Darkover series - Darkover series

*Darkover*
	The Planet Savers (1958), o primeiro romance ambientado no universo de Darkover
Autor	Marion Zimmer Bradley
País	Estados Unidos
Língua	inglês
Gênero
Publicados	1958–1996
Tipo de mídia	Imprimir (capa dura e brochura)

A série Darkover é uma cronologia de ficção científica - fantasia que consiste em vários romances e contos ambientados no mundo fictício de Darkover , criados pela autora Marion Zimmer Bradley . Ocasionalmente, Bradley colaborou com outros autores, e ela também editou e publicou histórias de Darkover de outros autores em uma série de antologias. Após a morte de Bradley, a série continuou, principalmente por Deborah J. Ross com a permissão da Marion Zimmer Bradley Literary Works Trust.

Comentando sobre o significado da série Darkover, o autor de ficção científica Baird Searles disse que os livros estavam "destinados a ser a Fundação dos anos 1970".

Origens

A Origem de Darkover

Na introdução de "The Ballad of Hastur and Cassilda" por Bradley na antologia Red Sun of Darkover , Bradley escreve que os antecedentes literários desta balada são "obscuros" e surgiram "antes de Darkover ser Darkover". Os antecedentes são The King in Yellow (1895) de Robert W. chambers e talvez o poema de JRR Tolkien "The Lay of Beren and Lúthien", encontrado no primeiro livro de O Senhor dos Anéis . Bradley adaptou muitos nomes de O rei em amarelo para seus livros e histórias, muitas vezes usando-os de maneira diferente, por exemplo, o nome de uma cidade pode se tornar o nome de uma pessoa. Chambers tomou emprestados alguns termos de The King in Yellow dos escritos de Ambrose Bierce .

Em seu ensaio (talvez uma entrevista transcrita) chamado "A Darkover Retrospective", Bradley menciona a leitura das obras de H. Rider Haggard , Talbot Mundy , Robert W. Chambers e Sax Rohmer , mas que ela não começou a escrever fantasia até se tornar familiarizada com a ficção científica / fantasia de CL Moore e Henry Kuttner , aparentemente quando ela estava no meio da adolescência e percebeu que nunca seria uma cantora de ópera. Ela escreveu, entre outras coisas, "sobre uma casta governante de telepatas que chamei de Seveners [.]" Na época em que ela estava na faculdade, isso se transformou em um "romance imensamente extenso" chamado "O Rei e a Espada".

Nesse livro, o Comyn (embora chamado de "os Sete") era muito parecido com os romances posteriores, com dons telepáticos específicos. As sete famílias eram iguais, exceto que os Altons eram chamados de Leyniers e os Aillards eram chamados de "Marceau de Valeron", um nome que Bradley mudou depois de ouvir o livro Skylark of Valeron de EE Smith , a quem ela admirava.

Bradley não conseguiu vender "O Rei e a Espada", mesmo depois de reduzi-lo para "500 páginas manuscritas" e "localizar tudo em um planeta imaginário com um sol vermelho" em um "Império Galáctico". No entanto, ela continuou escrevendo e acabou vendendo "um pastiche desavergonhado de uma história de [Henry] Kuttner", Falcons of Narabedla , para Ray Palmer , que havia revivido uma revista chamada Other Worlds . Palmer então aceitou The Sword of Aldones para publicação, mas era a versão anteriormente chamada de The King and the Sword. Não é a versão publicada pela Ace Books em "1961 [sic, 1962] ou por aí."

O primeiro romance de Darkover a ser publicado foi The Planet Savers em 1958, originalmente, pensa Bradley, em Amazing Stories . Bradley o escreveu quando estava explorando a ideia de múltiplas personalidades, depois de ler As Três Faces de Eva e algumas outras histórias que lidavam com o conceito. Ela diz: "Para que um Terran Medic profundamente reprimido, Jay Allison, se descobrisse na personalidade de seu suplente reprimido que se autodenomina Jason." Ela colocou a história no planeta que ela havia criado para O Rei e a Espada, também conhecida como Espada de Aldones .

