Os ladrões -The Robbers

The Robbers ( Die Räuber , pronúncia alemã: [diː ˈʁɔʏbɐ] ( ouvir ) ) é o primeiro drama do dramaturgo alemão Friedrich Schiller . A peça foi publicada em 1781 e estreada em 13 de janeiro de 1782 em Mannheim , Alemanha, e foi inspirada napeça anterior de Leisewitz, Júlio de Taranto . Foi escrito no final do movimento alemão Sturm und Drang ("Storm and Stress"), e muitos críticos, como Peter Brooks , o consideram muito influente no desenvolvimento do melodrama europeu. A peça surpreendeu o público de Mannheim e fez de Schiller uma sensação da noite para o dia. Mais tarde, tornou-se a base paraa ópera de Verdi com o mesmo nome, I masnadieri .

Trama e descrição

A trama gira em torno do conflito entre dois irmãos aristocráticos , Karl e Franz Moor. O estudante carismático, mas rebelde, Karl é profundamente amado por seu pai. O irmão mais novo, Franz, que parece um vilão frio e calculista, planeja arrancar a herança de Karl. À medida que a peça se desenrola, os motivos de Franz e a inocência e o heroísmo de Karl revelam-se complexos.

A linguagem altamente emocional de Schiller e sua descrição da violência física marcam a peça como a quintessência do trabalho de Sturm und Drang . Ao mesmo tempo, a peça utiliza uma estrutura tradicional de cinco atos , com cada ato contendo de duas a cinco cenas . A peça usa cenas alternadas para colocar os irmãos um contra o outro, enquanto um busca por dinheiro e poder, enquanto o outro tenta criar uma anarquia revolucionária na Floresta da Boêmia .

Schiller levanta muitas questões perturbadoras na peça. Por exemplo, ele questiona as linhas divisórias entre a liberdade pessoal e a lei e investiga a psicologia do poder, a natureza da masculinidade e as diferenças essenciais entre o bem e o mal. Ele critica fortemente as hipocrisias de classe e religião e as desigualdades econômicas da sociedade alemã. Ele também conduz uma investigação complicada sobre a natureza do mal.

Schiller se inspirou na peça Julius of Taranto (1774), de Johann Anton Leisewitz , peça considerada favorita por Friedrich Schiller.

Contente

Resumo de Eventos

O conde Maximiliano de Mouro tem dois filhos muito diferentes, Karl e Franz. Karl é o filho mais velho e o favorito do conde. Em comparação, Franz é descrito como feio e foi negligenciado durante sua infância. Como filho mais novo, ele não tem direito à herança do pai. Franz passa seu tempo na peça encenando um esquema seu que não só tirará Karl do caminho, mas também o Velho Conde. Karl começa a peça como um estudante em Leipzig, onde vive uma vida relativamente despreocupada, gastando livremente. Isso resulta em ele acumulando grandes dívidas e ele escreve a seu pai na esperança de uma reconciliação.

Isso inicia a trama, pois Franz usa a carta como uma oportunidade para empurrar sua própria narrativa falsa da vida de Karl para seu pai. Jogando fora o original, Franz escreve uma nova carta, que afirma ser de um amigo, descrevendo nos termos mais básicos os tipos de atividades que Karl afirma estar fazendo em Leipzig. A carta descreve Karl como um mulherengo, assassino e ladrão. A carta choca profundamente o velho conde, levando-o a declarar - com a ajuda das sugestões de Franz - Karl como deserdado.

Karl, que esperava uma reconciliação, fica desmotivado com a notícia. Ele concorda em se tornar o chefe de um bando de ladrões que seus amigos criaram, na esperança idealista de proteger os mais fracos e ser um ladrão "honrado". Há tensões na banda, pois Moritz Spiegelberg tenta semear a discórdia entre eles. Spiegelberg espera ser o líder do grupo e tenta encorajar os demais a substituir Karl. Karl cai em um ciclo de violência e injustiça, que o impede de retornar à sua vida normal. Ele finalmente jura que ficará para sempre com seu bando de ladrões. Pouco depois, a banda recebe um recém-chegado, Kosinsky, que lhes conta a história de como sua noiva, chamada Amalia, foi roubada dele por um conde ganancioso. Isso lembra Karl de sua própria Amalia, e ele decide voltar para a casa de seu pai, disfarçado.

