Daniel Gregory Mason - Daniel Gregory Mason

Daniel Gregory Mason por volta de 1915

Daniel Gregory Mason (20 de novembro de 1873 - 4 de dezembro de 1953) foi um americano compositor e crítico musical .

Biografia

Mason nasceu em Brookline, Massachusetts . Ele veio de uma longa linhagem de músicos americanos notáveis, incluindo seu pai Henry Mason e seu avô Lowell Mason . Seu primo, John B. Mason , era um ator popular nos palcos americanos e britânicos. Daniel Mason estudou com John Knowles Paine na Universidade de Harvard de 1891 a 1895, continuando seus estudos com George Chadwick e Percy Goetschius . Ele também estudou com Arthur Whiting e mais tarde escreveu um artigo biográfico sobre ele em um jornal. Em 1894, ele publicou seu Opus 1, um conjunto de valsas para teclado, mas logo depois começou a escrever sobre música como sua principal carreira. Tornou-se professor na Columbia University em 1905, onde permaneceria até sua aposentadoria em 1942, sendo sucessivamente premiado com os cargos de professor assistente (1910), professor MacDowell (1929) e chefe do departamento de música (1929-1940). Ele foi eleito membro da fraternidade Phi Mu Alpha Sinfonia , a fraternidade nacional para homens na música, em 1914 pelo capítulo Alfa da Fraternidade no Conservatório da Nova Inglaterra em Boston.

Depois de 1907, Mason começou a dedicar um tempo significativo à composição, estudando com Vincent D'Indy em Paris em 1913, ganhando vários doutorados honorários e vencendo prêmios da Society for the American Music e da Juilliard Foundation .

Ele morreu em Greenwich, Connecticut .

Estilo

O idioma composicional de Mason era totalmente romântico . Ele admirava e respeitava profundamente o cânone austro-germânico do século XIX, especialmente Brahms ; apesar de estudar com D'Indy, ele não gostava do impressionismo e desconsiderava totalmente os movimentos musicais modernistas do século XX. Mason procurou aumentar o respeito pela música americana, às vezes incorporando motivos indígenas e populares (como canções populares ou espirituals negros ) em suas partituras ou evocando-os por meio de títulos sugestivos, embora ele não fosse um nacionalista completo . Ele foi um compositor meticuloso que revisou repetidamente suas partituras (cujos manuscritos estão agora mantidos em Columbia).

Lista de composições

Nota: esta lista está incompleta.

Orquestral

  • Sinfonia nº 1 em dó menor, op. 11 (1913–14)
  • Prelúdio e fuga, op. 12, pf, orch (1914)
  • Chanticleer , festival ov. (1926)
  • Sinfonia nº 2 , em maior, op. 30 (1928–9)
  • Suite após canções populares inglesas , op. 32 (1933–4)
  • Sinfonia nº 3 em Si sustenido maior 'A Lincoln Symphony', op. 35 (1935–6)
  • Prelúdio e fuga, c, op. 37, str (1939)
  • também escreveu algumas músicas incidentais, transcrições

Vocal

  • 4 canções (M. Lord), op. 4, 1v, pf (1906)
  • 6 canções de amor (ML Mason), op. 15, 1v, pf, 1914–15, arr. S, Orch (1935)
  • Russos (W. Bynner), ciclo de canções, op. 18, 1v, pf, 1915–17, arr. Bar, Orch (1915-1917)
  • Canções do Campo ( AE Housman ), op. 23, coro, orqu (1923)
  • 5 Canções de Amor e Vida , op. 36, 1v, pf, (1895–1922)
  • 3 Canções (Náuticas) (W. Irwin), op. 38, 1v, pf (1941)
  • 2 canções, op. 41, Bar, pf (1946–7)
  • Soldados , ciclo de canções, op. 42, Bar, pf (1948-19)
  • Também escreveu cerca de 50 canções sem números de opus.
  • Peças corais não acompanhadas, Opp. 25, 29

Obras de câmara

  • Sonata, op. 5, vn, pf (1907-8)
  • Quarteto para Piano, Op. 7 (1909-1911)
  • Pastorale , Op. 8, vn, cl / va, pf (1909–12)
  • 3 peças, op. 13, fl, hp, str qt (1911–12)
  • Sonata, op. 14, cl / vn, pf (1912-15)
  • Intermezzo, op. 17, str qt (1916)
  • Quarteto de Cordas sobre Temas Negros , op. 19 (1918-19)
  • Variações sobre um tema de John Powell , str qt (1924–5)
  • Divertimento, Op. 26b, quinteto de sopros (1926)
  • Fanny Blair , fantasia folclórica, op. 28, str qt, (1927)
  • Serenade, Op. 31, str qt (1931)
  • Esboços sentimentais , pf trio (Op. 34)
  • Variações sobre um tema silencioso , op. 40, str qt (1939)