Bradley publicou então Seven from the Stars e The Door Through Space , também publicado como Birds of Prey . O último é expressamente dito por Bradley para se basear no material que poderia ser chamado de "darkovano": " A porta através do espaço era uma espécie de repetição do antigo Rei e a espada ." Sobre o primeiro, ela não diz, mas aqui está o número sete novamente.

Don Wollheim , que editou a Ace Books , comprou The Planet Savers para uma reimpressão, por meio do agente de Bradley, Scott Meredith . Wollheim queria outro romance para imprimir com ele. Como Ray Palmer nunca publicou A espada de Aldones , ou pagou a Bradley por ela, Bradley exigiu que ele fizesse isso ou devolvesse o manuscrito para ela. Ele devolveu. Bradley o reescreveu e o enviou para Wollheim, que o aceitou e os dois romances se tornaram um Ace Double .

A Espada de Aldones foi indicada ao Prêmio Hugo , para espanto de Bradley. Ela concorda com os críticos que dizem que é "juvenil". Ela também diz que mais tarde, quando Don Wollheim quis outro livro de ficção científica, ela escreveu um romance juvenil propositalmente: Star of Danger .

Bradley, a pedido de editores e fãs, mais tarde criou uma história de fundo, totalizando uma história inteira de Darkover. Conforme observado abaixo , essa história nem sempre foi autoconsistente.

Origens do Chieri

Bradley diz que " Yeats ' Irish Fairy and Folk Tales [sic, talvez Fairy and Folk Tales of the Irish Peasantry ] e os livros de James Stephens " provavelmente sugeriram a ela uma raça de não-humanos como o "folk faery irlandês da lenda gaélica. " Depois que ela leu Tolkien, os chieri se tornaram mais parecidos com os elfos de Tolkien, mas Bradley os concebeu como sexualmente ambíguos. Ela diz que essa ideia pode ter derivado de Theodore Sturgeon , que escreveu histórias sobre pessoas lendárias que "podiam aparecer como homens para uma mulher ou como mulheres para um homem". Outra influência foi Maeterlink de Pelléas e Melisande : ela pensou em Melisande como uma fada perdida que não conseguiu encontrar seu caminho para casa.

Depois de escrever Star of Danger , Bradley começou um romance de ficção científica sobre colonos que encontraram essas pessoas fadas, os chieri , um dos quais ela incluiu em Star of Danger. Este romance narrava "as tentativas dessa raça perdida e alienígena de cruzar com humanos". Ela diz que não era muito diferente de um romance de Vercors . Ela também diz que era lixo e jogou tudo na lixeira antes que tivesse um título válido.

Bradley então percebeu que os chieri eram uma raça unissex, às vezes masculina e às vezes feminina. Ela decidiu que a questão da sexualidade era muito difícil de lidar no meio atual da ficção científica. Ela diz: "Eu não tinha vontade de escrever o tipo de história que teria de ser publicada como pornografia [.]" Em "1970 ou mais", ela foi a uma convenção de ficção científica ( Boskone ) e discutiu a escrita com Anne McCaffrey .

Bradley disse a McCaffrey que ela estava cansada de ficção científica e queria escrever gótico . Ela não gostava dos romances de vanguarda que lera recentemente. Em resposta a uma pergunta de McCaffrey, ela respondeu que não, ela não tinha lido Ursula K. Le Guin 's A Mão Esquerda da Escuridão e ela não pretendia. McCaffrey deu a Bradley seu próprio exemplar desse livro, e Bradley o leu e ficou "fascinado". Walter Breen , depois de ler ele mesmo, disse a Bradley: "Agora você pode escrever aquela história sobre o chieri que você pensou que não poderia escrever.

Bradley então teve a ideia de escrever The World Wreckers . Edmond Hamilton foi chamado de "O velho destruidor de mundos" porque destruiu planetas, galáxias e até mesmo universos em seus livros. Norman Spinrad escrevera The Doomsday Machine , mas Bradley achava que devia haver maneiras mais sutis de destruir um mundo, como interferir em uma ecologia frágil. Ela também viu este livro como o fim da série Darkover; uma forma de acabar com isso, como "jogar Sherlock Holmes do penhasco nas Cataratas do Reichenbach".