Nesse tempo, Franz tem estado ocupado. Usando mentiras e exageros sobre Karl, ele consegue partir o coração do Conde e assume o manto do novo Conde de Mouro. Amparado por seu novo título e com ciúmes do relacionamento de Karl com Amalia, ele tenta convencê-la a se juntar a ele como sua esposa. Amalia, entretanto, permanece fiel a Karl e nega seus avanços. Ela consegue ver através de suas mentiras e exageros sobre Karl.

Karl volta para casa disfarçado e encontra o castelo muito diferente de como ele o deixou. Franz se apresenta como o conde e, com algumas perguntas cuidadosas, Karl descobre que seu pai morreu e Franz tomou seu lugar. Apesar do cuidado de Karl, Franz tem suas suspeitas. Em um momento com Amalia -que não o reconhece- ele descobre que Amalia ainda o ama.

Franz explora suas suspeitas sobre a identidade de seu hóspede e Karl deixa o castelo. Ele encontra um velho, que acaba por ser seu pai - ele está vivo. O velho conde foi deixado para morrer de fome em uma velha ruína e em sua fraqueza é incapaz de reconhecer Karl. Enfurecido com o tratamento dispensado a seus entes queridos, Karl envia seu bando de ladrões para invadir o castelo e capturar Franz. Franz observa os ladrões se aproximando e tira a própria vida antes de ser capturado. Os ladrões tiram Amalia do castelo e a levam até Karl. Vendo que seu Karl está vivo, Amalia inicialmente fica feliz. Assim que o velho conde percebe que Karl é o líder do ladrão, ele morre de choque em seu estado enfraquecido. Karl tenta deixar o bando de ladrões, mas então é lembrado de sua promessa de ficar. Ele não pode quebrar essa promessa e, portanto, não pode estar com Amalia. Ao perceber que Karl não pode ir embora, Amalia implora para que alguém a mate, ela não pode viver sem seu Karl. Com o coração pesado, Karl realiza seu desejo. Quando a peça termina, Karl decide se entregar às autoridades.

Primeiro ato

O primeiro ato realiza-se no Castelo do Conde de Mouro. Os personagens principais são o Conde de Mouro e seu filho mais novo, Franz. Não em cena, mas mencionado, está o filho mais velho do conde, Karl. Karl é um estudante em Leipzig, que vive livremente, mas de forma irresponsável.

Primeira cena

O velho conde Maximiliano de Mouro recebe uma carta de Leipzig, contendo notícias sobre seu filho mais velho, Karl. O conteúdo, entretanto, lido por seu filho mais novo, não é nada bom. Supostamente escrito por um amigo de Karl, ele descreve como Karl acumulou dívidas enormes, seduziu a filha de um banqueiro rico - cujo noivo ele matou em um duelo, e então fugiu das autoridades. Sem o conhecimento do conde, a carta foi escrita pelo próprio Franz - o conteúdo totalmente falso - com a carta de Karl destruída. Muito perturbado com a notícia, o conde aceita alguns "conselhos supostamente amigáveis" de Franz e rejeita Karl. O conde espera que tal medida drástica encoraje Karl a mudar seu comportamento e, ao fazê-lo, o conde ficaria feliz em ter Karl de volta. O conde pede a Franz que escreva a carta e o convence a dar a notícia com gentileza. Franz, no entanto, escreve uma carta especialmente contundente como forma de abrir um fosso mais profundo entre Karl e seu pai.

