Valores obrigatórios - Compulsory figures
Figuras obrigatórias ou escolares eram anteriormente um segmento da patinação artística e deram o nome ao esporte. Eles são os "padrões circulares que os patinadores traçam no gelo para demonstrar habilidade em colocar curvas limpas uniformemente em círculos redondos". Durante aproximadamente os primeiros 50 anos da patinação artística como esporte, até 1947, os números obrigatórios representaram 60 por cento da pontuação total na maioria das competições ao redor do mundo. Essas figuras continuaram a dominar o esporte, embora tenham diminuído continuamente em importância, até que a União Internacional de Patinação (ISU) votou para descontinuá-las como parte das competições em 1990. Aprender e treinar figuras obrigatórias incutiu disciplina e controle; alguns membros da comunidade da patinação artística os consideraram necessários para ensinar habilidades básicas aos patinadores. Os patinadores treinavam por horas para aprender e executá-los bem, e competir e julgar figuras geralmente levava até oito horas durante as competições.
Os patinadores traçaram figuras obrigatórias e foram julgados de acordo com sua suavidade e precisão. O círculo é a base de todas as figuras. Outros elementos nas figuras obrigatórias incluem curvas, mudança de pé, mudança de borda e voltas. Os patinadores tiveram que traçar círculos precisos enquanto completavam curvas e bordas difíceis. A forma simples de "figura oito" foi executada conectando dois círculos; outras figuras incluíram as três voltas , a contra-volta , a virada do rocker , a virada do suporte e o loop.
Embora poucos patinadores continuem a praticar figuras obrigatórias e poucos treinadores ainda as ensinem a patinadores, alguns patinadores e treinadores acreditam que as figuras obrigatórias dão aos patinadores uma vantagem no desenvolvimento de alinhamento, força central, controle corporal e disciplina. A World Figure Sport Society realiza festivais e competições de figuras obrigatórias, com o aval do Ice Skating Institute , desde 2015.
História
História antiga
O rastreamento de figuras no gelo é a forma mais antiga de patinação artística, principalmente durante seus primeiros 200 anos de existência, quando era uma atividade recreativa praticada principalmente por homens. A patinação combinada, ou "o sofisticado traçado de figuras geométricas por grupos de patinadores", dominou o esporte por quase 50 anos na Inglaterra. The Art of Skating , um dos primeiros livros sobre patinação artística, foi escrito por Robert Jones em 1772 e descreveu cinco figuras avançadas, três das quais foram ilustradas com grandes placas coloridas. O corpo limitado de figuras de Jones, que enfatizava a técnica correta, era o repertório de figuras aceito e básico na Inglaterra do século XVIII. O Edinburgh Skating Club , um dos clubes de patinação mais antigos do mundo, descreveu figuras combinadas e aquelas feitas por vários patinadores; Oitos em número entrelaçados eram os mais importantes. De acordo com o escritor Ellyn Kestnbaum, o Edinburgh Skating Club exigia que os membros em potencial passassem por testes de proficiência no que se tornou números obrigatórios. O London Skating Club, fundado em 1830 em Londres, também exigia testes de proficiência para os membros e foi o pioneiro da patinação combinada, que contribuiu para a evolução das figuras escolares. A patinação artística na França, derivada do estilo inglês de patinação artística e influenciada pelo balé , desenvolveu figuras que enfatizavam a arte, a posição do corpo e a graça de execução. Jean Garcin, membro de um grupo de elite de patinadores na França, escreveu um livro sobre patinação artística em 1813 que incluía descrições e ilustrações de mais de 30 figuras, incluindo uma série de figuras em círculo que os patinadores ainda usam hoje.
