Clementina Maude, Viscondessa Hawarden -Clementina Maude, Viscountess Hawarden

O Honorável Direito
A Viscondessa Hawarden
HawardenCameron.jpg
A Viscondessa Hawarden com Donald Cameron de Lochiel , 1861.
Nascer
Clementina Elphinstone Fleeming

( 1822-06-01 )1 de junho de 1822
Dunbartonshire , Escócia
Morreu 19 de janeiro de 1865 (1865-01-19)(42 anos)
Londres, Inglaterra
Nacionalidade Britânico
Ocupação Fotógrafo
Cônjuge(s)
Crianças 8, incluindo Cornwallis, Kathleen (Brooke)
Pais) Charles Elphinstone Fleeming
Catalina Paulina Alessandro de Jiménez

Clementina Maude, Viscondessa Hawarden ( nascida Clementina Elphinstone Fleeming ; 1 de junho de 1822 - 19 de janeiro de 1865), comumente conhecida como Lady Clementina Hawarden , foi uma fotógrafa amadora britânica da Era Vitoriana . Ela produziu mais de 800 fotografias principalmente de suas filhas adolescentes.

Família

Clementina nasceu em Cumbernauld , North Lanarkshire em 1 de junho de 1822, o terceiro dos cinco filhos do almirante Charles Elphinstone Fleeming (1774-1840) e Catalina Paulina Alessandro (1800-1880).

Seu pai serviu na guerra de independência venezuelana , na guerra de independência colombiana, bem como nas guerras revolucionárias e napoleônicas . Ele era um membro do parlamento de Stirlingshire em 1802, e morreu quando Clementina tinha dezoito anos.

Em 1845, casou-se com Cornwallis Maude, 4º Visconde Hawarden , que era um político conservador irlandês, e viviam principalmente na Irlanda; o casal tinha oito meninas e dois meninos.

Fotografia

Ela se voltou para a fotografia no final de 1856 ou, provavelmente, no início de 1857, enquanto morava na propriedade da família em Dundrum , Co. Tipperary, Irlanda. Uma mudança para Londres em 1859 permitiu que ela montasse um estúdio em sua elegante casa em South Kensington . Lá ela tirou muitos dos retratos característicos pelos quais ela é principalmente lembrada. Muitos incluem suas filhas adolescentes Isabella Grace, Clementina e Florence Elizabeth. A mobília e a decoração característica de uma casa de classe alta em Londres foram removidas para criar imagens de mise-en-scene e poses teatrais no primeiro andar de sua casa. Hawarden usou espelhos para criar um 'corpo duplo' e luz solar natural para iluminar suas fotos, o que foi 'inovador'. Ela produziu suas próprias impressões de albumina a partir de negativos de colódio em placa úmida , um método comumente usado na época.

A Viscondessa Hawarden expôs pela primeira vez na exposição anual da Sociedade Fotográfica de Londres em janeiro de 1863 e foi eleita membro da Sociedade em março seguinte. Seu trabalho foi amplamente aclamado por sua excelência artística, ganhando a medalha de prata de composição na exposição.

Infelizmente, ela morreu de pneumonia, antes de coletá-la formalmente; ela tinha 42 anos.

Obras e legado

Em uma Grand Fête and Bazaar realizada para arrecadar fundos para um novo prédio para a Royal Female School of Art , ela montou um estande onde fotografou convidados, a única ocasião conhecida em que fotografou em público. Lewis Carroll , um admirador de seu trabalho, trouxe duas crianças para serem fotografadas neste estande e comprou as gravuras resultantes.

Seu trabalho é muitas vezes comparado ou 'comparado favoravelmente' à colega fotógrafa aristocrática Julia Margaret Cameron , embora sua estética seja muito diferente, pois Cameron coloca menos ênfase na composição, fundos ou adereços.

Seus anos fotográficos foram breves, mas prolíficos. Hawarden produziu mais de oitocentas fotografias entre 1857 e sua morte súbita em 1864. O foco fotográfico de Lady Hawarden permaneceu em seus filhos. Há apenas uma fotografia que se acredita apresentar a própria Viscondessa, mas também pode ser um retrato de sua irmã Anne Bontine.

Uma coleção de 775 retratos foi doada ao Victoria and Albert Museum , Londres em 1939 pela neta de Hawarden, Clementina Tottenham. As fotografias foram arrancadas, ou cortadas, de álbuns de família. Isso explica os cantos rasgados ou aparados que agora são considerados uma marca registrada do trabalho de Hawarden. Também indica que as imagens foram produzidas para o prazer da família e não para ganho comercial, o que seria considerado inadequado para 'uma dama de elite'.

Carol Mavor escreve extensivamente sobre o lugar do trabalho de Hawarden na história da fotografia vitoriana. Ela afirma: "As fotos de Hawarden levantam questões significativas de gênero, maternidade e sexualidade no que se refere aos apegos inerentes da fotografia à perda, duplicação e replicação, ilusão, fetiche".

Galeria

  • Hawarden-clem-maude-flo-1863-4

  • Clementina Hawarden, Clementina Maude

  • Hawarden-clementina-maude-1862-3-mirror

  • Hawarden1

  • Clementina Hawarden, Clementina Maude e Isabella, 1861

  • Lady Clementina Hawarden3

Notas

Referências

Leitura adicional