Segunda cena

Ao mesmo tempo que a cena 1, Karl e um amigo seu, Spiegelberg, estão bebendo em um pub. Com a chegada de mais alguns amigos, chega a carta de Franz a Karl. Ao ler a mensagem, Karl deixa a carta cair no chão e sai da sala sem palavras. Seus amigos pegam e lêem. Na ausência de Karl, Spiegelberg sugere que o grupo se torne um bando de ladrões. Karl retorna e está obviamente desiludido com a franqueza da carta de seu pai. Seus amigos pedem que ele se torne o líder do bando de ladrões e Karl concorda. Eles formulam um pacto, jurando ser verdadeiros um com o outro e com a banda. O único descontentamento vem de Spiegelberg, que esperava ser o líder.

Terceira cena

Nesta cena, Franz visita Amalia. Amalia está noiva de Karl. Franz mente para ela, na esperança de deixá-la enojada de Karl e conquistá-la para si. Ele diz a ela que Karl deu o anel de noivado que ela deu a ele para que ele pudesse pagar uma prostituta. Essa mudança extrema de caráter, conforme apresentada na história de Franz, faz com que Amalia duvide da verdade dela, e ela permanece fiel a Karl. Ela vê através das mentiras de Franz e percebe suas verdadeiras intenções. Ela o chama para fora, e ele deixa sua máscara "educada" cair e jura vingança.

Segundo ato

Primeira cena

Franz começa a estabelecer as bases de seu plano maior de remover Karl e o conde. Ele espera chocar tanto o velho conde que ele morra. Ele encoraja Herman, um bastardo, a contar ao velho conde uma história sobre Karl. Ele promete que Herman receberá Amalia em troca de sua ajuda. Herman sai da sala para executar o plano e, ao sair, Franz revela que não tem intenção de cumprir sua promessa. Franz quer Amalia para si.

Segunda cena

Herman chega ao castelo disfarçado. Ele diz ao velho conde que ele e Karl eram soldados e que Karl morreu em batalha. Ele segue com as supostas últimas palavras de Karl, colocando a culpa nos ombros do velho conde. O velho fica chocado e recebe apenas palavras duras de Franz. Ele não aguenta e cai no chão, aparentemente morto. Franz assume o título e avisa sobre um tempo mais sombrio que virá para o povo de sua terra.

Terceira cena

Durante este tempo, Karl está vivendo a vida como o líder do bando do ladrão. Eles estão acampados nas florestas da Boêmia. A banda está crescendo, com novos membros chegando. A lealdade dos ladrões para com Karl também cresce, Karl acaba de resgatar um dos seus, Roller, de ser enforcado. O plano de fuga é executado colocando a cidade em chamas, o que acaba destruindo a cidade e matando 83 pessoas. Na floresta, eles são cercados por um grande número de soldados, e um padre é enviado para dar um ultimato - desista de Karl e os ladrões vivem, ou todos morrem. Os ladrões, no entanto, permanecem fiéis ao seu líder e gritam "Morte ou Liberdade!" a luta estourou, encerrando o segundo Ato.

Terceiro Ato

Primeira cena

Franz tenta novamente forçar Amalia a se juntar a ele. Ele diz a ela que sua única outra opção seria ser colocada em um convento. Isso dificilmente incomoda Amalia, ela preferia ficar em um convento do que ser esposa de Franz. Isso irrita Franz e ele ameaça tomá-la com força, ameaçando-a com uma faca. Amalia finge uma mudança no coração, abraçando Franz, e usa isso como uma oportunidade para pegar a arma. Ela se vira contra Franz, prometendo a união dos dois, faca e Franz, se ele a ameaçar novamente.

Segunda cena

Depois de uma batalha longa e exaustiva, os ladrões são vitoriosos. Karl leva um momento para refletir sobre sua infância e suas ações recentes. Nesse momento, Kosinsky, um recém-chegado, entra em cena. Ele deseja se juntar aos ladrões, mas Karl o encoraja a não fazê-lo. Karl diz a ele para voltar à vida normal, que se tornar um ladrão seria prejudicial. Kosinsky insiste no assunto e descreve o que o levou a querer ser um ladrão. Sua história compartilha muitos pontos com a de Karl, especialmente que Kosinsky também tinha uma noiva chamada Amalia. A história de Kosinsky termina com a perda de Amália para o conde. Karl, vendo talvez um pedaço de seu futuro destino, decide voltar para casa. Seus ladrões, agora incluindo Kosinsky, o seguem.

