Catedral de São Vito -St. Vitus Cathedral

Catedral de São Vito
A Catedral Metropolitana de São Vito, Venceslau e Adalberto
Checo : Katedrála svatého Víta, Václava a Vojtěcha
St Vitus Praga setembro 2016-21.jpg
A Catedral de São Vito está situada inteiramente dentro do complexo do Castelo de Praga .
Catedral de São Vito está localizado em Praga
Catedral de São Vito
Catedral de São Vito
50°05′27″N 14°24′02″E / 50,09083°N 14,40056°E / 50.09083; 14.40056 Coordenadas: 50°05′27″N 14°24′02″E / 50,09083°N 14,40056°E / 50.09083; 14.40056
Localização Praga
País República Checa
Denominação católico romano
Local na rede Internet katedralasvatehovita .cz /cs
História
Status Catedral
Fundado c. 930
1344 (atual igreja)
Consagrado 12 de maio de 1929
Arquitetura
Status funcional Ativo
Arquiteto(s) Peter Parler , Matias de Arras
Tipo arquitetônico Igreja
Estilo gótico
Concluído 1929
Especificações
Comprimento 124 m (407 pés)
Largura 60 m (200 pés)
Sinos 7
Administração
Arquidiocese Praga
Clero
Arcebispo Dominik Duka
Reitor Václav Malý
reitor Ondřej Pávek
Diácono(s) Štěpán Faber

A Catedral Metropolitana de Santos Vito , Venceslau e Adalberto ( em tcheco : metropolitní katedrála svatého Víta, Václava a Vojtěcha ) é uma catedral metropolitana católica romana em Praga , sede do Arcebispo de Praga . Até 1997, a catedral era dedicada apenas a São Vito, e ainda é comumente chamada apenas de Catedral de São Vito ( em tcheco : katedrála svatého Víta ).

Esta catedral é um exemplo proeminente da arquitetura gótica , e é a maior e mais importante igreja do país. Localizada dentro do Castelo de Praga e contendo os túmulos de muitos reis boêmios e imperadores do Sacro Império Romano , a catedral está sob a propriedade do governo tcheco como parte do complexo do Castelo de Praga . As dimensões da catedral são 124 m × 60 m (407 pés × 197 pés), a torre principal tem 102,8 m (337 pés) de altura, as torres frontais 82 m (269 pés), altura do arco 33,2 m (109 pés).

Origens

A atual catedral é a terceira de uma série de edifícios religiosos no local, todos dedicados a São Vito. A primeira igreja foi uma rotunda românica primitiva fundada por Venceslau I, Duque da Boêmia em 930. Este santo padroeiro foi escolhido porque Venceslau havia adquirido uma relíquia sagrada – o braço de São Vito – do imperador Henrique I. Também é possível que Venceslau, querendo converter seus súditos ao cristianismo mais facilmente, tenha escolhido um santo cujo nome ( Svatý Vít em tcheco) soa muito parecido com o nome da divindade solar eslava Svantevit . Duas populações religiosas, a crescente comunidade cristã e a diminuição da comunidade pagã, viveram simultaneamente no castelo de Praga pelo menos até o século XI.

Planta baixa da catedral (azul) com contornos de edifícios românicos anteriores (vermelho e preto)

No ano de 1060, quando o bispado de Praga foi fundado, o príncipe Spytihněv II embarcou na construção de uma igreja mais espaçosa, pois ficou claro que a rotunda existente era pequena demais para acomodar os fiéis. Uma basílica românica muito maior e mais representativa foi construída no local. Embora ainda não completamente reconstruída, a maioria dos especialistas concorda que era uma basílica de três naves com dois coros e um par de torres conectadas ao transepto ocidental. O projeto da catedral acena para a arquitetura românica do Sacro Império Romano , principalmente para a igreja da abadia em Hildesheim e a Catedral de Speyer . A abside sul da rotunda foi incorporada ao transepto oriental da nova igreja porque abrigava o túmulo de São Venceslau, que já havia se tornado o santo padroeiro dos príncipes tchecos. A mansão de um bispo também foi construída ao sul da nova igreja, e foi consideravelmente ampliada e ampliada em meados do século XII.

