Autoridade de código de quadrinhos - Comics Code Authority

O selo do Comics Code

A Comics Code Authority ( CCA ) foi formada em 1954 pela Comics Magazine Association of America como uma alternativa à regulamentação governamental. O CCA permitiu que as editoras de quadrinhos autorregulassem o conteúdo das histórias em quadrinhos nos Estados Unidos . O código era voluntário; não havia nenhuma lei exigindo seu uso, embora alguns anunciantes e varejistas recorressem a ele em busca de garantias. Alguns editores, incluindo Dell , Western e Classics Illustrated, nunca o usaram. Seu código, comumente chamado de "Código dos quadrinhos", durou até o início do século XXI. A formação do CCA ocorreu após uma série de audiências no Senado e a publicação do livro Seduction of the Innocent do psiquiatra Fredric Wertham .

Os membros enviaram quadrinhos ao CCA, que os examinou quanto à aderência ao código e autorizou o uso de seu selo na capa caso o livro fosse considerado conforme. No auge de sua influência, foi um censor de fato para a indústria de quadrinhos dos Estados Unidos.

No início dos anos 2000, as editoras contornaram o CCA e a Marvel Comics o abandonou em 2001. Em 2010, apenas três grandes editoras ainda aderiam a ele: DC Comics , Archie Comics e Bongo Comics . Bongo rompeu com o CCA em 2010. DC e Archie seguiram em janeiro de 2011, tornando o código completamente extinto .

Fundador

A Comics Magazine Association of America (CMAA) foi formada em setembro de 1954 em resposta a uma preocupação generalizada do público com o conteúdo horrível e sangrento de histórias em quadrinhos. Ela nomeou o magistrado de Nova York Charles F. Murphy (1910-1992), um especialista em delinquência juvenil , para chefiar a organização e elaborar um "código de ética e padrões" de autopoliciamento para a indústria. Ele estabeleceu a Comics Code Authority (CCA), baseando seu código no código amplamente não forçado elaborado pela Association of Comics Magazine Publishers em 1948, que por sua vez havia sido modelado vagamente após o Código de Produção de Hollywood de 1930 . Esse código proibia representações gráficas de violência e sangue coagulado em quadrinhos de crime e terror , bem como a insinuação sexual do que os aficionados chamam de " arte da boa menina ". O livro de Fredric Wertham , Seduction of the Innocent, de 1954, reuniu oposição a esse tipo de material nos quadrinhos, argumentando que era prejudicial para as crianças, que constituíam um grande segmento do público dos quadrinhos. As audiências da Subcomissão de Delinquência Juvenil do Senado em abril de 1954, que se concentraram especificamente em histórias em quadrinhos, preocuparam muitos editores com a regulamentação do governo, levando-os a formar um órgão de autorregulação.

Antes da adoção do CCA, algumas cidades já haviam organizado queimadas públicas e proibições de gibis. Os conselhos municipais de Oklahoma City , Oklahoma e Houston , Texas , aprovaram decretos proibindo o crime e os quadrinhos de terror, embora uma tentativa do Condado de Los Angeles , Califórnia , tenha sido considerada inconstitucional pelos tribunais.

Como o código anterior, o CCA proibia a apresentação de "policiais, juízes, funcionários do governo e instituições respeitadas ... de forma a criar desrespeito à autoridade estabelecida". Mas acrescentou os requisitos de que "em todos os casos o bem triunfará sobre o mal" e desencorajou "casos de policiais morrendo como resultado das atividades de um criminoso". Restrições específicas foram impostas à representação de sequestro e armas escondidas . As representações de "violência excessiva" foram proibidas, assim como "ilustrações chocantes, desagradáveis ​​e horripilantes". Vampiros , lobisomens , ghouls e zumbis (os monstros básicos dos quadrinhos de terror) foram banidos de imediato e, além disso, os quadrinhos não podiam usar as palavras horror ou terror em seus títulos. O uso da palavra crime estava sujeito a inúmeras restrições. Onde o código anterior condenava a publicação de "quadrinhos sensuais e libertinos", o CCA foi muito mais preciso: representações de "perversão sexual", "anormalidades sexuais" e "relações sexuais ilícitas", bem como sedução , estupro , sadismo, e o masoquismo foram especificamente proibidos. Em palavras que ecoam o Código de Produção de Hollywood , histórias de amor foram ordenadas para enfatizar a "santidade do casamento" e aquelas cenas de paixão retratando foram aconselhadas a evitar estimular "emoções inferiores e inferiores".

