Darío Suro - Darío Suro

Darío Suro
Dario Suro A.jpg
Adido cultural , Embaixada da Embaixada da República Dominicana, Cidade do México
No cargo
1943-1947
Grupo Constituinte República Dominicana
Diretor Nacional de Belas Artes
No cargo
1947-1950
Grupo Constituinte República Dominicana
Adido cultural , Embaixada da República Dominicana da República Dominicana, Madrid
No escritório
1950 - c. 1953
Grupo Constituinte República Dominicana
Adido cultural , Embaixada da República Dominicana, Washington, DC
No cargo de
1962 a 1965
Grupo Constituinte República Dominicana
Conselheira, Embaixada da República Dominicana, Washington, DC
No cargo
1965-1967
Grupo Constituinte República Dominicana
Ministro Conselheiro , Embaixada da República Dominicana, Washington, DC
No cargo
1967-1970
Grupo Constituinte República Dominicana
Ministro Plenipotenciário , Vice-Chefe da Missão , Embaixada da República Dominicana, Washington, DC
No cargo de
1970-1980
Grupo Constituinte República Dominicana
Embaixador Adjunto, Representante Suplente, Embaixada da República Dominicana, Washington, DC
No cargo de
1980-1996
Grupo Constituinte República Dominicana
Detalhes pessoais
Nascer 13 de junho de 1917
La Vega , República Dominicana
Morreu 18 de janeiro de 1997 (18/01/1997)(79 anos)
Santo Domingo , República Dominicana
Cônjuge (s) Maruxa Franco Fernandez
Relações Federico García Godoy (avô)
Enrique García-Godoy (tio)
Rosa Delia García-Godoy (tia)
Héctor García-Godoy (primo)
Harold Priego García-Godoy (primeiro primo uma vez afastado)
Laura García-Godoy (primeiro primo afastado duas vezes)
Crianças Jaime, Federico e Rosa
Alma mater Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado "La Esmeralda"
Ocupação Crítico de arte , diplomata , pintor

Darío Antonio Suro García-Godoy (13 de junho de 1917, La Vega - 18 de janeiro de 1997, Santo Domingo ) foi crítico de arte , diplomata e pintor da República Dominicana . Era sobrinho do pintor Enrique García-Godoy , seu primeiro professor de arte. Junto com Yoryi Morel e Jaime Colson , é considerado um dos fundadores da escola modernista de pintura dominicana.

Família

Nasceu de Jaime Vicente Suro Sánchez (nascido em 1890, em Utuado, Porto Rico) e Isabel Emilia García-Godoy Ceara (nascida em 1883 de Federico García Godoy e Rosa Ceara Giménez). Ele tinha um irmão, Rubén Antonio (1916-2006).

Início de carreira

Logo no início, ele se tornou popular como paisagista impressionista , muitas vezes pintando cavalos e cenas chuvosas da região de Cibao em seu país. Suro fez sua primeira exposição individual em 1938, no Ateneo Dominicano de Santo Domingo. Posteriormente, a mesma exposição foi exibida no San Cristobal Ateneo e em 1939, ele foi incluído em exposições coletivas na cidade de Nova York , no Museu Riverside e no Pavilhão da República Dominicana na Feira Mundial de 1939 de Nova York .

Em 1940, Suro participou da Exposição Interamericana do Caribe organizada pela Organização dos Estados Americanos . No mesmo ano, participou de coletiva no Ateneo Dominicano de Santo Domingo. Em 1942 expõe individualmente na Escuela Nacional de Bellas Artes de Santo Domingo.

México

Lluvia en el mercado (inglês: Rain in the Market ), 1942 ( Museo de Arte Moderno , Santo Domingo )

Em 1943, casou-se Maruxa Franco Fernandez de Santiago e, pouco depois, partiram para o México, onde foi nomeado adido cultural Na República Dominicana Embaixada . No caminho, ficaram várias semanas em Havana , onde o primo de sua noiva, Tomas Hernandez Franco, era o cônsul geral dominicano . Aí conheceu o jovem crítico de arte José Gómez-Sicre , com quem já tinha conhecido em Santo Domingo. Posteriormente, renovariam a amizade em Washington, DC , onde Gómez-Sicre foi o fundador e diretor do Museu de Arte das Américas , criado em 1976 pelo Conselho Permanente da OEA. Em Havana, Suro também conheceu e fez amizade com importantes artistas modernos, como Fidelio Ponce , Carlos Enríquez e Amelia Peláez .

