Fantasia e fuga cromática -Chromatic Fantasia and Fugue

Fantasia e fuga cromática
BWV 903
por JS Bach
Bach Cembalo.jpg
Chave Ré menor
Composto c.  1720
Movimentos
Pontuação Cravo

A Fantasia e Fuga Cromática em Ré menor , BWV 903 , é uma obra para cravo de Johann Sebastian Bach . Bach provavelmente a compôs durante seu tempo em Köthen de 1717 a 1723. A peça já era considerada uma obra-prima única durante sua vida. Agora é freqüentemente tocado no piano.

Fontes

Um autógrafo deste trabalho não é conhecido. O musicólogo Walther Siegmund-Schultze aponta a obra para as "obras de Köthen em fermentação" por causa de sua natureza improvisatória e expressiva, usando todas as tonalidades.

Pelo menos 16 diferentes cópias manuscritas da partitura ainda existem, incluindo cinco da vida de Bach. A cópia mais antiga é apenas uma variante mais curta de duas barras da fantasia . Foi escrito pelo aluno de Bach, Johann Tobias Krebs, e foi criado após 1717, próximo à época de origem. Duas outras cópias surgiram por volta de 1730 que incluem a fuga ; eles foram possivelmente escritos por Gottfried Grünewald ou Christoph Graupner . Uma cópia da obra dupla vem de Johann Friedrich Agricola e foi escrita entre 1738 e 1740. Um manuscrito de 1750 ainda existe e uma cópia completa de Johann Nikolaus Forkel (1800). Destes dois manuscritos vêm as primeiras edições impressas da peça de Franz Anton Hoffmeister (1802) e Friedrich Konrad Griepenkerl (1819). Por causa das diferenças significativas nos detalhes, que não podem ser rastreados até uma forma básica comum, presume-se que o próprio Bach compôs as várias versões diferentes da obra que estão em circulação.

Estrutura

Pelas suas características a peça passou a ser conhecida como Cromática , termo que não se originou em Bach.

Fantasia

A fantasia cromática começa como uma tocata com percursos rápidos para cima e para baixo em notas de trinta segundos (semicolcheias) e acordes quebrados em tercinas de semicolcheia (semicolcheia), que geralmente são acordes de sétima diminutos alinhados em semitons. A segunda parte é uma série de acordes suaves muito claros e modulando remotamente que são escritos nas cópias mais antigas como "Arpeggio", ou seja, eles requerem um acorde espalhado. A terceira parte é intitulada Recitativa e inclui uma variedade de melodias ornamentadas, enriquecidas e altamente expressivas. Esta parte contém vários equivalentes enarmônicos . O recitativo termina com passagens que estão afundando cromaticamente nos acordes de sétima diminutos acima do ponto do pedal em D.

O início do BWV 903 Fantasia, de uma cópia do manuscrito contemporâneo nas mãos de Johann Tobias Krebs.

Fuga

O tema da fuga consiste em uma linha ascendente de meio tom de A a C, aqui da terceira à quinta de Ré menor até a relativa tonalidade maior de Fá maior .


\ relative c '' {\ key d \ minor \ time 3/4 a bes bc c8 b c4 e, f fis g g8 fis ga bes4 agf g8 alimentado e4 a, cis d}

Recepção e interpretação

O estilo virtuosístico e improvisado da tocata da fantasia, em que ambas as mãos se alternam rapidamente, o caráter expressivo, tonalmente experimental e a tonalidade de Ré menor colocam a obra ao lado da famosa Tocata e Fuga em Ré menor, BWV 565 . Ambas as obras são excepcionais e, portanto, composições particularmente populares na música para teclado de Bach. Essa avaliação foi compartilhada por contemporâneos de Bach. O primeiro biógrafo de Bach, Johann Nikolaus Forkel , escreveu: "Eu me esforcei muito para encontrar outra peça desse tipo de Bach. Mas foi em vão. Essa fantasia é única e nunca foi incomparável."

