Substituição de acordes - Chord substitution

Substituição por trítono: F ♯ 7 pode substituir C7, e vice-versa, porque ambos compartilham E ♮ e B ♭ / A ♯ e devido a considerações de liderança de voz .

C7 é transposicionalmente equivalente a F ♯ 7, os tons principais resolvem inversamente (E – B ♭ resolve para F – A, A ♯ –E resolve para B – D ♯ )

Em teoria musical , substituição de acordes é a técnica de usar uma corda no lugar de outro em uma progressão de acordes, ou uma progressão de acordes . Muito do repertório clássico europeu e a grande maioria das canções de blues , jazz e rock baseiam-se em progressões de acordes. "Uma substituição de acorde ocorre quando um acorde é substituído por outro feito para funcionar como o original. Normalmente, os acordes substituídos possuem duas notas em comum com a tríade que estão substituindo."

Uma progressão de acordes pode ser repetida para formar uma música ou melodia. Compositores, compositores e arranjadores desenvolveram várias maneiras de adicionar variedade a uma progressão de acordes repetida. Existem muitas maneiras de adicionar variedade à música, incluindo alterar a dinâmica (volume e suavidade).

Use na música clássica

Em JS Bach ‘s St Matthew Passion , o coral ' Herzliebster Jesu ' faz sua primeira aparição em uma harmonização simples:

Bach, St Matthew Passion , No. 3, Chorale "Herzliebster Jesu"

Mais tarde, à medida que Passion Story chega à sua conclusão sombria, encontramos "uma configuração mais cromática e emocional da melodia" que passa por "nada menos que dez acordes com passos cromáticos opressivos no baixo":

Bach, St Matthew Passion , No. 46, Chorale "Herzliebster Jesu" harmonização diferente

O tema bem conhecido do segundo movimento de Joseph Haydn ‘s Quarteto, Op. 76 No. 3 é harmonizado simplesmente no início:

Haydn, Quarteto de Cordas, Op. 76, No. 3, segundo movimento, compassos 1-2

Haydn mais tarde "rearmoniza o tema". Hans Keller chama isso de "a declaração mais completa e rica" ​​da famosa melodia: "No segundo compasso, por exemplo, há até uma virada para o menor relativo":

Haydn, Quarteto de Cordas, Op. 76, No. 3, segundo movimento, compassos 80-81

Tríade diminuída substituindo o acorde dominante no Cravo Bem Temperado I de JS Bach , Prelúdio em Sol maior.

A tríade diminuta pode ser usada para substituir o acorde dominante com 7ª . Em escalas maiores , uma tríade diminuta ocorre apenas no sétimo grau da escala . Por exemplo, na tonalidade de C, esta é uma tríade diminuta de B (B, D, F). Como a tríade é construída no sétimo grau da escala, ela também é chamada de tríade de tons iniciais . Este acorde tem uma função dominante . Ao contrário da tríade dominante ou da sétima dominante , a tríade da tonalidade principal funciona como um acorde prolongado em vez de um acorde estrutural, uma vez que o forte movimento da raiz até a quinta está ausente.

Use em blues, jazz e rock

Os músicos de jazz freqüentemente substituem os acordes na progressão original para criar variedade e adicionar interesse a uma peça .

O acorde substituto deve ter alguma qualidade harmônica e grau de função em comum com o acorde original e geralmente difere apenas em uma ou duas notas . Scott DeVeaux descreve uma "tendência do jazz moderno para a substituição harmônica".

Um tipo simples de substituição de acorde é substituir um determinado acorde por um acorde com a mesma função. Assim, na progressão de acordes simples I – ii – V – I, que na tonalidade de dó maior seriam os acordes dó maior – d menor – sol maior – dó maior, um músico poderia substituir os acordes I por "substitutos tônicos" ., Os substitutos mais usados ​​são iii e vi (em tom maior), que neste caso seriam os acordes "e menor" e "menor".

Esta progressão de acordes simples com substitutos tônicos pode se tornar iii – ii – V – vi ou, com nomes de acordes, "e menor – d menor – Sol maior – um menor". Dada a sobreposição de notas entre os acordes tônicos originais e os substitutos de acordes (por exemplo, Dó maior são as notas "Dó, Mi e Sol", e "e menor" são as notas "Mi, Sol e Si"), o a melodia provavelmente será apoiada pelos novos acordes. O músico normalmente usa seu " ouvido " (senso do estilo musical e adequação harmônica) para determinar se a substituição de acordes funciona com a melodia.

