Die Himmel erzählen die Ehre Gottes , BWV 76 - Die Himmel erzählen die Ehre Gottes, BWV 76

Die Himmel erzählen die Ehre Gottes
BWV 76
Cantata de igreja por JS Bach
Thomaskirche Interior.jpg
Thomaskirche , Leipzig
Ocasião Segundo domingo depois da Trindade
Texto cantata
Texto bíblico Salmo 19 : 1,3
Coral
Realizado 6 de junho de 1723 : Leipzig ( 1723-06-06 )
Movimentos 14 em duas partes (7 + 7)
Vocal Coro e solo SATB
Instrumental
  • trompete
  • oboé
  • oboé d'amore
  • fagote
  • 2 violinos
  • viola
  • viola da gamba
  • continuo

Johann Sebastian Bach compôs a cantata da igreja Die Himmel erzählen die Ehre Gottes (inglês: Os céus estão contando a glória de Deus ), BWV  76 em Leipzig para o segundo domingo após a Trindade do ano litúrgico e a estreou em 6 de junho de 1723.

Bach compôs a cantata em uma virada decisiva em sua carreira. Mudando de cargos a serviço de igrejas e tribunais para a cidade de Leipzig no primeiro domingo depois da Trindade, 30 de maio de 1723, ele iniciou o projeto de compor uma nova cantata para cada ocasião do ano litúrgico. Ele começou seu primeiro ciclo anual de cantatas ambiciosamente com Die Elenden sollen essen , BWV 75 , em um layout incomum de 14 movimentos em duas partes simétricas, a serem executados antes e depois do sermão. Die Himmel erzählen die Ehre Gottes , apresentado uma semana depois, tem a mesma estrutura.

O poeta desconhecido começa seu texto com uma citação do Salmo 19 e se refere a ambas as leituras prescritas do Novo Testamento , a parábola do grande banquete como o Evangelho e a Primeira Epístola de João . Bach marcou a Parte I com uma trombeta como símbolo da Glória de Deus. Na Parte II, executada após o sermão e durante a comunhão , escreveu música de câmara com oboé d'amore e viola da gamba , tratando da "devoção fraterna". Ambas as partes são fechadas com uma sub-rotina de Martin Luther 's hino " Es Woll uns Gott genädig sein " (1524).

Fundo

Johann Sebastian Bach serviu em várias igrejas como Kantor e organista , e nas cortes de Weimar e Köthen , quando se candidatou ao cargo de Thomaskantor em Leipzig . Ele tinha 38 anos e era conhecido como organista e especialista em órgãos. Ele compôs cantatas de igreja, notadamente a cantata funeral Actus tragicus por volta de 1708. Em Weimar, ele iniciou um projeto para cobrir todas as ocasiões do ano litúrgico, fornecendo uma cantata por mês durante quatro anos, incluindo obras como Weinen, Klagen, Sorgen , Zagen , BWV 12 e Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 61 .

História e palavras

Bach compôs a cantata para o segundo domingo após a Trindade e a executou pela primeira vez em um serviço religioso na Thomaskirche em Leipzig em 6 de junho de 1723, uma semana depois de assumir o cargo de cantor em Leipzig com Die Elenden sollen essen . A cantata é semelhante em muitos aspectos à obra anterior. Embora BWV 75 provavelmente tenha sido iniciado em Köthen , esta cantata pode ter sido composta em Leipzig, de acordo com um manuscrito com muitas correções. As duas cantatas marcam o início do primeiro "ciclo anual" de Bach: ele começou a compor uma cantata para cada domingo e feriado do ano litúrgico, um projeto descrito por Christoph Wolff como "um empreendimento artístico em grande escala".

O Convite para o Grande Banquete , Jan Luyken , Bowyer Bible

As leituras prescritas para o domingo foram da Primeira Epístola de João , "Quem não ama permanece na morte" ( 1 João 3: 13-18 ), e do Evangelho de Lucas , a parábola do grande banquete ( Lucas 14: 16–24 ). O poeta desconhecido era provavelmente o mesmo da primeira cantata de Leipzig, também em 14 movimentos , também dispostos em duas partes simétricas para serem executadas antes e depois do sermão. Novamente a cantata começa com palavras de um Salmo , Salmos 19: 1,3 (versículos 2 e 4 na Bíblia de Lutero ), "Os céus proclamam a glória de Deus, e o firmamento mostra a obra de suas mãos. Não há fala ou linguagem, onde a sua voz não é ouvida ", ligando o Evangelho ao Antigo Testamento . O poeta primeiro expande nos movimentos 2 e 3 o pensamento do Universo louvando a criação de Deus. Nos dois movimentos seguintes ele deplora, seguindo o Evangelho, que mesmo assim as pessoas não seguiram o convite de Deus, portanto ele teve que convidar " von allen Straßen " (de todas as ruas) e abençoá-los, como diz o movimento 6. A Parte I termina com a primeira estrofe do coral de Lutero " Es woll uns Gott genädig sein " (1524), uma paráfrase do Salmo 67 . A Parte I deveria ser realizada antes do sermão, a Parte II após o sermão e durante a comunhão. A Parte II fala sobre os deveres de quem segue o convite de Deus, de transmitir o amor de Cristo para alcançar o céu na terra, pensamento também expresso na leitura da Epístola . A terceira estrofe do coral de Lutero encerra a obra.