A Catedral Gótica

Panorama do transepto

A construção da atual Catedral Gótica começou em 21 de novembro de 1344, quando a sede de Praga foi elevada a arcebispado. O rei João da Boêmia lançou a pedra fundamental para o novo edifício. Os patronos eram o capítulo da catedral (liderado por um deão), o arcebispo Arnost de Pardubice e, acima de tudo, Carlos IV , rei da Boêmia e um futuro imperador do Sacro Império Romano , que pretendia que a nova catedral fosse uma igreja da coroação, cripta familiar, tesouraria das relíquias mais preciosas do reino e a última sepultura cum local de peregrinação do padroeiro Venceslau. O primeiro mestre construtor foi o francês Matias de Arras , convocado do Palácio Papal em Avignon . Matthias projetou o layout geral do edifício como, basicamente, uma importação do gótico francês: uma basílica de três naves com arcobotantes , transepto curto , coro de cinco vãos e abside decágono com capelas ambulatórias e radiantes. No entanto, ele viveu para construir apenas as partes mais orientais do coro: as arcadas e o ambulatório. A esbelta verticalidade do gótico tardio francês e o respeito claro e quase rígido das proporções distinguem seu trabalho hoje.

Após a morte de Matthias em 1352, Peter Parler , de 23 anos, assumiu o controle da oficina da catedral como mestre de obras. Ele era filho do arquiteto do Heilig-Kreuz-Münster em Schwäbisch Gmünd . Inicialmente, Parler trabalhou apenas nos planos deixados pelo seu antecessor, construindo a sacristia no lado norte do coro e a capela no sul. Uma vez que ele terminou tudo o que Matthias deixou inacabado, ele continuou de acordo com suas próprias ideias. O design arrojado e inovador de Parler trouxe uma nova síntese única de elementos góticos na arquitetura. Isso é melhor exemplificado nas abóbadas que ele projetou para o coro. As chamadas abóbadas de Parler ou abóbadas de rede têm nervuras diagonais duplas (não únicas, como nas clássicas abóbadas do alto gótico ) que abrangem a largura do vão do coro. Os pares de nervuras cruzadas criam uma construção semelhante a uma rede (daí o nome), que fortalece consideravelmente a abóbada. Eles também dão uma ornamentação animada ao teto, pois as baías abobadadas interligadas criam um padrão em ziguezague dinâmico ao longo da catedral.

Mosaico do Juízo Final no Golden Gate (anotado)

Enquanto Matthias de Arras foi educado como geômetra, enfatizando assim sistemas rígidos de proporções e composições matemáticas claras em seu projeto, Parler foi treinado como escultor e entalhador. Ele tratou a arquitetura como uma escultura, quase como se estivesse brincando com formas estruturais em pedra. Para além das suas arrojadas abóbadas, as peculiaridades da sua obra também podem ser vistas no desenho dos pilares (com colunas clássicas em forma de sino que foram quase esquecidas pelo alto gótico ), na engenhosa abóbada da nova capela de São Venceslau, na ondulante paredes do clerestório , o rendilhado da janela original (não há duas janelas iguais, a ornamentação é sempre diferente) e os painéis rendilhados cegos dos contrafortes. A escultura arquitetônica teve um papel considerável enquanto Parler estava encarregado da construção, como pode ser visto nas mísulas, nos lintéis das passagens e, particularmente, nos bustos do trifório , que retratam rostos da família real, santos, bispos de Praga , e os dois mestres de obras, incluindo o próprio Parler.

O trabalho na catedral, no entanto, prosseguiu lentamente, porque o imperador encomendou a Parler muitos outros projetos, como a construção da nova Ponte Carlos em Praga e muitas igrejas em todo o reino tcheco. Em 1397, quando Peter Parler morreu, apenas o coro e partes do transepto estavam concluídos.

Vista da Catedral e do Castelo de Praga acima do rio Vltava

Após a morte de Peter Parler em 1399 seus filhos, Wenzel Parler e particularmente Johannes Parler , continuaram seu trabalho; eles, por sua vez, foram sucedidos por um certo Mestre Petrilk, que, segundo todos os relatos, também era membro da oficina de Parler. Sob esses três mestres, o transepto e a grande torre do lado sul foram concluídos. Assim foi a empena que liga a torre com o transepto sul. Apelidado de 'Golden Gate' (provavelmente por causa do mosaico dourado do Juízo Final retratado nele), é através deste portal que os reis entraram na catedral para as cerimônias de coroação.

Todo o processo de construção foi interrompido com o início da Guerra Hussita na primeira metade do século XV. A guerra pôs fim à oficina que funcionou de forma constante por quase um século, e os móveis da catedral, dezenas de fotos e esculturas, sofreram muito com os estragos da iconoclastia hussita . Como se isso não bastasse, um grande incêndio em 1541 danificou fortemente a catedral.

