Die Schöpfung & Harmoniemesse (gravação de Leonard Bernstein) - Die Schöpfung & Harmoniemesse (Leonard Bernstein recording)

Die Schöpfung e Harmoniemesse
Bernstein edição real 36 CD.jpg
CD Sony: SM2K 47560
Álbum de estúdio de
Leonard Bernstein
Liberado 1992
Estúdio Avery Fisher Hall e Manhattan Center
Gênero Vocal clássico
Comprimento 149 : 26
Língua Alemão e latim
Rótulo Sony
Produtor Thomas Z. Shepard e John McClure
Harmoniemesse
CBS Masterworks LP: CBS 76410
CBS Masterworks LP: CBS 76410

Die Schöpfung & Harmoniemesse é uma edição de 1992 de 149 minutos em CD de duas gravações de estúdio de obras vocais clássicas de Joseph Haydn , ambas acompanhadas pela Filarmônica de Nova York e conduzidas por Leonard Bernstein . O oratório Die Schöpfung ( The Creation ), cantado por Judith Raskin , John Reardon, Alexander Young e os Camerata Singers, foi lançado pela primeira vez em 1968. The Harmoniemesse ( Missa da banda de sopro ), cantada por Judith Blegen , Simon Estes , Kenneth Riegel , Frederica von Stade e o Coro Westminster , foi lançado pela primeira vez em 1975.

Gravação

Die Schöpfung foi gravado usando tecnologia analógica em 17, 18 e 20 de maio de 1966 no Philharmonic Hall - renomeado Avery Fisher Hall - no Lincoln Center , na cidade de Nova York. O Harmoniemesse foi gravado usando tecnologia quadrifônica analógica (quatro canais) em fevereiro de 1973 no Manhattan Center , também na cidade de Nova York.

Embalagem

A capa do álbum, desenhada por CC Garbers, traz uma fotografia de Lesley Donald de uma aquarela de 1991 do Príncipe de Gales : Vista de Ben Avon, Balmoral . (O verso do álbum credita a pintura a AG Carrick Ltd, uma empresa criada pelo Príncipe de Gales para explorar seus direitos de propriedade intelectual em benefício do Fundo de Caridade do Príncipe de Gales . AG Carrick é um pseudônimo de que o Príncipe derivou piada de seu título formal completo: Sua Alteza Real, Príncipe Charles Philip Arthur George, Príncipe de Gales, Conde de Chester, Duque de Cornwall, Duque de Rothesay, Conde de Carrick, Barão de Renfrew, Senhor das Ilhas e Príncipe e Grande Steward da Escócia.) Também na capa do álbum estão uma fotografia de Bernstein por Ludwig Schirmer e uma fotografia do Príncipe por dpa / Camera Press.

Recepção critica

Avaliações

Joseph Haydn interpretado por Thomas Hardy em 1791

Alec Robertson revisada Schöpfung Die em LP em Gramophone em janeiro de 1969, comparando a gravação de Bernstein com o que ele considerava ser o melhor dos seus antecessores, um álbum de 1968 Decca conduzida por Karl Münchinger . Na introdução da obra, a representação de Haydn do caos primordial do mundo, Münchinger, ele escreveu, ofereceu "mistério e admiração", drama e cor de Bernstein. Na gravação de Bernstein, "Deus não estava tanto se movendo sobre a superfície da água, mas sendo movido", impelido pelo condutor. Esse contraste entre as abordagens de Münchinger e Bernstein continuou quando o arcanjo Rafael começou sua narração. Enquanto Tom Krause de Münchinger cantava "em tons abafados", John Reardon de Bernstein cantava "alto, e assim [destruiu] a atmosfera recém-criada". As coisas melhoraram no álbum de Bernstein quando Alexander Young entregou "Now desapareça antes dos raios sagrados" de Uriel, Bernstein animando de forma louvável uma "vitalidade rítmica ... admiravelmente adequada para este trabalho". O canto viril de Young e a performance mais lírica de Werner Krenn de Münchinger foram agradáveis ​​à sua maneira. Como o arcanjo soprano, Gabriel, a Elly Ameling de Münchinger era inequivocamente melhor do que Judith Raskin de Bernstein, com "mais variação de tom" e "sentimento mais sensível" do que a americana. Todos os coros e orquestras rivais dos álbuns tinham muito a elogiá-los. Os Camerata Singers de Bernstein cantaram com "grande alegria e excelente tom"; Coro da Ópera Estatal de Viena de Münchinger com dicção superior. Da mesma forma, onde a Filarmônica de Nova York de Bernstein fornecia "detalhes orquestrais de ponta", a Filarmônica de Viena de Münchinger tinha uma seção de cordas que os americanos não podiam igualar. O álbum de Bernstein foi melhor projetado do que o de Münchinger, oferecendo "gravação brilhante", "grande clareza" e "equilíbrio excelente". Em suma, porém, mesmo que o lançamento de Bernstein tenha dado "considerável prazer e [tivesse] muito a recomendá-lo", a versão de Münchinger era a mais desejável das duas no geral.

