Minderbinder , para bombardear o acampamento americano em Pianosa. Essa situação indica uma tensão entre os motivos tradicionais de violência e a máquina econômica moderna, que parece gerar violência simplesmente como mais um meio de lucro, bastante independente de restrições geográficas ou ideológicas que criam um complexo militar-industrial . Heller enfatiza o perigo da busca de lucro retratando Milo sem "más intenções". As ações de Milo são retratadas como resultado da ganância, não da malícia.

Personagens

Influências

Heller queria ser escritor desde cedo. Suas experiências como bombardeiro durante a Segunda Guerra Mundial inspiraram Catch-22 ; Heller disse mais tarde que "nunca teve um mau oficial". Em um ensaio de 1977 sobre Catch-22 , Heller afirmou que os "sentimentos contra a guerra e contra o governo no livro" foram um produto da Guerra da Coréia e da década de 1950, e não da própria Segunda Guerra Mundial. As críticas de Heller não se destinam à Segunda Guerra Mundial, mas à Guerra Fria e ao macarthismo .

A influência dos anos 1950 no Catch-22 é evidente através do uso extensivo do anacronismo de Heller . Embora o romance seja aparentemente ambientado na Segunda Guerra Mundial, Heller intencionalmente incluiu anacronismos como juramentos de lealdade e computadores (máquinas IBM) para situar o romance no contexto dos anos 1950. Muitos dos personagens são baseados ou conectados a indivíduos da década de 1950:

  • A máxima de Milo Minderbinder "O que é bom para a M&M Enterprises é bom para o país" alude à declaração do ex-presidente da General Motors Charles Erwin Wilson perante o Senado: "O que é bom para a General Motors é bom para o país."
  • A questão de "Quem promoveu Major Major ?" alude ao questionamento de Joseph McCarthy sobre a promoção do major Peress , um dentista do exército que se recusou a assinar juramentos de lealdade.

O escritor tcheco Arnošt Lustig conta em seu livro 3x18 que Joseph Heller lhe disse que nunca teria escrito Catch-22 se não tivesse lido O Bom Soldado Švejk de Jaroslav Hašek .

Em 1998, alguns críticos levantaram a possibilidade de que o livro de Heller tivesse semelhanças questionáveis ​​com o romance de Louis Falstein de 1950, Face of a Hero . Falstein nunca levantou a questão entre a publicação de Catch-22 e sua morte em 1995 e Heller afirmou nunca ter tido conhecimento do romance obscuro. Heller disse que o romance foi influenciado por Céline , Waugh e Nabokov . Muitas das semelhanças podem ser atribuídas às experiências dos autores, ambos tendo servido como tripulantes das Forças Aéreas do Exército dos EUA na Itália na Segunda Guerra Mundial. No entanto, seus temas e estilos são diferentes.

Conceito

Um " Catch-22 " é "um problema para o qual a única solução é negada por uma circunstância inerente ao problema ou por uma regra." Por exemplo, perder algo normalmente é um problema convencional; para resolvê-lo, procura-se o item perdido até encontrá-lo. Mas se a única coisa perdida são os óculos, não se pode ver para procurá-los - um Catch-22. O termo "Catch-22" também é usado de forma mais ampla para significar um problema complicado ou uma situação sem saída ou absurda.

No livro, Catch-22 é uma regra militar que tipifica a operação e o raciocínio burocrático . A regra não é declarada de forma precisa, mas o principal exemplo do livro se encaixa na definição acima: se alguém for louco, não precisa voar missões; e é preciso estar louco para voar. Mas é preciso se candidatar para ser dispensado, e a candidatura demonstra que não se é louco. Como resultado, deve-se continuar voando, seja não solicitando a dispensa, seja solicitando e sendo recusado. O narrador explica:

