Coco Chanel -Coco Chanel

Coco Chanel
Coco Chanel, 1920.jpg
Chanel em 1920
Nascer
Gabrielle Bonheur Chanel

( 1883-08-19 )19 de agosto de 1883
Faleceu 10 de janeiro de 1971 (1971-01-10)(87 anos)
Paris , França
Lugar de descanso Cemitério Bois-de-Vaux , Lausanne , Suíça
Ocupação
  • Modista
  • costureira
  • designer de moda
Conhecido por Double-C logo
Chanel Terno
Vestido preto
A bolsa
Chanel Chanel No. 5
Etiqueta(s)
Chanel
Pais) Eugénie Jeanne Devolle
Albert Chanel
Prêmios Prêmio de Moda Neiman Marcus , 1957

Gabrielle Bonheur " Coco " Chanel ( / ʃ ə n ɛ l / shə- NEL ; 19 de agosto de 1883 - 10 de janeiro de 1971) foi uma estilista e empresária francesa. A fundadora e homônima da marca Chanel , ela foi creditada na era pós- Primeira Guerra Mundial por popularizar um chique esportivo e casual como o padrão feminino de estilo. Isso substituiu a " silhueta espartilho " que era dominante de antemão por um estilo mais simples, muito menos demorado para colocar e remover, mais confortável e menos caro, tudo sem sacrificar a elegância. Ela é a única estilista listada noLista da revista Time das 100 pessoas mais influentes do século 20 . Uma prolífica criadora de moda, Chanel estendeu sua influência além de roupas de alta costura , realizando seu design estético em joias, bolsas e fragrâncias. Seu perfume de assinatura, Chanel No. 5 , tornou-se um produto icônico, e a própria Chanel projetou seu famoso monograma CC entrelaçado, que está em uso desde a década de 1920.

Sua casa de alta costura fechou em 1939, quando começou a ocupação alemã da França durante a Segunda Guerra Mundial ; Chanel ficou na França e foi criticada durante a guerra por estar muito próxima dos ocupantes alemães para impulsionar sua carreira profissional; uma das ligações de Chanel foi com um diplomata alemão, Barão ( Freiherr ) Hans Günther von Dincklage. Após a guerra, Chanel foi interrogada sobre seu relacionamento com von Dincklage, mas ela não foi acusada de colaboradora devido à intervenção do primeiro-ministro britânico Winston Churchill . Quando a guerra terminou, Chanel mudou-se para a Suíça, retornando a Paris em 1954 para reviver sua casa de moda. Em 2011, Hal Vaughan publicou um livro sobre Chanel baseado em documentos recentemente desclassificados, revelando que ela havia colaborado diretamente com o serviço de inteligência nazista, o Sicherheitsdienst . Um plano no final de 1943 era que ela levasse uma proposta de paz da SS a Churchill para acabar com a guerra.

Logo Chanel "interlocking C"

Vida pregressa

Gabrielle Bonheur Chanel nasceu em 1883 para Eugénie Jeanne Devolle Chanel, conhecida como Jeanne, uma lavadeira , no hospital de caridade administrado pelas Irmãs da Providência (um asilo ) em Saumur , Maine-et-Loire . Ela era a segunda filha de Jeanne com Albert Chanel; a primeira, Julia, nascera menos de um ano antes. Albert Chanel era um vendedor ambulante itinerante que vendia roupas de trabalho e roupas íntimas, vivendo uma vida nômade, viajando de e para cidades mercantis. A família residia em alojamentos decadentes. Em 1884, casou-se com Jeanne Devolle, persuadido a fazê-lo por sua família que havia "unido, efetivamente, para pagar Albert".

Ao nascer, o nome de Chanel foi inserido no registro oficial como "Chasnel". Jeanne estava muito doente para comparecer ao registro e Albert foi registrado como "viajante". Com ambos os pais ausentes, o sobrenome do bebê foi digitado incorretamente, provavelmente devido a um erro administrativo.

Ela foi para o túmulo como Gabrielle Chasnel porque corrigir legalmente o nome errado em sua certidão de nascimento revelaria que ela nasceu em um asilo para pobres. O casal teve seis filhos - Julia, Gabrielle, Alphonse (o primeiro menino, nascido em 1885), Antoinette (nascido em 1887), Lucien e Augustin (que morreu aos seis meses) - e viviam amontoados em um alojamento de um quarto na cidade. de Brive-la-Gaillarde .

Quando Gabrielle tinha 11 anos, Jeanne morreu aos 32 anos. As crianças não frequentavam a escola. Seu pai enviou seus dois filhos para trabalhar como lavradores e suas três filhas para o convento de Aubazine , que administrava um orfanato. Sua ordem religiosa, a Congregação do Sagrado Coração de Maria, foi "fundada para cuidar dos pobres e rejeitados, inclusive administrando lares para meninas abandonadas e órfãs". Era uma vida dura e frugal, exigindo disciplina estrita. A colocação no orfanato pode ter contribuído para a futura carreira de Chanel, pois foi onde ela aprendeu a costurar. Aos dezoito anos, Chanel, velha demais para permanecer em Aubazine, foi morar em uma pensão para meninas católicas na cidade de Moulins .

Mais tarde na vida, Chanel recontaria a história de sua infância de maneira um pouco diferente; ela costumava incluir relatos mais glamorosos, que geralmente eram falsos. Ela disse que quando sua mãe morreu, seu pai viajou para a América em busca de fortuna, e ela foi enviada para morar com duas tias. Ela também alegou ter nascido uma década depois de 1883 e que sua mãe havia morrido quando ela tinha muito menos de 11 anos.

Vida pessoal e início de carreira

Aspirações para uma carreira de palco

Tendo aprendido a costurar durante seus seis anos na Aubazine , Chanel encontrou emprego como costureira . Quando não costurava, cantava em um cabaré frequentado por oficiais de cavalaria. Chanel fez sua estréia no palco cantando em um café-concerto (um local de entretenimento popular da época) em um pavilhão de Moulins , La Rotonde . Ela era uma poseuse , uma performer que entretinha a multidão entre as viradas de estrela. O dinheiro ganho foi o que conseguiram acumular quando o prato foi passado. Foi nessa época que Gabrielle adquiriu o nome "Coco" quando passava as noites cantando no cabaré, muitas vezes a música "Quem viu Coco?" Ela muitas vezes gostava de dizer que o apelido foi dado a ela por seu pai. Outros acreditam que "Coco" veio de Ko Ko Ri Ko e Qui qu'a vu Coco , ou era uma alusão à palavra francesa para mulher mantida , cocotte . Como artista, Chanel irradiava um fascínio juvenil que atormentava os habitués militares do cabaré.