A pintura de Eugène Delacroix (por volta de 1826) do idoso e cego John Milton ditando O Paraíso Perdido para suas filhas

Richard Freed analisou o Harmoniemesse em LP em revisão Stereo em setembro de 1975. "Não pode haver algumas dezenas de qualquer tipo", escreveu ele, "cujo vigor, alegria e exaltação espontâneo encontrar tão perto um paralelo nas características de tomada de música de Bernstein. " Todos os quatro solistas vocais cantaram bem, particularmente Frederica von Stade no "Gratias agimus tibi" do Gloria e Judith Blegen no "Et incarnatus est" do Credo. O refrão não foi menos impressionante, se talvez pudesse ter cantado ainda mais vigorosamente do que o fez. A Filarmônica de Nova York, às vezes decepcionante com outros regentes, estava em sua melhor forma para Bernstein. A qualidade da gravação foi variável, mas geralmente satisfatória. "Hesita-se em sobrecarregar palavras como 'inspiração' e 'glória'", concluiu Freed, "mas essas são as qualidades que brilham em cada compasso dessa bela apresentação."

Roger Fiske revisou o Harmoniemesse em LP na Gramophone em dezembro de 1975, comparando-o com um disco da Missa de Argo conduzido por George Guest e lançado em 1966. Os solistas de Bernstein, ele pensou, soavam como se estivessem "atrás da orquestra e entre os refrão ", Convidado é como se estivessem muito mais perto. O arranjo de Bernstein estava possivelmente de acordo com o costume da época de Haydn, mas parecia negar a seus solistas tanto espaço para autoexpressão quanto os de Guest. O coro de Bernstein em si era "da mais alta classe", assim como sua orquestra, que demonstrou seu virtuosismo ao lidar com o ritmo alucinante que ele havia adotado, talvez imprudentemente, para o final do "Agnus Dei". A qualidade de áudio de seu disco era bastante boa, mesmo que seu engenheiro de equilíbrio tivesse permitido que seus instrumentos de sopro "soassem ocasionalmente de forma não natural". O de Bernstein foi "uma performance forte e vívida", mas, embora houvesse pouco para escolher entre os dois discos, o de Guest foi o melhor tecnologicamente e musicalmente.

Palais Schwarzenberg de Viena , onde Die Schöpfung foi apresentado pela primeira vez em 1798

David S. Gutman resenhou Die Schöpfung e Harmoniemesse em CD na Gramophone em maio de 1993. Die Schöpfung de Bernstein , pensou ele, estava entre os melhores ensaios do maestro em Haydn. Sim, o solo de canto era problemático e Judith Raskin tinha sido "muito criticada por seu alemão inadequado". Sim, os tempi de Bernstein às vezes não eram ortodoxos. E sim, alguns números eram exagerados. Mas "a impressão básica feita [foi] rápida e tensa". Quanto ao Harmoniemesse , "apresentando alguns solistas de renome", foi "emocionante (embora bruto)". O álbum como um todo "valeu a pena ser considerado".

A Bergkirche - também conhecida como Haydnkirche - em Eisenstadt, Viena, onde a Harmoniemesse foi apresentada pela primeira vez e onde Haydn foi sepultado

Geraint Lewis incluiu o álbum em uma pesquisa da discografia Harmoniemesse no Gramophone em abril de 2014. Ele fez poucas menções aos solistas, observando apenas uma "contribuição ricamente operística de uma jovem Frederica von Stade". Ele achou o Coro de Westminster de Joseph Flummerfelt "dolorosamente alongado" e pensou que seu "gosto da sociedade coral democrática" não era ideal para música meticulosamente elaborada para apresentação durante um serviço religioso. Ele estava mais feliz com o prazer que a orquestra exibia ao apresentar "Haydn de ossos grandes em todos os sentidos". Ele caracterizou a regência de Bernstein como "galvanizante". "Ele claramente gosta da música sem reservas e a impulsiona com discernimento e entusiasmo", escreveu ele. Seu veredicto final foi que "a grandeza essencial da música não está seriamente comprometida nesta gravação."