Quarto Ato

Primeira cena

Karl chega à sua terra natal e diz a Kosinsky para cavalgar até o castelo e apresentar Karl como o Conde de Brand. Karl compartilha algumas memórias de sua infância e juventude, trazidas pelo cenário familiar, mas seu monólogo torna-se progressivamente mais sombrio. Ele sente um momento de dúvida quanto à sensibilidade de seu retorno, mas reúne coragem e entra no castelo.

Segunda cena

O disfarçado Karl é conduzido por Amalia pelos corredores do castelo. Ela não tem conhecimento de sua verdadeira identidade. Franz, entretanto, suspeita do estranho conde de Brand. Ele tenta fazer com que um de seus servos, Daniel, envenene o estranho, mas Daniel se recusa por causa de sua consciência.

Terceira cena

Daniel reconhece Karl por uma velha cicatriz dele. Eles discutem o que está acontecendo no castelo e Karl fica sabendo da conspiração que Franz planejou contra Karl e seu pai. Karl deseja visitar Amalia mais uma vez antes de partir. Ele não está preocupado com a vingança neste momento.

Quarta Cena

Em um último encontro com Amalia, que ainda não reconhece Karl, os dois discutem seus amores perdidos. Karl discute a realidade de suas ações, em sua violência, e explica que não pode retornar ao seu amor por causa delas. Amalia está feliz por seu Karl estar vivo, apesar de sua distância, e o descreve como uma pessoa puramente boa. Karl quebra o caráter com a fé de Amalia nele e foge do castelo, voltando para seus ladrões nas proximidades.

Quinta cena

Na ausência de Karl, Spiegelberg faz outra tentativa de reunir os ladrões contra Karl para que ele seja o líder. Os ladrões permanecem leais a Karl e Schweizer, um de seus amigos íntimos, mata Spiegelberg por esta tentativa. Karl retorna para a banda e é questionado sobre o que eles deveriam fazer. Ele diz a eles para descansar, e neste momento ele canta uma canção sobre um confronto entre o morto César e seu assassino Brutus. A música fala sobre o patricídio, vindo de uma lenda na qual Brutus era o possível filho de César. Este tópico lembra Karl de sua própria situação, e ele cai em pensamentos depressivos. Ele considera o suicídio, mas acaba decidindo não fazê-lo.

Na mesma noite, Herman entra na floresta, entregando comida em uma torre velha e em ruínas. Na torre, o velho Conde de Mouro é deixado para morrer de fome após o atentado malsucedido contra sua vida. Karl percebe isso e liberta o velho e o reconhece como seu pai. Seu pai não o reconhece. O velho conta a Karl o que aconteceu com ele, como Franz o tratou. Karl fica cheio de raiva ao ouvir a história e chama seus ladrões para invadir o castelo e arrastar Franz.

Quinto Ato

Primeira cena

Naquela mesma noite, Franz é atormentado por pesadelos. Perturbado e cheio de medo, corre pelo castelo, encontrando Daniel, a quem manda buscar o pastor. O pastor chega e os dois têm uma longa disputa sobre crença e culpa, na qual as opiniões do pastor são explicadas. Franz pergunta ao pastor o que ele acredita ser o pior pecado, e o pastor explica que o patricídio e o fratricídio são os dois piores, em sua opinião. Mas é claro que Franz não precisa se preocupar, já que não tem pai nem irmão vivo para matar. Franz, ciente de sua culpa, manda o pastor embora e fica perturbado com a conversa. Ele ouve a abordagem do ladrão e sabe, pelo que ouve, que eles estão lá para ajudá-lo. Ele tenta orar, mas não consegue, e implora a Daniel que o mate. Daniel se recusa a fazê-lo, então Franz resolve o problema com as próprias mãos e se mata.