George Anderson, escrevendo em 1852, descreveu figuras de patinação reversa, incluindo o Mercúrio voador e o trevo, bem como a figura Q, que se tornou, em suas várias formas, uma parte importante do repertório de movimentos de patinação para o resto do 1800. Anderson também descreveu duas figuras combinadas, a saudação (já descrita por Jones) e o satélite. Na década de 1850, as figuras mais importantes (oitos, três e Qs) foram desenvolvidas e formaram a base da patinação artística da época. Em 1869, Henry Vandervell e T. Maxwell Witham do London Skating Club escreveram System of Figure Skating , que descreve as variações das três curvas (a única figura conhecida antes de 1860), o suporte (feito pela primeira vez em patins), o roqueiro, o Mohawk, o loop, o Q e outras figuras. O Mohawk, uma curva de 60 centímetros no mesmo círculo, provavelmente se originou na América do Norte. O historiador da patinação artística James Hines chamou a videira, que provavelmente foi inventada no Canadá, de "a mais americana de todas as figuras". O estilo vienense de patinação artística, conforme descrito no livro de Max Wirth em 1881, descreveu figuras que conectam, o que acabou levando a programas modernos de patinação livre.
Em 1868, o American Skating Congress, precursor do US Figure Skating , adotou uma série de movimentos usados durante competições entre patinadores dos Estados Unidos e Canadá. Até 1947, durante aproximadamente os primeiros 50 anos de existência da patinação artística como esporte, os valores obrigatórios representaram 60 por cento da pontuação total na maioria das competições ao redor do mundo. Outras competições realizadas no final do século 19 e início do século 20 incluíam figuras especiais , freeskating e compulsórios, a maioria dos pontos que eles ganharam indo para a forma como executavam o mesmo conjunto de movimentos obrigatórios. A primeira competição internacional de patinação artística foi em Viena em 1882; de acordo com Kestnbaum, estabeleceu um precedente para competições futuras. Os patinadores eram obrigados a realizar 23 figuras obrigatórias, além de um programa de freeskating de quatro minutos e uma seção denominada "figuras especiais", na qual deveriam realizar movimentos ou combinações de movimentos que destacassem suas habilidades avançadas.
As figuras obrigatórias foram uma parte importante da patinação artística pelo resto do século 19 até as décadas de 1930 e 1940. O primeiro Campeonato Europeu em 1891 consistia apenas em números obrigatórios. Em 1896, a recém-formada International Skating Union (ISU) patrocinou o primeiro Campeonato Mundial de Patinação Artística Anual em São Petersburgo. A competição consistia em figuras obrigatórias e freeskating. Os patinadores tinham que realizar seis movimentos obrigatórios, ou figuras, para que os juízes pudessem comparar os patinadores de acordo com um padrão estabelecido. Os valores obrigatórios valiam 60 por cento da pontuação total dos competidores. Figuras especiais não foram incluídas em Campeonatos Mundiais, embora tenham sido incluídas como uma disciplina separada em outras competições, incluindo as Olimpíadas de 1908 .
Em 1897, o ISU adotou um esquema de 41 figuras escolares, cada uma de dificuldade crescente, propostas pelos britânicos. Eles continuaram sendo os números obrigatórios padrão usados em todo o mundo em testes de proficiência e competições até 1990, e a Patinação Artística nos Estados Unidos continuou a usá-los como uma disciplina separada nos anos 1990. Após a Segunda Guerra Mundial , mais países estavam enviando patinadores para competições internacionais, então a ISU reduziu o número de figuras para um máximo de seis devido ao longo tempo que levou para julgá-los todos.
Falecimento
Os valores obrigatórios começaram a ser desvalorizados progressivamente em 1967, quando os valores tanto dos valores obrigatórios quanto da patinação livre foram alterados para 50%. Em 1973, o número de figuras foi reduzido de seis para três, e seu peso geral foi reduzido para 30%, para abrir espaço para a introdução do programa curto . Hines afirmou que a diminuição da importância das figuras obrigatórias se deveu à "patinação desequilibrada" de mulheres patinadoras como Beatrix "Trixi" Schuba da Áustria, a quem Hines chamou de "a última grande praticante das figuras obrigatórias". Schuba ganhou várias medalhas no final dos anos 1960 e início dos anos 1970 com base na força de suas figuras, apesar de seus resultados mais baixos no patinação livre. Como afirmou Hines, “não podia ser derrotada num sistema de pontuação que dava preferência às figuras”. Hines também deu crédito à cobertura televisiva da patinação artística, o que ajudou a aumentar a popularidade do esporte, com o eventual desaparecimento das figuras obrigatórias. O público da televisão não foi exposto aos segmentos de números obrigatórios das competições, então não entendeu por que os resultados contradiziam o que viam nos segmentos de patinação livre. A jornalista esportiva Sandra Loosemore concordou, afirmando que a televisão foi "a força motriz" para as mudanças nas regras relativas aos números em 1968 e nos anos seguintes. Os números não foram transmitidos na televisão porque não eram empolgantes o suficiente, então os espectadores "acharam incompreensível que as competições pudessem ser vencidas por patinadores que haviam conquistado grandes lideranças na parte de números do evento, mas deram desempenhos medíocres na parte da competição mostrada na TV". Em 1973, a ISU reduziu o valor das figuras obrigatórias de 50% para 40% e diminuiu o número de figuras que os patinadores eram obrigados a executar. Em 1977, o número de tipos de figuras que os patinadores podiam escolher diminuir ainda mais, chegando a seis figuras por competição.
