Festival de maio de Cincinnati - Cincinnati May Festival

O Cincinnati May Festival é um festival coral anual de duas semanas , realizado em maio em Cincinnati, Ohio , EUA.

História

As raízes do festival remontam à década de 1840, quando os Saengerfests eram realizados naquela cidade, trazendo cantores de todos os Estados Unidos e do exterior para a apresentação de grandes obras clássicas da época.

Em A City That Sings, encontramos uma descrição de Cincinnati no final dos anos 1800: "Nas últimas décadas do século XIX, Cincinnati consolidou sua posição como um dos líderes culturais da América com a fundação do ainda florescente Festival de maio (1873), o Cincinnati Art Museum (1886) e seu vizinho em Cincinnati , a Cincinnati Art Academy (1887) e a Cincinnati Symphony Orchestra (1895).

As sociedades de canto eram muito populares no século XIX e a tradição não era diferente em Cincinnati. Ambas as sociedades inglesa e alemã eram evidentes. Via de regra, as diferenças entre as duas tradições corais nacionais eram de idioma, origem, composição e alcance social. As sociedades inglesas, os primeiros conjuntos corais de Cincinnati, existiram principalmente para fazer música. A primeira sociedade alemã foi fundada em 1825, mas a maioria dessas organizações surgiu após um boom de imigração no final da década de 1840. Eles proporcionavam oportunidades sociais para comer e beber, além de fazer música. A maioria das sociedades alemãs eram corais masculinos, mas as mulheres às vezes eram admitidas, muitas vezes como membros coadjuvantes não cantores, na última metade do século.

Em outubro de 1863, uma circular foi enviada ao 'Público Musical de Cincinnati' para estender um 'convite cordial aos cantores, tanto senhoras quanto senhores, que se interessem em construir uma grande Sociedade Coral, como as antigas sociedades de Boston e Nova York, para se juntar. ' Essa abordagem de coro misto para apresentar oratórios com membros provenientes de um amplo espectro de cantores de Cincinnati, independentemente da nacionalidade ou sociedade à qual eles juraram fidelidade, deve ser considerada um precedente importante do Festival de maio.

Maria Longworth Nichols Storer, neta de Nicholas Longworth , um banqueiro e enólogo, e esposa do Coronel George Ward Nichols fez uma viagem à Inglaterra em 1871. Lá, ela testemunhou um dos grandes festivais ingleses. Em casa, o Sr. Nichols era membro da Harmonic Society, então o casal estava envolvido com música coral da variedade inglesa. A Sra. Nichols sabia que a tradição coral de Cincinnati era o lugar perfeito para começar um festival musical próprio. Ela escreveu a Theodore Thomas , um renomado maestro americano, e pediu um encontro com ele em sua próxima visita a Cincinnati.

Ele relata: 'Na minha ... visita em 1871 [sic — era 1872], uma jovem senhora casada, membro de uma das principais famílias, apresentou-me um plano para um grande Festival de Música. Ela propôs que eu fosse o maestro, dizendo que eu ficaria responsável pelo lado artístico, ela iria encontrar os homens que se encarregassem dos negócios. Logo descobri que essa senhora não era apenas muito talentosa em muitos aspectos, mas que seu gosto não era amador em nada, e prontamente concordei em realizar o trabalho que ela desejava que eu fizesse. Ele concordou em ser o regente do Festival se cinquenta mil dólares fossem arrecadados para um fundo de garantia e uma comissão pudesse ser formada para cuidar dos aspectos comerciais do evento. A biógrafa da Sra. Nichols, Ir. Rose Angela Boehle, menciona que Maria e o Coronel Nichols começaram o fundo de garantia do Festival de 1873 com uma contribuição de cinco mil dólares.

Entre as primeiras ações do Comitê Executivo estava a contratação de Theordore Thomas como diretor musical e Carl Barus como diretor do coro. A orquestra em turnê de Thomas tocaria, como continuaria a fazer em todos os festivais até 1904. Arthur Mees, um professor de música de Cincinnati, foi nomeado acompanhador de ensaio e, posteriormente, organista do festival. Embora as forças artísticas fossem quase inteiramente alemãs, a equipe administrativa que planejou o evento era, em sua maioria, de descendência inglesa. Uma circular descrevendo as expectativas dos membros do coro foi impressa em inglês e alemão e distribuída a 121 negociantes de música, 60 agências de correio e 144 sociedades cantoras. Também foi distribuído a 1.120 jornais em Ohio, Indiana, Kentucky e 'os principais jornais do Ocidente'. Segundo o superintendente do coro, Samuel D. Carey, na época da primeira apresentação, o coro contava com 706 integrantes.