No entanto, Bradley percebeu que precisava de uma cena de sexo bastante explícita para fazer a interação humano- chieri funcionar. Don Wollheim disse-lhe relutantemente para ir em frente, embora exigisse que ela não profanasse (o que, de qualquer maneira, não era sua intenção), e ela exigiu em troca que ele não mudasse sem consultá-la. Bradley afirma que a cena, que "chocou algumas pessoas e agradou outras", foi a primeira vez que a questão da homossexualidade (para não mencionar a mudança de sexo) foi tratada diretamente na ficção científica, e diz: "Eu consegui me tornar algo como o símbolo homossexual da ficção científica! "

Após o sucesso de The World Wreckers , Don Wollheim estava mais disposto a publicar material que antes seria considerado controverso. Em particular, Bradley menciona How Are the Mighty Fallen, de Thomas Burnett Swann . Mas cada vez que Bradley dizia que a série Darkover havia terminado, amigos, fãs e leitores casuais se opunham: "Oh, não faça isso!"

Temas

Vários temas são explorados por Bradley em detalhes nos livros da série. Os poderes psíquicos, tratados como ciência, são um tema que coloca os livros firmemente dentro da categoria de ficção científica, mesmo nos livros que não possuem "Terranos", naves espaciais ou o "Império Galáctico". Eles também podem ser chamados de fantasia, porque os poderes psíquicos parecem ser "totalmente mágicos". Outros temas são feminismo, sexismo, os papéis das mulheres na sociedade, os papéis dos homens na sociedade, racismo, divisão social (a nobreza do Comyn e os "plebeus" não-Comyn), xenofobia e o choque de culturas, tabus sexuais, destino e os horrores da guerra.

Feminismo

De acordo com Nasrullah Mambrol, "embora Bradley não se chamasse feminista, ela foi criticada e aplaudida por aqueles que o fizeram".

Bradley recebeu muitas críticas por seu livro Darkover Landfall por causa da forma como as mulheres da colônia incipiente eram tratadas. Quando os colonos perceberam que sua espaçonave nunca mais voaria, os cientistas disseram que para qualquer colônia sobreviver com uma população fundadora de apenas algumas centenas e nenhuma esperança real de imigração, a maior quantidade de diversidade genética deve ser mantida. Isso significa que as mulheres devem ter tantos filhos quanto possível, com tantos homens quanto possível, e cada filho que sobrevive é necessário. Os especialistas acreditavam que abortos espontâneos e mortes infantis seriam maiores em um planeta diferente da Terra, embora, é claro, essa ideia não seja comprovada. Bradley foi particularmente criticado pela cena em que Camilla Del Rey é proibida de fazer o aborto, embora queira, porque o filho é necessário para a sobrevivência da colônia.

"Darkover Landfall gerou furor porque algumas feministas indignadas se opuseram à posição que eu assumi no livro, de que a sobrevivência da raça humana em Darkover poderia, e deveria, substituir a conveniência pessoal de qualquer mulher do grupo. Tenho debatido esse assunto ad nauseam nos fanzines e me recuso absolutamente a debatê-lo novamente, mas para aqueles que se recusam a aceitar o princípio de que "Biologia é o destino", comecei a pedir-lhes que me mostrassem um leão ou tigre vegetariano antes de debaterem mais o assunto. "

A noção de mulheres como "éguas de cria" (e expressões semelhantes) permeia os romances. As mulheres têm poucos direitos, mesmo na época em que a colônia é fundada pelo Império Terráqueo alguns milhares de anos depois, porque ainda são percebidas como geradoras de filhos. As mulheres do Comyn devem ter filhos pelo menos até produzirem um herdeiro homem; a exceção a isso é no Domínio Aillard, onde o chefe do Domínio é executado na linha feminina. A maioria dos homens que não são do Comyn tem idéias semelhantes sobre a necessidade de um herdeiro homem.

