Dadasaheb Phalke - Dadasaheb Phalke

Dadasaheb Phalke
Phalke.jpg
Phalke sentado em uma cadeira com um pequeno rolo de filme nas mãos
Nascer
Dhundiraj Govind Phalke

( 1870-04-30 )30 de abril de 1870
Faleceu 16 de fevereiro de 1944 (16/02/1944)(com 73 anos)
Nashik , Presidência de Bombaim, Índia Britânica (atual Maharashtra, Índia)
Alma mater
Ocupação
  • Diretor de filme
  • Produtor
  • Roteirista
  • editor
  • Diretor de arte
  • Figurinista
  • Maquiador
Anos ativos 1912-1944
Cônjuge (s)

Dhundiraj Govind Phalke , popularmente conhecido como Dadasaheb Phalke ( pronúncia ) (30 de abril de 1870 - 16 de fevereiro de 1944), foi um produtor-diretor-roteirista indiano, conhecido como "o pai do cinema indiano ". Seu filme de estreia, Raja Harishchandra , foi o primeiro filme indiano lançado em 1913 e agora é conhecido como o primeiro longa-metragem da Índia. Realizou 95 longas-metragens e 27 curtas-metragens em sua carreira, ao longo de 19 anos, até 1937, incluindo suas obras mais notáveis: Mohini Bhasmasur (1913), Satyavan Savitri (1914), Lanka Dahan (1917), Shri Krishna Janma ( 1918) e Kaliya Mardan (1919). Sobre este som 

O Prêmio Dadasaheb Phalke , concedido pela contribuição vitalícia ao cinema pelo Governo da Índia , é nomeado em sua homenagem.

Infância e educação

Dhundiraj Phalke nasceu em 30 de abril de 1870 em Trimbak , Bombay Presidência em um Marathi -Falando Chitpavan brâmane família. Seu pai, Govind Sadashiv Phalke também conhecido como Dajishastri, era um estudioso de sânscrito e trabalhava como sacerdote hindu conduzindo cerimônias religiosas e sua mãe, Dwarkabai, era dona de casa. O casal teve sete filhos, três filhos e quatro filhas. Shivrampant, o mais velho, era doze anos mais velho que Phalke e trabalhava em Baroda . Ele trabalhou brevemente como Dewan (Administrador Principal) do estado principesco de Jawhar e morreu em 1921, aos 63 anos. O segundo irmão de Phalke, Raghunathrao, também trabalhou como sacerdote e morreu jovem de 21 anos. Dajishastri ensinou Phalke para realizar rituais religiosos como yajna e distribuição de medicamentos. Quando ele foi nomeado professor de sânscrito no Wilson College, em Bombaim , a família mudou sua base para Bombaim. Phalke completou sua educação primária em Trimbakeshwar e a matrícula foi feita em Bombaim.

Phalke ingressou na Escola de Arte Sir JJ de Bombaim em 1885 e completou um curso de desenho de um ano. No início de 1886, ele acompanhou seu irmão mais velho, Shivrampant, a Baroda, onde se casou com uma garota da família Marathe . Mais tarde, ele ingressou na Kala Bhavan, a Faculdade de Belas Artes da Universidade Maharaja Sayajirao de Baroda e concluiu um curso de Pintura a Óleo e Aquarela em 1890. Ele também alcançou proficiência em arquitetura e modelagem . No mesmo ano, Phalke comprou uma câmera de filme e começou a fazer experiências com fotografia, processamento e impressão . Ele foi premiado com uma medalha de ouro pela criação de um modelo de um teatro ideal na Exposição Industrial de Ahmedabad de 1892. Embora seu trabalho tenha sido muito apreciado, um de seus fãs lhe presenteou uma câmera "cara", usada para fotografias estáticas . Em 1891, Phalke fez um curso de seis meses para aprender as técnicas de preparação de blocos de meio-tom , foto-litio e fotografia de cerâmica tricolor. O diretor Gajjar de Kala Bhavan enviou Phalke para Ratlam para aprender a fazer blocos de três cores, transferências de fotolito, colótipo e técnicas de impressão em câmara escura sob a orientação de Babulal Varuvalkar.