Segunda cena

O velho conde, ainda sem saber da identidade de Karl, lamenta o destino de seus filhos. Karl pede a bênção de seu pai. Os ladrões trazem Amalia para seu acampamento, e Karl anuncia sua identidade como Karl de Mouro e o líder do ladrão. Esta notícia é a gota d'água para o velho conde enfraquecido, e ele finalmente morre. Amalia perdoa Karl e expressa que ainda quer estar com ele. Karl está obrigado por sua promessa ao bando de ladrões e não pode ir embora. Amalia não viverá sem Karl, então ela implora que alguém a mate. Um dos ladrões se oferece para fazê-lo, mas Karl insiste que ele o faça. Karl a mata e lamenta sua promessa à banda. Ele decide fazer algo bom entregando-se a um fazendeiro que conheceu e cuja família estava morrendo de fome. O fazendeiro receberia o dinheiro da recompensa e poderia sustentar sua família.

Dramatis personae

• Maximiliano, o Conde von Moor (também chamado de "Velho Mouro") é o pai amado de Karl e Franz. Ele é uma boa pessoa de coração, mas também fraco, e não conseguiu criar seus dois filhos adequadamente. Ele é o responsável pela perversão da família moura, que fez com que os valores da família fossem invalidados. A família Moor atua como uma analogia de Estado , uma crítica política típica de Schiller.
• Karl (Charles) Moor , seu filho mais velho, é um idealista autoconfiante. Ele é bonito e querido por todos. Ele nutre sentimentos de profundo amor por Amalia. Depois que seu pai, enganado pelo irmão Franz, amaldiçoa Karl e o expulsa de sua casa, Karl se torna um criminoso vergonhoso e incendiário assassino. Enquanto exala um espírito geral de melancolia pela vida promissora que deixou para trás, Karl, junto com sua gangue de ladrões, luta contra a injustiça e a corrupção das autoridades feudais. Seu desespero o leva a expressar e descobrir novos objetivos e direções, e a realizar seus ideais e sonhos de heroísmo. Ele não se esquiva de infringir a lei, pois, como diz, "o fim justifica os meios". Ele desenvolve uma ligação estreita com seus ladrões, especialmente Roller e Schweizer, mas reconhece a falta de escrúpulos e a desonra de Spiegelberg e de seus outros associados. Amalia cria uma profunda reviravolta interna na trama e na personalidade de Karl. Ele jurou lealdade aos ladrões depois que Schweizer e Roller morreram por sua causa e prometeu que nunca se separaria de seus homens, por isso não pode voltar para Amalia. Em profundo desespero devido à morte de seu pai, ele finalmente mata seu verdadeiro amor e decide se entregar à lei.
• Franz Moor , o filho mais novo do conde, é um racionalista egoísta e materialista. Ele é insensível e insensível. Ele é bastante feio e impopular, em contraste com seu irmão Karl, mas bastante inteligente e astuto. No entanto, como seu pai amava apenas seu irmão e não a ele, ele desenvolveu uma falta de sentimento, o que tornou o "mundo pecador" insuportável para suas paixões. Conseqüentemente, ele se fixou em uma forma de pensar racionalista. No personagem de Franz, Schiller demonstra o que poderia acontecer se a forma moral de pensar fosse substituída pela pura racionalização. Franz luta pelo poder para poder concretizar seus interesses.
• Amalia von Edelreich , a sobrinha do conde, é o amor de Karl e uma pessoa fiel e confiável (para saber mais sobre o relacionamento deles, consulte " Hektorlied " ( de )). Ela passa a maior parte da peça evitando os avanços do ciumento Franz e espera se reencontrar com seu amado Karl.
• Spiegelberg age como oponente de Karl Moor e é movido pelo crime. Além disso, ele se autoproclamou capitão do bando de ladrões de Karl, mas foi rejeitado em favor de Karl. Spiegelberg tenta retratar Karl negativamente entre os ladrões para se tornar o capitão, mas não consegue.

