Die Himmel erzählen die Ehre Gottes , BWV 76 - Die Himmel erzählen die Ehre Gottes, BWV 76
Die Himmel erzählen die Ehre Gottes | |
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BWV 76 | |
Cantata de igreja por JS Bach | |
Ocasião | Segundo domingo depois da Trindade |
Texto cantata | |
Texto bíblico | Salmo 19 : 1,3 |
Coral | |
Realizado | 6 de junho de 1723 : Leipzig |
Movimentos | 14 em duas partes (7 + 7) |
Vocal | Coro e solo SATB |
Instrumental |
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Johann Sebastian Bach compôs a cantata da igreja Die Himmel erzählen die Ehre Gottes (inglês: Os céus estão contando a glória de Deus ), BWV 76 em Leipzig para o segundo domingo após a Trindade do ano litúrgico e a estreou em 6 de junho de 1723.
Bach compôs a cantata em uma virada decisiva em sua carreira. Mudando de cargos a serviço de igrejas e tribunais para a cidade de Leipzig no primeiro domingo depois da Trindade, 30 de maio de 1723, ele iniciou o projeto de compor uma nova cantata para cada ocasião do ano litúrgico. Ele começou seu primeiro ciclo anual de cantatas ambiciosamente com Die Elenden sollen essen , BWV 75 , em um layout incomum de 14 movimentos em duas partes simétricas, a serem executados antes e depois do sermão. Die Himmel erzählen die Ehre Gottes , apresentado uma semana depois, tem a mesma estrutura.
O poeta desconhecido começa seu texto com uma citação do Salmo 19 e se refere a ambas as leituras prescritas do Novo Testamento , a parábola do grande banquete como o Evangelho e a Primeira Epístola de João . Bach marcou a Parte I com uma trombeta como símbolo da Glória de Deus. Na Parte II, executada após o sermão e durante a comunhão , escreveu música de câmara com oboé d'amore e viola da gamba , tratando da "devoção fraterna". Ambas as partes são fechadas com uma sub-rotina de Martin Luther 's hino " Es Woll uns Gott genädig sein " (1524).
Fundo
Johann Sebastian Bach serviu em várias igrejas como Kantor e organista , e nas cortes de Weimar e Köthen , quando se candidatou ao cargo de Thomaskantor em Leipzig . Ele tinha 38 anos e era conhecido como organista e especialista em órgãos. Ele compôs cantatas de igreja, notadamente a cantata funeral Actus tragicus por volta de 1708. Em Weimar, ele iniciou um projeto para cobrir todas as ocasiões do ano litúrgico, fornecendo uma cantata por mês durante quatro anos, incluindo obras como Weinen, Klagen, Sorgen , Zagen , BWV 12 e Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 61 .
História e palavras
Bach compôs a cantata para o segundo domingo após a Trindade e a executou pela primeira vez em um serviço religioso na Thomaskirche em Leipzig em 6 de junho de 1723, uma semana depois de assumir o cargo de cantor em Leipzig com Die Elenden sollen essen . A cantata é semelhante em muitos aspectos à obra anterior. Embora BWV 75 provavelmente tenha sido iniciado em Köthen , esta cantata pode ter sido composta em Leipzig, de acordo com um manuscrito com muitas correções. As duas cantatas marcam o início do primeiro "ciclo anual" de Bach: ele começou a compor uma cantata para cada domingo e feriado do ano litúrgico, um projeto descrito por Christoph Wolff como "um empreendimento artístico em grande escala".
As leituras prescritas para o domingo foram da Primeira Epístola de João , "Quem não ama permanece na morte" ( 1 João 3: 13-18 ), e do Evangelho de Lucas , a parábola do grande banquete ( Lucas 14: 16–24 ). O poeta desconhecido era provavelmente o mesmo da primeira cantata de Leipzig, também em 14 movimentos , também dispostos em duas partes simétricas para serem executadas antes e depois do sermão. Novamente a cantata começa com palavras de um Salmo , Salmos 19: 1,3 (versículos 2 e 4 na Bíblia de Lutero ), "Os céus proclamam a glória de Deus, e o firmamento mostra a obra de suas mãos. Não há fala ou linguagem, onde a sua voz não é ouvida ", ligando o Evangelho ao Antigo Testamento . O poeta primeiro expande nos movimentos 2 e 3 o pensamento do Universo louvando a criação de Deus. Nos dois movimentos seguintes ele deplora, seguindo o Evangelho, que mesmo assim as pessoas não seguiram o convite de Deus, portanto ele teve que convidar " von allen Straßen " (de todas as ruas) e abençoá-los, como diz o movimento 6. A Parte I termina com a primeira estrofe do coral de Lutero " Es woll uns Gott genädig sein " (1524), uma paráfrase do Salmo 67 . A Parte I deveria ser realizada antes do sermão, a Parte II após o sermão e durante a comunhão. A Parte II fala sobre os deveres de quem segue o convite de Deus, de transmitir o amor de Cristo para alcançar o céu na terra, pensamento também expresso na leitura da Epístola . A terceira estrofe do coral de Lutero encerra a obra.