Teclado funciona

  • Valsas de aniversário, op. 1, pf (1894)
  • Variações sobre Yankee Doodle, op. 6, pf ( c 1911)
  • Passacaglia e Fuga, op. 10, org (1912)
  • 2 Prelúdios Corais nas Músicas de Lowell Mason , Op. 39, órgão (1941)
  • outras peças para piano, Opp. 2, 3, 9, 16, 21, 33

Escritos

Mason já foi "o autor mais lido na América de livros sobre música e compositores". Mason escreveu ou co-escreveu dezoito livros sobre música, incluindo uma autobiografia e uma série de obras de apreciação musical escritas para o público em geral. Suas análises da música de câmara de Brahms e Beethoven foram reconhecidas como perspicazes. Em suas obras mais polêmicas, ele atacou a música moderna, pediu aos compositores americanos que parassem de imitar os modelos continentais e encontrassem um estilo individual, e criticou os maestros europeus na América (como Toscanini ) por raramente incluirem obras americanas em seus programas.

Analistas retrospectivos da carreira de Mason observaram que suas opiniões estéticas conservadoras estavam entrelaçadas com uma retórica "perturbadora" sobre a identidade nacional, racial e religiosa. Mason insistiu que a cultura da América era "anglo-saxônica" em sua essência e não deve ser corrompida por influências estrangeiras, particularmente judaicas e africanas, como jazz e ragtime . Embora ele tenha co-assinado uma carta aberta em 1921 condenando "uma campanha de anti-semitismo neste país" e afirmando "a lealdade e o patriotismo de nossos concidadãos de fé judaica", ele havia escrito apenas dois meses antes:

A infecção oriental, especialmente a judia, em nossa música, aparentemente menos difundida do que a alemã ou a francesa, pode ser ainda mais virulenta ... A insidiosidade da ameaça judaica à nossa integridade artística se deve em parte à especiosidade do hebraico. arte, seu brilho, seus extremos violentamente justapostos de paixão, seu erotismo e pessimismo pungentes, e em parte ao fato de que a tensão em nós que poderia fazer frente a ela, a tensão mais profunda e fundamental talvez em nossa natureza mista, é diluída e confundido por uma centena de outras tendências. O grupo de qualidades anglo-saxão, o ponto de vista anglo-saxão ... são, no entanto, o núcleo vital do temperamento americano. E o domínio judaico de nossa música , ainda mais do que o teutônico e o gaulês, ameaça submergir e embrutecê-los em todos os pontos.

Em 1931, Mason estava argumentando que o gosto nacional poderia ser permanentemente degradado pela "embriaguez da arte alienígena", gerando polêmica o suficiente para que ele escreveu ao New York Times em 1933 que havia sido "mal interpretado" como "amigável ao chauvinismo e hitlerista nacionalismo." Mason e outros compositores "ianques", como Charles Ives, viam seu dever como a preservação e redenção do espírito americano e viam seu inimigo em compositores como George Gershwin , Aaron Copland , Ernest Bloch (todos de herança judaica), Igor Stravinsky , e música jazz em geral.

Lista de livros

  • De Grieg a Brahms (Nova York, 1902, 2/1927 / R)
  • Beethoven e seus precursores (Nova York, 1904, 2/1930)
  • The Romantic Composers (Nova York, 1906)
  • com TW Surette: The Appreciation of Music (Nova York, 1907)
  • The Orchestral Instruments (Nova York, 1908)
  • A Child's Guide to Music (Nova York, 1909)
  • A Neglected Sense in Piano Playing (Nova York, 1912)
  • com ML Mason: Great Modern Composers (Nova York, 1916, 2/1968)
  • Compositores contemporâneos (Nova York, 1918)
  • Short Studies of Great Masterpieces (New York, 1918)
  • Music as a Humanity (Nova York, 1920)
  • From Song to Symphony (Nova York, 1924)
  • Ideais artísticos (Nova York, 1925)
  • The Chamber Music of Brahms (Nova York, 1928 / R)
  • O dilema da música americana e outros ensaios (Nova York, 1928)
  • Sintonize, América (Nova York, 1928 / R)
  • Music in my Time, and Other Reminiscences (Nova York, 1938)
  • The Quartets of Beethoven (Nova York, 1947)

Origens

Leitura adicional

links externos