Loosemore atribuiu a diminuição na importância dos números a uma "falta de responsabilidade pública" por parte dos juízes de competições internacionais e outras discrepâncias no julgamento, que Loosemore chamou de "julgamento sujo". Ela especulou que a cobertura televisiva do esporte, que trouxe mais atenção à forma como foi julgado, também foi responsável e "como os números das competições não eram televisionados, os torcedores não podiam ter certeza de que os juízes estavam no mesmo nível". Loosemore também especulou que "a relativa escassez de rinques e prática de gelo para bonecos na Europa em comparação com a América do Norte" acabou fazendo a diferença na remoção dos bonecos das competições. Kestnbaum concordou, afirmando que a eliminação de cifras foi motivada por finanças, países com uma classe média abastada ou treinamento apoiado pelo governo para atletas com mais vantagem competitiva sobre países menos ricos e menores com menos pistas de gelo e recursos para gastar o tempo necessário para treinar a proficiência em números. No final da década de 1970 e início da década de 1980, houve discussões sobre sua eliminação das competições internacionais.
Em 1988, o ISU votou para remover figuras obrigatórias de competições internacionais de patinação simples, para homens e mulheres, começando na temporada 1990-1991. Das 31 associações nacionais votantes, apenas os EUA, Canadá, Grã-Bretanha e Nova Zelândia votaram contra a decisão. As duas últimas temporadas em que figuras obrigatórias competiram em uma competição internacional foram em 1989 e 1990; apenas duas figuras patinavam e valiam apenas 20 por cento da pontuação geral dos competidores. Željka Čižmešija da Iugoslávia patinou a última figura obrigatória nas competições internacionais, no Campeonato Mundial em Halifax, Nova Escócia , em 7 de março de 1990.
Os números obrigatórios não participaram de nenhuma competição internacional ou da maioria das competições nacionais desde 1990. Os Estados Unidos foram uma das últimas federações de patinação a manter os números como parte dos testes de habilidades para os níveis mais baixos. A última vez que os números foram contestados no Campeonato de Patinação Artística dos Estados Unidos foi em 1999 . Os EUA criaram uma faixa separada para números em vez de eliminá-los como a maioria dos outros países e, finalmente, votaram por eliminá-los em 1997. O Canadá também encerrou os testes de proficiência em números em 1997. De acordo com Loosemore, a decisão dos EUA de substituir o número restante requisitos de teste de proficiência para elegibilidade de competição em meados da década de 1990 com movimentos no campo para testar a proficiência de patinação "figuras mortas como uma disciplina de competição separada". O redator de esportes Randy Harvey, do Los Angeles Times, previu que o patins se tornaria o foco das competições internacionais. Hines, citando o técnico italiano Carlo Fassi , previu em 2006 que a eliminação de figuras resultaria em meninas mais jovens dominando o esporte, uma declaração que Hines chamou de "profética".
