Constantin Brodzki - Constantin Brodzki

Constantin Brodzki ( pronunciação francesa: [kɔstɑtɛ bʁɔdzki] ; 26 de outubro de 1924 - 27 de marco, 2021) foi um belga arquiteto . Ele é mais conhecido por sua arquitetura brutalista e módulos pré - fabricados usando concreto em formas fluidas e orgânicas. Recebeu o Quinquenal Prémio Baron Horta  [ fr ] em 2007.

Brodzki nasceu em Roma e mudou-se para a Bélgica antes da Segunda Guerra Mundial . Depois de um estágio trabalhando com arquitetos envolvidos na construção da Sede da ONU na cidade de Nova York , ele voltou para a Bélgica, onde suas obras mais notáveis, incluindo o Edifício CBR , foram realizadas. Em 28 de março de 2021, foi relatado que Brodzki havia morrido, aos 96 anos.

Infância e educação

Brodzki nasceu em 26 de outubro de 1924 em Roma , Reino da Itália . Seu pai era um diplomata polonês e sua mãe belga. Ele foi criado na Itália, Alemanha e Polônia , e afirmou que já sabia, aos sete anos de idade, que queria ser arquiteto. Ele acabou se mudando para a Bélgica em 1938, antes da Segunda Guerra Mundial .

Brodzki começou a estudar na escola de artes visuais La Cambre, em Bruxelas, durante a guerra, e lá se formou em 1948. Ele disse que não aprendeu muitas informações práticas em La Cambre e se lembra de escrever poemas durante as aulas e de se confrontar frequentemente com seu professor Charles Van Nueten  [ fr ] .

Carreira

Estágio nos EUA

Brodzki viajou para os Estados Unidos em 1948 em um navio de imigrantes como este, o Tabinta , também fotografado em 1948.

Depois de se formar em La Cambre, Brodzki viajou de navio para os Estados Unidos. Durante a viagem de dez dias, ele percebeu que poderia participar da construção da nova sede da ONU em Manhattan porque sua mãe belga era amiga de um ex-secretário da Embaixada da Bélgica em Varsóvia, que se tornou chefe de gabinete pelo belga Paul-Henri Spaak , então presidente da Assembleia Geral das Nações Unidas . Por meio dessa conexão, seu pai, diplomata polonês, conseguiu entrar em contato com o chefe de gabinete de Spaak e arranjar um estágio para Brodzki na Harrison & Abramovitz , o escritório de arquitetura dos Estados Unidos encarregado de implementar o projeto de Oscar Niemeyer .

A empresa tinha um escritório com cerca de 500 pessoas e Brodzki tinha permissão para passear, observar o que o interessava e perguntar aos especialistas o que eles estavam fazendo. Na época, ele não tinha domínio do inglês, mas, felizmente, um dos líderes era um falante de polonês que o ajudou a entender o que estava acontecendo. Desta forma, ele foi capaz de aprender sobre os diferentes estágios de design e construção com arquitetos, engenheiros, desenhistas e modelistas . Como estagiário, ele também recebeu algumas tarefas mais leves para concluir. Brodzki lembra que a sua experiência "[trabalhar] sobre o que, na época, era o edifício mais moderno do mundo ... era o paraíso", e que ele foi uma "esponja" durante seis meses absorvendo todo o conhecimento.

Brodzki creditou a forma pragmática de trabalhar que aprendeu durante seu estágio nos Estados Unidos com seu sucesso posterior na Bélgica, explicando que enquanto os belgas tendiam a "começar a trabalhar presumindo que sabem tudo", ao contrário, nos Estados Unidos, "quando começam para trabalhar, partem da ideia de que não sabem tudo, mas querem descobrir ”. Como resultado, ele aprendeu a planejar meticulosamente cada etapa da construção com antecedência, realizando vários estudos antes mesmo do início da construção, a fim de direcionar melhor seus esforços.

Voltar para a Bélgica

Maison Bandin, construída em 1957 em Uccle , Bruxelas, perto de Linkebeek , vista em 2000

Brodzki voltou para a Bélgica após seu estágio, mas se viu em desacordo com a situação da indústria quando voltou. Ele lembrou que se sentiu "15 anos à frente da Bélgica em termos de design e metodologia" e afirmou que teve que esperar 10 anos antes que a indústria belga o alcançasse.

Em 1958, Brodzki foi selecionado, juntamente com o arquiteto Corneille Hannoset  [ fr ; pl ] , para construir o Pavilhão da Fauna Colonial no Congo Belga e a Seção Ruanda-Urundi da Expo 58 em Bruxelas. Brodzki raciocinou que, uma vez que nenhuma linha reta foi encontrada na natureza, ele não viu por que deveria projetar um pavilhão com linhas retas para a exposição. Ele nunca tinha entendido a tendência modernista de usar somente o concreto como material estrutural para ser moldado em linhas e formas retas, pois sentia que, como o concreto é um líquido em seu estado original, ele tinha um grande potencial inexplorado nas formas que poderia assumir . Brodzki viu o projeto Expo 58 como uma oportunidade de mostrar seus pensamentos e, por fim, projetou um edifício redondo de concreto com uma cúpula de cerca de 30 m (100 pés) e curvas em todo o interior. Seu prédio acabou sendo um dos pavilhões mais visitados do setor.