Em 1906, Chanel trabalhou na cidade termal de Vichy . Vichy ostentava uma profusão de salas de concerto, teatros e cafés onde esperava alcançar o sucesso como artista. A juventude e os encantos físicos de Chanel impressionaram aqueles para quem ela fez o teste, mas sua voz de canto era marginal e ela não conseguiu encontrar trabalho no palco. Obrigada a encontrar emprego, ela conseguiu um emprego no Grande Grille , onde, como donneuse d'eau , era uma pessoa cujo trabalho era dispensar copos da água mineral supostamente curativa pela qual Vichy era famosa. Quando a temporada de Vichy terminou, Chanel voltou para Moulins e seu antigo refúgio La Rotonde . Ela percebeu então que uma carreira séria no palco não estava em seu futuro.

Balsan e Capel

Caricatura de Chanel e Arthur "Boy" Capel por Sem , 1913

Em Moulins, Chanel conheceu um jovem ex-oficial de cavalaria francês e herdeiro têxtil, Étienne Balsan . Aos vinte e três anos, Chanel tornou-se amante de Balsan, suplantando a cortesã Émilienne d'Alençon como sua nova favorita. Nos três anos seguintes, ela viveu com ele em seu château Royallieu, perto de Compiègne, uma área conhecida por seus caminhos equestres arborizados e pela vida de caça. Era um estilo de vida de auto-indulgência. A riqueza de Balsan permitiu o cultivo de um conjunto social que se deleitava com a festa e a gratificação dos apetites humanos, com toda a decadência que a acompanhava. Balsan cobriu Chanel com as bugigangas da "vida rica" ​​— diamantes, vestidos e pérolas. A biógrafa Justine Picardie, em seu estudo de 2010 Coco Chanel: The Legend and the Life , sugere que o sobrinho da estilista, André Palasse, supostamente o único filho de sua irmã Julia-Berthe que se suicidou, era filho de Chanel com Balsan.

Em 1908, Chanel começou um caso com um dos amigos de Balsan, o capitão Arthur Edward 'Boy' Capel . Nos últimos anos, Chanel relembrou esse momento em sua vida: "dois cavalheiros estavam superando o meu corpinho quente". Capel, um membro rico da classe alta inglesa, instalou Chanel em um apartamento em Paris. e financiou suas primeiras lojas. Diz-se que o estilo de alfaiataria de Capel influenciou a concepção do look Chanel. O design da garrafa para Chanel No. 5 teve duas origens prováveis, ambas atribuíveis à sua associação com Capel. Acredita-se que Chanel adaptou as linhas retangulares e chanfradas dos frascos de higiene Charvet que ele carregava em seu estojo de couro ou ela adaptou o design do decantador de uísque que Capel usou. Admirou-o tanto que desejou reproduzi-lo em "vidro requintado, caro e delicado". O casal passou algum tempo juntos em resorts da moda como Deauville , mas apesar das esperanças de Chanel de que eles se estabelecessem juntos, Capel nunca foi fiel a ela. O caso deles durou nove anos. Mesmo depois que Capel se casou com uma aristocrata inglesa, Lady Diana Wyndham, em 1918, ele não rompeu completamente com Chanel. Ele morreu em um acidente de carro em 22 de dezembro de 1919. Diz-se que um memorial à beira da estrada no local do acidente de Capel foi encomendado pela Chanel. Vinte e cinco anos após o evento, Chanel, então residente na Suíça, confidenciou ao amigo Paul Morand: "Sua morte foi um golpe terrível para mim. Ao perder Capel, perdi tudo. O que se seguiu não foi uma vida de felicidade, Tenho que dizer."

Chanel começou a desenhar chapéus enquanto morava com Balsan, inicialmente como uma diversão que evoluiu para um empreendimento comercial. Ela se tornou uma chapeleira licenciada em 1910 e abriu uma boutique na 21 rue Cambon, Paris, chamada Chanel Modes . Como este local já abrigava um negócio de roupas estabelecido, Chanel vendia apenas suas criações de chapelaria neste endereço. A carreira de chapelaria de Chanel floresceu quando a atriz de teatro Gabrielle Dorziat usou seus chapéus na peça de Fernand Nozière, Bel Ami , em 1912. Posteriormente, Dorziat modelou os chapéus de Chanel novamente em fotografias publicadas em Les Modes .

Deauville e Biarritz

Em 1913, Chanel abriu uma boutique em Deauville , financiada por Arthur Capel, onde introduziu roupas casuais de luxo adequadas para lazer e esporte. As modas eram construídas a partir de tecidos humildes, como jersey e tricô , na época usados ​​principalmente para roupas íntimas masculinas. A localização era privilegiada, no centro da cidade em uma rua da moda. Aqui a Chanel vendia chapéus, jaquetas, suéteres e a marinière , a blusa de marinheiro. Chanel teve o apoio dedicado de dois membros da família, sua irmã Antonieta e sua tia paterna Adrienne, que tinha a mesma idade. Adrienne e Antoinette foram recrutadas para modelar os designs de Chanel; diariamente as duas mulheres desfilavam pela cidade e em seus calçadões, divulgando as criações da Chanel.

Chanel, determinada a recriar o sucesso que teve em Deauville, abriu um estabelecimento em Biarritz em 1915. Biarritz, na Côte Basque, perto de clientes espanhóis abastados, era um playground para o conjunto endinheirado e os exilados de seus países de origem por a guerra. A loja Biarritz foi instalada não como uma vitrine, mas em uma vila em frente ao cassino. Após um ano de operação, o negócio provou ser tão lucrativo que em 1916 a Chanel conseguiu reembolsar o investimento original de Capel. Em Biarritz Chanel conheceu um aristocrata expatriado, o Grão-Duque Dmitri Pavlovich da Rússia . Eles tiveram um interlúdio romântico e mantiveram uma associação próxima por muitos anos depois. Em 1919, Chanel foi registrada como costureira e estabeleceu sua maison de couture na 31 rue Cambon, Paris.

Costureiro estabelecido

Chanel (à direita) em sua chapelaria, 1919. Caricatura de Sem.

Em 1918, a Chanel comprou o prédio na 31 rue Cambon, em um dos bairros mais elegantes de Paris. Em 1921, ela abriu uma encarnação inicial de uma boutique de moda , com roupas, chapéus e acessórios, mais tarde expandida para oferecer joias e fragrâncias. Em 1927, Chanel possuía cinco propriedades na rue Cambon, edifícios numerados de 23 a 31.

Na primavera de 1920, Chanel foi apresentada ao compositor russo Igor Stravinsky por Sergei Diaghilev , empresário dos Ballets Russes . Durante o verão, Chanel descobriu que a família Stravinsky procurava um lugar para morar, tendo deixado a União Soviética após a guerra. Ela os convidou para sua nova casa, Bel Respiro , no subúrbio parisiense de Garches , até que encontrassem uma residência adequada. Eles chegaram a Bel Respiro durante a segunda semana de setembro e permaneceram até maio de 1921. Chanel também garantiu a nova produção (1920) Ballets Russes de Le Sacre du Printemps de Stravinsky ('A Sagração da Primavera') contra perdas financeiras com um presente anônimo para Diaghilev, que dizem ser 300.000 francos. Além de produzir suas coleções de alta-costura, Chanel se dedicou a desenhar figurinos de dança para os Ballets Russes. Nos anos 1923-1937, ela colaborou em produções coreografadas por Diaghilev e pelo dançarino Vaslav Nijinsky , notadamente Le Train bleu , uma ópera-dança; Orfeu e Édipe Roi .