Carreira

1893-1911: início de carreira

Em 1893, Gajjar permitiu que Phalke usasse o estúdio fotográfico e o laboratório de Kala Bhavan, onde começou seu trabalho com o nome de "Gravura e Impressão Fotográfica de Shri Phalke". Apesar de sua proficiência em várias habilidades, ele não tinha uma vida familiar estável e tinha dificuldades para ganhar a vida. Assim, em 1895, ele decidiu se tornar um fotógrafo profissional e mudou-se para Godhra para fazer negócios. Seu negócio não foi bem em Godhra e ele perdeu sua esposa e um filho na epidemia de peste de 1900 na cidade. Phalke voltou para Baroda e começou o negócio de fotografia. Não funcionou bem devido ao mito que se espalhou pela cidade de que a câmera suga a energia do corpo de uma pessoa que leva à morte. Ele enfrentou resistência semelhante do Príncipe de Baroda, que se recusou a tirar fotos com a suposição de que isso encurtaria sua vida. Porém, o príncipe foi mais tarde convencido por Phalke, que passou a defender os benefícios da fotografia em sua corte, isso não ajudou os negócios de Phalke. Ele começou o negócio de pintar cortinas de palco para companhias de teatro. Isso deu a ele algum treinamento básico em produção dramática e alguns papéis menores nas peças.

Phalke aprendeu truques de mágica com um mágico alemão que estava em uma excursão em Baroda naquela época. Isso o ajudou a usar truques fotográficos em sua filmagem. No final de 1901, Phalke começou a realizar as apresentações públicas de magia usando o nome profissional do Professor Kelpha com letras de seu sobrenome na ordem inversa. Em 1902, Phalke se casou novamente com Girija Karandikar, sobrinha do proprietário do Kirloskar Natak Mandali . Girija foi renomeado como Saraswati após o casamento. Em 1903, ele conseguiu um emprego como fotógrafo e desenhista no Archaeological Survey of India . No entanto, não satisfeito com o trabalho, Phalke renunciou em 1906 e montou uma impressora em Lonavla com o nome de "Phalke Engraving and Printing Works" com RG Bhandarkar como sócio.

A imprensa trabalhou principalmente para fazer transferências de foto-litografia para a Ravi Verma Press , de propriedade do pintor Raja Ravi Varma. Posteriormente, também iniciou o trabalho de confecção e impressão de blocos em meio-tom e impressão tricolor. Com o crescimento dos negócios, a imprensa foi transferida para Dadar, Bombaim. Mais tarde, em 1908, Purushottam Mavji substituiu Bhandarkar como sócio e a impressora foi renomeada como "Laxmi Art Printing Works". Phalke foi para a Alemanha em 1909 para comprar o maquinário de impressão em cores necessário. Embora o negócio de impressão tenha crescido exponencialmente, os sócios tinham diferenças crescentes sobre o funcionamento da impressora. Logo, Phalke decidiu abandonar a parceria, sem fazer uso de quaisquer benefícios monetários.

1911–1917: luta, estreia e sucesso do cinema

Obstáculos iniciais e visita a Londres

Depois de encerrar a "Laxmi Art Printing Works", Phalke recebeu várias ofertas de vários financiadores para começar outra impressora, mas não aceitou nenhuma oferta. Em 14 de abril de 1911, Phalke e seu filho mais velho Bhalchandra foram ver um filme, Amazing Animals , no America India Picture Palace, Girgaon , Bombay. Surpreso ao ver animais na tela, Bhalchandra informou sua mãe, Saraswatibai, sobre sua experiência naquele dia. Nenhum dos membros da família acreditou neles, então Phalke levou sua família para ver o filme no dia seguinte. Como era Páscoa , o teatro exibiu um filme sobre Jesus, A Vida de Cristo (1906), do diretor francês Alice Guy-Blaché . Enquanto assistia a Jesus na tela, Phalke visualizou as divindades hindus Rama e Krishna e decidiu começar no ramo de "imagens em movimento".