De acordo com Loosemore, depois que os números não eram mais necessários, a maioria dos patinadores parou de fazê-los, resultando em rinques reduzindo a quantidade de tempo que ofereciam aos patinadores que queriam continuar a praticá-los e uma redução no número de juízes capazes de pontuá-los . Apesar do aparente desaparecimento das figuras obrigatórias da patinação artística, os treinadores continuaram a ensinar figuras e os patinadores continuaram a praticá-las porque as figuras deram aos patinadores uma vantagem no desenvolvimento de alinhamento, força central, controle corporal e disciplina. Os proponentes afirmaram que as figuras ensinavam habilidades básicas de patinação, insistindo que se os patinadores não se tornassem proficientes nas figuras, eles não seriam capazes de realizar programas curtos e longos bem executados. O campeão americano e escritor de patinação artística John Misha Petkevich discordou, afirmando que as habilidades necessárias para a proficiência em figuras eram diferentes do que era necessário para a patinação livre e que as curvas e arestas aprendidas nas figuras podiam ser aprendidas na patinação livre com a mesma facilidade e eficiência. A World Figure Sport Society realiza festivais e competições de figuras obrigatórias, com o aval do Ice Skating Institute , desde 2015.
Execução de figuras
As figuras obrigatórias, também chamadas de figuras escolares, são os "padrões circulares que os patinadores traçam no gelo para demonstrar habilidade em colocar curvas limpas uniformemente em círculos redondos". As figuras obrigatórias também são chamadas de "patch", uma referência ao pedaço de gelo alocado a cada patinador para praticar as figuras. O historiador da patinação artística James Hines relatou que as figuras obrigatórias eram "vistas como um meio de desenvolver a técnica necessária para os patinadores eliter". Ele afirmou: "Como as escalas são o material pelo qual os músicos desenvolvem a técnica fácil necessária para realizar competições importantes, as figuras obrigatórias eram vistas como o material pelo qual os patinadores desenvolvem o talento necessário para os programas de patinação livre". Hines também afirmou que embora as figuras obrigatórias e a patinação livre sejam frequentemente consideradas "aspectos totalmente diferentes da patinação artística", historicamente não eram, e insistiu que " espirais , águias abertas , saltos e giros eram originalmente figuras individuais".
Os skatistas foram obrigados a traçar esses círculos usando um pé de cada vez, demonstrando seu domínio de controle, equilíbrio, fluxo e borda para executar traçados precisos e limpos no gelo. As figuras obrigatórias usadas pela International Skating Union (ISU) em 1897 para competições internacionais consistiam em "dois ou três círculos tangentes com um, um e meio ou dois círculos completos patinados em cada pé, em alguns com voltas ou loops incluídos em os círculos ". Os padrões que os patinadores deixaram no gelo, ao invés das formas que o corpo fez ao executá-los, tornaram-se o foco da expressão artística na patinação artística até a década de 1930. Cada figura tinha sua própria técnica que os skatistas deveriam dominar enquanto executavam círculos geometricamente perfeitos, e o nome de cada figura refletia essa técnica.
As figuras de mais alta qualidade tinham traçados um em cima do outro; suas bordas foram colocadas com precisão e as curvas exatamente alinhadas. O menor desalinhamento ou deslocamento do peso corporal pode causar erros na execução das figuras. O campeão americano de patinação artística Irving Brokaw insistiu que a forma era mais essencial para a produção de figuras do que os próprios traçados, porque o patinador precisava encontrar uma posição confortável e natural para executá-los. Ele esperava que os patinadores traçassem figuras sem olhar para baixo, porque dava "uma aparência muito desleixada" e recomendou que não usassem os braços excessivamente ou para se equilibrar como os praticantes de corda bamba. Brokaw queria que os patinadores permanecessem em pé e evitassem se inclinar tanto quanto possível. Brokaw também achava que a perna desempregada, que ele chamava de "perna de equilíbrio", era tão importante quanto a perna de traçado porque era usada tanto na execução de uma figura quanto a perna de traçado. A perna de equilíbrio também deveria ser flexionada apenas ligeiramente, pois ele acreditava que dobrá-la demais tirava sua utilidade e parecia desajeitada.
O escritor Ellyn Kestnbaum observou que os patinadores que eram adeptos da execução de figuras obrigatórias tinham que praticar por horas para ter um controle corporal preciso e se tornar "intimamente familiarizados com como mudanças sutis no equilíbrio do corpo sobre a lâmina afetavam os traços deixados no gelo". Ela acrescentou que muitos skatistas consideram as figuras e seus resultados visíveis calmantes e recompensadores. A redatora de esportes Christie Sausa insistiu que o treinamento em figuras "ajuda a criar melhores patinadores e incute disciplina, e pode ser praticado ao longo da vida por patinadores de todas as idades e habilidades". A revista alemã Der Spiegel declarou em 1983 que os números obrigatórios sufocavam a criatividade dos patinadores porque não mudou muito nos números em 100 anos de competições.