Em 1922, nas corridas de Longchamps , Théophile Bader , fundador da Paris Galeries Lafayette , apresentou Chanel ao empresário Pierre Wertheimer . Bader estava interessado em vender o Chanel nº 5 em sua loja de departamentos. Em 1924, Chanel fez um acordo com os irmãos Wertheimer, Pierre e Paul, diretores desde 1917 da eminente casa de perfumes e cosméticos Bourjois . Eles criaram uma entidade corporativa, Parfums Chanel , e os Wertheimers concordaram em fornecer financiamento total para a produção, comercialização e distribuição do Chanel No. 5. Os Wertheimers receberiam setenta por cento dos lucros e Théophile Bader vinte por cento. Por dez por cento das ações, Chanel licenciou seu nome para a Parfums Chanel e retirou-se do envolvimento em operações comerciais. Mais tarde, descontente com o acordo, Chanel trabalhou por mais de vinte anos para obter o controle total da Parfums Chanel . Ela disse que Pierre Wertheimer era "o bandido que me ferrou".

Uma das associações mais duradouras de Chanel foi com Misia Sert , membro da elite boêmia em Paris e esposa do pintor espanhol José-Maria Sert . Diz-se que o vínculo deles era um vínculo imediato de almas gêmeas, e Misia foi atraída por Chanel por "seu gênio, sagacidade letal, sarcasmo e destrutividade maníaca, que intrigava e horrorizava a todos". Ambas as mulheres foram educadas no convento e mantiveram uma amizade de interesses e confidências compartilhadas. Eles também compartilhavam o uso de drogas. Em 1935, Chanel tornou-se uma usuária habitual de drogas, injetando-se com morfina diariamente: um hábito que manteve até o fim de sua vida. De acordo com The Emperor of Scent , de Chandler Burr , Luca Turin relatou uma história apócrifa em circulação de que Chanel era "chamada Coco porque ela dava as festas de cocaína mais fabulosas de Paris".

A escritora Colette , que se movia nos mesmos círculos sociais de Chanel, forneceu uma descrição caprichosa de Chanel no trabalho em seu atelier, que apareceu em Prisons et Paradis (1932):

Se todo rosto humano tem alguma semelhança com algum animal , então Mademoiselle Chanel é um pequeno touro preto . Aquele tufo de cabelo preto encaracolado, atributo dos bezerros, cai sobre sua testa até as pálpebras e dança a cada movimento de sua cabeça.

Associações com aristocratas britânicos

Chanel e Winston Churchill em 1921

Em 1923, Vera Bate Lombardi , (nascida Sarah Gertrude Arkwright), supostamente a filha ilegítima do Marquês de Cambridge , ofereceu a Chanel a entrada nos mais altos níveis da aristocracia britânica. Era um grupo de elite de associações que giravam em torno de figuras como o político Winston Churchill , aristocratas como o duque de Westminster e membros da realeza como Eduardo, Príncipe de Gales . Em Monte Carlo, em 1923, aos quarenta anos, Chanel foi apresentada por Lombardi ao muito rico Duque de Westminster, Hugh Richard Arthur Grosvenor , conhecido por seus íntimos como "Bendor". O duque esbanjou Chanel com joias extravagantes, arte cara e uma casa no prestigiado distrito de Mayfair , em Londres. Seu caso com Chanel durou dez anos.

O duque, um antissemita declarado , intensificou a antipatia inerente de Chanel em relação aos judeus. Ele compartilhou com ela uma homofobia expressa . Em 1946, Chanel foi citada por seu amigo e confidente, Paul Morand ,

Homossexuais? ... Já vi mulheres jovens arruinadas por essas bichas horríveis: drogas, divórcio, escândalo. Eles usarão qualquer meio para destruir um concorrente e vingar-se de uma mulher. Os queers querem ser mulheres, mas são mulheres ruins. Eles são encantadores!

Coincidindo com sua apresentação ao duque foi sua apresentação, novamente através de Lombardi, ao primo de Lombardi, o príncipe de Gales, Eduardo VIII. O príncipe supostamente se apaixonou por Chanel e a perseguiu apesar de seu envolvimento com o duque de Westminster . A fofoca dizia que ele visitou Chanel em seu apartamento e pediu que ela o chamasse de "David", um privilégio reservado apenas para seus amigos e familiares mais próximos. Anos depois, Diana Vreeland , editora da Vogue , insistiria que "a Chanel apaixonada, focada e ferozmente independente, um tour de force virtual", e o príncipe "tiveram um grande momento romântico juntos".

Em 1927, o duque de Westminster deu a Chanel um terreno que ele havia comprado em Roquebrune-Cap-Martin , na Riviera Francesa. Chanel construiu uma vila aqui, que ela chamou de La Pausa ("pausa repousante"), contratando o arquiteto Robert Streitz. O conceito de Streitz para a escada e o pátio continha elementos de design inspirados em Aubazine , o orfanato onde Chanel passou sua juventude. Quando perguntada por que ela não se casou com o duque de Westminster, ela teria dito: "Houve várias duquesas de Westminster. Há apenas uma Chanel".

Durante o caso de Chanel com o Duque de Westminster na década de 1930, seu estilo começou a refletir suas emoções pessoais. Sua incapacidade de reinventar o vestidinho preto era um sinal dessa realidade. Ela começou a projetar uma estética "menos é mais".

Projetando para filme

Grão-Duque Dmitri Pavlovich Romanov no exílio na década de 1920

Em 1931, enquanto em Monte Carlo Chanel conheceu Samuel Goldwyn . Ela foi apresentada através de um amigo em comum, o grão-duque Dmitri Pavlovich , primo do último czar da Rússia, Nicolau II . Goldwyn ofereceu a Chanel uma proposta tentadora. Pela soma de um milhão de dólares (aproximadamente US$ 75 milhões hoje), ele a levava a Hollywood duas vezes por ano para desenhar figurinos para suas estrelas. Chanel aceitou a oferta. Acompanhando-a em sua primeira viagem a Hollywood estava sua amiga, Misia Sert.

A caminho da Califórnia de Nova York, viajando em um vagão de trem branco luxuosamente equipado para seu uso, Chanel foi entrevistada pela revista Colliers em 1932. Ela disse que concordou em ir a Hollywood para "ver o que as fotos têm a me oferecer e o que tenho para oferecer as fotos." Chanel desenhou as roupas usadas na tela por Gloria Swanson , em Tonight or Never (1931), e para Ina Claire em The Greeks Had a Word for Them (1932). Tanto Greta Garbo quanto Marlene Dietrich tornaram-se clientes particulares.

