Charles Garnier (arquiteto) - Charles Garnier (architect)

Charles Garnier
Charles Garnier por Nadar - Leniaud 2003 p142.jpg
Charles Garnier por Nadar , c. 1880
Nascermos
Jean-Louis Charles Garnier

( 1825-11-06 ) 6 de novembro de 1825
Paris, França
Morreu 3 de agosto de 1898 (1898-08-03) (72 anos)
Paris, França
Nacionalidade francês
Ocupação Arquiteto
Prêmios Prix ​​de Rome - 1848
Edifícios Palais Garnier (Opéra de Paris)
Opéra de Monte-Carlo

Jean-Louis Charles Garnier ( pronuncia-se  [ʃaʁl ɡaʁnje] ; 6 de novembro de 1825 - 3 de agosto de 1898) foi um arquiteto francês , talvez mais conhecido como o arquiteto do Palais Garnier e da Opéra de Monte-Carlo .

Vida pregressa

Charles Garnier nasceu Jean-Louis Charles Garnier em 6 de novembro de 1825 em Paris, na Rue Mouffetard , no atual 5º distrito. Seu pai, Jean "André Garnier, 1796-1865, que era originalmente de Sarthe , um departamento da região francesa de Pays de la Loire, havia trabalhado como ferreiro, fabricante de rodas e construtor de carroceiros antes de se estabelecer em Paris para trabalhar em um cavalo Ele se casou com Felicia Colle, filha de um capitão do exército francês.

Mais tarde, Garnier quase ignoraria o fato de que ele nasceu de origens humildes, preferindo reivindicar Sarthe como seu local de nascimento.

Educação

Garnier se tornou um aprendiz de Louis-Hippolyte Lebas , e depois disso um estudante em tempo integral da École royale des Beaux-Arts de Paris , começando em 1842. Ele obteve o Premier Grand Prix de Rome em 1848 aos 23 anos de idade. O tema do seu exame final intitulava-se: "Un conservatoire des arts et métiers, avec galerie d'expositions pour les produits de l'industrie". Ele se tornou um aposentado da Académie de France à Rome de 17 de janeiro a 31 de dezembro de 1849. Ele viajou pela Grécia fornecendo-lhe o tema de sua apresentação do quarto ano, apresentada no Salão de Paris em 1853. Ele visitou a Grécia com Edmond About e Constantinopla com Théophile Gautier . Ele trabalhou no Templo de Afaia em Aegina, onde insistiu na policromia. Ele foi nomeado em 1874 membro do Institut de France na seção de arquitetura da Académie des Beaux-Arts .

Ópera de paris

O Palais Garnier em abril de 2017

Em 30 de dezembro de 1860, o Segundo Império do Imperador Napoleão III anunciou um concurso para o projeto de uma nova casa de ópera financiada pelo Estado. A velha ópera, localizada na rue Le Peletier e conhecida como Salle Le Peletier , fora construída como um teatro temporário em 1821. O acesso pela rua a esse teatro era muito restrito; e depois de uma tentativa de assassinato de Napoleão III na entrada do teatro em 14 de janeiro de 1858, decidiu-se construir uma nova casa de ópera com uma entrada separada e mais segura para o chefe de estado.

Os candidatos tiveram um mês para enviar as inscrições. A competição teve duas fases, e Garnier foi um dos cerca de 170 participantes da primeira fase. Ele recebeu o quinto lugar e foi um dos sete finalistas selecionados para a segunda fase. A segunda fase exigiu que os competidores revisassem seus projetos originais e foi mais rigorosa, com um programa de 58 páginas, escrito pelo diretor da Opéra, Alphonse Royer , que os competidores receberam no dia 18 de abril. As novas propostas foram enviadas ao júri em meados de maio, e no dia 29 de maio o projeto de Garnier foi selecionado por suas "qualidades raras e superiores na bela distribuição dos planos, no aspecto monumental e característico das fachadas e seções".