No ano seguinte, Phalke começou a coletar vários materiais relacionados a filmes, como catálogos, livros e equipamentos de cinema da Europa. Ele comprou uma pequena câmera fotográfica e bobinas e começou a exibir filmes à noite, focalizando a luz de uma vela em uma lente e projetando as fotos na parede. Ele assistia a filmes todas as noites por quatro a cinco horas e não conseguia dormir. Isso sobrecarregou seus olhos e ele desenvolveu catarata em ambos os olhos. Ele continuou trabalhando contra o conselho de descansar e perdeu completamente a visão. O oftalmologista Dr. Prabhakar tratou Phalke com a ajuda de três ou quatro pares de óculos que o ajudaram a restaurar a visão. Phalke desejava ir a Londres para obter conhecimento técnico de cinema, mas teve dificuldades para conseguir dinheiro para a viagem. Com a ajuda de Yashwantrao Nadkarni e Abasaheb Chitnis, ele garantiu uma soma de dez mil hipotecando suas apólices de seguro no valor de doze mil. Em 1º de fevereiro de 1912, ele embarcou em um navio para Londres.

Em Londres, Phalke viu um painel de identificação do "Bioscope Cine-Weekly" perto de Piccadilly Circus . Ele era assinante do semanário na Índia. Ele conheceu seu editor, o Sr. Cabourn, e explicou o propósito de sua visita. Cabourn aconselhou Phalke contra a ideia de fazer filmes na Índia com base nas tentativas malsucedidas na Inglaterra e sugeriu que o clima indiano também poderia não ser adequado. No entanto, ele ficou impressionado com a dedicação de Phalke e o apresentou ao diretor de cinema, produtor e roteirista Cecil Hepworth, do Walton Studios . Hepworth permitiu que Phalke visitasse todos os departamentos do estúdio e seus trabalhos junto com a demonstração das filmagens. Seguindo o conselho de Cabourn e Hepworth, ele comprou a câmera Williamson por cinquenta libras e fez um pedido de filme bruto Kodak e um perfurador. Phalke permaneceu em Londres por dois meses e retornou à Índia em 1º de abril de 1912. Fundou a "Phalke Films Company" no mesmo dia.

Estreia no cinema com Raja Harishchandra

Dadasaheb Phalke

Depois de voltar de Londres, Phalke começou a procurar um lugar espaçoso para fazer os filmes. Logo, a família mudou do Edifício Ismail, Charni Road, para o Mathura Bhavan Bungalow, Dadar . Ele construiu uma pequena sala de vidro no complexo do bangalô e preparou uma sala escura e arranjos para processar o filme. O equipamento de cinema importado chegou a Bombaim em maio de 1912 e Phalke o montou em quatro dias com a ajuda do esboço fornecido. Ele também ensinou sua família a perfurar e revelar o filme. Para testar o funcionamento da câmera e do projetor, Phalke filmou os meninos e meninas nas redondezas com resultados satisfatórios. Para demonstrar as técnicas de filmagem e obter financiamento para o longa-metragem, Phalke decidiu fazer um curta-metragem. Ele plantou algumas ervilhas em um vaso e colocou uma câmera na frente dele. Ele filmou um quadro por dia durante mais de um mês, produzindo um filme de pouco mais de um minuto, da semente crescendo, germinando e se transformando em um alpinista. O curta-metragem intitulado Ankurachi Wadh ( Crescimento de uma planta de ervilha ) e mostrou indivíduos seletivos. Alguns deles, incluindo Yashwantrao Nadkarni e Narayanrao Devhare, ofereceram um empréstimo a Phalke.