Estudo de arte

Finalmente chegando ao México depois de seu fascinante "sejour" cubano, Suro tinha uma agenda muito ocupada. Além de suas funções como adido, ele se matriculou na Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado "La Esmeralda" , onde estudou arte por quase quatro anos com alguns dos mais prestigiados artistas do México contemporâneo, incluindo Diego Rivera , Agustín Lazo , Jesús Guerrero Galván e Manuel Rodríguez Lozano .

Suro logo fez amizade com algumas das pessoas mais proeminentes da Cidade do México, que era um grande centro cultural na época, incluindo o filósofo Alfonso Reyes , o historiador e crítico de arte Justino Fernández, os pintores María Izquierdo e Angelina Beloff (a primeira esposa de Rivera) e o escritor e crítico Agustín Velázquez Chávez. Ele também conheceu José Clemente Orozco , Frida Kahlo , Lupe Marin e José Vasconcelos , que teriam um papel crucial na carreira de Suro. Em 1944, recebe a notícia de que conquistou o Segundo Prêmio (Medalha de Prata) na II Bienal Nacional de Belas Artes de Santo Domingo. Dois anos depois ganhou o Primeiro Prêmio (Medalha de Ouro) na III Bienal Nacional de Belas Artes.

Impacto no trabalho

A estada de Suro no México teve um impacto dramático em seu trabalho. Afastando-se de uma paleta harmoniosa e representações de cenas de gênero agradáveis, muitas vezes melancólicas, que o tornaram popular entre seus conterrâneos, ele optou por algo mais ousado e chocante. Influenciado pelo espírito nacionalista mexicano que abraçava todas as coisas étnicas, Suro criou uma visão dominicana até então desconhecida, um novo tipo de pintura chamado "Negroide", que teve sua contrapartida na literatura dominicana da época, nomeadamente na poesia de seu irmão Rubén. Suro ("Poemas De Una Sola Intencion"). Abordar diretamente as questões multirraciais (um componente óbvio da realidade dominicana) por meio de imagens gráficas, era de fato uma nova abordagem em um país onde a branqueamento costumava ser a norma. Muitos dominicanos gostavam de pensar que sua herança derivava exclusivamente da Espanha, esquecendo seu importante legado africano. A tomada de Suro foi confrontadora e desafiadora, usando imagens que deixaram alguns de seus compatriotas desconfortáveis.

Em 1946, foi incluído em uma mostra coletiva no Palacio de Bellas Artes, na Cidade do México. No ano seguinte, fez exposição individual na instituição, evento que teve ampla divulgação na cidade, trazendo-lhe o reconhecimento de alguns dos mais importantes críticos de arte - mas talvez levando à sua queda junto ao próprio governo. Seu trabalho na embaixada foi repentinamente encerrado. Antes que percebesse, ele estava em um avião com sua família voltando para casa, onde enfrentaria um futuro incerto. Suro foi informado por fontes não oficiais que o ditador da República Dominicana Rafael Trujillo não gostou da atenção que seu adido cultural recebeu no México.


República Dominicana

Ao retornar a Santo Domingo, Suro e sua esposa foram calorosamente recebidos por familiares e amigos, enquanto outros, principalmente alguns que eram próximos de Trujillo, mantiveram certa distância. A queda da graça teve vida curta.

Vasconcelos, seu amigo mexicano, que por acaso chegou a Santo Domingo em visita oficial e elogiou Trujillo sobre o recém-repatriado diplomata e pintor, chamando-o de "brilhante" e exortando veementemente o líder dominicano a nomear Suro Diretor de Belas Artes da a nação. Isso aconteceu no início de 1947 e mais uma vez Suro foi celebrado. Nesse mesmo ano, teve uma exposição individual de sucesso no Palácio Nacional de Belas Artes de Santo Domingo, exibindo obras que foram exibidas no México com alguns acréscimos dominicanos recentes. No geral, os dominicanos ficaram muito impressionados com uma nova visão dinâmica de sua nação, forjada no México por um jovem dominicano.

