Claude Le Jeune - Claude Le Jeune

Claude Le Jeune; gravura em seu Dodécacorde (1598, La Rochelle)

Claude Le Jeune (1528 a 1530 - enterrado em 26 de setembro de 1600) foi um compositor franco-flamengo do final do Renascimento . Ele foi o principal representante do movimento musical conhecido como musique mesurée , e um compositor significativo da chanson "parisiense" , a forma secular predominante na França na segunda metade do século XVI. Sua fama se espalhou pela Europa, e ele é um dos compositores mais influentes da época.

Vida

Ele nasceu em Valenciennes , onde provavelmente recebeu sua primeira formação musical. Em algum momento bem cedo na vida, ele se tornou protestante . O primeiro registo da sua actividade musical data de 1552, quando foram publicadas em Leuven quatro canções a ele atribuídas , em antologias de obras de vários compositores. Em 1564 mudou-se para Paris , onde conheceu os huguenotes . Nessa época, ele já havia adquirido alguma fama internacional, como evidenciado pelo aparecimento de seu nome em uma lista de "compositores contemporâneos de excelência" em uma cópia manuscrita dos Salmos Penitenciais de Orlande de Lassus , que provavelmente foram compostos na década de 1560 em Munique . Lassus pode ter conhecido Le Jeune em meados da década de 1550 durante uma viagem à França; no entanto, isso não foi definitivamente estabelecido.

Em 1570 Le Jeune iniciou a sua associação com a Academie de musique et de poésie , chefiada por Jean-Antoine de Baïf , associação que viria a ser decisiva tanto na música de Le Jeune como na orientação seguida pela Academie. O fato de Baïf ser um católico , que até escreveu um soneto elogiando extravagantemente o Massacre do Dia de São Bartolomeu em 1572 (no qual algo entre 5.000 e 30.000 protestantes foram assassinados) parece não ter dissuadido Le Jeune de trabalhar com ele, e Le Jeune continuou a definir sua poesia e seguir os ideais da Academie, na década de 1580. Em 1581, em colaboração com Baïf, d'Aubigné e Ronsard , escreveu música incidental para o casamento do Duque de Joyeuse e da meia-irmã da rainha, Marie de Lorraine .

Infelizmente, Le Jeune foi descoberto o autor de um tratado anticatólico em 1589 e foi forçado a fugir de Paris durante o cerco daquele ano: apenas a intervenção de seu amigo, o compositor Jacques Mauduit , na cidade de St. Denis gate salvou sua vida e evitou a destruição dos manuscritos que carregava consigo (de acordo com Marin Mersenne , que escreveu extensivamente sobre os dois compositores em sua Harmonie universelle de 1637). Outros compositores huguenotes não tiveram tanta sorte. Claude Goudimel , um compositor muito semelhante que Le Jeune pode ter conhecido, foi assassinado por uma multidão católica em Lyon durante o massacre do Dia de São Bartolomeu no final de agosto de 1572.

Em seguida, Le Jeune se estabeleceu em La Rochelle , um reduto dos huguenotes , mas em algum momento em meados da década de 1590 ele deve ter retornado a Paris, pois seu nome aparece em uma lista de músicos da casa real de Henrique IV em 1596 e 1600 Poucos outros detalhes do final de sua vida são conhecidos, mas ele deve ter compondo prolificamente, a julgar pela enorme quantidade de música que permaneceu em manuscrito até sua morte, a maioria das quais foi publicada nas primeiras duas décadas do século XVII. Ele morreu em Paris e está enterrado no cemitério protestante de La Trinité.

Música e influência

Le Jeune foi o mais famoso compositor de música secular da França no final do século 16, e sua forma preferida era a chanson. Depois de 1570, a maioria das canções que escreveu incorporou as idéias de musique mesurée , o análogo musical ao movimento poético conhecido como vers mesurée , no qual a música refletia os acentos de ênfase exatos da língua francesa. Na musique mesurée, as sílabas tônicas versus não tônicas no texto seriam definidas em uma proporção musical de 2: 1, ou seja, uma sílaba tônica poderia obter uma semínima, enquanto uma sílaba não acentuada poderia obter uma colcheia. Desde o medidor do verso era geralmente flexível, o resultado foi um estilo musical que é melhor transcrita sem metros, e que os sons para o ouvido moderno ter mudando rapidamente metros , por exemplo alternando 2/8, 3/8, etc.

Em oposição ao estilo chanson dos compositores holandeses que escreviam ao mesmo tempo, as canções "parisienses" de Le Jeune na musique mesurée eram geralmente leves e de textura homofônica . Eram cantadas a cappella e geralmente tinham de três a sete vozes, embora às vezes ele escrevesse para até oito. Provavelmente, sua obra secular mais famosa é sua coleção de trinta e três airs mesurés e seis chansons, todos com poemas de Baif, intitulados Le printemps . Ocasionalmente, ele escreveu em um idioma contrapontístico que lembra o estilo mais severo de seus contemporâneos holandeses, às vezes com uma intenção satírica; e, além disso, ele às vezes usava intervalos melódicos que eram "proibidos" pelas regras atuais, como a expressiva quarta diminuta; essas restrições foram codificadas por teóricos contemporâneos, como Gioseffe Zarlino em Veneza, e eram bem conhecidas por Le Jeune.