Phalke decidiu fazer um filme baseado nas lendas de Harishchandra e escreveu o roteiro. Ele publicou anúncios em vários jornais, como Induprakash, pedindo o elenco e a equipe necessários para o filme. Como nenhuma mulher estava disponível para interpretar papéis femininos, os atores masculinos interpretaram os papéis femininos. Dattatraya Damodar Dabke desempenhou o papel principal do Rei Harishchandra e Anna Salunke como a Rainha Taramati. O filho mais velho de Phalke, Bhalchandra, foi designado para o papel, Rohidas, filho de Harishchandra e Taramati. Phalke foi responsável pelo roteiro , direção , design de produção , maquiagem , edição e processamento do filme e Trymbak B. Telang cuidou da câmera. A filmagem foi concluída em seis meses e 27 dias produzindo um filme de 3.700 pés (1.100 m), cerca de quatro bobinas .

O filme estreou no Olympia Theatre, Bombay em 21 de abril de 1913, e teve seu lançamento teatral no sábado, 3 de maio de 1913 no Coronation Cinema , Girgaon , Bombay. Foi um sucesso comercial e lançou as bases para a indústria cinematográfica do país . O filme é frequentemente considerado o primeiro longa-metragem indiano com seu status debatido com historiadores, considerando o filme mudo de Dadasaheb Torne , Shree Pundalik , lançado em 18 de maio de 1912, o primeiro filme indiano. O Governo da Índia reconhece Raja Harischandra como o primeiro longa-metragem indiano.

Após o sucesso de Raja Harishchandra , Phalke mudou-se para Nashik . Para seu próximo filme, ele selecionou a mitológica história de amor de Nala , um rei do Reino de Nishadha , e Damayanti , uma princesa do Reino de Vidarbha . Apesar de terminar a pré-produção, as filmagens não puderam começar, então ele começou a trabalhar em Mohini Bhasmasur , baseado na história mitológica de Mohini , avatar feminino do deus hindu Vishnu , e Bhasmasura , um asura (demônio). Durante o mesmo tempo, uma companhia de teatro itinerante, Chittakarshak Natak Company , visitou Nashik. Phalke pediu a seu proprietário, Raghunathrao Gokhle, que permitisse que duas de suas atrizes atuassem no filme. Durgabai Kamat foi escalada como Parvati e sua filha Kamlabai Gokhale como Mohini e se tornaram as primeiras mulheres a atuar no cinema indiano. O filme tinha 3.264 pés (995 m) de comprimento e foi lançado em 2 de janeiro de 1914 no Olympia Theatre, em Bombaim. O curta-metragem de comédia Pithache Panje ( Patas de Farinha ) foi lançado como "atração paralela" ao filme. Phalke fez seu terceiro filme Satyavan Savitri baseado nas lendas de Satyavan e Savitri . O filme tinha 3.680 pés (1.120 m) de comprimento e foi exibido em 6 de junho de 1914. Ambos os filmes tiveram sucesso comercial como Raja Harishchandra .

Segunda visita a Londres, dívida e sucesso com Lanka Dahan

Com o sucesso de três filmes, Phalke conseguiu quitar todas as suas dívidas. Houve uma grande demanda por cópias do filme por parte de vários gerentes de teatro no país. Considerando a tremenda resposta aos filmes, ele decidiu comprar maquinário eletrônico no valor de cerca de $$ 30.000 e partiu para Londres em 1 de agosto de 1914, levando consigo seus três filmes. O Sr. Kepburn, do "Bioscope Cine-Weekly", que ajudou Phalke durante sua primeira visita a Londres, organizou algumas exibições dos filmes em Londres. Os filmes foram elogiados por seus aspectos técnicos. Vários produtores, incluindo Cecil Hepworth, do Walton Studios, solicitaram a Phalke que produzisse filmes na Inglaterra. Hepworth fez uma oferta a Phalke para produzir filmes indianos na Inglaterra, trazendo elenco e equipe da Índia cujas despesas de viagem, hospedagem e hospedagem e salário seriam pagos por Hepworth. A Phalke foi oferecido um salário mensal de 300 libras junto com 20% dos lucros. Phalke recusou a oferta e explicou a Hepworth que continuaria fazendo filmes na Índia. A Warner Brothers também se ofereceu para comprar 200 cópias do filme, com o que Phalke concordou. No entanto, antes que os acordos oficiais fossem assinados, Phalke teve que voltar à Índia após a notícia sobre as condições preocupantes de seu estúdio.