Diretor de Belas Artes

Como Diretor de Belas Artes, Suro voltou a se destacar, recebendo ilustres convidados, entre eles Alicia Markova e Anton Dolin, e grupos como os celebrados "Coros y Danzas" da Espanha. Ele foi responsável pela supervisão de novas exposições no Palácio de Bellas Artes e pela criação de programas culturais. Também proferiu palestras sobre os mais diversos temas, como a do amigo José Clemente Orozco, "La Muerte de Orozco", que proferiu no Instituto Dominico Americano de Santo Domingo. Em 1948, participa da 4ª Bienal Nacional de Belas Artes.

Problemas pessoais

Nesse mesmo período, a família Suro passou por mudanças dramáticas e dolorosas. Seu filho, Jaime, morreu repentinamente pouco antes de seu segundo aniversário. Este evento se tornou um leitmotiv recorrente obsessivo em várias de suas pinturas. Retratar a criança morta torna-se uma espécie de catarse nessas telas; o ritual nativo Baquiní de enterrar crianças torna-se um importante ponto de identidade para o artista. Em 1948 nasceu seu filho Federico e no ano seguinte sua filha Rosa.

Espanha

Em 1950, a vida de Suro mudou mais uma vez quando ele foi enviado para a Espanha como adido cultural da República Dominicana. Chegando com sua família em Madrid , Suro fez amizade com alguns dos mais destacados artistas espanhóis da época, incluindo Antonio Saura , Antoni Tàpies , Manolo Millares e Jose Caballero ("Pepe"). Caballero era amigo íntimo de Federico García Lorca , Pablo Neruda , Luis Buñuel e outros. Suro também pôde ver a grande arte da Espanha, incluindo obras de seus favoritos Velázquez , El Greco e Goya .

Viver na Espanha também facilitou viagens extensas para outras cidades europeias, incluindo Paris, Londres e Amsterdã. Ele amava especialmente a Itália e ficou particularmente impressionado com as obras de Piero della Francesca .

Combinando diplomacia e arte como no México, Suro participou de exposições coletivas em Madri e Barcelona, ​​além de lugares distantes como São Francisco ( Legião de Honra ) e Pittsburgh ( Instituto Carnegie ). Ele foi convidado a participar do Salón de los Once em 1951, junto com dez outros artistas, um espaço organizado pelo filósofo Eugeni d'Ors . No mesmo ano, participa na Primeira Bienal Hispano-Americana, que se expõe em Madrid e Barcelona. Ele representou a República Dominicana em vários congressos importantes (incluindo o Congreso de la Cooperacion Intelectual Latino Americano - 1952 ) enquanto continuava suas viagens pela Península Ibérica e vários outros países europeus.

Em termos de desenvolvimento artístico, a Espanha teve um impacto significativo. Foi aqui que Suro pintou as suas primeiras telas abstratas, influenciadas pelas tendências europeias.

República Dominicana

Como no México, sua agitada vida profissional terminou abruptamente. Seu trabalho foi encerrado repentinamente, sem qualquer explicação. Ao chegar a Santo Domingo, repetiu-se o mesmo cenário que vivenciaram ao voltar do México. O Suros ouviu boatos sobre o término de seu emprego e um amigo próximo, que por acaso era parente da esposa de Trujillo, recomendou que deixassem o país. Sair do país naquela época não foi simples. Dario e Maruxa foram interrogados, mas em pouco tempo estavam a caminho de Nova York em 1953. Seus filhos se juntaram a eles no ano seguinte.

Cidade de Nova York

A experiência de Suro em Nova York seria decididamente diferente de seus anos na Cidade do México e Madrid. Com um inglês limitado, o casal teve dificuldade em se adaptar à metrópole. Sua esposa imediatamente encontrou trabalho como costureira em uma fábrica. Suro, no entanto, teve um momento mais difícil. Visitando vários estabelecimentos que contratavam artistas para fazer trabalhos bastante rotineiros, ele logo percebeu que havia pouca demanda. Ele finalmente conseguiu um emprego na 23rd Street , em uma fábrica onde artistas pintavam porcelanas , telas e outros objetos. Eles receberam modelos para trabalhar, com uma liberdade de expressão artística limitada.

