Cipriano de Rore - Cipriano de Rore

Detalhe de uma miniatura de Cipriano de Rore de Hans Müelich, provavelmente 1558 ou 1559

Cipriano de Rore (ocasionalmente Cypriano ) (1515 ou 1516 - entre 11 e 20 de setembro de 1565) foi um compositor franco-flamengo do Renascimento , ativo na Itália. Não só foi um representante central da geração de compositores franco-flamengos depois de Josquin des Prez que foi viver e trabalhar na Itália, mas foi um dos compositores de madrigais mais proeminentes em meados do século XVI. Seu estilo experimental, cromático e altamente expressivo teve uma influência decisiva no desenvolvimento subsequente dessa forma musical secular.

Vida

Primeiros anos

Pouco se sabe sobre o início da vida de Rore. Seus prováveis ​​anos de nascimento (1515/1516) são conhecidos por sua idade ao morrer (49, registrada em sua lápide na catedral de Parma ), e seu provável local de nascimento foi uma pequena cidade em Flandres, Ronse (Renaix), bem na fronteira entre as áreas de língua francesa e holandesa . Uma pesquisa recente estabeleceu que seus pais eram Celestinus Rore (falecido antes de 1564) e Barbara Van Coppenolle, e ele tinha pelo menos dois irmãos, Franciscus e Celestinus. A família era ativa em Ronse pelo menos desde 1400, e seu brasão aparecia tanto em seu selo pessoal quanto em sua lápide na Catedral de Parma.

De onde ele tirou sua formação musical é desconhecido. Com base em uma frase sugestiva em um madrigal de 1559 dedicado a Margarida de Parma, filha ilegítima do Sacro Imperador Carlos V , que implicava uma longa associação com ela, ele pode tê-la acompanhado quando ela foi a Nápoles em 1533, antes de se casar em a família Medici. Margaret nasceu em uma cidade a uma curta distância do local de nascimento de Rore. Antes dessa viagem especulativa, Rore pode ter recebido algumas aulas de música na Antuérpia. Muitos cantores talentosos da Holanda foram para a Itália quando crianças ou adolescentes, muitas vezes quando descobertos por visitantes nobres; tanto Orlande de Lassus quanto Giaches de Wert viajaram para o sul da Itália em circunstâncias semelhantes. Quando Margaret se casou com Alessandro de 'Medici em 1536, Rore pode ter seguido seu próprio caminho; no entanto, acredita-se que ele recebeu parte de sua educação musical na Itália durante seu período de serviço com Margaret.

Veneza e Ferrara

Embora há muito se afirme que Rore estudou em Veneza com Adrian Willaert e que era cantor em San Marco , nenhuma documentação específica de nenhum desses eventos foi encontrada; algum material dedicatório em suas publicações venezianas o menciona como um "discípulo" ou "seguidor", mas não especificamente como um estudante. Ainda assim, ele esteve intimamente ligado a Willaert e seus associados durante grande parte de sua carreira, e visitou Veneza pelo menos uma vez antes de 1542. A partir deste ano, a documentação sobre o paradeiro de Rore se tornou mais clara. Uma carta escrita em 3 de novembro de 1542 indica que ele estava em Brescia, onde ficou conhecido por ter permanecido até 16 de abril de 1545. Foi durante este período que ele começou a adquirir fama como compositor, publicando, com o auxílio do impressor veneziano Scotto , seu primeiro livro de madrigais em 1542, bem como dois livros de motetos em 1544 e 1545. As reimpressões dessas obras dois anos depois por Scotto e Gardane indicaram sua alta consideração. Seu domínio técnico e sua dívida estilística para com Willaert e seu círculo tornam uma conexão inicial com Veneza uma suposição razoável.

Rore foi então para Ferrara, onde os registros de pagamento mostram que ele era maestro di cappella (mestre do coro) a partir de 6 de maio de 1546. Esse foi o início de uma parte extraordinariamente produtiva de sua vida; enquanto estava a serviço do duque Ercole II d'Este, ele escreveu missas, motetos, cânones e, claro, madrigais, muitos dos quais tópicos, alguns envolvendo questões relativas à própria corte. Em 1556, o duque Ercole concedeu a Rore um benefício por seus serviços excepcionais. Também durante os anos de Ferrara, Rore começou a cultivar suas relações com a corte de Albrecht V da Baviera em Munique, enviando-lhes música e tendo 26 motetos produzidos em um manuscrito elaboradamente ilustrado com miniaturas de Hans Müelich . Em 1558, ele solicitou uma licença de seu empregador em Ferrara, a fim de retornar à sua terra natal para cuidar de seus pais enfermos. Ele parou em Munique no caminho, chegando à cidade em 1 ° de maio, onde ajudou na preparação do manuscrito do motete e posou para o retrato de Müelich. Um documento de setembro de 1558 o coloca em Flandres, onde ajudava sua cunhada com questões de propriedade por ocasião da morte de Celistino, seu irmão. Em dezembro, ele voltou para Ferrara.