Elementos de figura
Todas as figuras obrigatórias tinham o seguinte: círculos, curvas, mudança de pé, mudança de borda e voltas. O círculo, a base de todas as figuras, foi executado em seus eixos longo e curto . Os patinadores tiveram que traçar círculos precisos, enquanto completavam curvas e bordas difíceis. A maioria das figuras emprega "voltas específicas de um pé não feitas em combinação com outras voltas de um pé". Cada figura consistia em dois ou três círculos tangentes. O diâmetro de cada círculo deve ser cerca de três vezes a altura do patinador, e os raios de todos os semicírculos devem ter aproximadamente o mesmo comprimento. Semicírculos e círculos tinham que começar e terminar o mais próximo possível do ponto em que os eixos longo e curto se cruzaram . O eixo longo da figura dividia-a longitudinalmente em metades de tamanhos iguais, e os eixos curtos da figura dividiam as figuras em lobos de tamanhos iguais .
As curvas, que são partes de círculos, tiveram que ser realizadas com um traçado ininterrupto e com uma única borda limpa, sem subcurvas ou oscilações. Brokaw insistiu que as curvas deveriam ser feitas em todas as quatro bordas do skate - as bordas interna e externa enquanto se patinava para frente e para trás. Ele declarou: "É o controle desses círculos que dá força e poder, e a manutenção do corpo nas atitudes adequadas e graciosas, enquanto é a execução desses grandes círculos, mudanças de arestas, três e três duplos, colchetes, loops, rockers e counter, que compõem a arte de patinar ". As curvas também incluíam o giro forçado (ou colchete ) e a serpentina.
Uma troca de pé, que acontecia durante o curto tempo em que o patinador transferia peso de um pé para o outro, era permitida na execução das figuras, mas tinha que ser feita em uma zona simétrica de cada lado do longo eixo. Os skatistas podiam escolher o ponto exato em que colocavam o pé nesta zona, embora normalmente fosse logo após o eixo longo, com todo o peso do corpo sobre o skate. Foi nesse ponto que o rastreamento começou. Uma mudança de borda aconteceu no ponto em que os eixos longo e curto se cruzaram. Seu traço tinha que ser rastreado contínua e simetricamente e não poderia ser em forma de S. A mudança da borda deve ser o mais curta possível e não pode ser maior do que o comprimento da lâmina do patim. As curvas eram patinadas com uma única borda limpa até e depois da curva, mas sem traçados duplos, sem derrapagens ou arranhões, ou nenhuma mudança ilegal de borda antes, durante ou depois de uma curva. As cúspides das curvas devem ser do mesmo tamanho e a entrada e saída de uma curva deve ser simétrica.
A forma simples de "figura oito" foi executada conectando dois círculos "cerca de três vezes a altura do patinador com um círculo patinado em cada pé". A figura oito tem quatro variações: bordas internas, bordas externas, para trás e para frente. Uma curva adicionada na metade de cada círculo aumentou o nível de complexidade. Outras figuras incluíam figuras de três lóbulos com uma contra-volta ou uma curva de balanço , que eram concluídas nos pontos onde os lóbulos se tocavam. Os contadores e balancins tinham que ser executados simetricamente, sem mudança de borda, com as pontas de suas curvas apontando para cima ou para baixo ou posicionados ao longo do eixo longo da figura, e não podiam ser bicos ou enganchados. Os colchetes, como os três, tinham que ser patinados em um círculo, seus pontos de virada apontando para cima ou para baixo ou posicionados ao longo do eixo longo da figura.