Le Jeune também estava bastante ciente das pesquisas humanistas atuais sobre a teoria da música grega antiga. O uso grego dos modos e dos três gêneros o intrigou, e em sua música ele usou tanto o gênero diatônico (um tetracórdio composto de semitom, tom e tom) e o gênero cromático (um tetracórdio composto de semitom, semitom e um segundo aumentado). (O gênero enarmônico , consistindo em um quarto de tom, um quarto de tom e uma terça maior, raramente era usado no século 16, embora o teórico e compositor italiano Nicola Vicentino construísse um instrumento que permitisse sua utilização em execução.) Suas canções usando o gênero cromático estão entre as composições mais cromáticas anteriores aos madrigais de Gesualdo .

Provavelmente, a obra sagrada mais famosa de Le Jeune é seu Dodécacorde , uma série de doze cenários de salmos que ele publicou em La Rochelle em 1598. Cada um dos salmos é definido em um diferente dos doze modos fornecidos por Zarlino . Algumas das configurações de seus salmos são para grandes forças: por exemplo, ele usa dezesseis vozes em sua configuração do Salmo 52. Publicada postumamente foi uma coleção de todos os 150 salmos, Les 150 pseaumes , para quatro e cinco vozes; alguns deles eram extremamente populares e foram reimpressos em vários países europeus ao longo do século XVII.

Seu último trabalho concluído, publicado em 1606, foi uma coleção de trinta e seis canções baseadas em poemas de oito versos, divididos em doze grupos, cada um dos quais continha três configurações em cada um dos doze modos. A obra Octonaires de la vanité et inconstances du monde ( Poemas de oito versos sobre a vaidade e a inconstância do mundo ), baseada em poemas do pregador calvinista Antoine de Chandieu , destinava- se a grupos de três ou quatro vozes. De acordo com a irmã de Le Jeune, Cecile, que escreveu a introdução à publicação, ele pretendia completar outro conjunto para mais vozes, mas morreu antes de terminá-lo. Foi uma das últimas coleções de canções do Renascimento, de qualquer tipo; após sua publicação, o air de cour foi o gênero predominante na composição de canções seculares na França.

Da música sacra de Le Jeune, um total de 347 configurações de salmos, trinta e oito canções sagradas, onze motetos e uma configuração de missa sobreviveram. Sua produção secular incluiu 146 ares, a maioria dos quais no estilo da musique mesurée, bem como sessenta e seis canções e quarenta e três madrigais italianos . Além disso, três fantasias instrumentais foram publicadas postumamente em 1612, bem como algumas obras para alaúde . Ele teve a sorte de que seus copiosos manuscritos foram publicados após sua morte: seu amigo, o igualmente talentoso e prolífico compositor Jacques Mauduit, estava fadado a ter a maior parte de sua música perdida.

Os críticos contemporâneos acusaram Le Jeune de violar algumas das regras da boa escrita melódica e contraponto , por exemplo, usando o intervalo melódico da sexta maior (algo que Palestrina nunca teria feito), e freqüentemente cruzando vozes ; alguns desses dispositivos de composição viriam a se tornar características do estilo barroco , cujas premonições começaram a aparecer mesmo na França no final do século XVI.

meios de comunicação

Gravações selecionadas

Salmos

  • Dix Psaumes de David (1564) 10 de 10 salmos. Ludus modalis, dir. Bruno Boterf . Ramée 2011
  • Dodécacorde (1598) - 7 de 12 salmos. Ensemble Vocale Sagittarius, dir. Michel Laplénie . Accord 2003
  • Salmos - Muze honorons l'illustre et grand Henry inc. Dieu nous te loüons (Te Deum francês de Pseaumes en vers mesurez ) Les Pages & Les Chantres, dir. Schneebeli (Alpha) 2002
  • Airs et psaumes mesurés à l'antique. Claudine Ansermet soprano, Paolo Cherici, alaúde (Sinfonia)
  • Psaumes de la Réforme de Clément Marot et Théodore de Bèze Trio Viva Lux, dir. Houette (SM)

Trabalhos seculares

  • Le printemps - 12 de 39 canções Huelgas Ensemble Paul Van Nevel (Sony)
  • Le printemps - 39 de 39 canções (2CD), Feuille (Arion)
  • Meslanges et fantasies de violes Ensemble Clément Janequin & Ensemble Les Éléments 1995 (HMC)
  • Octonaires de la vanité du monde 2CD Ensemble Jacques Feuille 1973 (Arion)
  • Les saisons. 6 Octonaires. La bataille. (em Inconstance et vanité 1601) Anne Quentin (Astree)
  • Chansons - Autant qu'emport le vent Ensemble Clément Janequin (HM)

Referências

Leitura adicional

  • Paul-André Gaillard, Frank Dobbins: "Claude Le Jeune", no Dicionário New Grove de Música e Músicos , ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN   1-56159-174-2
  • Dobbins, Frank; Dele, Isabelle. L. Macy (ed.). Claude Le Jeune . Grove Music Online . Página visitada em 29 de outubro de 2010 . (assinatura necessária)
  • Gustave Reese , Music in the Renaissance . Nova York, WW Norton & Co., 1954. ISBN   0-393-09530-4

links externos