No entanto, Suro explorou a cena artística de Nova York. Ele começou a entrar em contato com revendedores e proprietários de galerias, incluindo Rose Fried , Betty Parsons e Leo Castelli .

Como crítico de arte, Suro escreveu os primeiros artigos críticos aprofundados sobre Piet Mondrian e Stuart Davis na língua espanhola. Ele reintroduziu a obra de Joaquín Torres García aos artistas do círculo da Galeria Rose Fried , onde foi convidado a escrever o texto de uma monografia para a exposição inovadora de 1960 de Torres Garcia.

Entre os artistas que fizeram amizade com Suro em Nova York estavam Fritz Glarner , Ronnie Elliott , Jean Arp , Stuart Davis , Adolf Fleischmann , Minna Citron , Bud Hopkins , Burgoyne Diller , Philip Guston , Charmion von Wiegand , John Grillo , Jean Xceron , Judith Rothschild , Lil Picard , Esteban Vicente , Raymond Hendler , John Hultberg e Lynne Drexler .

Apesar de sua agenda lotada, trabalhando na fábrica e pintando em casa, ele escreveu para muitas publicações internacionais, incluindo Aujourd'hui com sede em Paris e Cuadernos Hispanoamericanos com sede em Madri , e foi um colaborador frequente do El Caribe e outros jornais na República Dominicana.

Por meio de seu trabalho, ele conheceu Herman Somberg , um de seus colegas de trabalho que era um nova-iorquino por excelência e um artista talentoso que por acaso era amigo íntimo de Franz Kline . Depois de uma certa relutância, o último finalmente concordou em se encontrar com Suro e os dois se tornaram amigos rapidamente (mais tarde Suro relembrou o encontro e a amizade resultante em um artigo escrito para a revista Américas "Franz Kline - Liberdade e Espaço" em 1969). Ele frequentava a Cedar Tavern em Manhattan, que mais tarde chamou de "uma das grandes universidades da minha vida" e o lugar onde bebia muito junto com seu crescente número de conhecidos. Outro amigo especial era Philip Guston , que falava espanhol fluentemente.

Mundo neoplástico

Muitos dos amigos que conheceu no início através de Fried faziam parte do mundo neoplástico . Fritz Glarner fora amigo íntimo de Mondrian, uma alma gêmea e o homem que documentou fotograficamente o estúdio de Mondrian em Nova York. Um dos amigos mais intrigantes de Suro era o poeta, escritor e baterista Dadaísta alemão Richard Huelsenbeck, que também era psiquiatra chamado Charles R. Hulbeck. Como no México e na Espanha, Suro mudou de estilo mais uma vez, expressando-se por meio de imagens abstratas geométricas e, eventualmente, passando a trabalhos que eram decididamente informais e expressionistas.

Shows de grupo

Ele participou de exposições coletivas na Galeria Rose Fried, incluindo a International Collage Exhibition em 1956. Barbara Guest , cobrindo esta mostra para a Arts Magazine , observou: "Suro carregou a ideia Dada junto, com uma franca montagem de números que teria encantado le grand maitre Picabia ". Suro também participou de muitas exposições coletivas, incluindo a "International Avant Garde Perspectives" na Newport Art Association em 1959.

Ele finalmente teve uma exposição individual na Poindexter Gallery , em Manhattan, em 1962. As novas pinturas eram um reflexo de sua experiência americana, bem como sua obsessão de toda a vida pela Espanha - várias pinturas foram intituladas "Tauromaquia", a homenagem de Suro a Goya . Infelizmente, a exposição coincidiu com uma grande greve de jornal e Suro não recebeu uma cobertura normal da imprensa. John Gruen , no New York Herald Tribune , entre os poucos periódicos que cobriram o evento, escreveu: "Um artista dominicano que fez várias exposições na Europa, mas não anteriormente aqui, oferece óleos e colagens em cores intensamente suaves, aromatizadas com elementos textuais que lembram o A preocupação dos espanhóis com a "terra". São fortes, arrojados e concisos ". Suro recebeu uma carta de parabéns de seu velho amigo Vela Zanetti , que visitou a exposição e ficou impressionado e surpreso com as novas pinturas. As revistas de arte também tiveram comentários positivos em geral.