Sua experiência com o cinema americano deixou Chanel com um desgosto pelo negócio de cinema de Hollywood e um desgosto pela cultura do mundo do cinema, que ela chamou de "infantil". O veredicto da Chanel foi que "Hollywood é a capital do mau gosto... e é vulgar". Em última análise, sua estética de design não se traduziu bem no filme. O New Yorker especulou que Chanel deixou Hollywood porque "eles disseram a ela que seus vestidos não eram sensacionais o suficiente. Ela fazia uma dama parecer uma dama. Hollywood quer que uma dama se pareça com duas damas". Chanel passou a desenhar os figurinos para vários filmes franceses, incluindo o filme de Jean Renoir de 1939 La Règle du jeu , no qual ela foi creditada como La Maison Chanel . Chanel apresentou o Renoir de esquerda a Luchino Visconti , ciente de que o tímido italiano esperava trabalhar no cinema. Renoir ficou favoravelmente impressionado com Visconti e o trouxe para trabalhar em seu próximo projeto de filme.

Ligações significativas: Reverdy e Iribe

Chanel foi amante de alguns dos homens mais influentes de seu tempo, mas nunca se casou. Teve relações significativas com o poeta Pierre Reverdy e com o ilustrador e designer Paul Iribe . Depois que seu romance com Reverdy terminou em 1926, eles mantiveram uma amizade que durou cerca de quarenta anos. Postula-se que as máximas lendárias atribuídas a Chanel e publicadas em periódicos foram elaboradas sob a orientação de Reverdy – um esforço colaborativo.

Uma revisão de sua correspondência revela uma completa contradição entre a falta de jeito de Chanel, a escritora de cartas, e o talento de Chanel como compositora de máximas ... Chanelismos" uma série de pensamentos de natureza mais geral, alguns tocando a vida e o gosto, outros o fascínio e o amor.

Seu envolvimento com Iribe foi profundo até sua morte súbita em 1935. Iribe e Chanel compartilhavam a mesma política reacionária, Chanel financiando o boletim mensal, ultranacionalista e anti-republicano de Iribe, Le Témoin , que incentivava o medo dos estrangeiros e pregava o antissemitismo . Em 1936, um ano após Le Témoin ter cessado a publicação, Chanel desviou-se para o extremo oposto do continuum ideológico ao financiar a revista de esquerda radical Futur , de Pierre Lestringuez .

Rivalidade com Schiaparelli

A alta-costura da Chanel era um empreendimento comercial lucrativo, empregando 4.000 pessoas em 1935. À medida que a década de 1930 avançava, o lugar da Chanel no trono da alta-costura estava ameaçado. O visual de menino e as saias curtas da melindrosa dos anos 1920 pareciam desaparecer da noite para o dia. Os projetos de Chanel para estrelas de cinema em Hollywood não foram bem sucedidos e não melhoraram sua reputação como esperado. Mais significativamente, a estrela de Chanel foi eclipsada por sua principal rival, a estilista Elsa Schiaparelli . Os designs inovadores de Schiaparelli, repletos de referências lúdicas ao surrealismo , foram aclamados pela crítica e gerando entusiasmo no mundo da moda. Sentindo que estava perdendo sua vanguarda, Chanel colaborou com Jean Cocteau em sua peça teatral Oedipe Rex . Os figurinos que ela desenhou foram ridicularizados e criticados: "Envolvidos em bandagens, os atores pareciam múmias ambulantes ou vítimas de algum acidente terrível". Ela também esteve envolvida no figurino de Baccanale , uma produção dos Ballets Russes de Monte Carlo. Os desenhos foram feitos por Salvador Dalí. No entanto, devido à declaração de guerra da Grã-Bretanha em 3 de setembro de 1939, o balé foi forçado a deixar Londres. Deixaram os figurinos na Europa e foram refeitos, de acordo com os desenhos iniciais de Dali, por Karinska.

Segunda Guerra Mundial

Em 1939, no início da Segunda Guerra Mundial, Chanel fechou suas lojas, mantendo seu apartamento situado acima da casa de costura na 31 Rue de Cambon. Ela disse que não era hora de moda; como resultado de sua ação, 4.000 funcionárias perderam seus empregos. Seu biógrafo Hal Vaughan sugere que Chanel usou a eclosão da guerra como uma oportunidade para retaliar os trabalhadores que fizeram greve por salários mais altos e menos horas de trabalho na greve geral francesa de 1936. Ao fechar sua casa de alta costura, Chanel fez uma declaração definitiva de suas visões políticas. Sua aversão aos judeus, supostamente aguçada por sua associação com as elites da sociedade, solidificou suas crenças. Ela compartilhou com muitos de seu círculo a convicção de que os judeus eram uma ameaça para a Europa por causa do governo bolchevique na União Soviética.

Durante a ocupação alemã, Chanel residia no Hotel Ritz . Foi notável como o local de residência preferido para o pessoal militar alemão de alto escalão. Durante este tempo, ela teve uma ligação romântica com o Barão Hans Günther von Dincklage , um aristocrata alemão e membro da família nobre Dincklage . Ele serviu como diplomata em Paris e foi um ex -oficial do Exército prussiano e procurador-geral que atuava na inteligência militar desde 1920, que facilitou seus arranjos no Ritz.

Batalha pelo controle de Parfums Chanel

Aroma de assinatura da Casa de Chanel, Chanel No. 5

Dormindo com o Inimigo, Coco Chanel e a Guerra Secreta, escrito por Hal Vaughan, solidifica ainda mais a consistência dos documentos de inteligência franceses divulgados ao descrever Chanel como um "anti-semita cruel" que elogiou Hitler.

A Segunda Guerra Mundial, especificamente a apreensão nazista de todas as propriedades e empresas de propriedade de judeus, deu à Chanel a oportunidade de ganhar toda a fortuna monetária gerada pela Parfums Chanel e seu produto mais lucrativo, Chanel No. 5. Os diretores da Parfums Chanel , os Wertheimers, eram judeus. Chanel usou sua posição como uma " ariana " para fazer uma petição às autoridades alemãs para legalizar sua reivindicação de propriedade exclusiva.

Em 5 de maio de 1941, ela escreveu ao administrador do governo encarregado de decidir sobre a alienação de ativos financeiros judeus. Seus fundamentos para propriedade proprietária foram baseados na alegação de que Parfums Chanel "ainda é propriedade de judeus" e havia sido legalmente "abandonado" pelos proprietários.

Ela escreveu:

Eu tenho um direito indiscutível de prioridade... os lucros que tenho recebido de minhas criações desde a fundação deste negócio... são desproporcionais... [e] você pode ajudar a reparar em parte os preconceitos que sofri na ao longo desses dezessete anos.

Chanel não estava ciente de que os Wertheimers, antecipando os próximos mandatos nazistas contra os judeus, haviam, em maio de 1940, legalmente transferido o controle da Parfums Chanel para Félix Amiot , um empresário e industrial cristão francês. No final da guerra, Amiot devolveu "Parfums Chanel" às mãos dos Wertheimers.