A esposa de Garnier, Louise, escreveu mais tarde que o arquiteto francês Alphonse de Gisors , que estava no júri, comentou com eles que o projeto de Garnier era "notável em sua simplicidade, clareza, lógica, grandeza e por causa das disposições exteriores que distinguem o plano em três partes distintas - os espaços públicos, auditório e palco ... 'você melhorou muito o seu projeto desde a primeira competição; enquanto Ginain [o vencedor do primeiro lugar na primeira fase] arruinou o dele.' "

Logo Garnier, de 35 anos e relativamente desconhecido, começou a trabalhar na construção, que mais tarde receberia o nome dele, Palais Garnier . Muitas pessoas tiveram dificuldade em decidir exatamente que estilo ele estava tentando retratar. Quando questionado pela Imperatriz Eugénie em que estilo a construção deveria ser feita, ele respondeu: "Por que senhora, em Napoleão Trois, e você reclama!"

A construção começou no verão de 1861, embora contratempos a atrasassem por mais quatorze anos. Durante a primeira semana de escavação, um riacho subterrâneo foi descoberto, tornando o solo muito instável para uma fundação. Demorou oito meses para a água ser bombeada, embora o suficiente tenha sido deixado na área que acabou se tornando o quinto porão para operar o maquinário de estágio hidráulico acima. A fundação de cimento e concreto de parede dupla e selada com betume de Garnier provou ser forte o suficiente para resistir a qualquer vazamento possível, e a construção continuou.

A derrota do exército francês pelos prussianos na Batalha de Sedan em 1870 resultou no fim do Segundo Império. Durante o Cerco de Paris e a Comuna de Paris em 1871, a ópera inacabada foi usada como um depósito de mercadorias, bem como uma prisão militar.

A ópera foi finalmente inaugurada em 5 de janeiro de 1875. Muitos dos monarcas mais prestigiosos da Europa compareceram à cerimônia de abertura, incluindo o Presidente da nova República da França, Marechal MacMahon , o Lord Mayor de Londres e o Rei Alfonso XII da Espanha .

As pessoas que entraram no enorme edifício, medindo quase 119.000 pés quadrados (11.100 m 2 ), geralmente ficavam maravilhadas com seu imenso tamanho e ornamentação extensa. Claude Debussy o descreveu como semelhante a uma estação ferroviária por fora, e que o interior poderia facilmente ser confundido com um banho turco.

As obras de Garnier representam um estilo de inspiração neobarroca, popular durante o período das Beaux-Arts na França. Ele foi influenciado pelos estilos italianizados de artesãos renascentistas como Palladio , Sansovino e Michelangelo , talvez o resultado de suas muitas visitas à Grécia e Roma durante sua vida. Ele também foi um pioneiro da beleza arquitetônica, bem como da função; sua ópera foi construída sobre uma estrutura de vigas de metal, sem precedentes na época. Além de ser à prova de fogo, o aço e o ferro eram muito mais fortes do que a madeira, permitindo-lhe suportar com sucesso as incontáveis ​​toneladas de mármore e outros materiais empilhados sem quebrar.

Depois trabalho

Fachada à beira-mar do Monte Carlo Casino Theatre, projetada por Garnier

Em 1872 e 1873, Garnier construiu uma casa de férias na Riviera italiana , a Villa Garnier em Bordighera . Ele foi um dos primeiros a construir lá após a chegada da ferrovia em 1871 e mais tarde contribuiu com vários edifícios públicos e privados para a cidade até sua morte em 1898. Outras contribuições arquitetônicas incluem a Grande Sala de Concertos do Casino de Monte Carlo (1876 / 79–1879, já remodelado como Opéra de Monte-Carlo ) e a Salle de Jeu Trente-et-Quarante (1880-81), ambos na Place du Casino em Monte-Carlo; o Observatório Astronômico de Nice (1879–88); o Cercle de la Librairie, 117 boulevard Saint-Germain em Paris (1878-80); o Hôtel Hachette, 195 boulevard Saint-Germain em Paris (1878-1881); o Panorama Marigny em Paris (1880–82); agora o Teatro Marigny ); e sua última obra, o Magasin (armazém) de Décors de l'Opéra na rue Berthier em Paris (1894-95; agora Ateliers Berthier do Odéon-Théâtre de l'Europe ).