Em sua introdução ao Archie Americana Series Best of the Fifties , o editor Victor Gorelick relembrou o código, escrevendo: "Minha primeira tarefa, como um novo assistente de arte, foi remover decotes e levantar blusas decotadas em Katy Keene ." Ele também escreveu sobre o artista de Archie, Harry Lucey , que "Sua narrativa às vezes sugestiva - e ele era um dos melhores - quase lhe custou o emprego. Quando suas histórias a lápis chegaram, os personagens estavam vestidos em apenas uma página. uma mulher chamada Terry Szenics , teria de vesti-los nas páginas restantes. "

Embora o CCA não tivesse controle oficial sobre as editoras de quadrinhos, a maioria dos distribuidores se recusou a vender quadrinhos que não tivessem o selo. No entanto, duas grandes editoras de quadrinhos - Dell Comics e Gold Key Comics - não exibiram o selo, porque sua produção estava sujeita a uma autoridade superior: seus licenciadores, que incluíam Walt Disney, e os produtores de muitos programas de TV voltados para crianças.

Críticas e fiscalização

Algumas editoras prosperaram sob essas restrições, enquanto outras se adaptaram cancelando títulos e concentrando-se em conteúdo aprovado por código; outros ainda faliram. Na prática, o efeito negativo de não ter a aprovação do CCA foi a falta de distribuição pelos atacadistas de quadrinhos, que, como observou um historiador, "atuou como braço de fiscalização da Comics Code Authority ao concordar em lidar apenas com os quadrinhos com o selo. "

O editor William Gaines acreditava que as cláusulas proibindo as palavras "crime", "horror" e "terror" em títulos de quadrinhos foram deliberadamente direcionadas a seus próprios títulos best-sellers Crime SuspenStories , The Vault of Horror e Tales from the Crypt . Essas restrições, bem como aquelas banindo vampiros, lobisomens e zumbis, ajudaram a tornar a EC Comics não lucrativa; todos os seus títulos, exceto Mad, foram cancelados no ano seguinte à introdução do código, e as tentativas da EC de lançar títulos de substituição amigáveis ​​ao código não tiveram sucesso. A própria Mad sobreviveu apenas porque Gaines converteu a publicação em formato de revista, ao qual o código não se aplicava.

Wertham descartou o código como uma meia-medida inadequada. O analista de quadrinhos Scott McCloud , por outro lado, comentou mais tarde que era como se, ao elaborar o código, "a lista de requisitos que um filme precisa para receber a classificação G fosse dobrada e não houvesse outras classificações aceitáveis!"

"Dia do julgamento"

Em um confronto inicial entre uma editora de quadrinhos e as autoridades do código, William Gaines da EC Comics reimprimiu a história " Judgment Day ", do pré-código Weird Fantasy # 18 (abril de 1953), em Incredible Science Fiction # 33 (fevereiro 1956). A reimpressão substituiu uma história reprovada pelo Código - "Olho por Olho", desenhada por Angelo Torres -, mas também foi contestada pelo fato de o personagem central ser negro . A história, do escritor Al Feldstein e do artista Joe Orlando , era uma alegoria contra o preconceito racial , um ponto que seria necessariamente anulado se o personagem principal não fosse negro. Seguindo uma ordem do administrador de código, juiz Charles Murphy, para alterar o painel final, que representava um astronauta negro, Gaines se envolveu em uma disputa acalorada com Murphy. Ele ameaçou informar a imprensa da objeção de Murphy à história se eles não dessem ao assunto o Selo do Código, fazendo com que Murphy revertesse sua decisão inicial e permitisse que a história fosse publicada. Logo depois, entretanto, enfrentando as severas restrições impostas aos seus quadrinhos pelo CCA, e com seus títulos de " Nova Direção " naufragando, Gaines abandonou a publicação de quadrinhos para se concentrar em Mad .