Ao retornar à Índia, Phalke percebeu que a situação financeira piorou devido à Primeira Guerra Mundial em curso . Seu investidor havia parado de aumentar o capital e pediu o fechamento do estúdio. Ele abordou Yashwantrao Nadkarni e Abasaheb Chitnis para o empréstimo para trazer o equipamento comprado em Londres. Eles se ofereceram para pagar a metade do valor do básico de curto prazo. Com a Guerra Mundial em curso, Phalke também enfrentou a escassez de filmes brutos e decidiu fazer alguns curtas-metragens. Ele recebeu um empréstimo como garantia do estúdio e começou a trabalhar no Raja Shreeyal . Embora a filmagem tenha começado, ela não pôde ser concluída por vários motivos. Para conseguir capital para seu próximo filme, Phalke abordou os líderes do movimento Swadeshi sem sorte. Também publicou anúncio nos jornais e distribuiu folhetos , pedindo ajuda para garantir o pagamento com juros. No entanto, apenas três pessoas responderam ao anúncio. Um deles publicou uma carta no jornal, Dainik Sandesh , apelando aos líderes do movimento do governo autônomo indiano que queriam que Phalke se juntasse ao movimento antes que qualquer empréstimo pudesse ser concedido. O nacionalista indiano Bal Gangadhar Tilak tentou ajudar Phalke por meio da Paisa Fund Glass Works, mas não conseguiu. Durante 1916, Phalke empreendeu uma viagem para levantar a capital. Ele exibiu seus filmes nos estados principescos de Aundh , Gwalior , Indore , Jamkhandi e Miraj . O Rei de Aundh concedeu ₹ 1.000 e a Princesa de Indore um empréstimo de ₹ 5.000 e ₹ 1.500 como pagamento de seus shows.

Durante a mudança de Bombaim para Nashik, o filme negativo de Raja Harishchandra foi perdido, então Phalke o filmou novamente com "quase o mesmo roteiro, elenco e todas as outras coisas" e lançou-o como Satyavadi Raja Harishchandra , com 2.944 pés (897 m) de comprimento filme que foi exibido em 3 de abril de 1917 no Aryan Cinema, Poona . Ele também fez o documentário "How Movies Are Made" para demonstrar o processo de filmagem aos financistas, mas não ajudou. Phalke foi convidado para a sessão do "Bombay Provincial Congress Parishad" realizada em Nashik em maio de 1917, onde Lokmanya Tilak fez um apelo para ajudá-lo e também visitou seu estúdio a pedido de GS Khaparde .

O apelo feito por Tilak teve o efeito desejado e Phalke conseguiu reunir capital suficiente para iniciar um novo filme, Lanka Dahan . O filme retratou o episódio da queima de Lanka no Ramayana e tinha 910 m de comprimento, cerca de três rolos . Foi exibido em 17 de setembro de 1917 no Aryan Cinema, Poona. Anna Salunke interpretou o personagem masculino e feminino de Rama e sua esposa Sita . Assim, creditado com o desempenho do primeiro papel duplo no cinema indiano. Quando o filme foi exibido no West End Cinema, em Bombaim, os shows foram realizados das 7h às 3h da manhã seguinte e arrecadou 32.000 dólares em dez dias. De acordo com o historiador de cinema Amrit Gangar , as moedas recolhidas nos balcões de bilhetes eram transportadas em sacos de armas em carros de boi. O filme foi um sucesso comercial e Phalke poderia pagar todas as suas dívidas com seus ganhos.