As interpretações da peça no século 19 são exemplos da abordagem romântica das obras de Bach durante esse período. Felix Mendelssohn , o fundador do revival de Bach, representou essa fantasia em fevereiro de 1840 e 1841 em uma série de concertos no Leipzig Gewandhaus e encantou o público. Ele atribuiu esse efeito à livre interpretação dos arpejos da fantasia. Ele usou os efeitos sonoros do piano de cauda da época por meio de dinâmicas diferenciadas, acentuando as notas altas e dobrando as notas do pedal baixo. Essa interpretação tornou-se o modelo para o adágio da segunda sonata de Mendelssohn para violoncelo e piano (Op. 58), escrita de 1841 a 1843. Esta obra dá às notas de topo dos arpejos de piano uma melodia de coral, enquanto o violoncelo toca um recitativo estendido semelhante a da Fantasia Cromática e cita sua passagem final.

Essa interpretação romântica foi formativa; muitos pianistas e compositores famosos, incluindo Franz Liszt e Johannes Brahms , usaram a obra como uma demonstração de virtuosismo e expressividade em seu repertório de concerto. Foi reimpresso em muitas edições com notas interpretativas e instruções de escala. Max Reger retrabalhou a peça para o órgão. Mesmo desde o surgimento do movimento de performance historicamente informado , ela continua sendo uma das obras para teclado mais populares de Bach.

Existem interpretações românticas de Edwin Fischer , Wilhelm Kempff , Samuil Feinberg e Alfred Brendel no piano de cauda e de Wanda Landowska no cravo. Uma interpretação não romântica com acentos surpreendentes e sem pedalada foi apresentada por Glenn Gould e influenciou pianistas mais recentes como András Schiff e Alexis Weissenberg . O pianista Agi Jambor combinou sonoridades e cores românticas com orientações vocais claras e enfatizou as relações estruturais da obra. Por volta de 1944, Kaikhosru Shapurji Sorabji compôs uma paráfrase virtuosística da fantasia como o 99º de seus 100 Estudos Transcendentais .

Transcrições

A obra foi transcrita para viola solo por Zoltán Kodály em 1950. Há uma transcrição para violão clássico de Philip Hii, e Busoni fez duas transcrições para piano solo e violoncelo e piano, que estão catalogadas como BV B 31 e 38 , respectivamente . Jaco Pastorius tocou as partes de abertura no baixo elétrico de seu álbum Word of Mouth, de 1981 . Uma transcrição para violoncelo solo foi feita pelo violoncelista Johann Sebastian Paetsch em 2015 e publicada pelo Hofmeister Musikverlag em Leipzig. Uma transcrição para clarinete solo da fantasia foi feita por Stanley Hasty , professor emérito da Eastman School of Music da University of Rochester , em 2002.

Literatura

Edição Urtext

  • Rudolf Steglich (ed.): Johann Sebastian Bach: Chromatische Fantasie und Fuge d-moll BWV 903: Urtext sem dedilhados. G. Henle, 2009, ISMN  979-0-2018-1163-5
  • Ulrich Leisinger (ed.): Johann Sebastian Bach: Chromatische Fantasie + Fuge (BWV 903 / 903a). Klavier, Cembalo. Wiener Urtext Edition, Schott Verlag, ISMN  979-0-50057-191-9
  • Heinrich Schenker: Fantasia e fuga cromática de JS Bach: Edição crítica com comentários. Longman Music Series, Schirmer Books 1984, ISBN  0028732405

Análise musical

  • Martin Geck (ed.): Bach-Interpretationen. Vandenhoeck und Ruprecht, 2ª edição, Göttingen 1982, ISBN  3525332769 , p. 57–73 e 213–215
  • Stefan Drees: Vom Sprechen der Instrumente: Zur Geschichte des instrumentalen Rezitativs. Peter Lang, Frankfurt am Main 2007, ISBN  3631564783 , p. 75-78

Referências

links externos