Critérios de código de 1954

O que se segue mostra o Código completo tal como se encontrava em 1954:

  • Os crimes nunca devem ser apresentados de forma a criar simpatia pelo criminoso, a promover a desconfiança das forças da lei e da justiça ou a inspirar outros com o desejo de imitar os criminosos.
  • Se o crime for retratado, será uma atividade sórdida e desagradável.
  • Policiais, juízes, funcionários do governo e instituições respeitadas nunca devem ser apresentados de forma a criar desrespeito pela autoridade estabelecida.
  • Os criminosos não devem ser apresentados de forma a serem considerados glamorosos ou para ocupar uma posição que crie um desejo de emulação.
  • Em todos os casos, o bem triunfará sobre o mal e o criminoso será punido por seus crimes.
  • Cenas de violência excessiva são proibidas. Cenas de tortura brutal, canivete excessivo e desnecessário e tiroteio, agonia física, o crime sangrento e horrível devem ser eliminados.
  • Nenhuma revista em quadrinhos deve usar as palavras "horror" ou "terror" em seu título.
  • Todas as cenas de horror, derramamento de sangue excessivo, crimes sangrentos ou horríveis, depravação, luxúria, sadismo, masoquismo não serão permitidas.
  • Todas as ilustrações chocantes, desagradáveis ​​e horríveis devem ser eliminadas.
  • A inclusão de histórias que tratam do mal deve ser usada ou publicada apenas quando a intenção é ilustrar uma questão moral e em nenhum caso o mal deve ser apresentado de forma sedutora, nem de forma a ferir a sensibilidade do leitor.
  • Cenas lidando com, ou instrumentos associados com mortos-vivos, tortura, vampiros e vampirismo, carniçais, canibalismo e lobisomem são proibidos.
  • Palavrões, obscenidades, obscenidades, vulgaridades ou palavras ou símbolos que adquiriram significados indesejáveis ​​são proibidos.
  • A nudez em qualquer forma é proibida, assim como a exposição indecente ou indevida.
  • Ilustrações sugestivas e lascivas ou postura sugestiva são inaceitáveis.
  • As mulheres devem ser desenhadas de forma realista, sem exagero de quaisquer qualidades físicas.
  • As relações sexuais ilícitas não devem ser sugeridas nem retratadas. Cenas de estupro, assim como anormalidades sexuais, são inaceitáveis.
  • Sedução e estupro nunca devem ser mostrados ou sugeridos.
  • A perversão sexual ou qualquer inferência sobre o mesmo é estritamente proibida.
  • Nudez com propósitos meretrícios e posturas lascivas não devem ser permitidas na propaganda de qualquer produto; as figuras vestidas nunca devem ser apresentadas de maneira ofensiva ou contrária ao bom gosto ou à moral.

1960-1970

Quadrinhos underground

No final dos anos 1960, a cena underground dos quadrinhos surgiu, com artistas como Robert Crumb criando quadrinhos que mergulhavam em assuntos gráficos proibidos pelo Código. Uma vez que esses quadrinhos eram distribuídos em grande parte por canais não convencionais, como head shops , eles conseguiram contornar o problema dos distribuidores convencionais que tinham medo de vender quadrinhos não aprovados pelo CCA. Isso permitiu que os quadrinhos underground obtivessem um sucesso moderado sem a aprovação do CCA.

Revista em quadrinhos

O código não era obrigatório; não havia nenhuma lei exigindo seu uso. Warren Publishing publicou histórias de terror como revistas e nunca enviou suas histórias para a Comics Code Authority. A Marvel publicou sua primeira edição da revista Spectacular Spider-Man (julho de 1968) sem submetê-la ao código. No entanto, a segunda edição (novembro de 1968) foi submetida ao código e exibia seu logotipo na capa.