Capela de São Venceslau

Capela de São Venceslau

Talvez o lugar mais destacado da catedral seja a Capela de São Venceslau , que abriga relíquias do santo. Peter Parler construiu a sala entre 1356 (o ano em que assumiu) e 1364 com uma abóbada com nervuras . As partes inferiores das paredes são decoradas com mais de 1300 pedras semipreciosas e pinturas representando a Paixão de Cristo que datam da decoração original da capela em 1372-1373. A parte superior das paredes tem pinturas que retratam a vida de São Venceslau, da autoria do Mestre do Retábulo Litoměřice entre 1506 e 1509. Acima do altar, está uma estátua gótica de São Venceslau criada por Jindřich Parler (sobrinho de Pedro) em 1373 A Capela não está aberta ao público, mas pode ser vista das portas.

Uma pequena porta com sete fechaduras, no canto sudoeste da capela, leva à Câmara da Coroa que contém as Jóias da Coroa Tcheca , que são exibidas ao público apenas uma vez a cada (cerca de) oito anos.

Renascimento e Barroco

Durante a maior parte dos séculos seguintes, a catedral ficou apenas pela metade. Foi construído para a grande torre e um transepto, que foi fechado por uma parede provisória. No lugar de uma nave de três naves a construir, havia uma construção com telhado de madeira, e os serviços eram realizados separadamente do interior do coro. Várias tentativas de continuar o trabalho na catedral foram em sua maioria infrutíferas. Na segunda metade do século XV, o rei Vladislau II contratou o grande arquiteto gótico renascentista Benedict Ried para continuar o trabalho na catedral, mas quase assim que o trabalho começou, foi interrompido por falta de fundos. Tentativas posteriores de terminar a catedral apenas trouxeram alguns elementos renascentistas e barrocos para o edifício gótico, mais notavelmente o pináculo barroco obviamente diferente da torre sul de Nikolaus Pacassi (1753 a 1775) e o grande órgão na ala norte do transepto.

Porta sul e torre incluindo pináculo

Conclusão no século 19 e 20

Coroação do rei Fernando V da Boêmia em 1836

Em 1844, Václav Pešina , um enérgico cônego de São Vito , juntamente com o arquiteto neogótico Josef Kranner apresentou um programa para a renovação e conclusão da grande catedral no encontro de arquitetos alemães em Praga. No mesmo ano foi formada uma sociedade sob o nome completo "União para a Conclusão da Catedral de São Vito em Praga", cujo objetivo era reparar, completar e livrar a estrutura de tudo mutilado e estilisticamente hostil . Josef Kranner liderou o trabalho de 1861 a 1866 que consistiu principalmente em reparos, removendo decorações barrocas consideradas desnecessárias e restaurando o interior. Em 1870, os trabalhadores finalmente lançaram as fundações da nova nave e, em 1873, após a morte de Kramer, o arquiteto Josef Mocker assumiu o controle da reconstrução. Ele projetou a fachada oeste de maneira típica gótica clássica com duas torres, e o mesmo projeto foi adotado, após sua morte, pelo terceiro e último arquiteto da restauração, Kamil Hilbert.

Na década de 1920, o escultor Vojtěch Sucharda trabalhou na fachada, e o famoso pintor tcheco Art Nouveau Alfons Mucha decorou as novas janelas na parte norte da nave. Frantisek Kysela projetou a rosácea de 1925 a 1927, que retrata cenas da história bíblica da criação . Na época do jubileu de São Venceslau em 1929, a catedral de São Vito foi finalmente concluída, quase 600 anos depois de ter sido iniciada. Apesar de toda a metade ocidental da Catedral ser uma adição neogótica, grande parte do design e elementos desenvolvidos por Peter Parler foram usados ​​na restauração, dando à Catedral como um todo um visual harmonioso e unificado.

Órgão

Órgão no transepto norte

A Catedral de São Vito tem duas carcaças de órgãos. A fachada superior pertencia a um órgão barroco, construído em 1765 por Anton Gartner. Tinha 40 paradas em 3 manuais e pedais. Este caso é puramente decorativo. A obra associada foi transportada por volta de 1909 e foi perdida.

O invólucro neoclássico inferior contém o órgão principal de hoje. Foi construído por Josef Melzel nos anos 1929-31. Uma revisão geral foi realizada pelo construtor de órgãos Brachtl a Kánský (1999–2001). O instrumento bastante modesto em relação ao grande espaço da igreja tem 58 paradas em 3 manuais e pedais, totalizando 4.475 tubos. A ação é puramente pneumática. Com um grande número de tubos básicos (flautas e principais) e pequenas palhetas (trombetas), o instrumento tem um tom bastante suave – uma característica típica dos órgãos pós-românticos.