Elogio

Na edição de setembro de 1975 da Stereo Review , Harmoniemesse foi incluído na lista das "Melhores Gravações do Mês" da revista.

Lista de faixas, CD1

Joseph Haydn (1732-1809)

Die Schöpfung , Oratorium für Solostimmen, Chor und Orchester (Viena, 1798), Hob. XXI / 2, com um texto de FreiherrGottfried van Swieten(1733-1803) após o Livro do Gênesis e do Paraíso Perdido deJohn Milton(1608-1674)

Parte um

  • 1 (9:15) No. 1 Einleitung: Die Vorstellung des Chaos: Rezitativ mit Chor: "Im Anfange schuf Gott Himmel und Erde ... Und der Geist Gottes schwebte auf der Fläche der Wasser" (Raphael, Chorus, Uriel)
  • 2 (3:43) No. 2 Arie mit Chor: "Nun schwanden vor dem heiligen Strahle ... Verzweiflung, Wut und Schrecken" (Uriel, Chorus)
  • 3 (2:09) No. 3 Rezitativ: "Und Gott machte das Firmament" (Rafael)
  • 4 (1:44) No. 4 Solo mit Chor: "Mit Staunen sieht das Wunderwerk ... Und laut ertönt aus ihren Kehlen" (Gabriel, Chorus)
  • 5 (0:50) No. 5 Rezitativ: "Und Gott sprach: Es sammle sich das Wasser" (Rafael)
  • 6 (3:46) No. 6 Arie: "Rollend in schäumenden Wellen" (Rafael)
  • 7 (0:37) No. 7 Rezitativ: "Und Gott sprach: Es bringe die Erde Gras hervor" (Gabriel)
  • 8 (5:19) No. 8 Arie: "Nun beut die Flur das frische Grün" (Gabriel)
  • 9 (0:14) No. 9 Rezitativ: "Und die himmlischen Heerscharen verkündigten" (Uriel)
  • 10 (2:07) No. 10 Chor: "Stimmt an die Saiten" (Refrão)
  • 11 (0:44) No. 11 Rezitativ: "Und Gott sprach: Es sei'n Lichter an der Feste des Himmels" (Uriel)
  • 12 (2:46) No. 12 Rezitativ: "In vollem Glanze steigt jetzt" (Uriel)
  • 13 (4:38) No. 13 Terzett mit Chor: "Die Himmel erzählen die Ehre Gottes ... Dem kommenden Tage sagt es der Tag" (Coro, Gabriel, Uriel, Rafael)

Parte dois

  • 14 (0:39) No. 14 Rezitativ: "Und Gott sprach: Es bringe das Wasser in der Fülle hervor" (Gabriel)
  • 15 (6:19) No. 15 Arie: "Auf starken Fittiche schwingt sich der Adler stolz" (Gabriel)
  • 16 (2:44) No. 16 Rezitativ: "Und Gott schuf grosse Walfische" (Rafael)
  • 17 (0:30) No. 17 Rezitativ: "Und die Engel rührten ihr unsterblichen Harfen" (Rafael)
  • 18 (4:23) No. 18 Terzett: "Em titular Anmut Stehn" (Gabriel, Uriel, Raphael)
  • 19 (2:18) No. 19 Terzett mit Chor: "Der Herr ist gross in seiner Macht" (Gabriel, Uriel, Raphael, Chorus)
  • 20 (0:34) No. 20 Rezitativ: "Und Gott sprach: Es bringe die Erde hervor lebende Geschöpfe" (Rafael)
  • 21 (3:11) No. 21 Rezitativ: "Gleich öffnet sich der Erde Schoss" (Rafael)
  • 22 (2:56) No. 22 Arie: "Nun scheint in vollem Glanze der Himmel" (Rafael)
  • 23 (0:52) No. 23 Rezitativ: "Und Gott schuf den Menschen" (Uriel)
  • 24 (3:25) No. 24 Arie: "Mit Würd 'und Hoheit angetan" (Uriel)
  • 25 (0:29) No. 25 Rezitativ: "Und Gott sah jedes Ding" (Rafael)
  • 26 (1:28) No. 26 Chor: "Vollendet ist das grosse Werk" (Refrão)
  • 27 (4:49) No. 27 Terzett: "Zu dir, o Herr, blickt alles auf" (Gabriel, Uriel, Rafael)
  • 28 (2:46) No. 28 Chor: "Vollendet ist das grosse Werk" (Refrão)