John Eliot Gardiner , que conduziu a Peregrinação da Cantata de Bach com o Coro Monteverdi em 2000, avaliou a obra, ligada à primeira cantata de Bach para Leipzig:
esta cantata é claramente mais do que apenas uma sequência da Die Elenden sollen essen do domingo anterior ... juntas, elas formam um díptico que revela uma continuidade temática estendida por duas semanas, com muitas referências cruzadas entre os dois conjuntos de Evangelhos e epístolas além dos paralelos óbvios entre a injunção de dar caridade aos famintos (BWV 75) e do amor fraternal manifestado em ação (BWV 76).
Ele descreveu as obras como apresentando "uma interpretação caracteristicamente luterana" da Primeira Epístola de João . Ele também notou a profundidade dos usos metafóricos de "comer e beber", destacando "a mesa do homem rico, da qual Lázaro tentava colher as migalhas caídas (BWV 75), opondo-se à" grande ceia "e ao convite de Deus por meio de Cristo para o banquete da vida eterna (BWV 76) ". Resumindo ambas as peças, Gardiner escreveu:
evidentemente, muito pensamento e pré-planejamento ocorreram enquanto Bach ainda estava em Köthen, bem como discussões com seu libretista desconhecido e possivelmente com representantes do clero de Leipzig, antes que ele pudesse definir o estilo, o tom e a forma narrativa desses dois trabalhos impressionantes.
Música
Pontuação e estrutura
A cantata está estruturada em duas partes de sete movimentos cada, a serem executadas antes e depois do sermão. É pontuada para quatro solistas vocais ( soprano (S), alto (A), tenor (T) e baixo (B)), um coro de quatro partes SATB , trompete (Tr), dois oboés (Ob), oboé d ' amore (Oa), dois violinos (Vl), viola (Va), viola da gamba (Vg) e baixo contínuo (Bc). As duas partes de sete movimentos cada uma são compostas como o mesmo arranjo de recitativos alternados e árias com um coral final, apenas a Parte II é aberta por uma sinfonia em vez de um coro. A duração é de 35 minutos.
Na tabela de movimentos a seguir, a pontuação segue o Neue Bach-Ausgabe . As chaves e as assinaturas de compasso foram tiradas de Alfred Dürr , usando o símbolo de hora comum (4/4). Os instrumentos são mostrados separadamente para sopros e cordas, enquanto o contínuo, tocando por toda parte, não é mostrado.
Não. | Título | Texto | Modelo | Vocal | Ventos | Cordas | Chave | Tempo |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
1 | Die Himmel erzählen die Ehre Gottes | Salmos 19: 1,3 | Refrão | SATB | Tr 2Ob | 2Vl Va | Dó maior | 3/4 |
2 | Então lässt sich Gott nicht unbezeuget! | anon. | Recitativo | T | 2Vl Va | |||
3 | Hört, ihr Völker, Gottes Stimme | anon. | Ária | S | Vl solo | Sol maior | ||
4 | Wer aber hört | anon. | Recitativo | B | ||||
5 | Fahr hin, abgöttische Zunft! | anon. | Ária | B | Tr | 2Vl Va | Dó maior | |
6 | Du hast uns, Herr, von allen Straßen | anon. | Recitativo | UMA | ||||
7 | Es woll uns Gott genädig sein | Luther | Coral | SATB | Tr | 2Vl Va | Mi menor |
Não. | Título | Texto | Modelo | Vocal | Ventos | Cordas | Chave | Tempo |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
8 | Sinfonia | Oa | Vg | |||||
9 | Gott segne noch die treue Schar | anon. | Recitativo | B | 2Vl Va Vg | |||
10 | Hasse nur, hasse mich recht | anon. | Ária | T | Vg | Um menor | 3/4 | |
11 | Ich fühle schon im Geist | anon. | Recitativo | UMA | Vg | |||
12 | Liebt, ihr Christen, in der Tat! | anon. | Ária | UMA | Oa | Vg | Mi menor | 9/8 |
13 | Então, morra Christenheit | anon. | Recitativo | T | ||||
14 | Es danke, Gott, und lobe dich | Luther | Coral | SATB | Tr | 2Vl Va | Mi menor |
Movimentos
Semelhante ao coro de abertura de BWV 75 , Bach define o salmo em duas seções, comparáveis a um prelúdio e fuga em grande escala. Um concerto instrumental une o "prelúdio" completo, a trombeta "chama" para contar a glória de Deus. A fuga em dó maior é uma fuga de permutação, que desenvolve o sujeito duas vezes, começando com as vozes, até uma entrada triunfal da trombeta, semelhante em desenvolvimento ao primeiro coro de Wir danken dir, Gott, wir danken dir , BWV 29 , composta muito mais tarde e usada duas vezes na Missa em Si menor . Joseph Haydn mais tarde definiu as mesmas palavras, também em dó maior, em seu oratório The Creation .