1918-1922: Parceria e aposentadoria

Hindustan Cinema Films Company

Após o sucesso de Lanka Dahan , Phalke foi procurado por vários empresários para a parceria. Bal Gangadhar Tilak , Ratanji Tata e Sheth Manmohandas Ramji coletaram o capital e abordaram Phalke para converter a "Phalke Films Company" em uma sociedade limitada , avaliada em $$ 300.000 . Juntamente com o investimento adicional de ₹ 150.000 , foi decidido que, na empresa proposta, Phalke teria ações no valor de ₹ 100.000 e 75% do lucro e o restante seria distribuído entre outros acionistas. No entanto, o esquema não pôde ser finalizado sobre uma das cláusulas da escritura de parceria . Phalke também recusou a oferta de $ 100.000 feita pela atriz Fatma Begum . Entre todas as ofertas recebidas, Phalke aceitou a proposta de cinco industriais têxteis de Bombaim, que incluíam Waman Shreedhar Apte, Laxman Balwant Phatak, Mayashankar Bhatt, Madhavji Jesingh e Gokuldas Damodar. Em 1 de janeiro de 1918, a "Phalke Films Company" foi convertida na "Hindustan Cinema Films Company", onde Apte foi nomeado sócio-gerente, Phalke como sócio de trabalho e outros como sócios financeiros.

O filme de estreia da empresa recém-formada foi Shri Krishna Janma, onde a filha de seis anos de Phalke, Mandakini, interpretou o papel principal de Krishna . O filme tinha 5.500 pés (1.700 m) de comprimento, cerca de seis bobinas e foi exibido em 24 de agosto de 1918 no Majestic Cinema, em Bombaim. Foi um sucesso comercial e arrecadou $$ 300.000 . O próximo filme de Phalke, Kaliya Mardan, descreveu o episódio da morte de uma cobra venenosa, Kaliya , por Krishna. O filme foi lançado em 3 de maio de 1919 no Majestic Cinema de Bombaim. Foi um sucesso comercial onde funcionou por dez meses e tinha 6.000 pés (1.800 m) de comprimento, cerca de seis bobinas.

Aposentadoria

Embora ambos os filmes feitos pela "Hindustan Cinema Films Company" fossem comercialmente bem-sucedidos, os parceiros apresentavam diferenças crescentes. Phalke não gostou da interferência deles na produção do filme e os parceiros estavam preocupados com os gastos incorridos e o tempo gasto por Phalke para obter os resultados desejados. Phalke decidiu deixar a empresa, mas seu advogado chamou a atenção para as cláusulas de seu acordo com a "Hindustan Cinema Films Company". O acordo tinha um período de 15 anos e se Phalke decidisse deixar a empresa, ele não receberia sua parte do lucro de ₹ 150.000 e teria que pagar ₹ 50.000 à empresa. Após tentativas infrutíferas de resolver as diferenças, os sócios abordaram os colegas de Phalke para assumir suas responsabilidades, em caso de sua saída. Todos eles estavam associados a Phalke desde Raja Harishchandra (1913) e foram treinados por Phalke para lidar com vários departamentos de cinema. Com seu consentimento, os parceiros assinaram os acordos necessários com Mama Shinde, Anna Salunke , Gajanan Sane, Trymbak B. Telang , Dattatreya Telang e Nath Telang. Com o surgimento de dissensões crescentes, Phalke decidiu deixar a empresa e partiu com sua família para Kashi . Ele anunciou sua aposentadoria e expressou suas opiniões em um artigo publicado na Navyug .

Dramaturgia com Rangbhoomi

Durante sua estada em Kashi, Phalke viu várias peças em hindi de Kirloskar Natak Mandali , uma companhia de teatro itinerante. Os profissionais associados à empresa como Mestre Manhar Barve, seu pai Ganpatrao Barve, e seu proprietário Shankar Bapuji Mujumdar e o romancista Narayan Hari Apte eram amigos de Phalke. Eles tinham discussões regulares sobre vários aspectos do drama, cinema, música e literatura. Durante uma dessas reuniões, Phalke expressou seu desejo de escrever uma peça. Ele terminou de escrever uma peça Rangbhoomi em idioma marathi em cerca de dois meses e meio. Era uma sátira sobre as condições do teatro e do palco da época. Phalke também leu a peça para Bal Gangadhar Tilak e GS Khaparde, que estavam participando da sessão do Comitê do Congresso da Índia em Kashi. Ambos gostaram muito da peça. Phalke também organizou os ensaios da peça no Aryan Cinema, Poona, durante quase um ano.