Washington

Em 1961, os acontecimentos em sua terra natal mudaram mais uma vez sua vida. Trujillo foi assassinado. Juan Bosch , amigo de infância de Suro, foi eleito Presidente da República Dominicana em 1962 e nomeou Suro adido cultural da Embaixada da República Dominicana em Washington, DC , bem como da Organização dos Estados Americanos (OEA). Suro permaneceu nesses cargos pelo resto de sua vida. Washington não ofereceu o mesmo estímulo artístico que Nova York, mas seu novo emprego era mais confortável e mais bem remunerado.

Suro continuou pintando e exibindo em todo o mundo até sua velhice. Sua pintura passou por novas fases, mudando constantemente. Em sua última década, ele revisitou velhos temas, muitas vezes combinando-os e criando algo novo no processo. Ele também continuou escrevendo, contribuindo frequentemente para a revista Americas , várias publicações da República Dominicana, incluindo Ahora e Listin Diario , bem como outras internacionais, incluindo Cuadernos Hispanoamericanos e Acento Cultural . Foi promovido de adido cultural a Conselheiro (1965) a Ministro Conselheiro (1967) a Ministro Plenipotenciário , Chefe Adjunto da Missão (1970) e, finalmente, Embaixador Adjunto, Representante Suplente (1980).

Em outubro de 1996, ele voltou para a República Dominicana com sua esposa. Ele esperava se concentrar em sua arte, desenvolvendo novas idéias para pinturas inspiradas por sombras; no entanto, ele morreu em janeiro seguinte. Seu funeral contou com a presença de muitos amigos, bem como dignitários dominicanos; Estiveram presentes três ex-presidentes dominicanos - Salvador Jorge Blanco , Donald Reid Cabral e Juan Bosch  - que disseram à família Suro "Dario Suro não foi apenas um grande artista, foi um grande dominicano".

Reconhecimento

Suro foi o primeiro artista a receber o "El Premio Nacional de Artes Plasicas" da República Dominicana em 1993, que foi apresentado a ele pelo Presidente Joaquín Balaguer . A medalha "Ordem de Duarte, Sanchez e Mella" foi entregue postumamente à sua viúva pelo presidente Leonel Fernández em 1999.

Uma retrospectiva abrangente, "Dario Suro 1917–1997: Metamorfosis y Transmigracones", foi organizada no Centro Cultural de España em Santo Domingo, com curadoria de Ricardo Ramon Jarnes, Laura Gil e Marianne de Tolentino em 2001. A 4ª Bienal do Caribe (2002) , dedicado a Suro, foi organizado por Sara Herman, Diretora da Galeria Nacional de Arte Moderna da República Dominicana; Ricardo Ramon Jarnes e Laura Gil fizeram a curadoria de uma exposição retrospectiva que o acompanhou. O presidente Hipólito Mejía e o vice-presidente Milagro Ortiz Bosch abriram esta bienal.

Auto-avaliação

Em 1981, Suro avaliou sua abordagem da arte da seguinte maneira: "Sempre fui motivado pela condição existencial de um objeto e não pelo desenvolvimento de um estilo." Mais recentemente, o historiador e crítico de arte Alejandro Anreus, que freqüentemente escrevia sobre Suro, ofereceu um resumo mais completo de sua carreira multifacetada como segue. "Estilisticamente, Suro transformou o realismo social dos muralistas mexicanos em uma estética neo-realista carregada de uma visão existencial da tragédia. Na década de 1950, ele já havia pintado em uma espécie de pré-Pop Art quando completou sua série numérica, e em década de 1960, sua fase expressionista abstrata foi altamente original, onde a mancha, mais do que o gesto, era sua estratégia de marcar, enquanto sua paleta evocava a pintura espanhola do século XVII. Seu período erótico (1970) culminou em uma caligráfica obsessiva uso de camadas finas e transparentes de tinta, onde as linhas construíam as formas sexuais femininas como entidades pulsantes e totalmente fortalecidas com vida própria. Seu corpo de trabalho antes de sua morte foi um expressionismo feroz, onde tanto as formas humanas quanto as paisagísticas foram dilaceradas e reconstruída. "