No mundo fictício de Darkover, as Renunciantes podem ser a reação do autor a esse sexismo. As Renunciantes se chamam assim porque renunciam a toda lealdade ao clã ou família e juram nunca ter um filho porque um homem o deseja. O primeiro romance de Bradley na série das Renunciantes, The Shattered Chain , descreve as Renunciantes e seus princípios, e começa com o resgate de uma mulher que é mantida contra sua vontade por um chefe das Cidades Secas. Assim, Bradley respondeu às críticas que surgiram após a publicação de Darkover Landfall . Os críticos da obra anterior chamaram The Shattered Chain um romance feminista; Joanna Russ a colocou em uma lista de utopias feministas.

Racismo

O racismo como conceito é desconhecido em Darkover, porque não existem raças. Todos os darkovanos têm pele clara e olhos azuis ou cinzentos, exceto alguns: por exemplo, Marguerida Alton, que é neta de um chieri , tem olhos dourados. Diz-se casualmente que os terráqueos de olhos castanhos têm "olhos de animais". Este epíteto também é aplicado a Lew Alton, que é Comyn, um membro do clã Alton e um poderoso telepata que possui o Dom de Alton. Ele tem uma mãe terráquea e seus olhos são castanhos. Lew tem um "problema de identidade" que nunca resolve.

Em City of Sorcery , Cholanya Ares, uma mulher terráquea de pele escura (na verdade, de Alpha Centauri), é questionada mais de uma vez se sua pele escura é o resultado de uma doença. Não há racismo aberto; Os darkovanos estão simplesmente curiosos porque nunca viram ninguém como ela antes. Bradley lida com essa questão com sensibilidade e, às vezes, humor irônico e irônico, fazendo com que os amigos darkovanos de Cholayna (que são Renunciantes) fiquem indignados com a pergunta.

Este tema se sobrepõe a "Clash of Cultures" porque alguns darkovanos expressam antipatia pelos terráqueos sem dar um motivo além de seus "caminhos diferentes".

Choque de culturas

Bradley diz que o choque de culturas, Darkovan vs. Terran, que ela fortaleceu ao reescrever A Espada de Aldones , foi um "tema de todos os primeiros romances de Darkover".

De acordo com Linda Leith, a oposição entre as civilizações terráquea e darkovana é um tema de "quase toda" a ficção de Darkover. Essa oposição tem os seguintes pares de elementos contrários:

Terra	Darkover
Racional	Intuitivo
Tecnológica	Instintivo
Estabelecimento	Contra-estabelecimento
Artificial	Natural
Burguês	Feudal
Era	Juventude
Masculino	Fêmea
Heterossexualidade	Homossexualidade

Esses elementos contrários, como indicado, colocam Terra para Darkover em uma relação do mesmo tipo que a masculinidade com a feminilidade. Embora haja "cruzamentos nas ficções entre as duas colunas", a ligação geral de Terra com os itens da primeira coluna e de Darkover com os da segunda permite ao leitor "compreender o que está por trás de algumas das limitações de Bradley como um escritor." Nenhuma das sociedades é apresentada como uma utopia, Bradley parece confuso sobre o valor de cada uma, e ela "é incapaz de decidir se é desejável que a influência terráquea triunfe de uma vez por todas".

Leith diz que a oposição de culturas tem uma "simplicidade impressionante". Os terráqueos são tecnologicamente avançados, liberais e imperialistas. Darkover não é tecnológica (pelo que os terráqueos sabem) e feudal. A sociedade terráquea racional, científica e utilitária, voltada para a eficiência e a praticidade, situada em Darkover, que carece dessas qualidades, cria tensão.

Em primeiro lugar, essas duas culturas opostas provam ter mais em comum do que suspeita a princípio. Em segundo lugar, o contato entre eles acarreta crescimento ou amadurecimento em cada um deles. Leith expressa o significado desse choque cultural como "crescer ou amadurecer significa, em última análise, aceitar o elemento que até então faltava, em suma, reconciliar os opostos em si mesmo". Por exemplo, em The Forbidden Tower , Callista, uma virgem intocável Guardiã que renunciou a todos os laços familiares para ser uma Guardiã, torna-se esposa de Andrew. O desafio de Damon às normas da Torre e às regras que os Guardiões devem seguir ajuda Callista a se libertar de seu treinamento rígido. Além disso, Andrew Carr deve aceitar a cultura darkovana e o fato de que seu relacionamento com Damon deve ser mais próximo do que a cultura terráquea permitiria.