Durante o período imediatamente após o fim da Segunda Guerra Mundial, o mundo dos negócios assistiu com interesse e alguma apreensão à luta legal em curso pelo controle da Parfums Chanel . As partes interessadas no processo estavam cientes de que as afiliações nazistas da Chanel durante a guerra, se divulgadas publicamente, ameaçariam seriamente a reputação e o status da marca Chanel. A revista Forbes resumiu o dilema enfrentado pelos Wertheimer: [é a preocupação de Pierre Wertheimer] como "uma briga legal pode iluminar as atividades de guerra de Chanel e destruir sua imagem - e seus negócios".

Chanel contratou René de Chambrun , genro do primeiro-ministro da França de Vichy, Pierre Laval , como seu advogado para processar Wertheimer. Por fim, os Wertheimers e a Chanel chegaram a um acordo mútuo, renegociando o contrato original de 1924. Em 17 de maio de 1947, Chanel recebeu lucros de guerra com a venda do Chanel No. 5, um valor equivalente a cerca de US$ 9 milhões de dólares na avaliação de 2010. Sua participação futura seria de 2% de todas as vendas da Chanel nº 5 em todo o mundo (projetada para arrecadar US$ 25 milhões por ano a partir de 2010), tornando-a uma das mulheres mais ricas do mundo na época em que o contrato foi renegociado. Além disso, Pierre Wertheimer concordou com uma estipulação incomum proposta pela própria Chanel: Wertheimer concordou em pagar todas as despesas de Chanel - do trivial ao grande - pelo resto de sua vida.

Atividade como agente nazista

SS-Oberführer Walter Schellenberg , chefe da inteligência SS, o Sicherheitsdienst

Documentos de arquivo desclassificados desenterrados por Vaughan revelam que a Préfecture de Police francesa tinha um documento sobre Chanel no qual ela era descrita como "Estilista e perfumista. Pseudônimo: Westminster. Referência do agente: F 7124. Sinalizada como suspeita no arquivo" ( Pseudônimo: Westminster . Indicatif d'agent: F 7124. Signalée comme suspeitoe au fichier ). Para Vaughan, essa era uma informação reveladora que ligava a Chanel às operações de inteligência alemãs. O ativista anti-nazista Serge Klarsfeld declarou: "Só porque Chanel tinha um número de espionagem não significa necessariamente que ela estava pessoalmente envolvida. Alguns informantes tinham números sem saber disso". (" Ce n'est pas parce que Coco Chanel avait un numbero d'espion qu'elle était nécessairement impliquée personallement. Certain Indicatorurs avaient des numeros sans le savoir ").

Vaughan estabelece que Chanel se comprometeu com a causa alemã já em 1941 e trabalhou para o general Walter Schellenberg , chefe da agência de inteligência alemã Sicherheitsdienst (Serviço de Segurança; SD) e a rede de espionagem de inteligência militar Abwehr (Contrainteligência) no Escritório Central de Segurança do Reich ( Reichssicherheitshauptamt ; RSHA) em Berlim . No final da guerra, Schellenberg foi julgado pelo Tribunal Militar de Nuremberg e condenado a seis anos de prisão por crimes de guerra. Ele foi libertado em 1951 devido a uma doença hepática incurável e se refugiou na Itália. Chanel pagou pelos cuidados médicos e despesas de moradia de Schellenberg, apoiou financeiramente sua esposa e família e pagou o funeral de Schellenberg após sua morte em 1952.

As suspeitas do envolvimento de Coco Chanel começaram quando os tanques alemães entraram em Paris e começaram a ocupação nazista. Chanel imediatamente buscou refúgio no luxuoso Hotel Ritz, que também foi usado como quartel-general dos militares alemães. Foi no Hotel Ritz que se apaixonou pelo barão Hans Gunther von Dincklage, que trabalhava na embaixada alemã perto da Gestapo. Quando a ocupação nazista da França começou, Chanel decidiu fechar sua loja, alegando uma motivação patriótica por trás de tal decisão. No entanto, quando ela se mudou para o mesmo Hotel Ritz que abrigava os militares alemães, suas motivações ficaram claras para muitos. Enquanto muitas mulheres na França foram punidas por “ colaboração horizontal ” com oficiais alemães, a Chanel não enfrentou tal ação. Na época da libertação francesa em 1944, Chanel deixou um bilhete na vitrine de sua loja explicando que o Chanel nº 5 era gratuito para todos os soldados. Durante esse tempo, ela fugiu para a Suíça para evitar acusações criminais por suas colaborações como espiã nazista. Após a libertação, ela ficou conhecida por ter sido entrevistada em Paris por Malcolm Muggeridge , que na época era um oficial da inteligência militar britânica, sobre seu relacionamento com os nazistas durante a ocupação da França.

Cabana do Modelo de Operação

No final de 2014, as agências de inteligência francesas desclassificaram e divulgaram documentos confirmando o papel de Coco Chanel com a Alemanha na Segunda Guerra Mundial. Trabalhando como espiã, Chanel estava diretamente envolvida em um plano para o Terceiro Reich assumir o controle de Madri. Tais documentos identificam a Chanel como agente da inteligência militar alemã, a Abwehr. Chanel visitou Madri em 1943 para convencer o embaixador britânico na Espanha, Sir Samuel Hoare , amigo de Winston Churchill , sobre uma possível rendição alemã, uma vez que a guerra estava se inclinando para uma vitória aliada. Uma das missões mais importantes em que ela esteve envolvida foi a Operação Modellhut ("Operação Modelo Chapéu"). Seu dever era atuar como mensageiro da Inteligência Estrangeira de Hitler para Churchill, para provar que alguns do Terceiro Reich tentaram a paz com os Aliados.

Em 1943, Chanel viajou para o RSHA em Berlim - a "cova dos leões" - com seu contato e "velho amigo", o adido de imprensa da Embaixada da Alemanha em Paris, Barão Hans Günther von Dincklage, ex-oficial do Exército da Prússia e procurador-geral, que foi também conhecido como "Pardal" entre seus amigos e colegas. Dincklage também foi colaborador do SD alemão; seus superiores sendo Walter Schellenberg e Alexander Waag em Berlim. Chanel e Dincklage deveriam se reportar a Schellenberg no RSHA, com um plano que Chanel havia proposto a Dincklage: ela, Coco Chanel, deveria encontrar Churchill e persuadi-lo a negociar com os alemães. No final de 1943 ou início de 1944, Chanel e seu superior da SS, Schellenberg, que tinha uma fraqueza por esquemas não convencionais, elaboraram um plano para fazer com que a Grã-Bretanha considerasse uma paz separada a ser negociada pela SS. Quando interrogado pela inteligência britânica no final da guerra, Schellenberg sustentou que Chanel era "uma pessoa que conhecia Churchill o suficiente para realizar negociações políticas com ele". Para esta missão, codinome Operation Modellhut , eles também recrutaram Vera Bate Lombardi. O conde Joseph von Ledebur-Wicheln, um agente nazista que desertou para o Serviço Secreto Britânico em 1944, relembrou uma reunião que teve com Dincklage no início de 1943, na qual o barão sugeriu incluir Lombardi como mensageiro. Dincklage supostamente disse:

A Abwehr teve primeiro que trazer para a França uma jovem italiana [Lombardi] que Coco Chanel estava ligada por causa de seus vícios lésbicos  ...