Monumento a Garnier no Palais Garnier

Morte

Garnier aposentou-se de seu escritório particular de arquitetura em 1896, mas continuou a servir em júris de concursos de arquitetura e a aparecer em funções oficiais. Ele sofreu um primeiro derrame às 4 horas da manhã em 2 de agosto de 1898 enquanto estava em casa em Paris, e um segundo derrame na noite seguinte, morrendo às 8 horas da noite. Ele foi enterrado no cemitério de Montparnasse . Após sua morte, um monumento público (concluído em 1902 com projetos de Jean-Louis Pascal e coroado com uma cópia do busto de Garnier, criado por Jean-Baptiste Carpeaux em 1869) foi erguido a oeste do Rotonde de l'Empereur do Palais Garnier.

Funciona

Na França

Fora do país

As informações sobre o trabalho de Garnier na Riviera italiana foram retiradas do inventário de Bouvier.

Galeria

Espanha Palacio Recreo de las cadenas, Fundação Real Escuela Andaluza de Arte Ecuestre. Jerez de la Frontera (Cádiz)

Citações

  • Em 1851, alors qu'il est pensionnaire à Villa Médicis à Rome et à l'occasion d'un voyage a Atenas , Garnier s'exclame en découvrant le Parthenon  : "Il n'y a pas à choisir entre les arts, il faut être Dieu ou architecte. "
  • "Les ingénieurs ont de fréquentes events d'employer le fer en grandes parties, et c'est sur cette matière que plus d'un fonde l'espoir d'une architecture nouvelle. Je lui dis tout de suite, c'est là une erreur. Le fer est un moyen, ce ne sera jamais un principe. "

Veja também

Notas

Bibliografia

  • Ayers, Andrew (2004). A Arquitetura de Paris . Stuttgart; Londres: Edição Axel Menges. ISBN   978-3-930698-96-7 .
  • Bonillo, Jean-Lucien, et al. (2004). Charles Garnier e Gustave Eiffel nas Rivieras francesa e italiana: O sonho da razão (em inglês e francês). Marselha: Edições Imbernon. ISBN   9782951639614 .
  • Bouvier, Béatrice (2004). "Inventaires" em Bonillo et al. 2004, pp. 186–205.
  • Bouvier, Béatrice (2003). "Catalog" em Leniaud 2003, pp. 160 165.
  • Ducher, Robert (1988), Caractéristique des Styles , Paris: Flammarion, ISBN   2-08-011539-1
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  • Savorra, Massimiliano (2003). Itinerari italiani di formazione. Charles Garnier a Venezia , in «Casabella», n. 709, março de 2003, p. 74-85
  • Savorra, Massimiliano (2003), Charles Garnier na Itália. Un viaggio attraverso le arti. 1848-1854 , (pref. Pierre Pinon), Il Poligrafo, Padova 2003 scheda libro
  • Savorra, Massimiliano (2005). Tra attese e scoperte: la Toscana di Charles Garnier , em G. Orefice (a cura di), Architetti in viaggio: sugestioni e immagini , numero monografico di «Storia dell'urbanistica Toscana», n. XI, 2005, p. 86-92
  • Savorra, Massimiliano (2010). Una lezione da Parigi al mondo. Il teatro di Charles Garnier , em L. Mozzoni, S. Santini (a cura di), L'architettura dell'eclettismo. Il teatro. Architettura, tecniche teatrali e pubblico , Liguori, Napoli 2010, p. 61-133

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