Cornelis Schut -Cornelis Schut

Cornelis Schut de Anthony van Dyck

Cornelis Schut (13 de maio de 1597 em Antuérpia - 29 de abril de 1655 em Antuérpia) foi um pintor, desenhista , gravador e designer de tapeçaria flamengo especializado em cenas religiosas e mitológicas. Presume-se que tenha treinado com Rubens, ele tratou os assuntos da Contra-Reforma em um estilo alto-barroco. Depois de uma estadia na Itália , trabalhou principalmente em Antuérpia , onde foi um dos principais pintores históricos da primeira metade do século XVII.

Vida

Susana e os Anciãos

Cornelis Schut nasceu em Antuérpia como filho de Willem Schut e Suzanna Schernilla. Não há registros sobre sua formação artística. Ele é mencionado pela primeira vez como aluno de Peter Paul Rubens pelo historiador do século 18 Jacob Campo Weyerman . Embora a relevância científica das fontes de Weyerman seja questionada, ainda se supõe que Schut foi aluno de Rubens, já que Rubens foi dispensado de registrar seus alunos na Guilda de São Lucas de Antuérpia . Como os primeiros trabalhos de Schut estão mais próximos do estilo do principal pintor histórico de Antuérpia, Abraham Janssens , alguma conexão com a oficina de Abraham Janssens pode ter existido, embora não prove que ele foi aluno de Janssens. Schut tornou-se um mestre da Guilda de Antuérpia de São Lucas em 1618.

Schut partiu para a Itália logo após 1618. Enquanto em Roma , ele foi um membro fundador dos Bentvueghels , uma associação de artistas principalmente holandeses e flamengos que trabalham em Roma. Tornou-se costume os Bentvueghels adotarem um apelido atraente, o chamado 'nome dobrado'. Schut recebeu o apelido de Broodzak (saco de pão).

O martírio de São Jorge

A partir de 13 de janeiro de 1627, ele trabalhou em afrescos na vila "Casino Pescatore", localizada em Frascati , de propriedade de Giorgio Pescatori (também conhecido como Pieter de Vischere), um rico banqueiro italiano e patrono de ascendência flamenga. Ele colaborou neste projeto com o pintor holandês e também membro do Bentvueghels, Tyman Arentsz. Crach . Esta comissão foi fundamental para o lançamento da carreira de Schut na Itália, pois Pescatori era rico e influente e desejava ajudar seus compatriotas na Itália. Outro patrono importante em Roma foi o aristocrático banqueiro e colecionador de arte italiano Vincenzo Giustiniani que encomendou duas grandes composições religiosas dele (agora na Abadia de Sainte-Trinité, Caen ). Este patrocínio demonstrou claramente a estima que Schut desfrutava em Roma. Ele também atraiu a atenção do jovem Poussin então residente em Roma na residência do escultor flamengo François Duquesnoy . As primeiras obras de Poussin emprestaram alguns motivos das obras de Schut feitas para Vincenzo Giustiniani.

Os planos de Schut em Roma foram interrompidos quando, em 16 de setembro de 1627, ele foi preso pelo assassinato de um colega artista chamado Giusto. Seu tempo de prisão foi curto, pois em 2 de outubro ele já foi libertado graças à intervenção da Accademia di San Luca , a associação de artistas de Roma. Ele então deixou Roma e foi relatado em 1627-28 em Florença . Ele é conhecido por ter desenhado tapeçarias para a Arazzeria Medicea, a mais importante fábrica de tapeçarias da Itália fundada em 1546 em Florença pelo Grão- Duque Medici Cosimo I.

Seus movimentos após este tempo não são claros. Ele ressurgiu em setembro de 1631 em Antuérpia, quando compareceu perante um notário para redigir as condições conjugais. Em 7 de outubro de 1631 Cornelis Schut casou-se com Catharina Gheenssins, que era de uma família abastada. Sua esposa morreu em 29 de setembro de 1637 deixando o artista com três filhos, dos quais dois morreram jovens. O artista se casou novamente no ano seguinte com Anastasia Scelliers, com quem teve dois filhos e duas filhas.

Forja de Vulcano

Schut teve sucesso artístico ao retornar a Antuérpia, onde produziu principalmente retábulos para as igrejas locais. Ele pintou no estilo alto-barroco que se tornou popular na Flandres naquela época. Em particular, sua capacidade de produzir decorações de teto no estilo monumental italiano, com seu típico caráter ilusionista, foi altamente considerada pelos clientes em seu país natal. Um exemplo disso é sua Assunção de Maria na Catedral de Antuérpia .

Schut desempenhou um papel proeminente no projeto decorativo por ocasião da Entrada Real do Cardeal-Infante Ferdinand em 1635, tanto em Antuérpia (onde Rubens foi responsável pelo design artístico geral) quanto em Ghent. Ele colaborou com Gaspard de Crayer , Nicolas Roose , Jan Stadius e Theodoor Rombouts nesses projetos. O magistrado de Ghent encarregou Schut de desenhar e gravar todas as decorações que foram feitas para a Entrada Real de Ghent. Schut forneceu mais de 100 gravuras para esta comissão.

Adoração dos Magos

Em 1643, o chefe da milícia civil de Antuérpia, o Gilde de Jonge Voetboog, redigiu um concurso para um novo retábulo para o altar da milícia na Catedral de Antuérpia. Schut e Thomas Willeboirts Bosschaert foram convidados a apresentar para este concurso uma pintura sobre o martírio de São Jorge. Ambas as obras foram expostas e, finalmente, um painel de seis juízes, dos quais cada artista nomeou três, decidiu a favor de Schut.