Havia apenas um problema: o Catch-22, que especificava que a preocupação com a segurança de alguém diante de perigos reais e imediatos era o processo de uma mente racional. Orr estava louco e poderia ficar de castigo. Tudo o que ele precisava fazer era pedir; e assim que o fizesse, não ficaria mais louco e teria que voar mais missões. Orr ficaria louco se voasse em mais missões e seriamente se não o fizesse, mas se ele fosse são, ele teria que voá-las. Se ele voasse com eles, ele estava louco e não precisava, mas se ele não queria, ele estava são e tinha que fazer. Yossarian ficou profundamente comovido com a simplicidade absoluta desta cláusula do Catch-22 e soltou um assobio respeitoso. (p. 56, cap. 5)

Outras formas de Catch-22 são invocadas ao longo do romance para justificar várias ações burocráticas. Em um ponto, vítimas de assédio por parte da polícia militar citam a explicação dos MPs sobre uma das disposições do Catch-22: "O Catch-22 afirma que os agentes que aplicam o Catch-22 não precisam provar que o Catch-22 realmente contém qualquer disposição que o acusado violador é acusado de violar. " Outro personagem explica: "Catch-22 diz que eles têm o direito de fazer qualquer coisa que não possamos impedi-los de fazer."

Yossarian percebe que Catch-22 não existe de fato, mas porque os poderes que afirmam que sim, e o mundo acredita que sim, ele tem efeitos potentes. Na verdade, porque ele não existe, não há como ele ser revogado, desfeito, derrubado ou denunciado. A combinação de força com justificativa legalista especiosa e espúria é um dos motivos principais do livro.

O motivo do absurdo burocrático é explorado em Closing Time , de 1994 , a sequência de Heller para Catch-22 . Este romance apocalíptico mais sombrio e de ritmo lento explora as vidas pré e pós-guerra de alguns dos personagens principais em Catch-22 , com ênfase particular na relação entre Yossarian e o artilheiro Sammy Singer.

Alusões literárias

Catch-22 contém alusões a muitas obras da literatura. Howard Jacobson , em sua introdução à publicação Vintage Classics de 2004, escreveu que o romance foi "posicionado provocativamente ... entre a literatura e os opostos da literatura - entre Shakespeare e Rabelais e Dickens e Dostoiévski e Gogol e Céline e os Absurdistas e, claro, Kafka sobre de um lado, e do outro vaudeville e pastelão e Bilko e Abbott e Costello e Tom e Jerry e os tontos (se Heller já ouviu falar dos tontos). " Um crítico argumenta que é a influência de Kafka que pode ser vista com mais força no romance: "Como os heróis de Kafka, Yossarian está crivado de ansiedade e preso em um pesadelo inexorável - em seu caso criado pelo Coronel Cathcart e a inevitabilidade de aumentar o número de missões que ele tem que voar. "

Contexto histórico

A ideia do Catch-22 foi baseada na experiência pessoal de Joseph Heller na Segunda Guerra Mundial. Os sentimentos que Yossarian e a outra tripulação do bombardeiro sentiram foram derivados diretamente dos problemas que ele sofreu durante o serviço. Heller realizou 60 missões de bombardeio de maio a outubro de 1944. Heller conseguiu sair da guerra, mas demorou até 1953 para que pudesse começar a escrever sobre o assunto. Por esse motivo, o livro contém referências a fenômenos pós-Segunda Guerra Mundial, como computadores IBM e juramentos de lealdade . A experiência da guerra transformou Heller em um "ser humano torturado, engraçado e profundamente peculiar".

Após a publicação em 1961, Catch-22 se tornou muito popular entre os adolescentes da época. Catch-22 parecia incorporar os sentimentos que os jovens tinham em relação à Guerra do Vietnã. Uma piada comum era que todos os alunos que iam para a faculdade na época levavam consigo um exemplar do Catch-22 . A popularidade do livro criou um culto de seguidores, o que levou a mais de oito milhões de cópias vendidas nos Estados Unidos. Em 26 de outubro de 1986, o professor e autor John W. Aldridge escreveu um artigo no The New York Times comemorando o 25º aniversário da publicação de Catch-22 . Ele comentou que o livro de Heller pressagiou o caos no mundo que estava por vir:

A fábula cômica que termina em horror tornou-se cada vez mais claramente um reflexo das realidades totalmente incomuns e horripilantes do mundo em que vivemos e esperamos sobreviver.