Partida de Ferrara; últimos anos

Em julho de 1559, Rore deixou seu posto em Ferrara novamente, possivelmente porque o novo duque Alfonso II d'Este preferia Francesco dalla Viola , um membro de uma antiga família de Ferrara, ao estrangeiro. Mais uma vez, ele foi para o norte, para sua terra natal; desta vez ele não deveria retornar ao serviço de Este.

A situação em sua terra natal havia se deteriorado devido aos estragos das Guerras de Independência e, quando Rore a alcançou no outono de 1559, ele descobriu que sua cidade natal, Ronse, havia sido destruída. Incapaz de retomar o emprego em Ferrara, voltou ao serviço da Casa de Farnese e, após uma estadia em Antuérpia, voltou à Itália, desta vez para Parma, em 1560. Infeliz ali - Parma não era um intelectual e cultural centro no nível de Ferrara ou Veneza - ele saiu em 1563, assumindo brevemente a posição de prestígio de maestro di cappella em São Marcos com a morte de seu mentor Adrian Willaert. No entanto, ele só manteve este posto em 1564, quando retornou a Parma; ele deu como motivo para deixar Veneza a desordem na capela e um salário insuficiente.

Ele morreu em Parma no ano seguinte de causas desconhecidas aos 49 anos e foi sepultado na catedral daquela cidade. Lodovico Rore, seu sobrinho, ergueu sua lápide, indicando no epitáfio que seu nome não seria esquecido, mesmo em um futuro distante.

Música e influência

Rore foi um dos compositores mais influentes de meados do século XVI, principalmente através da divulgação de seus madrigais. Seu livro de 1542 foi um acontecimento extraordinário e reconhecido como tal na época: estabeleceu cinco vozes como a norma, em vez de quatro, e casou a textura polifônica do moteto holandês com a forma secular italiana, trazendo uma seriedade de tom que viria a se tornar uma das tendências predominantes na composição do madrigal durante todo o século XVII. Todas as linhas de desenvolvimento do madrigal no final do século podem ser rastreadas até as idéias vistas pela primeira vez em Rore; de acordo com Alfred Einstein, seu único verdadeiro sucessor espiritual foi Claudio Monteverdi , outro revolucionário. Em sua música sacra, entretanto, Rore era mais retrógrado, mostrando sua conexão com suas raízes holandesas: suas missas, por exemplo, são uma reminiscência da obra de Josquin des Prez .

Rore escreveu 107 madrigais que são atribuídos a ele com segurança; 16 composições latinas seculares, semelhantes em forma aos madrigais; pelo menos sete canções ; 53 motetos , dos quais 51 sobrevivem; uma Paixão segundo São João; cinco configurações da massa ; alguns Magnificats ; e um punhado de outras obras.

Musica sacra

Embora Rore seja mais conhecido por seus madrigais italianos, ele também foi um prolífico compositor de música sacra, tanto para missas quanto para motetes. Josquin foi seu ponto de partida e desenvolveu muitas de suas técnicas a partir do estilo do compositor mais antigo. As três primeiras missas de Rore são uma resposta ao desafio de sua herança e à música de seu antecessor, Josquin. Além de cinco missas, ele escreveu cerca de 80 motetos, muitos salmos, motetos seculares e um cenário da Paixão de São João.

Música secular

Foi como compositor de madrigais, entretanto, que Rore alcançou fama duradoura. Com seus madrigais publicados principalmente entre 1542 e 1565, ele foi um dos madrigais mais influentes em meados do século. Seus primeiros madrigais refletem os estilos de Willaert com o uso de dicção clara, contraponto denso e contínuo e imitação generalizada. Essas obras são principalmente para quatro ou cinco vozes, uma para seis e outra para oito. O tom de sua escrita tende para o sério, especialmente em contraste com o caráter leve da obra de seus predecessores, como Arcadelt e Verdelot. Rore optou por não escrever madrigais de natureza frívola, preferindo focar em assuntos sérios, incluindo as obras de Petrarca e as tragédias apresentadas em Ferrara. Rore destacou cuidadosamente os vários estados de espírito dos textos que criou, desenvolvendo dispositivos musicais para esse fim; além disso, ele freqüentemente ignorava a estrutura do verso, a divisão do verso e a rima, julgando desnecessário que os versos musicais e poéticos correspondessem.