O Festival de 1873

"A orquestra é alemã; a música três quartos alemã e a outra quarta exótica; quase metade dos cantores eram nativos; mas, apesar de tudo isso, é totalmente americana, por nada além daquela forma atenuada e intensificada do anglo O saxão chamado de ianque jamais poderia ter fornecido a força nervosa necessária para levar adiante um caso tão gigantesco. " As apresentações incluíam repertório esmagadoramente alemão. Handel, Bach, Beethoven, Haydn e Mozart compuseram os dois primeiros concertos. Das sessenta obras em sete concertos, apenas cinco eram de compositores não nascidos em um país de língua alemã. Os concertos de matinê consistiam principalmente de árias, canções de arte e obras orquestrais leves, incluindo movimentos isolados de sinfonias, valsas de Strauss e aberturas. Os concertos noturnos de Thomas eram mais formais e consistiam em grandes obras vocais e corais, incluindo Dettingen Te Deum de Handel , cenas do Orfeo ed Eurídice de Gluck e a Nona Sinfonia de Beethoven, junto com obras puramente sinfônicas e árias de concerto.

O Festival de 1875

Um segundo Festival de maio aconteceu no Saengerfest Hall em 1875 e apresentou as estreias americanas do Magnificat de Bach e do Triunfo de Brahms. Durante este festival, as tempestades de primavera usuais de Cincinnati atingiram o telhado de zinco gotejante do salão com chuva e granizo, como haviam feito em menor grau em 1873. O cavernoso salão agia como uma câmara de ressonância e Thomas teve que interromper os concertos em mais de uma ocasião para deixar as tempestades passarem. Dois outros problemas com o salão foram mencionados nas reportagens da imprensa sobre o primeiro festival, que sem dúvida persistiram em 1875. O repórter do Gazette mencionou que a temperatura no salão estava muito quente. A situação foi 'prontamente remediada por um membro do Comitê Executivo que quebrou o vidro de todas as janelas cuja moldura estava muito apertada no lugar para ser facilmente removida'. Outro problema surgiu quando o público, estimado em quatro mil e mais dois mil nas ruas, parece ter ficado um tanto frustrado com as condições de lotação do salão e se queixou de que permitir que mil pessoas fiquem em pé nos corredores decepciona profundamente os ingressantes que escolheu seus assentos nos corredores com um propósito especial. '

Music Hall e o Festival de 1878

O empresário ferroviário nascido no Kentucky, Reuben Springer, ficou tão incomodado com os problemas do hall que fez a doação inicial de US $ 125.000 para criar um fundo de contrapartida que possibilitaria a construção de um novo music hall.

O local escolhido para o novo Music Hall foi próximo ao Hospital Comunitário, Manicômio e Pest House. Quando presos ou pacientes morriam, eram enterrados no Potter's Field, o atual local do Music Hall. Mais de duzentos vagões carregados de ossos foram transferidos para o cemitério de Spring Grove e enterrados novamente em uma vala comum. Histórias de assombrações no corredor sobrevivem até hoje.

A construção do salão começou em 1º de maio de 1877, apenas um ano antes do início do terceiro Festival de maio. Foi inaugurada em 14 de maio no primeiro concerto do Festival de maio de 1878. (125) Os ingressos para o primeiro festival realizado no Music Hall foram, "$ 2 para um único assento reservado, $ 1 para uma sala em pé e $ 10 dólares para todo o conjunto de sete concertos." O Festival de maio de Cincinnati é realizado no Springer Auditorium desde 1878.

Edward Elgar em Cincinnati

Após a morte de Theodore Thomas em 1905, o Festival de maio de 1906 apresentou o compositor britânico Sir Edward Elgar conduzindo seu oratório O Sonho de Gerôncio no concerto final. … Elgar foi o compositor britânico mais proeminente e grande parte de sua música foi popular nos Estados Unidos. Ele dirigiu o segundo, quinto e sexto concertos do festival e passou as duas semanas anteriores ensaiando sua música com os artistas.