Galeria






Escritos

  • Dario Suro. "Orozco en su sitio". Cuadernos Dominicanos de Cultura . Volume VI, Número 73. página 16. Santo Domingo. Setembro de 1949.
  • Dario Suro. "El Mundo Magico Taíno". Cuadernos Hispanoamericanos . Número 17. página 259. Madrid. Setembro a outubro de 1950.
  • Dario Suro. "La pintura de Esteban Vicente". El Mundo . San Juan. 29 de julho de 1951.
  • Dario Suro. "Dos Pintores Americanos: Davis y Glarner". El Caribe . página 11. Santo Domingo. 9 de janeiro de 1955.
  • Dario Suro. "L'espace: Mondrian et Picasso". Aujourd'hui - Arte e Arquitetura . Número 20. página 28. Paris. Dezembro de 1958.
  • Dario Suro. "Joaquín Torres García" (monografia). Galeria Rose Fried. Nova york. 1960
  • Dario Suro. "De Malevich A Demain". Aujourd'hui - Arte e Arquitetura . Número 29. página 54. Paris. Dezembro 1960.
  • Dario Suro. “O Barroco em Santo Domingo”. Américas . Washington, DC 1963.
  • Dario Suro. "Torres Garcia do Uruguai, Construcionista Universal". Américas . Volume 17, número 3. página 24. Washington, DC março de 1965.
  • Dario Suro. "Stuart Davis (1894–1964)". América . Washington, DC 1965.
  • Dario Suro. "Escultura Taíno - De Artistas e Corujas". Américas . Volume 18, número 3. página 21. Washington, DC março de 1966.
  • Dario Suro. "Estilo y Condicion". El Nacional de Ahora . página 25. Santo Domingo. 29 de outubro de 1967.
  • Dario Suro. Arte Dominicano (primeira história abrangente da arte dominicana). Santo Domingo; Publicaciones AHORA, C. por A .; 1968.
  • Dario Suro. “Franz Kline - Liberdade e Espaço”. Américas - Volume 20, Número 6. página 21. Washington, DC, junho de 1968.
  • Dario Suro. "Escultura Taíno" (parte 2). Américas . Volume 20, Número 11-12. Washington, DC, novembro a dezembro de 1968.
  • Dario Suro. Colson - Dominicano Universal . Publicaciones Ahora. Santo Domingo. 1969.
  • Dario Suro. "Construccion de un Desorden". Ahora . Número 440. Santo Domingo. 17 de abril de 1973
  • Dario Suro. "Thomas Jefferson, o arquiteto". Américas . Volume 25, Números 11–12. página 29. Washington, DC, novembro a dezembro de 1973.