Existem também substitutos subdominantes e substitutos dominantes. Para acordes subdominantes, na tonalidade de Dó maior, na progressão de acordes Dó maior / Fá maior / G7 / Dó maior (uma progressão I / IV / V7 / I simples), as notas do acorde subdominante, Fá maior, são " F, A e C ". Dessa forma, um intérprete ou arranjador que desejasse adicionar variedade à música poderia tentar usar uma substituição de acordes para a repetição dessa progressão. Um substituto de acorde simples para IV é o acorde "ii", um acorde menor construído no segundo grau da escala. Na tonalidade de Dó maior, o acorde "ii" é "d menor", que são as notas "Ré, Fá e Lá". Como há duas notas compartilhadas entre os acordes IV e "ii", uma melodia que funciona bem sobre IV provavelmente será apoiada pelo acorde "ii".

Tipos

Os dois acordes finais na primeira progressão são precedidos por seus dominantes na segunda progressão

A substituição II-V é quando um acorde ou cada acorde numa progressão é precedida pela sua supertónica (II7) e dominante (V7), ou simplesmente a sua dominante. Por exemplo, um acorde C maior seria precedido por Dm7 e G7. Como os acordes dominantes secundários são freqüentemente inseridos entre os acordes de uma progressão, em vez de substituí-la, isso pode ser considerado como 'adição' em vez de 'substituição'.

ii7 – subV7– progressão IM7 – I6

A alteração da qualidade do acorde é quando a qualidade de um acorde é alterada, e o novo acorde de tônica e construção semelhantes, mas com um tom diferente, é substituído pelo acorde original, por exemplo, a sexta menor pela sétima maior ou a sétima maior para o menor.

vii ^{o 7} como substituto dominante

♯ II ^{o 7} como substituto dominante

O acorde diminuto com 7ª é freqüentemente usado no lugar do acorde dominante com 7ª. Na chave de um grande o V acorde, 7 dominante E (que é composta por as notas de E, G ♯ , B, e D) pode ser substituído com um L ♯ diminuída acorde sétimo (G ♯ , B, D, F) . Se o acorde diminuto com sétima (G ♯ ) for seguido pelo acorde I (A), isso criará um movimento de raiz cromático ( semitonal gradual ) , que pode adicionar interesse musical em uma música construída principalmente em torno do intervalo da quarta ou quinta . O acorde diminuto com sétima no segundo grau aguçado da escala, ♯ II ^{o 7} , pode ser usado como um substituto dominante, por exemplo em C: ♯ II ^{o 7} = D ♯ –F ♯ –A – C ♮ ↔ B – D ♯ - F ♯ –A = VII ⁷ .

Toque ii – subV – I em C  ( ajuda · info ) , que cria o movimento da raiz cromática D - D ♭ - C.

Compare com a progressão ii – V – I original em C Play ( ajuda · info ) , que cria o tom principal B - C. 

Em uma substituição de trítono , o acorde substituto difere apenas ligeiramente do acorde original. Se a corda original em uma canção é G7 (G, B, D, F), a substituição de Tritone seria D ♭ 7 (D ♭ , F, A ♭ , C ♭ ). Observe que as 3ª e 7ª notas do acorde G7 são encontradas no acorde Ré ♭ 7 (embora com uma mudança de papel ). A substituição do trítono é amplamente usada para acordes V7 na popular progressão de acordes de jazz "ii-VI". Na tonalidade de dó, essa progressão é "d menor, G7, dó maior". Com substituição Tritone, esta progressão iria tornar-se "d menor, D ♭ 7, Major C", que contém movimento raiz cromática. Quando executado pelo baixista, esse movimento cromático da raiz cria uma progressão de som suave. "Substituições de trítonos e dominantes alterados são quase idênticos ... Bons improvisadores borrifam seus solos com os dois dispositivos. Uma comparação simples das notas geralmente usadas com o acorde [notação] fornecido e as notas usadas na substituição de trítonos ou dominantes alterados irá revelar um contraste bastante impressionante e pode fazer com que o analisador desconhecido suspeite de erros. ... (a distinção entre os dois [substituição tri-tom e dominante alterado] é geralmente um ponto discutível). ".

iii ⁷ como substituto tônico

Substituição tônica é o uso de acordes que soam semelhantes ao acorde tônico (ou acorde I) no lugar da tônica. Em tons maiores, os acordes iii e vi são frequentemente substituídos pelo acorde I, para adicionar interesse. Na tonalidade de Dó maior, o acorde I maior 7 é "C, E, G, B", o acorde iii ("III-7") é E menor 7 ("E, G, B, R") e o O acorde vi menor 7 é lá menor 7 ("Lá, C, Mi, Sol"). Ambos os acordes tônicos substitutos usam notas do acorde tônico, o que significa que eles geralmente suportam uma melodia originalmente projetada para o acorde tônico (I).

vi ⁷ como substituto tônico

A substituição relativa maior / menor compartilha dois tons comuns e é assim chamada porque envolve a relação entre tons maiores e menores com as mesmas assinaturas de tom, como dó maior e lá menor.