Além disso, Rore experimentou o cromatismo, seguindo algumas das ideias de seu contemporâneo Nicola Vicentino . Ele usou todos os recursos da polifonia desenvolvidos em meados do século XVI em seu trabalho, incluindo técnicas de imitação e canônicas, tudo a serviço de uma configuração de texto cuidadosa.

Ele provou ser o modelo seguido por muitos dos grandes madrigalistas do final do século XVI, incluindo Claudio Monteverdi. De acordo com Alfred Einstein, escrevendo em The Italian Madrigal (1949), o verdadeiro sucessor espiritual de Rore foi Monteverdi. Einstein também disse: "Rore é a chave de todo o desenvolvimento do madrigal italiano após 1550."

Rore também compôs motetos latinos seculares, uma forma "cruzada" relativamente incomum em meados do século XVI. Esses motetos, sendo uma variação secular de uma forma normalmente sagrada, eram paralelos ao madrigal sagrado, o madrigale spirituale , que era uma variação sagrada de uma forma secular popular. Estilisticamente, esses motetos são semelhantes aos seus madrigais, e ele os publicou ao longo de sua carreira; ocasionalmente, eles apareciam em coleções de madrigais, como em seu quinto livro póstumo para cinco vozes (1566), e ele também incluiu alguns em uma coleção de motetos para cinco vozes publicada em 1545.

Funciona

Secular

  • I madrigali (Veneza, 1542, cinco vozes)
  • Il primo libro de madregali cromatici (Veneza, 1544, cinco vozes; ampliação da publicação de 1542)
  • Il secondo libro de madregali (Veneza, 1544, cinco vozes)
  • Il terzo libro di madrigali , (Veneza, 1548, cinco vozes)
  • Musica ... sopra le stanze del Petrarcha ... libro terzo (Veneza, 1548, cinco vozes)
  • Il primo libro de madrigali (Ferrara, 1550, cinco vozes) (também contém canções em francês)
  • Il quarto libro d'imadregali (Veneza, cinco vozes)
  • Il secondo libro de madregali , (Veneza, 1557, quatro vozes)
  • Li madrigali libro quarto , (Veneza, 1562, cinco vozes)
  • Le vive fiamme de 'vaghi e dilettevoli madrigali , (Veneza, 1565, quatro e cinco vozes) (também contém peças latinas seculares)
  • Il quinto libro de madrigali (1566, cinco vozes) (também contém peças latinas seculares)
  • Numerosos trabalhos adicionais em antologias, entre 1547 e 1570

Sagrado

  • Motectorum liber primus (Veneza, 1544, cinco vozes)
  • Motetta (Veneza, 1545, cinco vozes)
  • Il terzo libro di motetti (Veneza, 1549, cinco vozes)
  • Passio Domini Nostri Jesu Christi secundum Joannem (Paris, 1557; duas a seis vozes)
  • Motetta (Veneza, 1563, quatro vozes)
  • Sacrae cantiones (Veneza, 1595; cinco a sete vozes)

Notas

Referências e leituras adicionais

  • Atlas, Allan W. Renaissance Music . New York, Norton, 1998. ISBN   0-393-97169-4
  • Brown, Howard M. e Louise K. Stein. Music in the Renaissance, Second Ed. Nova Jersey: Prentice Hall, 1999.
  • Einstein, Alfred. O italiano Madrigal. Três volumes. Princeton, New Jersey, Princeton University Press, 1949. ISBN   0-691-09112-9
  • Johnson, Alvin H. "Cipriano de Rore", no Dicionário New Grove de Música e Músicos , ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN   1-56159-174-2
  • Owens, Jessie Ann : "Rore, Cipriano de", Grove Music Online, ed. L. Macy (acessado em 18 de novembro de 2007), (acesso de assinatura)
  • Reese, Gustave. Música no Renascimento . Nova York, WW Norton & Co., 1954. ISBN   0-393-09530-4

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