Sem saber das maquinações de Schellenberg e Chanel, Lombardi foi levado a acreditar que a próxima viagem à Espanha seria uma viagem de negócios explorando o potencial para estabelecer a alta costura da Chanel em Madri. Lombardi atuou como intermediário, entregando uma carta escrita por Chanel a Churchill, a ser encaminhada a ele através da Embaixada Britânica em Madri. O oficial de ligação da SS de Schellenberg, o capitão Walter Kutschmann , atuou como bagman, "instruído a entregar uma grande soma de dinheiro à Chanel em Madri". Em última análise, a missão foi um fracasso para os alemães: arquivos de inteligência britânicos revelam que o plano entrou em colapso depois que Lombardi, ao chegar a Madri, passou a denunciar Chanel e outros à embaixada britânica como espiões nazistas.

Proteção contra acusação

Em setembro de 1944, Chanel foi interrogada pelo Free French Purge Committee, a épuration . O comitê não tinha evidências documentadas de suas atividades colaborativas e foi obrigado a liberá-la. De acordo com a sobrinha-neta de Chanel, Gabrielle Palasse Labrunie, quando Chanel voltou para casa, ela disse: "Churchill me libertou".

A extensão da intervenção de Churchill para Chanel após a guerra tornou-se assunto de fofocas e especulações. Alguns historiadores afirmaram que as pessoas temiam que, se Chanel fosse forçada a testemunhar sobre suas próprias atividades no julgamento, ela exporia as simpatias pró-nazistas e as atividades de certos funcionários britânicos de alto nível, membros da elite da sociedade e da família real. Vaughan escreve que alguns afirmam que Churchill instruiu Duff Cooper , embaixador britânico no governo provisório francês, para proteger Chanel.

Solicitada a comparecer em Paris perante os investigadores em 1949, Chanel deixou seu retiro na Suíça para confrontar o testemunho dado contra ela no julgamento por crime de guerra do Barão Louis de Vaufreland , um traidor francês e agente de inteligência alemão altamente colocado. Chanel negou todas as acusações. Ela ofereceu ao juiz presidente, Leclercq, uma referência de caráter: "Eu poderia providenciar uma declaração do Sr. Duff Cooper".

O amigo e biógrafo de Chanel, Marcel Haedrich, disse sobre sua interação durante a guerra com o regime nazista:

Se alguém levasse a sério as poucas revelações que Mademoiselle Chanel se permitiu fazer sobre aqueles anos negros da ocupação, os dentes estariam no limite.

A amizade de Churchill e Chanel marca sua origem na década de 1920, com a erupção do início escandaloso de Chanel ao se apaixonar pelo duque de Westminster. A intervenção de Churchill no final da guerra impediu a punição de Chanel por colaborações de espionagem e, finalmente, salvou seu legado.

Controvérsia

Quando o livro de Vaughan foi publicado em agosto de 2011, sua divulgação do conteúdo de documentos de inteligência militar recentemente desclassificados gerou considerável controvérsia sobre as atividades da Chanel. A Maison de Chanel emitiu um comunicado, partes do qual foram publicadas por vários meios de comunicação. A Chanel corporativa "refutou a alegação" (de espionagem), embora reconhecendo que os funcionários da empresa leram apenas trechos da mídia do livro.

O Grupo Chanel afirmou,

O certo é que ela teve um relacionamento com um aristocrata alemão durante a guerra. Claramente não foi o melhor período para ter uma história de amor com um alemão, mesmo que o Barão von Dincklage fosse inglês por sua mãe e ela (Chanel) o conhecesse antes da guerra.

Em entrevista concedida à Associated Press , o autor Vaughan discutiu o rumo inesperado de sua pesquisa,

Eu estava procurando outra coisa e me deparei com este documento dizendo 'Chanel é um agente nazista'... em não um, mas 20, 30, 40 materiais de arquivo absolutamente sólidos sobre Chanel e seu amante, Hans Günther von Dincklage, que era um espião profissional da Abwehr.

Vaughan também abordou o desconforto que muitos sentiram com as revelações fornecidas em seu livro:

Muita gente neste mundo não quer que a figura icônica de Gabrielle Coco Chanel, um dos grandes ídolos culturais da França, seja destruída. Isso é definitivamente algo que muita gente teria preferido deixar de lado, esquecer, para continuar vendendo lenços e joias Chanel.

Vida e carreira pós-guerra

Em 1945, Chanel mudou-se para a Suíça, onde viveu por vários anos, parte do tempo com Dincklage. Em 1953 ela vendeu sua villa La Pausa na Riviera Francesa para o editor e tradutor Emery Reves . Cinco salas de La Pausa foram replicadas no Museu de Arte de Dallas , para abrigar a coleção de arte dos Reves, além de móveis pertencentes à Chanel.

Ao contrário da era pré-guerra, quando as mulheres reinavam como os principais costureiros, Christian Dior alcançou o sucesso em 1947 com seu " New Look ", e um quadro de designers masculinos alcançou o reconhecimento: Dior, Cristóbal Balenciaga , Robert Piguet e Jacques Fath . Chanel estava convencida de que as mulheres acabariam se rebelando contra a estética preferida pelos costureiros masculinos, o que ela chamava de design "ilógico": os "cinturas de cintura, sutiãs acolchoados, saias pesadas e jaquetas rígidas".

Com mais de 70 anos, depois de ter sua casa de alta costura fechada por 15 anos, ela sentiu que era a hora certa para ela reentrar no mundo da moda. O renascimento de sua casa de alta costura em 1954 foi totalmente financiado pelo oponente de Chanel na batalha do perfume, Pierre Wertheimer. Quando Chanel lançou sua coleção de retorno em 1954, a imprensa francesa foi cautelosa devido à sua colaboração durante a guerra e à polêmica da coleção. No entanto, a imprensa americana e britânica o viu como um “descoberta”, reunindo moda e juventude de uma nova maneira. Bettina Ballard, a influente editora da Vogue norte-americana , manteve-se fiel a Chanel, no entanto, e apresentou a modelo Marie-Hélène Arnaud —o "rosto da Chanel" na década de 1950—na edição de março de 1954, fotografada por Henry Clarke , usando três looks: um vestido vermelho com decote em V combinado com cordões de pérolas; um vestido de noite de renda em camadas; e um terno de meia-calça de jersey marinho. Arnaud usava esta roupa, "com sua jaqueta de cardigan levemente acolchoada, com ombros quadrados, dois bolsos e mangas que desabotoavam para revelar punhos brancos nítidos", acima de "uma blusa de musselina branca com gola alegre e laço [que] ficou perfeitamente no lugar com pequenas abas que abotoavam na cintura de uma saia fácil de linha A." Ballard havia comprado o terno, que dava "uma impressão esmagadora de elegância despreocupada e juvenil", e encomendas para as roupas que Arnaud havia modelado logo começaram a chegar dos EUA.