♭ III ⁺ como substituto dominante

A tríade aumentada no quinto grau da escala pode ser usada como um substituto dominante , e também pode ser considerada como ♭ III ⁺ , por exemplo em C: V ⁺ = G – B – D ♯ , ♭ III ⁺ = E ♭ –G– B ♮ , e como em cada chave: D ♯ = E ♭ .

"Backdoor ii – V" em C: IV ⁷ - ♭ VII ⁷ –I Play ( ajuda · informação ) . Os símbolos dos acordes para a progressão ii – V convencional estão acima da pauta, com os símbolos dos acordes para a substituição entre parênteses. 

O acorde uma terça menor acima, ♭ VII ⁷ , pode ser substituído pelo dominante e pode ser precedido por seu ii: iv ⁷ . Devido ao uso comum, os dois acordes da progressão backdoor (IV ⁷ - ♭ VII ⁷ ) podem ser substituídos pelo acorde dominante. Em Dó maior, o dominante seria G7: GB DF , compartilhando dois tons comuns com B ♭ 7: B ♭ DF A ♭ . A ♭ e F servem como tons principais superiores de volta para G e E, respectivamente, em vez de B ♮ e F servindo como tons principais inferior e superior para C e E.

Aplicativo

No jazz, as substituições de acordes podem ser aplicadas por compositores , arranjadores ou intérpretes. Os compositores podem usar substituições de acordes quando estão baseando uma nova melodia de jazz em uma progressão de acordes existente de um antigo padrão de jazz ou em uma música de um musical; arranjadores para uma big band ou orquestra de jazz podem usar substituições de acordes em seus arranjos de uma música, para adicionar interesse harmônico ou dar uma "sensação" diferente a uma música; e os instrumentistas podem usar substituições de acordes na execução de uma música. Dado que muitas canções de jazz têm repetições de seções internas, como com uma forma de canção AABA de 32 compassos , os intérpretes ou arranjadores podem usar a substituição de acordes dentro das seções A para adicionar variedade à canção.

Os instrumentos de " acompanhamento " do jazz (piano, guitarra, órgão, vibrações) costumam usar a substituição de acordes para adicionar interesse harmônico a uma melodia de jazz com mudança lenta de harmônicos. Por exemplo, a progressão de acordes padrão de jazz de " mudanças de ritmo " usa uma progressão de acordes simples de oito compassos na ponte com os acordes III7, VI7, II7, V7; na tonalidade de B ♭ , esses acordes são D7, G7, C7 e F7 (cada um para dois compassos). Um guitarrista de jazz pode adicionar um aspecto "ii – V7" a cada acorde, o que faria a progressão: "a menor, D7, ré menor, G7, sol menor, C7, dó menor, F7. Alternativamente, substituições de trítono podem ser aplicadas para a progressão.

Observe que tanto a progressão back door quanto ♯ II ^o 7, quando substituída por V7, introduz notas que parecem erradas ou anacrônicas ao acorde V7 (como a quarta e a sétima maior ). Eles funcionam apenas porque as instâncias fornecidas desses acordes são familiares ao ouvido; portanto, quando um improvisador os usa contra o V7, o ouvido do ouvinte ouve os precedentes dados para o evento, em vez do conflito com o V7.

-  Coker (1997), p. 82

Teoricamente, qualquer acorde pode substituir qualquer outro acorde, desde que o novo acorde suporte a melodia. Na prática, porém, apenas algumas opções soam musical e estilisticamente apropriadas para uma determinada melodia. Esta técnica é usada em música como bebop ou fusão para fornecer uma harmonia mais sofisticada ou para criar uma nova ressonância de um antigo padrão de jazz .

Solistas e improvisadores de jazz também usam substituições de acordes para ajudá-los a adicionar interesse aos solos improvisados. Instrumentos de solo de jazz que podem tocar acordes, como guitarra de jazz, piano e músicos de órgão podem usar acordes substitutos para desenvolver um solo de acordes sobre uma melodia de jazz existente com harmonias lentas. Além disso, improvisadores de jazz podem usar a substituição de acordes como uma estrutura mental para ajudá-los a criar solos com sons mais interessantes. Por exemplo, um saxofonista tocando um solo improvisado sobre a ponte básica de "mudanças de ritmo" (em B ♭ , isso é "D7, G7, C7 e F7", cada um para dois compassos) pode pensar em uma progressão mais complexa que usa substituto acordes (por exemplo, "a menor, Ré 7, ré menor, sol 7, sol menor, C7, dó menor, F7). Ao fazer isso, isso implica a substituição de acordes sobre a progressão original, o que adiciona interesse para os ouvintes.

Veja também

• Mudanças de Coltrane
• Acorde mu
• Acorde passando

Leitura adicional

• R., Ken (2012). DOG EAR Substituição de trítono por guitarra jazz , Amazon Digital Services, Inc., ASIN  B008FRWNIW

Fontes