Várias companhias de teatro profissional abordaram Phalke para encenar Rangbhoomi , mas ele a encenou no Baliwala Theatre, Bombaim em 1922. Era uma peça de sete atos , então Phalke decidiu dividi-la em duas partes; quatro atos encenados em uma noite e os três restantes na noite seguinte. As apresentações foram realizadas em apenas três cidades, Bombay, Poona e Nashik. Feita com um orçamento de $ 75.000 , a peça teve uma resposta muito morna e foi rejeitada por ser "auto-indulgente".

1922–1937: Retorno e declínio da popularidade

Reconciliação com a Hindustan Cinema Films Company

Várias pessoas tentaram convencer Phalke a voltar para a indústria cinematográfica. Ele recusou a oferta feita pelo cineasta Jamshedji Framji Madan de produzir filmes sob sua companhia, Madan Theatre . Achyut Kolhatkar, editor do jornal Marathi Sandesh , escreveu a Phalke solicitando que repensasse sua decisão. Phalke respondeu: "Estou morto no que diz respeito à indústria do cinema e não tenho vontade de voltar a ela". Kolhatkar publicou a carta de Phalke com o título "Dadasaheb Phalke está morto". Vários leitores escreveram para Sandesh solicitando que Phalke voltasse. Todas essas cartas foram publicadas em Sandesh e Kolhatkar enviou todas as edições do jornal para Phalke em Kashi. Lendo essas cartas, Phalke decidiu voltar para Nashik .

Depois que Phalke deixou a Hindustan Cinema Films Company, sua situação financeira piorou com o fechamento da filial de Poona da empresa, a Bharat Film Company. Ao saber do retorno de Phalke à Nashik, o sócio-gerente da empresa, Waman Apte, com a ajuda do proprietário da Aryan Cinema, Bapusaheb Pathak, convidou Phalke a voltar à empresa como Chefe de Produção e Consultor Técnico. Phalke concordou prontamente com o pedido e ingressou como funcionário da empresa com um salário mensal de $$ 1.000 .

O primeiro filme que Phalke dirigiu após ingressar na Hindustan Cinema Films Company foi Sant Namdeo, que foi lançado em 28 de outubro de 1922. Depois disso, ele dirigiu filmes para a empresa até 1929. No entanto, nenhum desses filmes alcançou sucesso comparável com seus filmes anteriores. Phalke continuou a ter diferenças com os proprietários da empresa e deixou-a duas vezes até 1929. Quando voltou pela primeira vez, foi-lhe oferecido o salário mensal de $$ 500 . Pela segunda vez, foi reduzido para 250 ₹ . Após o descanso de quatro sócios deixaram a empresa, a responsabilidade recaiu sobre os ombros de Waman Apte. Não satisfeito com as restrições impostas pela empresa, Phalke tentou levantar sozinho o capital para o próximo filme. Como Apte não permitiu que Phalke levantasse capital enquanto ainda estava a serviço da empresa, Phalke pediu demissão do cargo.

Phalke Diamond Company e Setubandhan

Phalke decidiu formar uma nova empresa, "Phalke Diamond Company", e abordou Mayashankar Bhatt, um ex-sócio da Hindustan Cinema Films Company. Bhatt concordou em fornecer o capital de $ 50.000, mas com a condição de que o filme fosse concluído dentro do orçamento estipulado. Phalke aceitou a proposta e começou a trabalhar em Setubandhan . As filmagens ao ar livre foram concluídas em Hampi , Chennai (então Madras), Ratnagiri . No entanto, o capital se exauriu antes que o filme fosse concluído. Bhatt se recusou a fazer mais investimentos. Phalke tentou levantar mais capital sem sucesso. Assim, as filmagens tiveram que ser interrompidas pelo próximo ano.