Schut morreu em Antuérpia em 29 de abril de 1655 logo após a morte de sua segunda esposa. Ele foi enterrado em 1º de maio de 1655 na Igreja de Saint Willibrord, em Antuérpia, em um túmulo compartilhado com sua segunda esposa. A sepultura e seu cenotáfio de mármore ainda estão presentes na igreja.

Schut foi o professor de Ambrosius (II) Gast, Jan Baptist van den Kerckhoven, Philippe Vleughels, Hans Witdoeck e seu primo Cornelis Schut III .

Funciona

Em geral

Schut era um artista versátil que produzia pinturas a óleo, afrescos, gravuras, desenhos e caricaturas de tapeçaria. Ele era principalmente um pintor de história de temas religiosos e mitológicos.

Música , da série de tapeçarias As Sete Artes Liberais

Seus primeiros trabalhos mostram a influência de Abraham Janssens . Durante sua permanência italiana em Roma durante 1624 e Florença em 1627, ele adotou elementos do estilo barroco alto de Pietro da Cortona , Guercino e tendências clássicas informadas por Domenichino e Guido Reni . Este estilo é caracterizado, entre outras coisas, por um forte senso de animação e pathos, no qual a luz e a cor desempenham um papel importante. Elementos do maneirismo tardio também são evidentes. O estilo de Schut, caracterizado por fortes escorços, contrastes nítidos de luz e expressões faciais extremas, tem alguma afinidade com a obra de Federico Barocci , que desempenhou um papel importante na evolução da pintura barroca. Isso é particularmente evidente em seu trabalho em Antuérpia a partir de c. 1630 (ou possivelmente um pouco antes) onde o estilo de Barocci é reconhecível nos efeitos espaciais, nas poses instáveis ​​e emotivas e nos efeitos de iluminação intermitentes. Seu Martírio de São Jorge , pintado em 1643 para a competição com Thomas Willeboirts Bosschaert, está próximo ao Martírio de São Vital, de Barocci . O estilo de Schut quase não mudou em sua carreira posterior, exceto que suas cores se tornaram menos intensas e sua pincelada um pouco mais solta.

Além de alguns motivos e arranjos composicionais, a obra de Schut apresenta pouca semelhança estilística com a de Rubens. A habilidade de Schut em interpretar os temas da Contra-Reforma levou a muitas encomendas para retábulos em igrejas e mosteiros em Antuérpia, Bruxelas, Ghent, Bruges e Colônia.

Projetos de tapeçaria

Schut criou alguns desenhos muito inventivos sobre assuntos mitológicos e alegóricos em seus desenhos para as Sete Artes Liberais , uma série de tapeçarias. A série consistia em 8 tapeçarias, sete dedicadas a cada uma das artes liberais mais uma representando sua apoteose combinada. Juntos, a série pode ser interpretada como uma alegoria de guerra e paz. Um exemplo de uma tapeçaria na série é a Alegoria da Música ( Museu Hermitage ). No centro da orla superior desta tapeçaria encontra-se uma cartela com a inscrição: Artes Deprifit bellum agvibus sustinatus ("A guerra oprime as artes que a sustentam"), também desenhada por Cornelis Schut. As caricaturas foram tecidas repetidamente em Bruges entre 1655-1675. Eles também foram tecidos nas oficinas de Bruxelas.

Colaborações

Nascimento da rosa vermelha

Como era comum na Antuérpia do século XVII, Schut frequentemente colaborou com outros artistas que eram pintores especializados. Acrescentou figuras às composições do pintor de interiores de igrejas Pieter Neefs, o Velho . Schut colaborou com pintores de flores como Daniel Seghers e Frans Ykens nas chamadas 'pinturas de guirlandas'. As pinturas de guirlandas são um tipo de natureza morta inventada em Antuérpia e cujo primeiro praticante foi Jan Brueghel, o Velho . Essas pinturas geralmente mostram uma guirlanda de flores em torno de uma imagem ou retrato devocional. As pinturas de guirlandas eram geralmente colaborações entre uma natureza morta e um pintor de figuras. Um exemplo de colaboração entre Schut e um pintor de flores em uma pintura de guirlanda é a composição Nascimento da rosa vermelha ( Staatliches Museum Schwerin ) na qual as figuras no centro foram pintadas por Schut e a guirlanda de flores foi pintada por Frans Ykens.

Suas composições foram gravadas pelos principais gravadores de Antuérpia, incluindo Hans Witdoeck , Wenceslaus Hollar e Lucas Vorsterman , embora ele próprio fosse um excelente gravador. Cornelis fez gravuras após suas próprias obras. Por exemplo, ele fez uma série de gravuras sobre o tema das artes liberais que são semelhantes aos seus desenhos para desenhos animados sobre o mesmo assunto. Ele também criou muitas pequenas gravuras decorativas de crianças nuas ou putti.

Coleções

As obras de Cornelis Schut estão nas coleções do Museu Real de Belas Artes de Antuérpia , do Museu Metropolitano de Arte de Nova York e do Museu de Arte da Estônia , em Tallinn .

Referências

Leitura adicional

  • Vlieghe, Hans (1998). Arte e Arquitetura Flamengas, 1585-1700 . História da Arte do Pelicano. New Haven: Yale University Press. ISBN  0-300-07038-1
  • Hairs M.-L., Dans le sillage de Rubens: les peintres d'histoire anversois au XVIIe siècle , Bibliothèque de la Faculté de philosophie et lettres de l'Université de Liège. Publicações excepcionais. 4, 1977

links externos

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