A "esperança" (a esperança de Bradley, ou a esperança dos livros) é que os opostos se fundam e cresçam. Em outros livros, Bradley cria mais personagens capazes de cruzar a lacuna entre culturas, alguns dos quais misturaram parentesco terráqueo-darkovano ou foram removidos de Darkover quando eram jovens (Jeff Kerwin em The Bloody Sun ), ou terráqueos capazes de aderir à sociedade darkovana.

A opinião de Leith é que Darkover é apresentado como fraco em comparação com o Império Terráqueo. Darkover é a sociedade que muda em resposta à pressão terráquea e, lenta mas seguramente, torna-se menos darkovana.

Destino

Em The Shattered Chain há uma breve menção, ou apelo, ao tema do destino. Em livros posteriores, darkovanos e não darkovanos, Bradley explora suas idéias com maior profundidade. Em The Shattered Chain , Peter Haldane, um terráqueo, parece exatamente com o filho de Rohana Ardais, exceto pela falta de um sexto dedo. Ao tentar o resgate de Haldane, disfarçado como uma Renunciante por conselho de Rohana, Magdalen Lorne conhece Jaelle, que é uma Renunciante e sobrinha de Rohana. Jaelle é a única pessoa que pode expor Magda como uma farsa, porque Magda afirma ter o mesmo juramento de mãe, o que Jaelle sabe que é uma mentira. O remédio para se disfarçar de Renunciante é fazer o juramento da Renunciante e tornar a mentira realidade. Rohana não acha que tudo isso seja coincidência; Bradley sugere que existe um poder superior em ação.

Bradley freqüentemente insinua que o destino está em ação quando um personagem usa o provérbio darkovano: "O mundo seguirá como deve, não como você ou eu queremos", que aparece em quase todos os livros de Darkover.

Consistência

Bradley diz, em A Darkover Retrospective , que ela realmente não gosta de "livros em série". Ela também afirma: "Eu simplesmente não estou à altura do tipo de planejamento e previsão de longo prazo que uma" série "exige [,]", como a série "História do Futuro" de Robert A. Heinlein . Ela menciona um colega romancista que tem um grande esquema elaborado para 2.000 anos no futuro, e cada livro deve se encaixar nesse esquema. Ela acha isso "horrível".

Bradley diz: "Então, essas são as regras básicas para os livros de Darkover, séries ou não; cada um é completo em si mesmo, e não presumo que o leitor tenha lido, ou vá ler, qualquer outro livro da série." Como exemplo do que ela evita, Bradley cita Roger Zelazny 's Âmbar série, o que a levou a acreditar que estava prestes a ser resolvido quando ela estava lendo, mas depois não foi. Outro exemplo é o suspense terminando de um de Edgar Burroughs arroz 's Barsoom livros ", onde no final do livro a heroína ... fui roubado e bateu em uma espécie de roda gigante com cubículos que se moviam a uma taxa fixa "e" John Carter e seu ajudante ficaram olhando para a roda gigante até o próximo livro [.] "

"Além disso", diz Bradley, "... sempre que a consistência de um livro para outro ameaça prejudicar a unidade artística de qualquer livro como uma unidade em si, a consistência entre livros será implacavelmente sacrificada ... Se eu perpetuar qualquer coisa em um Livro de Darkover que acho que poderia ser alterado para melhor, simplesmente escrevo no próximo livro da maneira que acho que deveria ter sido o tempo todo ... Não consigo imaginar por que os leitores se incomodariam com esse tipo de coisa. "

Em "A Note From The Author", publicado com Sharra's Exile , Bradley diz que escreveu os romances "conforme me ocorreram" em vez de em "estrita ordem cronológica" e que, como resultado, os romances cronologicamente anteriores foram escritos depois os últimos, e eram mais maduros. Quando escreveu A Herança de Hastur , decidiu que não seria "presa" aos conceitos imaturos de A Espada de Aldones , que ela "sonhara aos quinze anos". Ela reescreveu como o Exílio de Sharra .