Os skatistas também executaram um grupo de figuras menores chamadas loops. O diâmetro da forma circular do loop tinha que ser aproximadamente da altura do patinador, e eles não podiam ter nenhum arranhão ou ponto no gelo. O lugar em que o patinador entrou ou saiu do cruzamento do traçado do loop e do centro do loop teve que sentar-se no eixo longo da figura, onde o loop foi dividido em metades simétricas. O centro da figura do loop para o lugar em que o patinador entrou ou saiu da travessia do loop tinha que medir cinco sextos do diâmetro do círculo. O comprimento do loop deve ser cerca de um terço da distância do lugar em que o patinador entrou ou saiu do cruzamento do loop traçado até o eixo curto da figura. A largura do loop deve ser cerca de dois terços de seu comprimento. A figura Q começa na cauda da figura, na borda externa do patinador. Ele também pode começar em qualquer uma das quatro bordas e a direção em que pode ser patinada pode ser invertida. Quando o círculo é patinado primeiro, ele é chamado de Q reverso. As formas alteradas da figura Q geralmente não se parecem com a letra "q", mas "simplesmente empregam uma linha sinuosa e três voltas". Trevos unidos, óculos (formas que traçam o formato de óculos) e rosas unidas são alterações das figuras Q básicas.
Uma vez que o objetivo das figuras é desenhar uma forma exata no gelo, o patinador teve que se concentrar na profundidade da curva (quanto a curva se estende para dentro ou para fora do círculo), a integridade das bordas e cúspides (padrão redondo bordas que entram ou saem do círculo) e sua forma. Havia três tipos de três voltas : o padrão três, o duplo três e o parágrafo duplo três. As três curvas tinham que ser patinadas em um círculo, seus pontos de curva apontando para cima ou para baixo ou posicionados ao longo do eixo longo da figura. Para o duplo três, os pontos de ambos os três deveriam ser direcionados para o centro de cada círculo e dividir o círculo em três curvas iguais. A curva do meio teve que dividir os círculos em metades pelo eixo longo da figura. O parágrafo duplo três, que foi executado nos níveis mais altos de competição, foi feito traçando "dois círculos com duas voltas em cada círculo, todos em um pé a partir de um push-off". O parágrafo duplo três foi difícil de realizar porque a forma e a colocação das curvas tinham que ser perfeitamente simétricas, as curvas tinham que ser feitas em uma borda verdadeira, sem arranhões no gelo, e os círculos tinham que ser do mesmo tamanho e exatamente Redondo. Todos esses valores obrigatórios combinados são ilustrados abaixo:
O oito
Os 3 turnos
O laço
Julgando
O Der Spiegel comparou o julgamento de valores obrigatórios ao trabalho de cientistas forenses. Depois que os patinadores completaram o traçado das figuras, os juízes examinaram os círculos feitos e o processo foi repetido mais duas vezes. De acordo com Randy Harvey, os valores obrigatórios levaram cinco horas para serem concluídos no Campeonato Nacional dos EUA e oito horas no Campeonato Mundial. No Campeonato Europeu de 1983 , o segmento obrigatório começava às 8h e durava seis horas.
A ISU publicou um manual do juiz descrevendo o que os juízes precisavam procurar durante as competições de figuras obrigatórias em 1961. Os patinadores foram julgados pela facilidade e fluidez de seus movimentos ao redor dos círculos, a precisão das formas de seus corpos e a precisão do pegadas traçadas no gelo. Os juízes tomaram nota do seguinte: arranhões, rastros duplos que indicavam que ambas as bordas de suas lâminas estavam em contato com o gelo simultaneamente, desvios de um círculo perfeito, quão próximos os traços de cada repetição se seguiam, quão bem os loops se alinhavam e outros erros.
Notas
Referências
Trabalhos citados
- Brokaw, Irving (1915). A Arte da Patinação . Nova York: American Sports Publishing Company. Página visitada em 16 de novembro de 2019.
- Hines, James R. (2006). Patinação artística: uma história . Urbana, Illinois: University of Chicago Press. ISBN 0-252-07286-3 .
- Hines, James R. (2011). Dicionário Histórico da Patinação Artística . Lanham, Maryland: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-6859-5 .
- Kestnbaum, Ellyn (2003). Cultura no gelo: patinação artística e significado cultural . Middletown, Connecticut: Wesleyan University Press. ISBN 978-0819566416 .
- Petkevich, John Misha (1988). Sports Illustrated Figure Skating: Championship Techniques (1ª ed.). Nova York: Sports Illustrated. ISBN 978-1-4616-6440-6 . OCLC 815289537 .
- Regulamentos especiais para figuras . Associação de Patinação Artística dos EUA. Página visitada em 29 de maio de 2021.
links externos