John Eliot Gardiner, 2007

John Eliot Gardiner , que conduziu a Peregrinação da Cantata de Bach com o Coro Monteverdi em 2000, avaliou a obra, ligada à primeira cantata de Bach para Leipzig:

esta cantata é claramente mais do que apenas uma sequência da Die Elenden sollen essen do domingo anterior ... juntas, elas formam um díptico que revela uma continuidade temática estendida por duas semanas, com muitas referências cruzadas entre os dois conjuntos de Evangelhos e epístolas além dos paralelos óbvios entre a injunção de dar caridade aos famintos (BWV 75) e do amor fraternal manifestado em ação (BWV 76).

Ele descreveu as obras como apresentando "uma interpretação caracteristicamente luterana" da Primeira Epístola de João . Ele também notou a profundidade dos usos metafóricos de "comer e beber", destacando "a mesa do homem rico, da qual Lázaro tentava colher as migalhas caídas (BWV 75), opondo-se à" grande ceia "e ao convite de Deus por meio de Cristo para o banquete da vida eterna (BWV 76) ". Resumindo ambas as peças, Gardiner escreveu:

evidentemente, muito pensamento e pré-planejamento ocorreram enquanto Bach ainda estava em Köthen, bem como discussões com seu libretista desconhecido e possivelmente com representantes do clero de Leipzig, antes que ele pudesse definir o estilo, o tom e a forma narrativa desses dois trabalhos impressionantes.

Música

Pontuação e estrutura

A cantata está estruturada em duas partes de sete movimentos cada, a serem executadas antes e depois do sermão. É pontuada para quatro solistas vocais ( soprano (S), alto (A), tenor (T) e baixo (B)), um coro de quatro partes SATB , trompete (Tr), dois oboés (Ob), oboé d ' amore (Oa), dois violinos (Vl), viola (Va), viola da gamba (Vg) e baixo contínuo (Bc). As duas partes de sete movimentos cada uma são compostas como o mesmo arranjo de recitativos alternados e árias com um coral final, apenas a Parte II é aberta por uma sinfonia em vez de um coro. A duração é de 35 minutos.

Na tabela de movimentos a seguir, a pontuação segue o Neue Bach-Ausgabe . As chaves e as assinaturas de compasso foram tiradas de Alfred Dürr , usando o símbolo de hora comum (4/4). Os instrumentos são mostrados separadamente para sopros e cordas, enquanto o contínuo, tocando por toda parte, não é mostrado.

Movimentos de Die Himmel erzählen die Ehre Gottes - Parte 1
Não. Título Texto Modelo Vocal Ventos Cordas Chave Tempo
1 Die Himmel erzählen die Ehre Gottes Salmos 19: 1,3 Refrão SATB Tr 2Ob 2Vl Va Dó maior 3/4
2 Então lässt sich Gott nicht unbezeuget! anon. Recitativo T 2Vl Va tempo comum
3 Hört, ihr Völker, Gottes Stimme anon. Ária S Vl solo Sol maior tempo comum
4 Wer aber hört anon. Recitativo B tempo comum
5 Fahr hin, abgöttische Zunft! anon. Ária B Tr 2Vl Va Dó maior tempo comum
6 Du hast uns, Herr, von allen Straßen anon. Recitativo UMA tempo comum
7 Es woll uns Gott genädig sein Luther Coral SATB Tr 2Vl Va Mi menor tempo comum
Movimentos de Die Himmel erzählen die Ehre Gottes - Parte II
Não. Título Texto Modelo Vocal Ventos Cordas Chave Tempo
8 Sinfonia Oa Vg
9 Gott segne noch die treue Schar anon. Recitativo B 2Vl Va Vg tempo comum
10 Hasse nur, hasse mich recht anon. Ária T Vg Um menor 3/4
11 Ich fühle schon im Geist anon. Recitativo UMA Vg tempo comum
12 Liebt, ihr Christen, in der Tat! anon. Ária UMA Oa Vg Mi menor 9/8
13 Então, morra Christenheit anon. Recitativo T tempo comum
14 Es danke, Gott, und lobe dich Luther Coral SATB Tr 2Vl Va Mi menor tempo comum

Movimentos

Sinfonia começando a segunda parte de BWV 76. Manuscrito autógrafo, 1723

Semelhante ao coro de abertura de BWV 75 , Bach define o salmo em duas seções, comparáveis ​​a um prelúdio e fuga em grande escala. Um concerto instrumental une o "prelúdio" completo, a trombeta "chama" para contar a glória de Deus. A fuga em dó maior é uma fuga de permutação, que desenvolve o sujeito duas vezes, começando com as vozes, até uma entrada triunfal da trombeta, semelhante em desenvolvimento ao primeiro coro de Wir danken dir, Gott, wir danken dir , BWV 29 , composta muito mais tarde e usada duas vezes na Missa em Si menor . Joseph Haydn mais tarde definiu as mesmas palavras, também em dó maior, em seu oratório The Creation .