Quando Waman Apte, da Hindustan Cinema Films Company, viu os cenários montados para o filme, ficou impressionado e concordou em ajudar Phalke. Ele propôs a fusão da Phalke Diamond Company com sua empresa. Phalke juntou-se à empresa novamente como sócio e mudou as filmagens no Imperial Film Studio de Bombaim sob a bandeira da Hindustan Cinema Films Company. Setubandhan levou dois anos para ser concluído. Como o contrato de quinze anos para a Hindustan Cinema Films Company foi concluído, Apte decidiu dissolver a empresa. Naquela época, os filmes sonoros já haviam sido exibidos na Índia com o lançamento em Alam Ara  - o primeiro filme sonoro do cinema indiano , em 14 de março de 1931. Por ser um filme mudo, Setubandhan enfrentava dificuldades para chegar aos cinemas com a concorrência dos filmes sonoros. Foi lançado em 1932. Ardeshir Irani , o diretor do Alam Ara , sugeriu que Phalke adicionasse som a Setubandhan . Phalke concordou e dublou o filme em hindi no estúdio de Irani com o custo de $ 40.000 . Foi relançado em 1934, mas não teve sucesso comercial.

Gangavataran : Último filme e apenas talkie

Em dezembro de 1934, o marajá do estado principesco de Kolhapur , Rajaram III , convidou Phalke para produzir um filme sonoro para sua produtora "Kolhapur Cinetone". Phalke recusou o convite, mas foi novamente convidado pelo Maharaja. Ele aceitou o convite e recebeu uma oferta de $ 1.500 para escrever a história e o roteiro e $ 450 para suas despesas mensais. O romancista Narayan Hari Apte ajudou Phalke a escrever o roteiro e o diálogo. Vishwanath Jadhav compôs a música para o filme e Phalke escreveu as letras. O filme, Gangavataran , foi concluído em dois anos com um custo de $$ 250.000 . Foi lançado em 6 de agosto de 1937 na Royal Opera House , Bombay. Gangavataran foi o único filme sonoro dirigido por Phalke. Ele se aposentou do cinema devido à sua velhice.

1938-1944: Últimos dias

Os tempos mudaram e Phalke foi vítima da tecnologia emergente do filme sonoro. Incapaz de lidar com os faladores, o homem que gerou a indústria cinematográfica indiana tornou-se obsoleto. Seu último filme mudo Setubandhan foi lançado em 1932 e depois lançado com dublagem. Durante 1936-1938, ele produziu seu último filme Gangavataran (1937), que foi o único filme falado dirigido por Phalke, antes de se retirar para Nashik , onde morreu em 16 de fevereiro de 1944.

Filmografia selecionada

Phalke em um selo da Índia de 1971

Legado

O Prêmio Dadasaheb Phalke , pela contribuição vitalícia ao cinema, foi instituído em sua homenagem pelo Governo da Índia em 1969. O prêmio é um dos mais prestigiados prêmios do cinema indiano e é o maior reconhecimento oficial para personalidades do cinema no país. Um selo postal com sua imagem foi lançado pelo India Post para homenageá-lo em 1971. Um prêmio honorário da Dadasaheb Phalke Academy Mumbai foi apresentado no ano de 2001, pelo conjunto de realizações no cinema indiano.

Na cultura popular

Em 2009, o filme Marathi Harishchandrachi Factory , dirigido pelo veterano do teatro Paresh Mokashi e retrata a luta de Dadasaheb Phalke para fazer Raja Harishchandra em 1913. Também foi selecionado como a entrada oficial da Índia para o Oscar na categoria Melhor Filme Estrangeiro .

Em 30 de abril de 2018, o Google homenageou o produtor indiano pelo 148º ano de seu nascimento. O Google Doodle foi apresentado no Canadá, Índia, Austrália e Nova Zelândia.

Notas

Referências

Bibliografia

links externos