"Wolfman" e créditos

O nome do escritor Marv Wolfman foi brevemente um ponto de discórdia entre a DC Comics e o CCA. Na antologia de mistério sobrenatural House of Secrets # 83 (janeiro de 1970), o apresentador do livro apresenta a história "As coisas de que os sonhos são feitos", contada a ele por "um homem-lobo errante". (As letras dos quadrinhos em letras maiúsculas não faziam distinção entre "homem-lobo" e "homem-lobo".) O CCA rejeitou a história e sinalizou a referência ao "homem-lobo" como uma violação. O colega escritor Gerry Conway explicou ao CCA que o autor da história se chamava de fato Wolfman e perguntou se ainda seria uma violação se isso fosse claramente declarado. O CCA concordou que não seria, desde que Wolfman recebesse um crédito de escritor na primeira página da história; isso fez com que a DC começasse a dar crédito aos criadores em suas antologias de mistério sobrenatural.

Atualizando o Código

O Código foi revisado várias vezes durante 1971, inicialmente em 28 de janeiro de 1971, para permitir, entre outras coisas, a "descrição simpática de comportamento criminoso ... [e] corrupção entre funcionários públicos" ("contanto que é retratado como excepcional e o culpado é punido "), bem como permitir algumas atividades criminosas para matar policiais e a" sugestão, mas não representação de sedução. " A cláusula "postura sugestiva é inaceitável" foi removida. Também foram permitidos recentemente "vampiros, ghouls e lobisomens ... quando tratados na tradição clássica, como Frankenstein , Drácula e outras obras literárias de alto calibre escritas por Edgar Allan Poe , Saki , Conan Doyle e outros autores respeitados cujas obras são lidas em escolas em todo o mundo ". Os zumbis, sem a formação "literária" necessária, permaneceram um tabu. Para contornar essa restrição, a Marvel, em meados da década de 1970, chamou de " zuvembies " os seguidores aparentemente falecidos e controlados pela mente de vários supervilões haitianos . Essa prática foi transportada para a linha de super-heróis da Marvel: em Os Vingadores , quando o super-herói reanimado Homem-Maravilha retorna dos mortos, ele é referido como um "zuvembie". Os quadrinhos da DC publicaram sua própria história de zumbi em Swamp Thing # 16 (maio de 1975), onde o falecido se levanta de seus túmulos, enquanto um demônio devorador de almas aparece em Swamp Thing # 15 (abril de 1975).

Por volta dessa época, o Departamento de Saúde, Educação e Bem-Estar dos Estados Unidos abordou o editor-chefe da Marvel Comics , Stan Lee, para fazer uma história sobre o uso de drogas. Lee concordou e escreveu uma história de três partes do Homem-Aranha , retratando o uso de drogas como perigoso e sem glamour. Embora o Código não proíba especificamente representações de drogas, uma cláusula geral proibia "Todos os elementos ou técnicas não mencionados especificamente aqui, mas que sejam contrários ao espírito e à intenção do código e sejam considerados violações do bom gosto ou da decência". O CCA havia aprovado pelo menos uma história anterior envolvendo drogas, a estréia de Deadman in Strange Adventures # 205 (outubro de 1967), que claramente retratava o personagem-título lutando contra contrabandistas de ópio . No entanto, o administrador do Código Leonard Darvin "estava doente" na época da história do Homem-Aranha, e o administrador interino John L. Goldwater (editor da Archie Comics ) recusou-se a conceder a aprovação do Código por causa da representação de narcóticos sendo usados, independentemente do contexto, enquanto a história de Deadman retratou apenas uma transação comercial de atacado.

Confiante de que o pedido original do governo lhe daria credibilidade e com a aprovação de seu editor Martin Goodman , Lee publicou a história em The Amazing Spider-Man # 96-98 (maio-julho de 1971), sem a aprovação do CCA. O enredo foi bem recebido e o argumento do CCA para negar a aprovação foi considerado contraproducente. "Esse foi o único grande problema que tivemos" com o Código, Lee lembrou em uma entrevista de 1998:

Eu poderia entendê-los; eram como advogados, pessoas que interpretam as coisas literal e tecnicamente. O Código mencionou que não se deve falar em drogas e, de acordo com suas regras, eles estavam certos. Então eu nem fiquei bravo com eles. Eu disse, 'Dane-se' e apenas tirei o selo do Código para essas três questões. Em seguida, voltamos ao Código novamente. Nunca pensei sobre o Código quando estava escrevendo uma história, porque basicamente nunca quis fazer nada que fosse para mim violento ou sexy demais. Eu sabia que os jovens estavam lendo esses livros e, se não houvesse um Código, não acho que teria feito as histórias de outra forma.