No primeiro recitativo, as cordas acompanham a voz, mais intensamente em motivos da seção média do arioso , nas palavras de Gardiner "para evocar o espírito de Deus movendo-se sobre a face das águas". O trompete e o baixo são usados ​​para transmitir o apelo "para banir a tribo dos idólatras", enquanto as cordas possivelmente ilustram "as hordas de infiéis". O último recitativo conduz em um arioso ao coral. No coral, Bach faz com que o violino toque uma parte de obbligato para a configuração de quatro partes das vozes e separa as linhas por interlúdios, com o trompete antecipando a linha a seguir. O contínuo reproduz ostinato, um motivo derivado da primeira linha do coral.

Enquanto a Parte I começa com uma trombeta anunciando (" erzählen ") a glória de Deus, a Parte II começa em uma escala de música de câmara íntima com oboé d'amore e viola da gamba, concentrando-se na "devoção fraterna" ( brüderliche Treue ). Uma sinfonia em mi menor para esses dois instrumentos é uma reminiscência das composições de Bach para a corte em Köthen e de uma abertura francesa , marcada como " adagio " e, em seguida, "vivace". Bach usou a música desse movimento mais tarde em seu trio de órgão, BWV 528 . Gardiner chama o movimento de "com efeito, uma sonata da chiesa ". A ária tenor ilustra o "masoquista" "Me odeie, então, me odeie com todas as suas forças, ó raça hostil!" por uma primeira entrada dissonante em uma linha de baixo ostinato cheia de cromáticas, saltos e pausas interrompidas. Oboé d'amore e a viola da gamba voltam para acompanhar a última ária, e "as qualidades sombrias da voz e dos instrumentos criam um sentimento de paz e introspecção". A música do coral de encerramento é idêntica à da Parte I.

Gravações

Uma lista de gravações é fornecida por Aryeh Oron no site Bach Cantatas. Conjuntos tocando instrumentos de época em apresentações historicamente informadas são mostrados com fundo verde.

Gravações de Die Himmel erzählen die Ehre Gottes , BWV 76
Título Maestro / Coro / Orquestra Solistas Rótulo Ano Orch. modelo
JS Bach: Cantata No. 76 Hermann Scherchen
Wiener Akademie-Kammerchor
Orquestra da Ópera Estatal de Viena
Westminster 1952 ( 1952 )
Les Grandes Cantates de JS Bach vol. 1 Fritz Werner
Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn
Orquestra de Câmara Pforzheim
Erato 1959 ( 1959 )
JS Bach: Cantatas BWV 76 e BWV 37 Wilhelm Ehmann
Westfälische Kantorei
Deutsche Bachsolisten
Cantate 1965 ( 1965 )
Bach Cantatas Vol. 3 - Dia da Ascensão, Pentecostes, Trindade Karl Richter
Münchener Bach-Chor
Münchener Bach-Orchester
Archiv Produktion 1975 ( 1975 )
JS Bach: Das Kantatenwerk • Cantatas completas • Les Cantates, Folge / Vol. 20 Nikolaus Harnoncourt
Tölzer Knabenchor
Concentus Musicus Wien
Teldec 1976 ( 1976 ) Período
Die Bach Kantate Vol. 18 Helmuth Rilling
Gächinger Kantorei
Bach-Collegium Stuttgart
Hänssler 1978 ( 1978 )
JS Bach: Completo Cantatas Vol. 6 Ton Koopman
Orquestra e Coro Barroco de Amsterdã
Antoine Marchand 1997 ( 1997 ) Período
JS Bach: Cantatas vol. 9 - (Cantatas de Leipzig 1725) Masaaki Suzuki
Bach Collegium Japão
BIS 1998 ( 1998 ) Período
Edição de Bach Vol. 20 - Cantatas vol. 11 Pieter Jan Leusink
Coro de Meninos da Holanda
Holanda Bach Collegium
Clássicos Brilhantes 2000 ( 2000 ) Período
Bach Cantatas Vol. 2: Paris / Zurique / Para o 2º domingo após a Trindade / Para o 3º domingo após a Trindade John Eliot Gardiner
Coro Monteverdi
Solistas do Barroco Inglês
Soli Deo Gloria 2000 ( 2000 ) Período
Bach Cantates BWV 76, 79, 80 "Pour Luther" Eric Milnes
Nenhum ( OVPP )
Barroco de Montreal
ATMA Classique 2018 ( 2018 ) Período


Referências

Fontes