Últimos anos

De acordo com Edmonde Charles-Roux, Chanel tornou-se tirânica e extremamente solitária no final da vida. Em seus últimos anos, ela às vezes foi acompanhada por Jacques Chazot e sua confidente Lilou Marquand. Uma amiga fiel também era a brasileira Aimée de Heeren , que morava em Paris quatro meses por ano no vizinho Hôtel Meurice . Os ex-rivais compartilharam boas lembranças dos tempos com o Duque de Westminster . Eles frequentemente passeavam juntos pelo centro de Paris.

Morte

No início de 1971, Chanel estava com 87 anos, cansada e doente. Ela realizou sua rotina habitual de preparar o catálogo de primavera. Ela tinha saído para uma longa viagem na tarde de sábado, 9 de janeiro. Logo depois, passando mal, foi dormir cedo. Ela anunciou suas últimas palavras para sua empregada, que foram: "Você vê, é assim que você morre."

Ela morreu no domingo, 10 de janeiro de 1971, no Hotel Ritz, onde residia há mais de 30 anos.

Seu funeral foi realizado na Église de la Madeleine ; seus modelos de moda ocuparam os primeiros lugares durante a cerimônia e seu caixão estava coberto de flores brancas – camélias, gardênias, orquídeas, azáleas e algumas rosas vermelhas. Salvador Dalí , Serge Lifar , Jacques Chazot , Yves Saint Laurent e Marie-Hélène de Rothschild assistiram ao seu funeral na Igreja da Madeleine. Seu túmulo está no Cemitério Bois-de-Vaux, Lausanne , Suíça.

A maior parte de sua propriedade foi herdada por seu sobrinho André Palasse, que morava na Suíça, e suas duas filhas, que moravam em Paris.

Embora Chanel tenha sido vista como uma figura proeminente da moda de luxo durante sua vida, a influência de Chanel foi examinada depois de sua morte em 1971. Quando Chanel morreu, a primeira-dama da França, Mme Pompidou, organizou uma homenagem ao herói. Logo, foram divulgados documentos prejudiciais das agências de inteligência francesas que descreviam os envolvimentos de Chanel durante a guerra, encerrando rapidamente seus monumentais planos funerários.

Legado como designer

Chanel vestindo uma camisa de marinheiro e calças de 1928

Já em 1915, a Harper's Bazaar elogiava os designs da Chanel: "A mulher que não tem pelo menos um Chanel está irremediavelmente fora de moda... Nesta temporada o nome Chanel está na boca de todos os compradores." A ascendência de Chanel foi o golpe mortal oficial para a silhueta feminina com espartilho. As frescuras, a agitação e as restrições suportadas pelas gerações anteriores de mulheres estavam agora ultrapassadas; sob sua influência - foram-se os " aigrettes , cabelos compridos, saias mancando". Sua estética de design redefiniu a mulher elegante na era pós-Primeira Guerra Mundial. O visual da marca Chanel era de leveza juvenil, fisicalidade liberada e confiança esportiva desimpedida.

A cultura do cavalo e a propensão à caça tão apaixonadamente perseguida pelas elites, especialmente as britânicas, incendiaram a imaginação de Chanel. Sua própria indulgência entusiástica na vida esportiva levou a designs de roupas informados por essas atividades. De suas excursões na água com o mundo náutico, ela se apropriou das roupas associadas às atividades náuticas: a camisa listrada horizontal, a calça boca de sino, os suéteres de gola redonda e as alpargatas – todas tradicionalmente usadas por marinheiros e pescadores.

Tecido Jersey

Três roupas de jersey por Chanel, março de 1917

O triunfo inicial de Chanel foi o uso inovador de jersey, um material de malha de máquina fabricado para ela pela empresa Rodier. Tradicionalmente relegada à fabricação de roupas íntimas e esportivas (tênis, golfe e roupas de praia), a camisa era considerada muito "comum" para ser usada na alta-costura e não era apreciada pelos designers porque a estrutura de malha dificultava o manuseio em comparação com os tecidos. . De acordo com o Metropolitan Museum of Art, "Com sua situação financeira precária nos primeiros anos de sua carreira de designer, Chanel comprou a camisa principalmente por seu baixo custo. As qualidades do tecido, no entanto, garantiram que o designer continuasse a usá-lo por muito tempo. depois que seu negócio se tornou lucrativo." O traje de viagem de jérsei de lã da Chanel consistia em uma jaqueta de cardigã e saia plissada, combinada com um top de pulôver com cinto baixo. Esse conjunto, usado com sapatos de salto baixo, tornou-se o visual casual em roupas femininas caras.

A introdução do jersey da Chanel na alta moda funcionou bem por duas razões: primeiro, a guerra causou uma escassez de materiais de alta costura mais tradicionais e, segundo, as mulheres começaram a desejar roupas mais simples e práticas. Seus ternos e vestidos de jersey fluido foram criados com essas noções em mente e permitiram movimentos livres e fáceis. Isso foi muito apreciado na época porque as mulheres trabalhavam para o esforço de guerra como enfermeiras, funcionárias públicas e em fábricas. Seus empregos envolviam atividade física e eles tinham que andar de trem, ônibus e bicicleta para chegar ao trabalho. Para tais circunstâncias, eles desejavam roupas que não cedessem facilmente e pudessem ser vestidas sem a ajuda de servos.

influência eslava

Designers como Paul Poiret e Fortuny introduziram referências étnicas na alta costura nos anos 1900 e início dos anos 1910. A Chanel continuou essa tendência com designs inspirados nos eslavos no início da década de 1920. As miçangas e bordados em suas roupas nessa época eram exclusivamente executados por Kitmir , uma casa de bordados fundada por uma aristocrata russa exilada, a grã-duquesa Maria Pavlovna , que era irmã do antigo amante de Chanel, o grão-duque Dmitri Pavlovich . A fusão de costura oriental de Kitmir com motivos folclóricos estilizados foi destaque nas primeiras coleções da Chanel. Um vestido de noite de 1922 veio com um lenço de cabeça bordado ' babuchka ' combinando. Além do lenço na cabeça, as roupas da Chanel desse período apresentavam blusas de gola quadrada e longas com cinto, aludindo aos trajes dos mujiques russos (camponeses) conhecidos como roubachka . Os desenhos da noite eram frequentemente bordados com cristais cintilantes e bordados a jato preto .