Theodore Thomas já havia regido Gerotius no Festival de maio de 1904, e seu sucesso e a fama do compositor podem ter levado o Conselho de Administração a considerá-lo como regente convidado e celebridade no festival que se aproximava.

Enfurecendo o coro, Lawrence Maxwell Jr., vice-presidente da May Festival Association afirmou que era "contra a apresentação do concerto memorial, dizendo que não tinha a sanção do conselho, que o programa era um registro de ' tem, 'e que faria Thomas voltar em sua sepultura para ouvi-lo. " … O Conselho do Festival, em um ato de reconciliação ou humilhação em relação ao coro, planejou seu próprio concerto em memória para abrir o Festival de maio de 1906. O coro respondeu em uma carta exigindo a renúncia de Maxwell, acrescentando que "se o Conselho de Administração não considerar este pedido aceitável, não encontramos outro caminho aberto para nós do que insistir que esta comunicação constituirá a renúncia do coro, para tomar efeito de uma vez. " O May Festival Chorus logo foi dissolvido, e a diretoria escolheu Maxwell como o próximo presidente da May Festival Association.

Em meio à turbulência, o festival reorganizou seu conselho e estabeleceu um plano de marketing para os shows de 1906 para escolher "[Frank] Van der Stucken como regente do festival e depender de Sir Edward Elgar como atração estrangeira". Frank van der Stucken era o regente da Orquestra Sinfônica de Cincinnati recém-formada, e o conselho decidiu que a orquestra de Cincinnati tocaria no Festival de maio de 1906 pela primeira vez.

Os festivais anteriores tiveram ensaios abertos e muitas outras oportunidades públicas para os Cincinnatians conhecerem e se misturarem com as estrelas, mas este não seria o caso em 1906. Com um programa completamente reestruturado, Frank Van der Stucken antecipou que os ensaios estariam cheios de problemas pessoais e desafios musicais e opções consideradas que permitiriam aos intérpretes focar na música.

O concerto final foi realizado na mesma noite, e o programa consistia em O Sonho de Gerôncio, seguido pela Nona Sinfonia de Beethoven.

The May Festival e Cincinnati School Music

No entanto, talvez as apresentações de coros escolares em massa mais valorizados pelos Cincinnatians tenham sido as dos então bienais Festivais de maio. Nos primeiros Festivais de maio (1873 e 1875), um grande coro de alunos e professores das escolas intermediárias, secundárias e normais da cidade apresentou a música aprendida nas aulas da escola pública. A partir de 1882, os planejadores dos festivais começaram a trabalhar grupos corais de estudantes no repertório regular do festival, como a Paixão de São Mateus de Bach, Damnation of Faust de Berlioz e Te Deum, Judas Maccabeus de Handel ou Torre de Babel de Rubinstein. Em 1897, um Festival de Maio das Crianças, utilizando cerca de 2.000 alunos das escolas da cidade, apresentou Cinderela de Franz Abt.

Coros de crianças em idade escolar continuam a ser participantes bem-vindos em obras importantes como Carmina Burana de Orff, Festa de Belshazzar de Walton, Sinfonia nº 3 de Mahler e Requiem de Guerra de Britten. Todas essas realizações teriam sido impossíveis se as escolas de Cincinnati, públicas e paroquiais, não tivessem introduzido a música em seus currículos.

Desempenhos notáveis ​​e história recente

Talvez a maior obra do repertório, a Sinfonia nº 8 de Mahler, freqüentemente chamada de The Symphony of a Thousand, recebeu uma apresentação então rara no festival de 1931 com um coro de novecentos, uma orquestra massiva e oito solistas.

O oratório The Ordering of Moses, do compositor afro-americano Robert Nathaniel Dett, apareceu no Festival de maio de 1937. Em 2014, o May Festival Chorus e a Cincinnati Symphony Orchestra deram uma apresentação completa do oratório no Carnegie Hall .