Lee e Marvel atraíram críticas do chefe da DC Carmine Infantino "por desafiar o código", afirmando que a DC não "fará nenhuma história sobre drogas a menos que o código seja alterado". Como resultado da publicidade em torno da aprovação do enredo pelo Departamento de Saúde, Educação e Bem-Estar, o CCA revisou o Código para permitir a descrição de "narcóticos ou dependência de drogas" se apresentado "como um hábito vicioso". A própria DC então abordou o assunto no Green Lantern / Green Arrow # 85 aprovado pelo Código (setembro de 1971), com o escritor Denny O'Neil e o artista Neal Adams iniciando um arco de história envolvendo o companheiro adolescente do Green Arrow, Speedy, como viciado em heroína . Uma linha de capa dizia: "DC ataca o maior problema dos jovens ... Drogas!"

Década de 1980 até o presente

Na década de 1980, uma representação maior da violência tornou-se aceitável. Por exemplo, Moon Knight # 21 (julho de 1982) encontra zumbis, e Elvira 's House of Mystery # 2 (fevereiro de 1986) continha inúmeras decapitações, mas ainda era aprovado pelo Código.

Um adotante tardio do código foi Now Comics , que começou a exibir o selo do Código em títulos lançados no início de 1989. A Bongo Comics , criada em 1993 principalmente para publicar quadrinhos baseados na série de televisão Os Simpsons , também optou por exibir o selo.

Abandono

Na década de 2000, os anunciantes não tomavam mais decisões de anunciar com base na aparência do selo. A maioria dos novos editores que surgiram durante esse período não aderiu ao CCA, independentemente de seu conteúdo estar em conformidade com seus padrões. DC Comics , Marvel Comics e outros patrocinadores da CCA começaram a publicar quadrinhos destinados ao público adulto, sem o selo CCA, e quadrinhos rotulados para "leitores maduros" sob marcas como DC's Vertigo e Marvel's Epic Comics , e as marcas DC Helix e WildStorm foram não submetido ao CCA.

Em 2001, o CCA rejeitou uma edição da série X-Force da Marvel Comics , exigindo que mudanças fossem feitas. Em vez disso, a Marvel parou de enviar seus quadrinhos ao CCA e implementou seu próprio sistema de classificação designando grupos de idade apropriados.

Em 2010, a Bongo Comics interrompeu o uso do Código sem qualquer anúncio sobre seu abandono.

O CMAA, em algum momento da década de 2000, era administrado pela empresa de gestão de organizações comerciais Kellen Company, que encerrou seu envolvimento em 2009. Em 2010, alguns editores, incluindo Archie, colocaram o selo em seus quadrinhos sem enviá-los ao CMAA. O presidente da Archie Comics, Mike Pellerito, afirmou que o código não afetou sua empresa da maneira que afetou outras, já que "não estamos prestes a começar a enfiar corpos em geladeiras ".

Em 20 de janeiro de 2011, a DC Comics anunciou que descontinuaria a participação, adotando um sistema de classificação semelhante ao da Marvel. A empresa observou que enviou quadrinhos para aprovação até dezembro de 2010, mas não informou a quem foram enviados. Um dia depois, a Archie Comics , a única outra editora ainda participante do Código, anunciou que também o estava descontinuando, tornando o Código extinto.

Em 29 de setembro de 2011, o Comic Book Legal Defense Fund anunciou que iria adquirir os direitos de propriedade intelectual do selo Comics Code da extinta CMAA.

O selo do Comics Code pode ser visto no início do filme de super-herói de 2018 Homem-Aranha: No Verso-Aranha como parte dos logotipos de produção .

Em maio de 2021, a Binge Books anunciou que havia usado o selo da Heroes Union, produzido por Roger Stern , Ron Frenz e Sal Buscema .

Veja também

Referências

Bibliografia

links externos