Lista de faixas, CD2

Parte TRÊS

  • 1 (5:03) No. 29 Rezitativ: "Aus Rosenwolken bricht" (Uriel)
  • 2 (9:13) No. 30 Duett mit Chor: "Von deiner Güt ', o Herr und Gott" (Eva, Adam, Chorus)
  • 3 (2:24) No. 31 Rezitativ: "Nun ist die erste Pflicht erfüllt" (Adam, Eva)
  • 4 (8:29) No. 32 Duet: "Holde Gattin, dir zur Seite" (Adam, Eva)
  • 5 (0:26) No. 33 Rezitativ: "O glücklich Paar, und glücklich immerfort" (Uriel)
  • 6 (3:29) No. 34 Schlusschor (mit Soli): "Singt dem Herren alle Stimmen" (Todos)

Missa Nr. 12 B-Dur, Harmoniemesse (Eisenstadt, 1802), Hob. XXII / 14

Eu Kyrie

  • 7 (8:44) "Kyrie eleison", Poco adagio

II Gloria

  • 8 (02:02) "Gloria in excelsis Deo", Vivace Assai
  • 9 (6:17) "Gratias agimus tibi", Allegretto
  • 10 (3:25) "Quoniam tu solus sanctus", Allegro spiritoso

III Credo

  • 11 (2:42) "Credo in unum Deum", Vivace
  • 12 (3:43) "Et incarnatus est", Adagio
  • 13 (2:42) "Et resurrexit", Vivace
  • 14 (1:47) "Et vitam venturi", Vivace

IV Sanctus

  • 15 (3:28) "Sanctus, sanctus". Adagio - Allegro

V Benedictus

  • 16 (4:07) "Benedictus qui venit", Molto allegro - Allegro

VI Agnus Dei

  • 17 (3:07) "Agnus Dei", Adagio
  • 18 (2:38) "Dona nobis pacem", Allegro con spirito

Pessoal

Performers

Die Schöpfung

  • Judith Raskin (1928–1984, soprano), Gabriel e Eva
  • Alexander Young (1920-2000, tenor), Uriel
  • John Reardon (barítono), Raphael e Adam
  • Bruce Prince-Joseph, cravo continuo
  • Bernard Altmann, violoncelo contínuo
  • Cantores Camerata
  • Abraham Kaplan, diretor do coral
  • Filarmônica de Nova York
  • Leonard Bernstein (1918-1990), maestro

Harmoniemesse

  • Judith Blegen, soprano
  • Frederica von Stade, meio-soprano
  • Kenneth Riegel, tenor
  • Simon Estes, baixo
  • Coro Westminster
  • Joseph Flummerfelt, diretor do coral
  • Filarmônica de Nova York
  • Leonard Bernstein, maestro

Outro

  • Thomas Z. Shepard, produtor de Die Schöpfung e produtor do remix de 20 bits dos CDs
  • John McClure, produtor do Harmoniemesse
  • Francis Pierce, engenheiro de remasterização

Histórico de lançamento

Em 1968, a CBS lançou Die Schöpfung como um LP duplo (número de catálogo CBS 77221 / 1-2). Em 1975, a CBS lançou o Harmoniemesse como LP estéreo (número de catálogo britânico CBS 76410, número de catálogo americano M 33267) e LP quadrafônico (número de catálogo americano MQ 33267). O lançamento de quatro canais usou o sistema de matriz estéreo-quadrifônica SQ da Columbia.

Em 1992, a CBS lançou as duas obras juntas em CD (número de catálogo SM2K 47560) como a trigésima sexta das cem gravações em sua "Edição Real" de Leonard Bernstein, assim chamada porque cada álbum da série era ilustrado com uma aquarela de Prince Charles. O álbum também estava disponível em uma caixa de 37 CDs intitulada "The Royal Edition: Vol. 2" (número de catálogo SX37K 48179). O álbum incluía um livreto de 92 páginas que fornecia o texto da Harmoniemesse em inglês, francês, alemão e latim, e o texto de Die Schöpfung e notas de Andreas Kluge e Príncipe Charles em inglês, francês, alemão e italiano. O livreto era ilustrado com três pinturas do príncipe Charles e cinco fotografias de Bernstein.

Referências