Edifício CBR

Um dos primeiros clientes de Brodzki, um advogado chamado Bandin, colocou-o em contato com René Célis, um contato próximo do diretor da Cimenteries Belges Réunies (CBR), uma empresa de cimento belga . Coincidentemente, Brodzki e Célis compartilharam opiniões semelhantes em muitas áreas e se tornaram amigos rapidamente. Tanto Brodzki quanto a CBR ainda estavam se estabelecendo na época e, devido à total confiança de Célis em Brodzki, ele recebeu controle total sobre o projeto de construção de uma nova sede da CBR.

Como a CBR era uma empresa de cimento, Brodzki teve acesso a uma fábrica de cimento para fazer experiências com suas idéias e a um pátio onde pôde construir edifícios de teste. Brodzki afirmou que, com tanta liberdade, conseguiu desenvolver uma metodologia completa de criação de módulos pré-fabricados de concreto de forma orgânica. Depois de trabalhar com dois irmãos portugueses que eram especialistas em gesso e eventualmente desenvolver o que considerou ser a forma perfeita para o edifício, Brodzki mandou fazer um molde de epóxi e pré-fabricar 756 módulos de concreto. Logo, o prédio estava crescendo a uma taxa de cerca de um andar por semana, uma taxa sem precedentes na época.

Como ele havia trabalhado em praticamente tudo no prédio, incluindo pequenos detalhes como os botões do elevador, Brodzki tinha um forte apego emocional ao prédio. Após a conclusão do projeto, o CEO até perguntou a Brodzki se ele gostaria de escolher uma moldura para a foto de família em sua mesa. Décadas depois, quando um grupo de investimentos comprou o prédio, Brodzki estava preocupado com o que aconteceria com ele, já que o mesmo grupo havia comprado um prédio que ele havia projetado para a Sociedade de Telecomunicações Financeiras Interbancárias Mundiais (SWIFT), e Brodzki sentiu que o prédio foi massacrado. No entanto, uma vez que o novo inquilino, Fosbury & Sons, examinou de perto a arquitetura interior, eles ficaram impressionados com a forma como tudo era cuidadosamente pensado, com seus arquitetos de interiores descrevendo o edifício como autoexplicativo, uma vez que deram uma boa olhada nas plantas baixas e layout. O inquilino planejava preservar muitos dos detalhes arquitetônicos de Brodzki e não tinha planos de demolir nada, com um dos fundadores da Fosbury & Sons comentando que "Brodzki tinha uma visão muito avançada e ainda colhemos os benefícios disso hoje".

Em 1979, o Edifício CBR foi o único projeto na Bélgica por um arquiteto belga que foi selecionado para uma exposição do Museu de Arte Moderna intitulada Transformações na Arquitetura Moderna . Em 2018, o governo de Bruxelas colocou o prédio sob proteção.

• Exterior de concreto do Edifício CBR e detalhamento de sua fachada em 2020
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Influência

O uso de módulos pré-fabricados de concreto em formas orgânicas por Brodzki para a construção de fachadas foi eventualmente chamado de "estilo CBR" na Bélgica. No final da década de 1970, um número crescente de edifícios usando esse estilo foi erguido, incluindo o Supermercado Rob em Woluwe-Saint-Pierre e a antiga prefeitura de Etterbeek na Avenue d'Auderghem  [ fr ] . No entanto, a tendência diminuiu no início dos anos 1980. Brodzki postulou que o declínio foi devido a uma falta de compreensão coordenada do material pela equipe de construção. Quando ele desenvolveu seu método de criação de módulos pré-fabricados de concreto em formas orgânicas, Brodzki observou que a complexidade do projeto exigia que todos entendessem o que estavam fazendo.

Realizações

Edifício de escritórios em Bruxelas projetado para Generali , visto em 2017

• Casino do centro cultural, Houthalen-Helchteren, Limburg (1953)
• Estadia de fim de semana em Van Pachterbeek, Sint-Genesius-Rode, Brabante Flamengo (1954)
• Museu do Cinema  [ fr ; nl ] , Bruxelas (1962–2006) com Corneille Hannoset
• Centro de Design na Ravenstein Gallery, Bruxelas (1963)
• Edifício CBR , Watermaal-Bosvoorde , Bruxelas (1970)
• Edifício de escritórios Generali , Watermaal-Bosvoorde, Bruxelas (1976)
• Residência Klenowicz, Sint-Genesius-Rode, Brabante Flamengo (1976)
• Swift I, Terhulpen , Bruxelas (1983)
• Swift II, Terhulpen, Bruxelas (1988)

Além desses projetos maiores, Brodzki também projetou algumas casas.

Notas

Referências