No primeiro recitativo, as cordas acompanham a voz, mais intensamente em motivos da seção média do arioso , nas palavras de Gardiner "para evocar o espírito de Deus movendo-se sobre a face das águas". O trompete e o baixo são usados para transmitir o apelo "para banir a tribo dos idólatras", enquanto as cordas possivelmente ilustram "as hordas de infiéis". O último recitativo conduz em um arioso ao coral. No coral, Bach faz com que o violino toque uma parte de obbligato para a configuração de quatro partes das vozes e separa as linhas por interlúdios, com o trompete antecipando a linha a seguir. O contínuo reproduz ostinato, um motivo derivado da primeira linha do coral.
Enquanto a Parte I começa com uma trombeta anunciando (" erzählen ") a glória de Deus, a Parte II começa em uma escala de música de câmara íntima com oboé d'amore e viola da gamba, concentrando-se na "devoção fraterna" ( brüderliche Treue ). Uma sinfonia em mi menor para esses dois instrumentos é uma reminiscência das composições de Bach para a corte em Köthen e de uma abertura francesa , marcada como " adagio " e, em seguida, "vivace". Bach usou a música desse movimento mais tarde em seu trio de órgão, BWV 528 . Gardiner chama o movimento de "com efeito, uma sonata da chiesa ". A ária tenor ilustra o "masoquista" "Me odeie, então, me odeie com todas as suas forças, ó raça hostil!" por uma primeira entrada dissonante em uma linha de baixo ostinato cheia de cromáticas, saltos e pausas interrompidas. Oboé d'amore e a viola da gamba voltam para acompanhar a última ária, e "as qualidades sombrias da voz e dos instrumentos criam um sentimento de paz e introspecção". A música do coral de encerramento é idêntica à da Parte I.
Gravações
Uma lista de gravações é fornecida por Aryeh Oron no site Bach Cantatas. Conjuntos tocando instrumentos de época em apresentações historicamente informadas são mostrados com fundo verde.
Título | Maestro / Coro / Orquestra | Solistas | Rótulo | Ano | Orch. modelo |
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JS Bach: Cantata No. 76 | Hermann Scherchen Wiener Akademie-KammerchorOrquestra da Ópera Estatal de Viena | Westminster | 1952 | ||
Les Grandes Cantates de JS Bach vol. 1 | Fritz Werner Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn Orquestra de Câmara Pforzheim | Erato | 1959 | ||
JS Bach: Cantatas BWV 76 e BWV 37 | Wilhelm Ehmann Westfälische Kantorei Deutsche Bachsolisten | Cantate | 1965 | ||
Bach Cantatas Vol. 3 - Dia da Ascensão, Pentecostes, Trindade | Karl Richter Münchener Bach-Chor Münchener Bach-Orchester | Archiv Produktion | 1975 | ||
JS Bach: Das Kantatenwerk • Cantatas completas • Les Cantates, Folge / Vol. 20 | Nikolaus Harnoncourt Tölzer Knabenchor Concentus Musicus Wien | Teldec | 1976 | Período | |
Die Bach Kantate Vol. 18 | Helmuth Rilling Gächinger Kantorei Bach-Collegium Stuttgart | Hänssler | 1978 | ||
JS Bach: Completo Cantatas Vol. 6 | Ton Koopman Orquestra e Coro Barroco de Amsterdã | Antoine Marchand | 1997 | Período | |
JS Bach: Cantatas vol. 9 - (Cantatas de Leipzig 1725) | Masaaki Suzuki Bach Collegium Japão | BIS | 1998 | Período | |
Edição de Bach Vol. 20 - Cantatas vol. 11 | Pieter Jan Leusink Coro de Meninos da Holanda Holanda Bach Collegium | Clássicos Brilhantes | 2000 | Período | |
Bach Cantatas Vol. 2: Paris / Zurique / Para o 2º domingo após a Trindade / Para o 3º domingo após a Trindade | John Eliot Gardiner Coro Monteverdi Solistas do Barroco Inglês | Soli Deo Gloria | 2000 | Período | |
Bach Cantates BWV 76, 79, 80 "Pour Luther" | Eric MilnesNenhum ( OVPP ) Barroco de Montreal | ATMA Classique | 2018 | Período
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Referências
Fontes
- Die Himmel erzählen die Ehre Gottes, BWV 76 : Partituras no Projeto de Biblioteca de Partituras de Música Internacional
- Die Himmel erzählen die Ehre Gottes BWV 76; BC A 97 / Cantata sagrada (2º domingo depois da Trindade) Bach Digital
- BWV 76 Die Himmel erzählen die Ehre Gottes : tradução para o inglês, University of Vermont
- BWV 76 Die Himmel erzählen die Ehre Gottes : texto, pontuação, Universidade de Alberta
- Cantata No. 76, "Die Himmel erzählen die Ehre Gottes", BWV 76 ( Allmusic )
- Luke Dahn: BWV 76,7 = 76,14 bach-chorales.com