Embora os livros escritos entre 1958 e 1995 se destinavam a ser histórias autônomas em acordo com "regras básicas" de Bradley, com a publicação de de Exile Canção a história foi continuada de livro para livro com Matrix Sombra A e Sun do Traidor . Adrienne Martine-Barnes foi a co-autora não creditada desses livros. Isso quebrou as "regras básicas" de Bradley. Naquela época, Bradley estava chegando ao fim de sua vida; ela morreu em 1999, mesmo ano em que o terceiro livro desta "trilogia" foi publicado.

Cronologia

Esta cronologia de Darkover usa as designações de período de tempo fornecidas pela primeira vez pelo autor como " Um Guia do Leitor para Darkover " em The Heirs of Hammerfell (1989). Alguns desses períodos de tempo se sobrepõem, particularmente as eras das Idades do Caos e dos Cem Reinos . Ocasionalmente, o guia oficial do leitor coloca um livro em uma era, mas as evidências internas do enredo o colocam em outra (ou em ambas). Além disso, Bradley não era particularmente compreensiva com a necessidade de seus fãs de organizar os livros em uma cronologia consistente, e a evidência da linha do tempo de um livro para outro às vezes está em conflito. Comentando sobre esse problema, Bradley escreveu: "Resisti ferozmente a qualquer tentativa de impor consistência absoluta, cronologia direta ou qualquer coisa que não fosse a ordem mais superficial nas crônicas de Darkover." Além disso, na introdução da seção "Entre as Idades" de Sword of Chaos , Bradley admite que "a cronologia nos romances de Darkover nunca foi meu ponto forte", depois de citar com humor uma velha rima sobre uma centopéia que não sabia "que perna movida depois disso. "

A própria Bradley recomendou que os livros fossem lidos na ordem em que foram escritos, e não na ordem cronológica darkovana, visto que seu estilo de escrita mudou consideravelmente ao longo de sua carreira.

Em The Planet Savers , Jason Allison diz que a cidade de Carthon tem 5000 anos (pág. 24). Em Darkover Landfall , a sentença final sugere que 2.000 anos se passaram entre a colonização e a redescoberta pelo Império Terrano. Em Sharra's Exile , publicado em 1981, Lew Alton diz, no Prólogo, "Viajar entre as estrelas tem estranhas anomalias; as enormes distâncias interestelares pregam estranhos truques com o tempo ... O tempo decorrido na Terra foi algo em torno de três mil anos. Ainda o tempo decorrido em Darkover foi de alguma forma mais próximo a dez mil ... "Este é apenas um exemplo de inconsistência (veja acima).

A Fundação

No final do século 21, a Terra envia naves coloniais para as estrelas. Uma dessas naves é desativada e aterrissa em Darkover, o quarto planeta de um sistema solar gigante vermelho . Incapazes de consertar sua nave e igualmente incapazes de fazer contato com a Terra, os sobreviventes estabelecem uma colônia.

Os colonos são principalmente celtas e espanhóis , e essa mistura se reflete na cultura mista resultante. Bradley usa um tropo padrão de "colônia perdida": para manter o pool genético disponível e maximizar as chances de sobrevivência colonial, os colonos casam-se amplamente e produzem tantos filhos com tantos parceiros diferentes quanto possível. Psíquicas e psiônicos habilidades são adquiridas através de cruzamentos com os povos indígenas , a Chieri .

Bradley não fala sobre os desenvolvimentos que se seguiram à primeira geração da colônia e não deixa claro quantos anos se passaram entre a fundação e a Idade do Caos. Os romances Darkover Landfall e Rediscovery sugerem que pelo menos 2.000 anos se passaram entre a fundação da colônia e o novo contato da Terra. A última frase de "Darkover Landfall" afirma: "Mas a Terra não sabia nada sobre eles por 2.000 anos." No entanto, como Lew Alton diz (acima), o tempo em Darkover foi de talvez 10.000 anos.