Embora Catch-22 seja considerado por muitos um romance anti-guerra , Heller afirmou em uma palestra que deu na Biblioteca Pública de Nova York em 31 de agosto de 1998, que ele e os outros homens que conheceu na Segunda Guerra Mundial consideravam a guerra ser "nobre" e "ninguém realmente se opôs a lutar contra isso". A reputação anti-guerra do romance foi alimentada pelo etos pacifista e anti-guerra entre os jovens americanos em torno da Guerra do Vietnã .

Título

O título se refere a uma estipulação burocrática fictícia que incorpora um raciocínio ilógico e imoral. O capítulo de abertura do romance foi publicado pela primeira vez, em 1955, pela New World Writing como Catch-18 , mas a agente de Heller, Candida Donadio, pediu-lhe que mudasse o título, para evitar sua confusão com a recém-publicada Mila 18 de Leon Uris . As implicações no judaísmo do número 18 - que se refere a chai , que significa "vivo", na Gematria - foram relevantes para a ênfase um pouco maior de Heller sobre temas judaicos nos primeiros rascunhos de seu romance.

Paralelos entre uma série de trocas de personagens no romance sugeriam o título duplo um de Catch-11 , mas o lançamento de Ocean's Eleven em 1960 eliminou isso. Catch-17 foi rejeitado para não ser confundido com o filme Stalag 17 da Segunda Guerra Mundial , assim como Catch-14 , aparentemente porque a editora não acreditava que 14 fosse um "número engraçado". Eventualmente, o título passou a ser Catch-22 , que, como 11, tem um dígito duplicado, com o 2 também se referindo a uma série de eventos semelhantes a déjà vu comuns no romance.

Publicação e direitos do filme

O Catch-22 foi vendido para a Simon & Schuster , onde foi patrocinado pelo editor Robert Gottlieb , que, junto com Nina Bourne , editaria e supervisionaria o marketing do livro. Gottlieb foi um forte defensor do livro junto com Peter Schwed e Justin Kaplan . Henry Simon, vice-presidente da Simon & Schuster, achou isso repetitivo e ofensivo. O conselho editorial decidiu contratar o livro quando Heller concordou com as revisões; ele assinou por US $ 1.500 (equivalente a cerca de US $ 13.000 em 2020).

Publicada oficialmente em 10 de outubro de 1961, a capa dura foi vendida por US $ 5,95. O livro não foi um best-seller de capa dura nos Estados Unidos. Embora 12 mil cópias tenham sido vendidas até o dia de Ação de Graças , ele nunca entrou na lista dos mais vendidos do The New York Times . Ele recebeu boas notas e foi nomeado para o National Book Award março 1962, embora Walker Percy 's A Moviegoer ganhou. Catch-22 teve quatro impressões em capa dura, mas vendeu bem apenas na Costa Leste. O livro nunca se estabeleceu nacionalmente até ser publicado em brochura por 75 centavos.

Após a publicação na Grã-Bretanha, o livro se tornou o campeão de vendas nº 1. Don Fine, da Dell Paperbacks, comprou os direitos de reimpressão do livro Catch-22 por $ 32.000. Entre o lançamento da brochura em setembro de 1962 e abril de 1963, vendeu 1,1 milhão de cópias.

Em agosto de 1962, Donadio intermediou a venda dos direitos do filme para a Columbia Pictures por $ 100.000 mais $ 25.000 para escrever um tratamento ou um primeiro rascunho de um roteiro.