Referências

Bibliografia

  • Equipe (sem data). "Dario Soro 1917–1998" . Museo Bellapart . Recuperado em 23 de agosto de 2013.
  • Museo de Arte Moderno . Santo Domingo.
  • Museu Coleção Berardo . Lisboa.
  • Museu de Arte Latina . Fernando Urena Rib (online). " Trascendencia en la obra de Dario Suro ".
  • Almagre, Juan (1946). "Notas de Arte". Ultimas Noticias del Excelsior . Mexico DF
  • Anreus, Alejandro (1993). “Três Mestres Latino-Americanos”. Museu de Arte Montclair . Montclair, New Jersey.
  • Anreus, Alejandro (outono de 1994). "Dario Suro: o período mexicano"; STET . Volume 2, número 2. Páginas 18–19. Nova york.
  • Anreus, Alejandro (inverno de 1997). "Dario Suro"; ARS Atelier. Nova york.
  • Barberan, Cecilio (1951). "Arte de Hoy em Madrid - Suro en el Salon de los 11". Informaciones . Madrid.
  • Benitez, Benito (outubro de 1946). "Dario Suro". Prensa Grafica  - Seccion de Arte y de Letras. Mexico DF
  • Bethel, Leslie (1995). A História de Cambridge da América Latina . Volume 10 - América Latina desde 1930: Ideias, Cultura e Sociedade. Página 414. Cambridge University Press .
  • del Calstillo Pichardo, Jose (2007). "Culturas dominicanas - a construção de uma sociedade caribenha". Editores Markus Wiener. Página 73. (publicado em espanhol em 1981 pela Fundación Cultural Dominicana)
  • Cirici Pelicer, A. (18 de março de 1952). "Dario Suro". Hoy  - Seccion La Forma Viva. Página 21. Barcelona.
  • Cortes Tamayo, R. (21 de outubro de 1946). "Dario Suro Pintor Dominicano". Prensa Grafica  - Seccion de Arte y de Letras. Mexico DF
  • Edmundo Ory, Carlos (15 de março de 1952). "Exposiciones de la Semana". Diario de Barcelona . Barcelona.
  • Edmundo Ory, Carlos (1952). "Nuestro Tiempo - Poesia & Pintura". (Monografia colaborativa de Suro e Ory) Madrid.
  • Ferretti, Figuerola (1951). "Octavo Salon de los Once (Sala Biosca)". Arte . Madrid.
  • Garcia Cisneros, Florencio (1960). 40 artistas latino-americanos em Nova York . Nova york.
  • Garcia Rogriguez, Jose Maria (17 de junho de 1948). "D. Suro o Lo Humano En La Angustia Del Hombre". La Nación . Santo Domingo.
  • Gaton Arce, Freddy (18 de julho de 1949). "La Medida - Oleo de Suro". El Caribe . Página 9. Santo Domingo.
  • Geron, Candido (2011). Arte Dominicana - Do Modernismo à Vanguarda - 1940–2010 . Santo Domingo.
  • Convidado, Bárbara (1956). "Notes on Collage", Arts . Volume 30, Número 6. Página 51. Nova York.
  • Gil, Laura (5 de dezembro de 1987). "En La Galeria - Dario Suro". El Caribe . Página 13. Santo Domingo.
  • Gil, Laura (1 de dezembro de 1990). "Rafael Squirru: Dario Suro é um dos Grandes Maestros da América Latina". El Caribe . Página 13. Santo Domingo.
  • Herman, Sara (primavera de 1999). "Ceremonias y Tiempos. Suro y Su Ritual. Dario y El Presente". ARS Atelier. Página 15. Nova York.
  • Izquierdo, María (outubro de 1946). "Anoche se inauguro la exposiccion del pintor Dario Suro". El Nacional . Mexico DF
  • Llado de Cosso, Jose (31 de março de 1951). "Un gran pintor dominicano habla de una gran exposicion". El Día . Tegucigalpa.
  • Lara Pardo, Luis (10 de novembro de 1946). "Cuadros de Dario Suro". Revista de Revistas  - Seccion Exposiciones. Página 39. Cidade do México.
  • Miller, Jeannette (31 de outubro de 1981). "Suro: Drama y Movimiento; Una Magnifica Retrospectiva". El Caribe . Página 14. Santo Domingo.
  • Miller, Jeannette (12 de dezembro de 1987). "La Pintura Bestial de Dario Suro". Hoy (Seccion Temas Especial Para Hoy na Galeria). Santo Domingo.
  • Mitila Lora, Ana (12 de novembro de 1999). "Los Mexicanos Con Sus Indios, Los Dominicanos Con Sus Negros" (entrevista com Maruxa Franco viuda Suro). Listin Diario . Seccion La Republica - Memorias del Pasado. Página 12 A. Santo Domingo.