Outros personagens

Legado

A peça é referido no Dostoyevsky de Os irmãos Karamazov . Fyodor Karamazov se compara ao Conde von Moor, enquanto compara seu filho mais velho, Dmitri, a Franz Moor, e Ivan Karamazov a Karl Moor. Ele também é referido no primeiro capítulo de Ivan Turgenev 's First Love e no capítulo 28 da de Charlotte Brontë Jane Eyre . GWF Hegel em seu The Phenomenology of Spirit é pensado para modelar a 'lei do coração' segundo Karl Moor. Isso foi sugerido pela primeira vez por Jean Hyppolite e por outros mais recentemente.

Traduções inglesas

Peter Newmark cita três traduções na Encyclopedia of Literary Translation :

• Schiller, Friedrich; Tytler, Alexander Fraser (trad.) (1792). Os ladrões . GG & J. Robinson.Domínio público; amplamente disponível em muitos formatos.
• Schiller, Friedrich; Lamport, FJ (trad.) (1979). The Robbers, com Wallenstein . Pinguim. ISBN 978-0-14-044368-4.
• Schiller, Friedrich; MacDonald, Robert David (trad.) (1995). Os ladrões . Oberon. ISBN 978-1-870259-52-1.Aparentemente, a mesma tradução também aparece em Schiller: Volume One: The Robbers, Passion and Politics . Robert David MacDonald (trad.). Oberon. 2006. ISBN 978-1-84002-618-4.CS1 maint: others ( link )
• Millar, Daniel e Leipacher, Mark (2010). The Robbers (não publicado). Apresentado pela Faction Theatre Company .

Klaus van den Berg comparou as traduções de Lamport e MacDonald, "As duas traduções mais proeminentes da última parte do século XX têm abordagens muito diferentes para este estilo: a tradução de FJ Lamport de 1979, publicada na edição Penguin, segue o primeiro épico de Schiller versão dimensionada e permanece próximo ao idioma original, observando estruturas de frases, encontrando traduções literais que enfatizam o aspecto melodramático da obra de Schiller. Em contraste, a tradução de Robert MacDonald de 1995, escrita para uma apresentação da Citizen's Company no Festival de Edimburgo, inclui alguns dos As revisões do próprio Schiller modernizam a linguagem tentando encontrar equivalências para atingir seu público-alvo britânico. Enquanto Lamport direciona sua tradução para um público que espera clássicos tão autênticos quanto possível modelados no original, McDonald opta por uma tradução performática cortando o texto e interpretando muitos dos os momentos emocionais que ficam menos claros na manhã tradução literal de minério. "

Michael Billington escreveu em 2005 que Robert MacDonald "fez mais do que qualquer um para resgatar Schiller da negligência britânica".

Adaptações

• Os Cavaleiros da Cruz Vermelha (1799), peça de Joseph George Holman
• I briganti (1836), ópera de Saverio Mercadante e libreto de Jacopo Crescini
• I masnadieri (1847), ópera de Giuseppe Verdi e libreto de Andrea Maffei
• I briganti (ca. 1895), ópera de Lluïsa Casagemas (op. 227) e libreto de Andrea Maffei. Não publicado ou executado.
• The Robbers (1913), adaptação para o cinema de J. Searle Dawley e Walter Edwin .
• Die Räuber (1957), ópera e libreto de Giselher Klebe .
• Tod oder Freiheit  [ de ] (1977), adaptação para o cinema alemão vagamente baseada em Gert Fröbe e Peter Sattmann
• Gending Sriwijaya  [ id ] (2013), adaptação para o cinema indonésio de Hanung Bramantyo

Lieder

• " Amalia ", D 195, op. publicar. 173 nº 1, é uma mentira de Franz Schubert com base no texto do ato 3, cena 1.

Referências

links externos

• Mídia relacionada a The Robbers no Wikimedia Commons
• Os ladrões do Project Gutenberg