Romantismo sombrio - Dark romanticism
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O Romantismo Sombrio é um subgênero literário do Romantismo , refletindo o fascínio popular pelo irracional, pelo demoníaco e pelo grotesco. Muitas vezes confundido com a ficção gótica , ele acompanhou o eufórico movimento romântico desde o início do século XVIII. Edgar Allan Poe é freqüentemente celebrado como um dos expoentes supremos da tradição.
Definições
A celebração da euforia e da sublimidade do romantismo sempre foi perseguida por um fascínio igualmente intenso pela melancolia, insanidade, crime e atmosfera sombria; com as opções de fantasmas e ghouls, o grotesco e o irracional. O nome de "Romantismo Sombrio" foi dado a essa forma pelo teórico literário Mario Praz em seu extenso estudo do gênero publicado em 1930, A Agonia Romântica .
De acordo com o crítico GR Thompson, "os Dark Romantics adaptaram imagens do mal antropomorfizado na forma de Satanás , demônios , fantasmas , lobisomens , vampiros e ghouls " como emblemáticas da natureza humana. Thompson resume as características do subgênero, escrevendo:
A incapacidade do homem caído de compreender totalmente lembretes assombrosos de outro reino sobrenatural que ainda parecia não existir, a perplexidade constante de fenômenos inexplicáveis e vastamente metafísicos, uma propensão para escolhas morais aparentemente perversas ou más que não tinham medida ou regra firme ou fixa, e um sentimento de culpa sem nome combinado com uma suspeita de que o mundo externo era uma projeção ilusória da mente - esses eram os principais elementos na visão do homem que os românticos das trevas se opunham à corrente principal do pensamento romântico.
Movimentos dos séculos 18 e 19 em diferentes literaturas nacionais
Elementos do romantismo sombrio eram uma possibilidade perene dentro do movimento internacional mais amplo do Romantismo , tanto na literatura quanto na arte.
Alemanha
O Romantismo Sombrio começou indiscutivelmente na Alemanha, com escritores como ETA Hoffmann , Christian Heinrich Spiess e Ludwig Tieck - embora sua ênfase na alienação existencial, o demoníaco no sexo e o estranho tenha sido compensado ao mesmo tempo pelo culto mais caseiro de Biedermeier .
Como o romance gótico , Schwarze Romantik é um gênero baseado no lado aterrorizante da Idade Média e frequentemente apresenta os mesmos elementos (castelos, fantasmas, monstros, etc.). No entanto, os elementos-chave de Schauerroman são a necromancia e as sociedades secretas e é notavelmente mais pessimista do que o romance gótico britânico. Todos esses elementos são a base para o romance inacabado de Friedrich von Schiller, The Ghost-Seer (1786-1789). O motivo das sociedades secretas também está presente em de Karl Grosse horríveis Mysteries (1791-1794) e Christian August Vulpius 's Rinaldo Rinaldini, o ladrão Capitão (1797). O romance Hermann of Unna de Benedikte Naubert (1788) é visto como muito próximo do gênero Schauerroman .
Outros primeiros autores e obras incluíram Christian Heinrich Spiess , com suas obras Das Petermännchen (1793), Der alte Überall und Nirgends (1792), Die Löwenritter (1794) e Hans Heiling, vierter und letzter Regent der Erd-Luft-Feuer- und Wasser-Geister (1798); O conto de Heinrich von Kleist "Das Bettelweib von Locarno" (1797); e Ludwig Tieck 's Der loira Eckbert (1797) e Der Runenberg (1804).
Jüngere Romantik
Durante duas décadas, o autor mais famoso da literatura gótica na Alemanha foi o polímata ETA Hoffmann . Seu romance The Devil's Elixirs (1815) foi influenciado por Lewis's The Monk e até o menciona. O romance também explora o motivo de Doppelgänger , o termo cunhado por outro autor alemão e apoiador de Hoffmann, Jean Paul , em seu romance humorístico Siebenkäs (1796-1797). Além de Hoffmann e de la Motte Fouqué, três outros autores importantes da época foram Joseph Freiherr von Eichendorff ( A estátua de mármore , 1819), Ludwig Achim von Arnim ( Die Majoratsherren , 1819) e Adelbert von Chamisso ( Peter Schlemihls também Geschichte , 1814). Depois deles, Wilhelm Meinhold escreveu The Amber Witch (1838) e Sidonia von Bork (1847). A última obra do escritor alemão Theodor Storm , O Cavaleiro do Cavalo Branco (1888), usa motivos e temas góticos.
Grã-Bretanha
Autores britânicos como Lord Byron , Samuel Taylor Coleridge , Mary Shelley e John William Polidori , frequentemente ligados à ficção gótica, também são às vezes chamados de Dark Romantics. O Romantismo Sombrio é caracterizado por histórias de tormento pessoal, párias sociais e geralmente oferece comentários sobre se a natureza do homem irá salvá-lo ou destruí-lo. Alguns autores vitorianos da ficção de terror inglesa, como Bram Stoker e Daphne du Maurier , seguem nesta linhagem.
americano
A forma americana dessa sensibilidade centrou-se nos escritores Edgar Allan Poe , Nathaniel Hawthorne e Herman Melville . Em oposição às crenças perfeccionistas do Transcendentalismo , esses contemporâneos mais sombrios enfatizaram a falibilidade humana e a tendência ao pecado e à autodestruição , bem como as dificuldades inerentes às tentativas de reforma social .
França
A literatura fantástica do século 19 depois de 1830 foi dominada pela influência de ETA Hoffmann e, em seguida, pela de Edgar Allan Poe. Autores franceses como Jules Barbey d'Aurevilly , Charles Baudelaire , Paul Verlaine e Arthur Rimbaud ecoaram os temas sombrios encontrados na literatura alemã e inglesa. Baudelaire foi um dos primeiros escritores franceses a admirar Edgar Allan Poe, mas essa admiração ou mesmo adulação por Poe se espalhou pelos círculos literários franceses no final do século XIX.
Influência do século 20
Os romances existenciais do século XX também foram associados ao Romantismo Sombrio, assim como os romances de espada e feitiçaria de Robert E. Howard .
Crítica
Northrop Frye apontou para os perigos do mito demoníaco que faz o lado negro do romantismo parecer "fornecer todas as desvantagens da superstição sem nenhuma das vantagens da religião".
Veja também
Referências
Leitura adicional
- Galens, David, ed. (2002) Literary Movements for Students Vol. 1
- Harry Levin, The Power of Blackness (1958)
- Mario Praz, a agonia romântica (1933)
- Mullane, Janet e Robert T. Wilson, eds. (1989) Crítica da Literatura do Século XIX Vols. 1, 16, 24.