Terno Chanel e blusa de seda com escarpins bicolores, 1965

terno Chanel

Introduzido pela primeira vez em 1923, o terno de tweed Chanel foi projetado para oferecer conforto e praticidade. Consistia em um casaco e uma saia em lã macia e leve ou tweed mohair, e uma blusa e um forro do casaco em jersey ou seda. Chanel não enrijeceu o material nem usou ombreiras, como era comum na moda contemporânea. Ela cortou as jaquetas no grão reto, sem adicionar dardos no busto. Isso permitiu um movimento rápido e fácil. Ela projetou o decote para deixar o pescoço confortavelmente livre e adicionou bolsos funcionais. Para maior conforto, a saia tinha gorgurão na cintura, ao invés de cinto. Mais importante, atenção meticulosa foi dada aos detalhes durante os ajustes. As medidas foram tomadas de um cliente em pé com os braços cruzados na altura dos ombros. Chanel realizou testes com modelos, fazendo-as caminhar, subir em uma plataforma como se estivesse subindo escadas de um ônibus imaginário e se curvar como se estivesse entrando em um carro esportivo rebaixado. Chanel queria garantir que as mulheres pudessem fazer todas essas coisas enquanto usavam seu terno, sem expor acidentalmente partes do corpo que elas queriam cobrir. Cada cliente teria repetidos ajustes até que seu traje estivesse confortável o suficiente para realizar as atividades diárias com conforto e facilidade.

Camélia

A camélia tinha uma associação estabelecida usada na obra literária de Alexandre Dumas , La Dame aux Camélias ( A Dama das Camélias ). Sua heroína e sua história ressoaram para Chanel desde sua juventude. A flor era associada à cortesã , que usava uma camélia para anunciar sua disponibilidade. A camélia passou a ser identificada com a Casa de Chanel; o designer o usou pela primeira vez em 1933 como elemento decorativo em um terno preto com detalhes brancos.

Vestido preto atemporal da Chanel modelado, 2011

Pequeno vestido preto

Depois do terno de jersey, o conceito do vestidinho preto é frequentemente citado como uma contribuição da Chanel para o léxico da moda, um estilo usado até hoje. Em 1912-1913, a atriz Suzanne Orlandi foi uma das primeiras mulheres a usar um vestidinho preto Chanel, em veludo com gola branca. Em 1920, a própria Chanel prometeu que, ao observar uma platéia na ópera, vestiria todas as mulheres de preto.

Em 1926, a edição americana da Vogue publicou uma imagem de um vestidinho preto Chanel com mangas compridas, apelidando-o de garçonne . A Vogue previu que um design tão simples e chique se tornaria um uniforme virtual para mulheres de bom gosto, comparando suas linhas básicas com o onipresente e não menos acessível automóvel Ford . O look despojado gerou críticas generalizadas de jornalistas homens, que reclamaram: "chega de seios, chega de barriga, chega de nádegas... A moda feminina desse momento do século 20 vai ser batizada de cortar tudo". A popularidade do vestidinho preto pode ser atribuída em parte ao momento de sua introdução. A década de 1930 foi a era da Grande Depressão , quando as mulheres precisavam de moda acessível. Chanel se gabou de ter permitido que os não ricos "andassem como milionários". Chanel começou a fazer vestidinhos pretos em lã ou chenille para o dia e em cetim , crepe ou veludo para a noite.

Chanel proclamou "Eu impus o preto; ainda está forte hoje, pois o preto apaga tudo ao redor".

Jóias

Chanel apresentou uma linha de joias que foi uma inovação conceitual, pois seus designs e materiais incorporavam tanto bijuterias quanto pedras preciosas finas. Isso foi revolucionário em uma época em que as joias eram estritamente categorizadas em joias finas ou de fantasia. Suas inspirações eram globais, muitas vezes inspiradas em tradições de design do Oriente e do Egito. Clientes ricos que não desejavam exibir suas joias caras em público podiam usar criações da Chanel para impressionar os outros.

Bolsa Chanel 2.55, 2009

Em 1933, o designer Paul Iribe colaborou com a Chanel na criação de peças de joalheria extravagantes encomendadas pela International Guild of Diamond Merchants. A coleção, executada exclusivamente em diamantes e platina, foi exposta ao público e atraiu um grande público; cerca de 3.000 participantes foram registrados em um período de um mês.

Como antídoto para vrais bijoux en toc , a obsessão por joias caras e finas, Chanel transformou bijuterias em um acessório cobiçado – especialmente quando usadas em grandes exibições, como ela fazia. Originalmente inspirada pelas opulentas joias e pérolas dadas a ela por amantes aristocráticos, Chanel invadiu seu próprio cofre de joias e fez parceria com Duke Fulco di Verdura para lançar uma linha de joias da House of Chanel. Um punho esmaltado branco com uma cruz de Malta cravejada de joias era o favorito de Chanel; tornou-se um ícone da colaboração Verdura–Chanel. Os elegantes e ricos adoraram as criações e fizeram da linha um grande sucesso. Chanel disse: "É nojento andar por aí com milhões no pescoço porque acontece de alguém ser rico. Só gosto de joias falsas... porque são provocativas".

A bolsa Chanel

Em 1929, a Chanel lançou uma bolsa inspirada nas bolsas dos soldados. Sua alça de ombro fina permitia ao usuário manter as mãos livres. Após seu retorno, Chanel atualizou o design em fevereiro de 1955, criando o que se tornaria o " 2.55 " (nomeado pela data de sua criação). Embora os detalhes da bolsa clássica tenham sido reformulados, como a atualização dos anos 80 de Karl Lagerfeld , quando o fecho e a trava foram redesenhados para incorporar o logotipo da Chanel e o couro foi entrelaçado na corrente do ombro, a bolsa manteve sua forma básica original. Em 2005, a empresa Chanel lançou uma réplica exata da bolsa original de 1955 para comemorar o 50º aniversário de sua criação.

O design da bolsa foi inspirado pelos dias de convento de Chanel e seu amor pelo mundo esportivo. A corrente usada para a alça ecoava as castelães usadas pelos zeladores do orfanato onde Chanel cresceu, enquanto o forro bordô fazia referência aos uniformes do convento. O exterior acolchoado foi influenciado pelos casacos usados ​​pelos jóqueis, ao mesmo tempo que realçava a forma e o volume da bolsa.

Bronzeados

Em um ambiente ao ar livre de grama e mar, Chanel tomou sol, tornando os bronzeados não apenas aceitáveis, mas um símbolo que denota uma vida de privilégio e lazer. Historicamente, a exposição identificável ao sol tinha sido a marca de trabalhadores condenados a uma vida de trabalho incessante e sem abrigo. "Uma pele leitosa parecia um sinal certo de aristocracia." Em meados da década de 1920, as mulheres podiam ser vistas descansando na praia sem um chapéu para protegê-las dos raios do sol. A influência Chanel tornou os banhos de sol na moda.

Representações na cultura popular

Teatro

  • A produção da Broadway Coco , com música de André Previn , livro e letra de Alan Jay Lerner , foi inaugurada em 18 de dezembro de 1969 e encerrada em 3 de outubro de 1970. É ambientada em 1953-1954, na época em que Chanel estava restabelecendo sua casa de alta costura. Chanel foi interpretada por Katharine Hepburn nos primeiros oito meses e por Danielle Darrieux pelo resto de sua temporada.

Filme

Referências

Leitura adicional

links externos