Recepção

As críticas iniciais do livro variaram de muito positivas a muito negativas. Houve críticas positivas de The Nation ("o melhor romance lançado em anos"), o New York Herald Tribune ("Uma montanha-russa gigante selvagem, comovente, chocante, hilariante, emocionante, emocionante") e The New York Times ("Um desempenho deslumbrante que ultrajará quase tantos leitores quanto encanta"). Por outro lado, The New Yorker ("nem parece estar escrito; em vez disso, dá a impressão de ter sido gritado no papel", "o que resta é um entulho de piadas azedas") e uma segunda crítica do O New York Times ("repetitivo e monótono. Ou pode-se dizer que é muito curto porque nenhum de seus muitos personagens e ações interessantes é dado o suficiente para se tornar um interesse controlador") não gostou. Um comentarista de Catch-22 reconheceu que "muitos dos primeiros públicos gostaram do livro exatamente pelas mesmas razões que fizeram com que outros o odiassem". O livro teve um culto de seguidores, entretanto, especialmente entre adolescentes e estudantes universitários. Heller comenta que em 1962, depois de aparecer no programa Today , saiu para beber com o apresentador da época, John Chancellor , que lhe entregou adesivos que Chancellor havia conseguido imprimir privadamente com os dizeres "VIDAS YOSSARIANAS". Heller também disse que o Chancellor os colocou secretamente nas paredes dos corredores e banheiros executivos do prédio da NBC.

Embora o romance não tenha ganhado nenhum prêmio após o lançamento, ele permaneceu na publicação e é visto como um dos romances americanos mais significativos do século XX. O estudioso e colega veterano da Segunda Guerra Mundial Hugh Nibley disse que foi o livro mais preciso que ele já leu sobre os militares. Em 2019, dez milhões de cópias foram vendidas.

Embora ele tenha continuado a escrever, incluindo uma sequência do romance Closing Time , os trabalhos posteriores de Heller foram inevitavelmente ofuscados pelo sucesso de Catch-22 . Quando questionado pelos críticos por que ele nunca conseguiu escrever outro romance tão bom quanto o primeiro, Heller retrucou com um sorriso: "Quem conseguiu?"

Desafios

Catch-22 foi parar na lista dos clássicos proibidos e contestados da American Library Association .

Em 1972, o conselho escolar em Strongsville , Ohio removeu o Catch-22 , bem como dois livros de Kurt Vonnegut , das bibliotecas escolares e do currículo. Cinco famílias processaram o conselho escolar. O Tribunal de Apelações do Sexto Circuito rejeitou a reclamação, afirmando que os conselhos escolares tinham o direito de controlar o currículo. A decisão foi anulada por recurso em 1976. O tribunal escreveu: "Uma biblioteca é um depósito de conhecimento. Aqui estamos preocupados com o direito dos alunos de receber informações que eles e seus professores desejam que eles tenham." Em 1982, a Suprema Corte dos Estados Unidos empregou uma justificativa semelhante em sua decisão no Conselho de Educação, Distrito Escolar Livre da União das Árvores da Ilha v. Pico sobre a remoção de livros da biblioteca.

Como o livro se refere às mulheres como "prostitutas", foi contestado em Dallas, Texas, Independent School District (1974) e Snoqualmie, Washington (1979).

Rankings

Vídeo externo
ícone de vídeo "50º aniversário de Joseph Heller Catch-22 " - Lesley Stahl moderando um painel composto por Christopher Buckley , Robert Gottlieb , Mike Nichols e Scott Shepherd , 18 de outubro de 2011, C-SPAN
  • A Modern Library classificou Catch-22 como o 7º (pelo painel de revisão) e o 12º (pelo público) maior romance em inglês do século XX.
  • O Radcliffe Publishing Course classificou Catch-22 como o número 15 dos 100 melhores romances do século XX.
  • O Observer listou Catch-22 como um dos 100 maiores romances de todos os tempos.
  • O tempo coloca Catch-22 no top 100 dos romances modernos em inglês (de 1923 em diante, sem classificação).
  • The Big Read da BBC classificou Catch-22 como o número 11 em uma votação da web do livro mais amado do Reino Unido.

Adaptações

Título de abertura da adaptação cinematográfica

Lançamentos selecionados

Esta lista cobre as primeiras e mais recentes publicações impressas do editor original Simon & Schuster , bem como todos os outros formatos. Outras editoras de impressão incluem Dell , Corgi, Vintage , Knopf , Black Swan, Grasset & Fasquelle e Wahlström & Widstrand.

O manuscrito original é mantido pela Brandeis University .

Veja também

Referências

links externos