Influência

Vista oeste e portal principal
A fachada oriental

A Catedral de São Vito teve uma tremenda influência no desenvolvimento do estilo gótico tardio característico da Europa Central. Membros da oficina Parler e, de fato, a família Parler (ambos estabelecidos no local de construção de São Vito) projetaram inúmeras igrejas e edifícios em toda a Europa Central. Exemplos mais notáveis ​​incluem a Catedral Stephansdom em Viena , a Catedral de Estrasburgo , a Igreja de São Marcos em Zagreb e a Igreja de Santa Bárbara em Kutna Hora , também na República Checa. Os estilos góticos regionais da Eslovênia , norte da Croácia , Áustria , República Tcheca e sul da Alemanha foram fortemente influenciados pelo design de Parler.

De particular interesse são os cofres de rede de Parler . O gótico tardio da Europa Central é caracterizado por abóbadas ornamentadas e extraordinárias, uma prática que foi iniciada pelo desenvolvimento de Parler de seu próprio sistema de abóbadas para o coro da Catedral de São Vito. Outro estilo gótico regional também exibe incrível engenhosidade e ornamentação no desenho das abóbadas, o estilo perpendicular do gótico inglês . Permanece a questão do que foi influenciado pelo quê. Alguns historiadores britânicos de arte e arquitetura suspeitavam que Peter Parler pudesse ter viajado para a Inglaterra em algum momento de sua vida, estudando as grandes catedrais góticas inglesas, que então inspiraram seu trabalho sobre São Vito. No entanto, tendo em conta que o estilo perpendicular e o uso de abóbadas verdadeiramente extravagantes no gótico inglês começaram no final do século XIV, também é bem possível que tenha sido a Catedral de São Vito de Praga que influenciou o desenvolvimento do gótico inglês.

História recente

Em 1997, no 1000º aniversário da morte de Santo Adalberto , o patrocínio (dedicação) da igreja foi re-dedicado a São Venceslau e Santo Adalberto. A anterior basílica românica tinha este triplo patrocínio aos principais padroeiros da Boémia desde 1038, altura em que aqui foram colocadas as relíquias de Santo Adalberto. O crânio de Santo Adalberto é mantido no Tesouro de Hilbert

Em 1954, um decreto do governo confiou todo o Castelo de Praga à propriedade de "todo o povo checoslovaco" e à administração do Gabinete do Presidente. A partir de 1992, após a Revolução de Veludo, a igreja apresentou várias petições solicitando uma determinação sobre o verdadeiro dono da estrutura. Após 14 anos, em junho de 2006, o Tribunal da Cidade de Praga decidiu que o decreto de 1954 não alterou a propriedade da catedral e o proprietário é o Capítulo Metropolitano de Saint Vitus. Em setembro de 2006, o Gabinete do Presidente cedeu a administração ao Capítulo Metropolitano. No entanto, em fevereiro de 2007, o Supremo Tribunal da República Tcheca reverteu a decisão do Tribunal da Cidade e devolveu o caso ao tribunal comum. Em setembro de 2007, o Tribunal Distrital de Praga 7 decidiu que a catedral é propriedade da República Tcheca, esta decisão foi confirmada pelo Tribunal da Cidade de Praga e o Tribunal Constitucional rejeitou o recurso do Capítulo Metropolitano, no entanto, observou que o capítulo possui inquestionavelmente o mobiliário interior da catedral. O Capítulo Metropolitano considerou continuar o caso no Tribunal Europeu dos Direitos Humanos , no entanto, em maio de 2010, o novo arcebispo de Praga Dominik Duka e o presidente do estado Václav Klaus declararam juntos que não desejavam continuar com os conflitos judiciais. Eles constituíram que as sete pessoas que são tradicionalmente detentoras das chaves da Câmara de São Venceslau com as Joias da Coroa da Boêmia se tornem também um conselho para coordenar e organizar a administração e uso da catedral. No entanto, a controvérsia sobre a propriedade de algumas casas canônicas relacionadas continua.

Em julho de 2012, a Câmara dos Deputados aprovou um projeto de lei para compensar as igrejas por bens confiscados pelo governo comunista. O Senado aprovou o projeto de lei em novembro de 2012 e o governo o implementou no mês de junho seguinte, após a resolução de contestações legais.

Galeria

Leitura adicional

  • Fučíková, Eliška, Martin Halata, Klára Halmanová, Pvel Scheufler. "Castelo de Praga em Fotografias /1956-1900". Praga: Správa Pražského hradu a Nakladatelství KANT, 2005. ISBN  80-86217-94-9
  • K. Benešovská, P. Chotebor, T. Durdík, M. Placek, D. Prix, V. Razim. "Arquitetura do Gótico", vol. 2 da série "Dez séculos de arquitetura", Prague Castle Administration & DaDa, as, Praga 2001, ISBN  80-86161-41-2 (versão em inglês)

Veja também

Referências

Veja também

links externos