Em tempos de guerra e tragédia, o Festival de maio tradicionalmente se apresenta para homenagear os heróis e aliviar a dor. Durante a Segunda Guerra Mundial, a música patriótica ocupou lugar de destaque em 1942 e os artistas doaram seus serviços. Todos os lucros foram doados para o Baú de Guerra de Cincinnati. Em 1944, um coro de membros do Women's Army Corps de Ft. Campbell, Kentucky, apresentou The WAC Hymn de Frank Loesser e muitos soldados compareceram ao festival. Apenas um mês após os ataques terroristas de 11 de setembro de 2001 em Nova York, Washington e Pensilvânia, o May Festival Chorus viajou para o Carnegie Hall de Nova York para apresentar o poderoso War Requiem de Britten com a Orquestra Sinfônica de Cincinnati e James Conlon.

Quando os Estados Unidos entraram na Segunda Guerra Mundial, os problemas exigiram um período de três anos até o próximo Festival. E depois ficou reduzido a três concertos com uma programação bastante abreviada devido à falta de papel. O Festival da Vitória em 1946 abriu com o Hallelujah Chorus e todo o programa foi dedicado às bênçãos da paz. A Folk Song Symphony de Roy Harris teve 500 alunos do ensino médio cantando enquanto seus trajes dividiam o coro em três faixas largas de vermelho, branco e azul.

Até 1967, o Festival de maio acontecia a cada dois anos, com apenas algumas exceções, mas desde então tem acontecido todos os anos.

Adolphus Hailstork também compôs 'Earthrise', uma obra para coro duplo e orquestra encomendada pelo Festival de maio em 2006 para promover a cura após os distúrbios de 2000. A peça apresentava um coro branco de um lado dos degraus e um coro afro-americano do outro lado, que no final formam uma metáfora visual ao se entrelaçar para criar um gesto racialmente harmônico.

O May Festival abriu suas portas para cantores afro-americanos em 1956.

O Coro do Festival de Maio, inteiramente voluntário, está sob a direção de Robert Porco desde 1989. O coro ensaia nas noites de terça-feira durante o ano letivo das 19h às 22h. O coro se apresenta regularmente com a Cincinnati Symphony and Pops Orchestras, cantando no Music Hall (Cincinnati) e no Riverbend Music Center . O May Festival Chorus foi aclamado pela crítica por seu alto nível de desempenho. O May Festival Chamber Chorus se apresenta na Catedral da Basílica da Assunção, no norte de Kentucky, durante o Festival de Maio anual e em vários concertos comunitários ao longo do ano.

Além disso, em 1986, o May Festival Youth Chorus foi formado. Composto por jovens de escolas de segundo grau da região, o MFYC é conduzido por James Bagwell e dá a seus membros (que devem fazer um teste competitivo) a oportunidade de apresentar música desafiadora bem acima do nível médio do ensino médio. O MFYC também tem a oportunidade de se apresentar com o Festival de maio adulto ao longo do ano, principalmente durante o Festival de maio.

Em 5 de dezembro de 2017, o Festival de maio de Cincinnati cancelou a aparição do maestro James Levine em maio de 2018, depois que ele foi acusado por quatro homens de abuso sexual .

Desde 12 de março de 2020, todos os shows foram cancelados e os virtuais estão sendo realizados devido à pandemia de COVID-19 .

Diretores musicais e Chorus Masters

Diretores musicais

Maestro Principal

Chorus Masters

Entre 1905 e 1946, os diretores musicais da Orquestra Sinfônica de Cincinnati (fundada em 1895) também foram contratados como diretores musicais do festival coral bianual ( Frank Van der Stucken , Ernst Kunwald , Eugène Ysaÿe , Fritz Reiner e Eugene Goosens controlaram as rédeas durante aqueles anos). Fritz Busch e Josef Krips lideraram festivais entre 1948 e 1960.

Com a nomeação de Max Rudolf como diretor do festival em 1963, o festival passou a ser um evento anual em 1967, como é hoje. Na década de 1970, o centenário do festival (1973) e do Music Hall (1978) foi celebrado com os mandatos de Julius Rudel (diretor de 1971 a 1973) e de James Levine (1974 a 1978). James Conlon tornou-se diretor em 1979.

Quando Leonard Bernstein conduziu o festival em seu ano centenário, ele atribuiu a verdadeira força do empreendimento com seu autocontrole típico:

Uma das características mais valiosas do festival de Cincinnati, a meu ver, é que ele preserva o envolvimento do coro da comunidade…. Não sei como o Festival de maio consegue! … Estou cheio de admiração pelo que eles realizam.

Notas

Referências

Bibliografia

links externos

• Website oficial