  • Ortiz, Benjamin; Valdes Jr., Gustavo (1996). “Arte em Trânsito - Uma Experiência Dominicana”. (catálogo da exposição na INTAR Latin American Gallery). Nova york.
  • Poupeye, Veerle (1998). Arte caribenha . Londres: Tâmisa e Hudson .
  • Ramon Jarne, Ricardo (2001). ( catálogo raisonné com ensaios de Maria Ugarte, Laura Gil e Marianne de Tolentinos). "Dario Suro 1917–1879: Metamorfosis y Transmigraciones". Santo Domingo. Centro Cultural de Espana.
  • Reyes, Alfonso (1946). Catálogo da Exposição Dario Suro. (comentários de Alfonso Reyes e María Izquierdo) Palacio de Bellas Artes. Cidade do México.
  • Salazar, Adolfo (1946). "Las Artes En Mexico De Semana A Semana". Novedades . Mexico DF
  • de los Santos, Danilo (21 de novembro de 1981). "1. La Leccion Retrospectiva De Dario Suro: Impressionismo, Realismo Racial y Expresionismo". Hoy  - Suplemento Isla Abierta. Páginas 4–5. Santo Domingo.
  • de los Santos, Danilo (28 de novembro de 1981). "2. La Leccion Retrospectiva De Dario Suro: Informalismo, Neopaisajismo y Figuracion Fraccionada". Hoy  - Suplemento Isla Abierta. Páginas 4–5. Santo Domingo.
  • de los Santos, Danilo (2003–2007). "Memoria de la Pintura Dominicana" ( Enciclopédia de Arte Dominicana em oito volumes ). Santo Domingo e Santiago de los Caballeros: Grupo León Jimenes .
  • Santos Torroella, Rafael (1952). "1 Bienal Hipanoamericana de Arte". Mundo Hispanico . Número 46. Madrid.
  • Soto Ricart, Humberto (8 de dezembro de 1974). "Dario Suro y Su Proxima Exposicion Retrospectiva". El Nacional De Ahora  - Suplemento Dominical. Páginas 4–5. Santo Domingo.
  • Squirru, Rafael (1978). Arte De America (El Arte Erotico De Dario Suro. Páginas 361–363). Buenos Aires: Ediciones Gaglianone.
  • Sullivan, Edward J. (1996) "Dominican Crossroads" (de Arte Moderna e Contemporânea da República Dominicana ). Página 13. Nova York: Americas Society and the Spanish Institute.
  • Suro, Federico (artigo em três partes; 2, 9 e 16 de janeiro de 1999). "Dario Suro Fragmentado - Apuntes De Una Vida Em Formato De Colagem" Listin Diario . Ventana, Artes Y Letras. Santo Domingo.
  • Suro, Federico (9 de janeiro de 1999). "Dario El Dibujante". El Caribe . Página 20. Santo Domingo.
  • Tanasescu, Horia (7 de junho de 1953). "Exposicion Retrospectiva de Dario Suro". El Caribe . Santo Domingo.
  • de Tolentino, Marianne (outubro-novembro de 1981). "Historica y Joven Retrospectiva de Dario Suro" Listin Diario (artigo em três partes).
  • de Tolentino, Marianne (28 de novembro de 1987). "Bienvenido Sea El Desafio De Dario Suro". Listin Diario (Suplemento). Página 20. Santo Domingo.
  • Tourres, Choucette (1946). "Exposição Dario Suro". Revista Manana . Mexico DF
  • Ugarte, Maria (7 de fevereiro de 1967). "La Pintura De Dario Suro Esta En Continua Evolucion". El Caribe . Santo Domingo.
  • Valdes, Zoe (primavera de 1999). "Fantasia - Al Suro de todos los tiempos" (conto dedicado a Dario Suro). ARS Atelier. Página 17. Nova York.
  • Valdes Jr., Gustavo (verão de 1998). "Dario Suro: La Herejia en el Arte". ARS Atelier. Página 10. Nova York.
  • de la Vega, Lolita (fevereiro de 1997). "Dario Suro - Gran Pintor, Critico de Arte y Diplomatico". Revista Temas . Volume 47, Número 542; Nova york.
  • Velázquez Chávez, Agustín (13 de novembro de 1946). "Dario Suro". Ars . Mexico DF
  • Velázquez, Rufo (1951). "VIII Salon de los Once". Arte . Madrid.
  • Zakrzewski Brown, Isabel (1999). Cultura e costumes da República Dominicana . Página 170. Westport, Connecticut: Greenwood Publishing Group .
  • Zanetti, Vela (maio de 1954). "Les Arts Plastiques". La Revue Française . Volume 6, número 56. Páginas 67–70. Paris.
  • Vários autores (2010). Colecção Permanente de Arte de la Camara de Diputados. "Trascendencia y Esplendor". Santo Domingo.